Наблюдения в: Life показал видео с Навальным с камер наблюдения в колонии

Содержание

Life опубликовал видеозаписи с камер наблюдения в колонии №2 в Покрове, на которых, как утверждается, снят Навальный

Издание Life опубликовало видеозаписи с камер наблюдения в колонии №2 в Покрове во Владимирской области, на которых, как утверждается, снят политик Алексей Навальный. Life отмечает, что политик прогуливается степенной и уверенной походкой. Ранее адвокаты сообщили об ухудшении самочувствия Навального и на отсутствие адекватной медицинской помощи в исправительном учреждении.

Арестант всероссийского масштаба, как его называют в публикации Life, отнюдь «не больной страдалец, а наглый симулянт», успевший «нахвататься блатных привычек», пишут авторы материала. Они подчеркивают, что «слепленный из соплей и палок миф разваливается» после видео из колонии и разговоров с осведомленными собеседниками. На всех роликах, опубликованных Life, одна и та же дата – 26 марта – и приблизительно одно время – около 15.20. Все они сняты одной камерой наблюдения, расположенной в бараке. На одном из них Навальный идет среди двухъярусных кроватей с чашкой в руках, на другом – идет в обратную сторону. Авторы материала называют его походку уверенной и делают вывод – политик, который жаловался на то, что не чувствует ногу, на самом деле «не чувствует лишь угрызений совести, а также страха за то, что его ложь могут разоблачить». На третьей записи оппозиционер разговаривает с сотрудником ФСИН. Звука на видео нет, но как утверждает Life, Навальный в ответ на замечание хамит и на повышенных тонах объясняет, что местные законы для него не писаны, провоцирует человека в форме, своей позой демонстрирует ему свое якобы превосходство.

Как издание получило видео, не сообщается. Соратник Навального Леонид Волков сказал изданию «Открытые медиа», что все это незаконно. Но жаловаться на ФСИН из-за появления записей не будут, поскольку это бесполезно.

В материале Life также утверждается, что другим осужденным из отряда Навального приходят деньги с неизвестных карт, якобы таким образом оппозиционер пытается завоевать их расположение.

Ранее политик объявил голодовку – он жалуется на боль в спине, из-за которой он теряет чувствительность в ногах, и на отсутствие лечения. Более полутора тысяч врачей подписали открытое письмо с требованием оказать заключённому запрашиваемую им медицинскую помощь.

31 марта Навальный объявил голодовку, требуя допустить к нему врача. В свою очередь, ФСИН заявляла, что Навальный получает необходимую помощь в соответствии с его текущими медицинскими показаниями.

Группа правозащитников обратилась к уполномоченному по правам человека в России Татьяне Москальковой в связи с ситуацией вокруг Алексея Навального. Они просят омбудсмена посетить колонию, где содержится политик, и защитить его права. По мнению правозащитников, навального медленно убивают в колонии, не оказывают адекватной медицинской помощи и фактически лишают сна. Как подчеркивают авторы письма, речь идет о пытках и бесчеловечном обращении, что противоречит нормам международного права и обязательствам, которые взяла на себя Россия.

Москалькова направила директору ФСИН на рассмотрение обращения адвокатов Навального и представителей гражданского общества о медпомощи. Это положительно характеризует Татьяну Москалькову, однако пока неизвестно, будет ли это иметь положительные результаты. Такое мнение в эфире «Эха Москвы» журналист Николай Сванидзе. По словам Николая Сванидзе, в ситуации с Навальным надо искать малейшие пути, способные принести помощь, даже если надежды на это очень мало.

Всеобщее внимание к теме может способствовать улучшению содержания в российских тюрьмах, такое мнение в эфире «Эха Москвы» высказал протоиерей Алексей Уминский. Уминский добавил, что обращение с Алексеем Навальным может демонстрировать совокупность основных проблем российской пенитенциарной системы.

Зарубежные журналисты на страницах своих изданий спорят о том, к каким результатам приведёт голодовка Алексея Навального и кто в силах помочь одному из лидеров российской оппозиции.

Американская The Washington Post вышла с редакционной колонкой, в которой буквально вопиёт: «Голодовка — это сигнал отчаяния со стороны Навального об ухудшении положения. Нельзя допустить, чтобы его заставили замолчать так же, как многих других критиков Путина, от которых избавлялись отравленным чаем, пулями в ночи или отказом в лечении в тюрьме». В другой статье, газета называет происходящее попыткой медленного уничтожения Алексея Навального: ему не дают спать, не обеспечивают адекватной медицинской помощью, и теперь он объявил голодовку. Единственное, что может спасти политика, как считает The Washington Post — это вмешательство других стран. «Президент Байден попал в заголовки газет, озвучив правду, когда назвал Путина «убийцей». Теперь в его власти снять трубку и обеспечить, чтобы список жертв не пополнился другим именем».

Однако, в этом сомневается уже Los Angeles Times: «Даже несмотря на угрозы уличных акций оппозиции, ни западные лидеры, ни сторонники Навального, не обладают достаточными рычагами влияния на эту госмашину, которой управляет Владимир Путин». С другой стороны, Кремль играет в очень опасную игру, так как если Навальный скончается в заключении, он станет мучеником в глазах большого количества россиян. При этом, до сих пор, по мнению экспертов издания, нельзя сказать, насколько велика поддержка политика среди простых граждан: «Одни поддерживают его, другие относятся безразлично, а третьи считают Навального иностранным агентом».

А вот Маша Гессен в своей статье в журнале The New Yorker пишет о том, как растет количество тех, кто готов выйти на массовые протесты с требованием освобождения лидера российской оппозиции.

В свою очередь, «Немецкая волна» возлагает всю ответственность за судьбу Навального — на Кремль, в руках которого, по мнению журналистов корпорации, — помочь политику и улучшить состояние его здоровья.

Британская BBC ссылается на исследование Европейского университета в Петербурге, согласно которому в России на каждую тысячу заключенных приходится только 11 врачей. И, как продолжает швейцарское издание Neue Zürcher Zeitung «российская уголовно-исполнительная система знает толк в издевательствах над людьми путем неоказания им медицинской помощи. Это особый микромир, продолжающий карательные традиции Российской империи и сталинского ГУЛАГа. Цель — обеспечить порядок и дисциплину, о гуманности тут вряд ли кто-то думает».

Ранее федеральная служба исполнения наказаний сообщила, что Алексею Навальному оказывается вся необходимая помощь.

Организация отделений последующего наблюдения в постнеонатальном периоде детей, родившихся недоношенными | Сахарова

1. Алямовская Г.А., Кешишян Е.С., Сахарова Е.С. Особенности физического развития глубоконедоношенных детей на первом году жизни. Вестн соврем клин мед (Казань) 2013; 6: 6: 6–14. (Alyamovskaya G.A., Keshishian E.S., Sakharova E.S. Characteristics of physical growth in very preterm infants in the first year of life. Vestn Sovrem Clin Med (Kazan’) 2013; 6: 6: 6–14.)

2. Баранов A.A., Волгина С.Я., Менделевич В.Д. Недоношенные дети в детстве и отрочестве. М.: Информпресс-94, 2001; 188. (Baranov A.A., Volgina S.Ya., Mendelevich V.D. Preterm children in the childhood and adolescence. Moscow, Informpress-94, 2001; 188.)

3. Ведение детей с бронхолегочной дисплазией. Федеральные клинические рекомендации. Союз педиатров России. Российская ассоциация специалистов перинатальной медицины. М: ПедиатрЪ, 2014; 52. (Follow-up care for children with bronchopulmonary dysplasia. Federal clinical guidelines. The Union of pediatricians in Russia. Russian association of specialists in perinatal medicine. Moscow: Pediatr, 2014; 52.)

4. Дементьева Г.М., Рюмина И.И., Фролова М.И. Выхаживание глубоконедоношенных детей: современное состояние проблемы. Педиатрия 2004; 3: 60–66. (Dementyeva G.M., Riumina I.I., Frolova M.I. Neonatal care for very preterm children: status update on the problem. Pediatriya 2004; 3: 60–66.)

5. Калашников С.В. Рекомендации круглого стола Комитета Государственной думы по охране здоровья от 20 октября 2015 г «О состоянии и перспективах развития системы оказания реабилитационной помощи (в том числе детям) в Российской Федерации». Зам глав врача 2015; 1: 104: 6–10. (Kalashnikov S.V. Panel State Duma Committee recommendations in healthcare dated on the 20th of October 2015 «Concerning the state and future development of the rehabilitation system (including children) in Russian Federation ». Zam glav vracha 2015; 1: 104: 6–10.)

6. Peters K.L., Rosychuk R.J., Hendson L. et al. Improvement of short and long-term outcomes for very low birth weight infants: Edmonton NIDCAP Trial. Pediatrics 2009; 124: 1009– 1018.

7. Franz A.R., Pohlandt F., Bode H.. Intrauterine, early neonatal, and postdischarge growth and neurodevelopmental outcome at 5, 4 years in extremely preterm infants after intensive neonatal nutrition support. Pediatrics 2009; 123; e101–109.

8. Sherman M.P., Shoemaker C.T. Follow-Up of NICU Patient. Pediatrics 2004; 114: 5: 1377–1397.

9. Шипова В.М. Штатное обеспечение больничной помощи в современных условиях. Зам глав врача 2009; 6: 37: 12–23. (Shipova V.M. Regular provision of hospital care in the current context. Zam glav vracha 2009; 6: 37: 12–23.)

10. Широкова В.И., Филиппов О.С., Чумакова О.В. и др. Об итогах реализации программы «Родовой сертификат». Методическое письмо Департамента развития медицинской помощи детям и службы родовспоможения Минздравсоцразвития России. Зам глав врача 2010; 1: 44: 14–32. (Shirokova V.I., Filippov O.S., Chumakova O.V. et al. In conclusion of «Delivery certificate» program performance. Guidance note from Department of Development of medical service for children and maternity obstetric service. Ministry of Health and Welfare of Russia. Zam glav vracha 2010; 1: 44: 14–32.)

11. Овсянников Д.Ю. Система оказания медицинской помощи детям, страдающим бронхолегочной дисплазии. Руководство для практикующих врачей. М, 2014; 151. (Ovsyannikov D.Yu. Medical service system for children with bronchopulmonary dysplasia. Guidance for clinicians. Moscow, 2014; 151.)

12. Порядок оказания неонатологической медицинской помощи. Приказ Минздравсоцразвития России от 01.07.2010 № 409н, зарегистрировано в Минюсте России 14.07.2010, рег. № 17808: http://www.hippocratic.ru/medtext2/medtext_ 28943.htm. (Statement of neonatal medical care works. Administrative order signed by Ministry of Health and Welfare of Russia dated 01.07.2010 № 409n, registered in Ministry of Justice of Russia 14.07.2010, reg. № 17808: http://www.hippocratic. ru/medtext2/medtext_28943.htm)

13. Сахарова Е.С., Кешишян Е.С., Алямовская Г.А. Особенности психомоторного развития глубоконедоношенных детей. Вестн соврем клин мед (Казань) 2013; 6: 6: 84–90. (Saharova E.S., Keshishian E.S., Alyamovskaya G.A. Characteristics of psychomotor function in very preterm children. Vestn Sovrem Clin Med (Kazan’) 2013; 6: 6: 84–90.)

14. Суслин С.А. Характеристика основных показателей оценки медицинской деятельности амбулаторно-поликлинических учреждений. Зам глав врача 2009; 9: 40: 30–45 (Suslin S.A. Characteristic of key assessment indicators in medical outpatient care service. Zam glav vracha 2009; 9: 40: 30–45.)

15. Царегородцев А.Д., Длин В.В., Сахарова Е.С. и др. Ведение недоношенного ребенка в постнатальном периоде: ошибки и проблемы. Причины врачебных ошибок в педиатрической практике. М: Издательство Оверлей, 2013; 18–25. (Tsaregorodtsev A.D., Dlin V.V., Saharova E.S. et al. Follow-up of very preterm child in postnatal period: mistakes and problems. Reasons of medical errors in pediatric practice. Moscow: Overlej, 2013; 18–25.)

16. Семина Г.Ю. Формирование речевой функции и созревание слухового ответа у недоношенных детей различного гестационного возраста в норме и при гипоксически ишемическом поражении ЦНС. Автореф. …дисс. канд. мед. наук. М., 2007; 27. (Syomina G.Y. Formation of speech and maturation of auditory response in very preterm infants of different gestational age normally and in hypoxic-ischemic brain injury. Avtoref. diss. … k.m.n. М., 2007, 27.)

17. Сахарова Е.С., Кешишян Е.С. Принципы организации помощи недоношенным детям в постнеонатальном периоде. Рос вестн перинат и педиат (Москва) 2014; 59: 1: 40–46. (Saharova E.S., Keshishian E.S. Organization principles in postnatal medical service for preterm children. Ros vestn perinat i pediat (Moscow) 2014; 59: 1: 40–46.)

Эксперты нашли уязвимость в тысячах камер наблюдения в России

Свыше 6 тыс. камер наблюдения в России открыты для всех желающих, некоторые из них стоят на промышленных предприятиях и объектах критической инфраструктуры, сообщили в Avast

К более чем 6,3 тыс. камер видеонаблюдения в России может подключиться любой желающий: у них открытые IP-адреса, что делает их доступными для киберпреступников, пишет «Коммерсантъ» со ссылкой на данные Avast.

Часть этих камер расположена в том числе на объектах критической инфраструктуры и промышленных предприятиях. «К системе большинства таких камер можно получить доступ без имени пользователя и пароля, либо пароль к ним установлен по умолчанию», — объяснили в Avast. Использовать эти камеры можно для организации нелегальной системы видеонаблюдения. Еще одна угроза — через их IP-адреса злоумышленники могут зайти в сети компаний и предприятий. Открытые для доступа камеры в банках грозят утечками данных кредитных карт и паспортов клиентов.

Эксперт лаборатории практического анализа защищенности Центра информационной безопасности компании «Инфосистемы Джет» Екатерина Рудая в разговоре с РБК отметила, что данные с камер, к примеру, могут послужить источником информации о передвижении человека. «При желании злоумышленник может составить карту перемещения человека по городу. В случае, конечно, если качество с камер позволит распознать определенного человека. Большинства граждан эта проблема вряд ли касается, так как сложно представить, что за простым программистом или учителем будет установлена слежка. Но в любом случае сам факт наличия возможности нельзя считать нормой, на которую можно спокойно закрыть глаза», — объяснила она. По словам эксперта, обычно безопасности камер уделяется слишком мало внимания. «Порты и пароли по умолчанию, использование самых дешевых китайских устройств с небезопасной прошивкой — это скорее норма, чем исключение», — констатирует она.

Avast ссылается на данные поисковой системы по интернету вещей Shodan.io, которая ведет мониторинг уязвимых IP-адресов. Согласно информации от Shodan.io, Россия находится на пятом месте по числу камер видеонаблюдения с открытым IP, уступая Вьетнаму, Тайваню, Южной Корее и США.

По оценкам аналитиков TelecomDaily, по общему числу установленных камер видеонаблюдения Россия находится на третьем месте в мире — 13,5 млн, или или 93,2 штуки на каждую тысячу человек. Больше камер только в Китае и США. При этом только в Москве установлено 170 тыс. камер видеонаблюдения. Около трети всех камер в России установлено за государственный счет. Они работают в школах, детсадах, медицинских учреждениях, дорогах и госучреждениях.

В январе один из пользователей портала Habr заметил уязвимость в системе видеонаблюдения на объектах РЖД. С ее помощью можно было получить данные к трансляции с нескольких тысяч камер на вокзалах. В РЖД в ответ заявили, что «утечки персональных данных клиентов холдинга не произошло, угрозы безопасности движения нет».

В августе 2020 года «Коммерсантъ» обратил внимание на то, что в контрактах на установку камер, которые заключают власти Москвы, указано их право транслировать информацию с городских камер в интернете, а также предоставлять к ней доступ на возмездной основе. В мэрии заявили, что формулировки в этих договорах носят типовой характер и таких планов у властей нет.

Средства наблюдения в радиодиапазоне

Радиолокационное и радиотеплолокационное наблюдение осуществляется в радиодиапазоне электромагнитных волн с помощью способов и средств радиолокации и радиотеплолокации.

Для получения радиолокационного изображения в радиолокаторе формируется зондирующий узкий, сканирующий по горизонтали и вертикали, луч электромагнитной волны, которым облучается пространство с объектом наблюдения. Отраженный от поверхности объекта радиосигнал принимается радиолокатором и модулирует электронный луч электронно-лучевой трубки его индикатора, который, перемещаясь, синхронно с зондирующим лучом «рисует» на экране изображение объекта. Принципы радиолокационного наблюдения показаны на рис. 16.6.

Рис. 16.6. Принципы радиолокационного наблюдения

Так как в радиолокаторе для передачи и приема используется одна и та же антенна, то при излучении коммутатор подключает к антенне передатчик, а при приеме — приемник. Момент излучения фиксируется на индикаторе РЛС в качестве точки отсчета для измерения дальности нахождения объекта. Расстояние до объекта равно половине пути, который проходит электромагнитная волна за время между моментами излучения зондирующего сигнала и приема отраженного от объекта сигнала.

Радиолокационное изображение существенно отличается от изображения в оптическом диапазоне. Различие обусловлено разными способами получения изображения и свойствами отражающей поверхности объектов в оптическом и радиодиапазонах.

Отражательная способность объекта в радиодиапазоне зависит не только от его геометрических размеров, но и от электропроводности его поверхности и конфигурации поверхности по отношению к направлению зондирующего луча радиолокатора. Если участок электропроводящей поверхности (металла, пленки воды) перпендикулярен направлению падающей на него электромагнитной волны радиолокационной станции, то большая часть ее энергии переотразится в сторону приемной антенны радиолокатора и будет визуализирована на его экране в виде яркой («блестящей») точки. При увеличении угла между зондирующим лучом и плоскостью участка поверхности объекта энергия поля у приемной антенны локатора будет уменьшаться вплоть до ее отсутствия. Следовательно, изображения на экране радиолокатора одного и того же объекта будут различаться при наблюдении его под разными углами. Отражающая способность объекта со сложной конфигурацией поверхности оценивается показателем, который называется эффективной поверхностью рассеяния (ЭПР), измеряется в м2 и обозначается символом о.

Основными показателями радиолокационных средств наблюдения являются:

• дальность наблюдения;

• разрешающая способность на местности.

Дальность радиолокационного наблюдения зависит от излучаемой радиолокатором энергии (мощности передатчика локатора) и характеристик среды распространения электромагнитной волны. Ослабление электромагнитной волны зависит от дальности распространения и поглощения ее в среде. Чем короче длина волны, тем больше она затухает в атмосфере. Но одновременно тем выше может быть обеспечена разрешающая способность радиолокатора на местности.

Разрешение радиолокатора на местности определяется величиной пятна, которое создает луч радиолокационной станции на поверхности объекта или местности. Пятно тем меньше, чем уже диаграмма направленности антенны радиолокатора. Ширина диаграммы направленности антенны, в свою очередь, обусловлена соотношением геометрических размеров конструкции антенны и длины волны. Кроме того, следует иметь в виду, что электромагнитная волна отражается от объекта или его деталей, если их размеры превышают длину волны. Если размеры их значительно меньше, то волна эти объекты огибает. В связи с этими соображениями наиболее широко в радиолокации применяется сантиметровый диапазон с тенденцией перехода в мм-диапазон.

Наземные радиолокаторы бывают малой, средней, большой дальности и сверхдальнего действия. РЛС малой дальности применяют для обнаружения людей и транспортных средств на расстоянии в сотни метров, средней — единицы км, большой — десятки км. Точность определения координат наземных РЛС составляет по дальности 10-20% и около градуса по азимуту.

Сверхдальние (загоризонтные) РЛС используют эффект, открытый в 60-е годы Н. И. Кабановым. Этот эффект состоит в распространении радиоволн в декаметровом диапазоне на большие расстояния не только в прямом, но и обратном направлениях. Отражаясь от объектов на земной поверхности на удалении 800-4000 и более км от РЛС, электромагнитные волны, несущие информацию о демаскирующих признаках объектов, принимаются и регистрируются приемником радиолокатора. Но из-за нестабильности ионосферы разрешение таких РЛС значительно хуже, чем у над-горизонтных радиолокаторов.

Повышение разрешающей способности радиолокаторов без значительного увеличения размеров антенны, что особенно важно для воздушного и космического радиолокационного наблюдения, обеспечивается в радиолокационных станциях бокового обзора (РЛС БО). Они размещаются на самолетах и разведывательных КА.

В РЛС БО применяются два вида антенн: радиолокационные вдольфюзеляжные (РФА) и с синтезированной аппертурой (РСА).

Элементы антенны первого вида размещают на фюзеляже самолета с обеих его сторон или в подвесном контейнере-обтекателе. Благодаря такому расположению длина антенны может достигать 10-15 м. Такая антенна создает узкую (в доли градусов) диаграмму направленности в горизонтальной плоскости и широкую — в вертикальной. Антенна формирует один или два (при обзоре двух сторон) луча, направленных перпендикулярно линии полета самолета УДсм. рис. 16.7).

Рис. 16.7. Принципы работы радиолокатора бокового обзора

Излученный антенной РЛС БО радиоимпульс облучает участок местности шириной Дх и длиной Ду. При полете самолета по прямолинейной траектории луч РЛС перемещается вместе с самолетом, а на индикаторе РЛС формируется изображение полосы местности, параллельной траектории полета самолета.

Особенностью бокового обзора является’невозможность просмотра полосы местности под самолетом и ухудшение линейного разрешения пропорционально увеличению боковой дальности от самолета.

Повышение угловой разрешающей способности РЛС с синтезированной апертурой антенны основано на формировании узкой диаграммы направленности по азимуту с помощью виртуальной антенной решетки. В РЛС применяется небольшая антенна, широкая диаграмма направленности которой неподвижна относительно самолета и направлена на земную поверхность перпендикулярно линии полета. При полете самолета антенна РЛС последовательно занимает в пространстве положения на прямой траектории полета самолета, эквивалентные положениям элементов гипотетичес кой антенной решетки. В результате запоминания сигналов, последовательно принимаемых антенной в п точках траектории полета самолета, и их когерентного суммирования достигается эффект, аналогичный приему п элементами физической антенной решетки. Размер решетки (синтезированной апертуры) соответствует длине участка траектории, на котором производится запоминание и когерентное суммирование сигналов. Ширина диаграммы направленности в горизонтальной плоскости синтезированной антенны РЛС в п раз меньше ширины диаграммы физической антенны, установленной на самолете или КА. Используя этот метод, можно увеличить разрешающую способность РЛС по азимуту в 100 и более раз.

При наблюдении земной поверхности с помощью РЛС с РСА предъявляются жесткие требования к прямолинейности траектории полета самолета, к стабильности амплитудно-фазовых характеристик приемно-передающего тракта РЛС и устройств обработки сигналов, параметров среды распространения и характеристик отражения радиоволн наблюдаемыми объектами. Для цифровой обработки сигналов требуется также высокая производительность и большой объем памяти бортового компьютера.

Наряду с тенденцией уменьшения длины волны радиолокатора для повышения его разрешающей способности применяются РЛС в дециметровом и метровом диапазонах волн. Главное преимущество волн с более низкими частотами — существенное увеличение их проникающей способности. Для сухой почвы она может достигать нескольких метров. Это позволяет наблюдать сигналы, отраженные не только от поверхности Земли или объекта, но и различными неоднородностями в глубине. Появляются дополнительные демаскирующие признаки объектов и возможность их наблюдения при маскировке, например, естественной растительностью.

Эти свойства электромагнитной волны реализуются в радиолокационной станции подповерхностной радиолокации, называемой георадаром. Антенна георадара излучает сверхкороткие электромагнитные импульсы длительностью в доли и единицы наносекунды. Центральная частота и длительность импульса определяются исходя из необходимой глубины зондирования и разрешающей способности георадара. В диапазоне 0-500 МГц глубина зон дирования составляет единицы м, а разрешающая способность — десятки см. На более высоких частотах (около 1000 МГц) глубина зондирования уменьшается до долей м, но разрешающая способность увеличивается до единиц см. Георадары активно используются во многих сферах деятельности — в геологии, строительстве, экологии, оборонной промышленности и др., в том числе при поиске тайников, захоронений, подкопов.

Прием слабых тепловых радиоизлучений материальных тел (объектов) обеспечивает пассивная радиолокация или радиотепло-локация. Мощность излучения объектов в радиодиапазоне с приемлемой погрешностью определяется по формуле Релея-Джинса, в соответствии с которой энергетическая плотность (мощность в Вт на м2) излучения пропорциональна температуре в °К и обратно пропорциональна квадрату длины волны.

Радиотеплолокационное наблюдение объектов осуществляется с помощью специальных радиоприемных средств, называемых радиометрами. В радиометре производится суммирование тепловых радиоизлучений элементов поверхности объекта наблюдения и усиление суммарного сигнала, его детектирование, усиление видеосигнала и формирование радиотеплолокационного изображения на индикаторе (экране) аналогично формированию изображения на индикаторе радиолокационной станции. В связи с тем что параметры антенны радиометра оказывают более существенное влияние на его дальность и разрешение, к антенне радиометра предъявляются более жесткие требования к максимуму коэффициента усиления и минимуму уровня боковых лепестков. Применяются зеркальные параболические, линзовые и многоэлементные антенны.

Для снижения собственных тепловых шумов во входных каскадах радиометра используются слабошумящие квантомеханические и параметрические усилители, различные способы компенсации помех в цепях радиометра и др.

Учитывая невысокие по сравнению с активной радиолокацией дальность и разрешение радиометров, возможности радиотеплоло-кации по добыванию видовых демаскирующих признаков весьма ограничены.

Глава 17. Средства перехвата сигналов

⇐Средства наблюдения в инфракрасном диапазоне | Инженерно-техническая защита информации | Средства перехвата радиосигналов⇒

Наблюдения в городе и пригороде — How observe


Так получается, что у технического прогресса со всей его пользой для человечества есть и обратная сторона. Наиболее показательным примером может служить современный транспорт, который позволяет быстро и с комфортом преодолевать большие расстояния, но из-за выбросов углекислого газа в атмосферу ускоряет парниковый эффект. Для современного астронома-любителя, живущего в городе или его окраинах, главным врагом  является уличное освещение, которое стремительно разрастается по всей стране. Ситуация ухудшается с каждым годом, и уже сегодня жители крупных мегаполисов в ясную, безлунную ночь могут увидеть всего лишь несколько десятков наиболее ярких звезд на фоне ужасающего оранжевого неба. Немного лучше обстоят дела в относительно маленьких городах (с населением 100-200 тыс. человек) и деревнях, жители которых еще имеют возможность любоваться бриллиантовой россыпью звезд, утопающих в многочисленных притоках небесной реки Млечный Путь. Но и здесь темное небо быстро отступает под натиском плохо продуманного уличного освещения.



По ряду объективных причин астрономы, будучи не в силах остановить рост уличного освещения, попросту «опускают руки». Неужели все так безнадежно? Ни в коем случае. Безусловно, есть множество препятствий для наблюдений в городе, но самое главное — все думают, что это просто невозможно. А в действительности все, что нужно сделать, -воспользоваться нашими советами и просто начать наблюдать.



Что можно увидеть в городе?



Что можно увидеть в городе? По сути, все то же самое, что и за городом. Удивительно, но это правда.



Давайте посмотрим, что конкретно может наблюдать городской астроном-любитель.



  • Солнце, Луну, а также планеты Солнечной системы.

  • Все объекты каталога Мессье

  • Сотни объектов каталога NGC

  • Сотни двойных и переменных звезд, включая сверхновые, которые нередко вспыхивают в сердцах далеких галактик.

  • Кометы и астероиды

  • Метеоры и яркие болиды


Как видно из этого краткого списка, городской астроном обеспечен объектами на многие годы. А если ко всему этому добавить возможность проводить фотографические наблюдения, которые менее всего подвержены влиянию засветки, то перед вами открываются неисчерпаемые возможности.



 




Плюсы и минусы наблюдений в городе и пригороде.



Многие наблюдатели просто не догадываются, что они теряют, не проводя регулярные наблюдения в городских условиях. Главным козырем городского астронома является  его мобильность, т.е. возможность выйти и наблюдать в любой момент, как только начинает благоволить погода. В то время как наблюдателям, которые ратуют исключительно за наблюдения в условиях темного неба, придется совершить путешествие за несколько десятков, а то и сотню километров, что далеко не всегда возможно. Запомните: гораздо лучше наблюдать, чем мечтать о наблюдениях!


 



Представьте: вы узнали о вспышке сверхновой в далекой галактике или о появлении яркой кометы. Затем выглянули в окно и обнаружили совершенно ясное небо. Через 15 минут вы уже наблюдаете, а через час-другой сидите дома и обсуждаете с родными уникальное природное явление, а если бы вы решили ехать далеко за город, то в это время наверняка были бы еще в пути.

К сожалению, где плюсы, там и минусы. Городское небо, подсвеченное уличными фонарями и неоновой рекламой, скрывает от наблюдателя многие галактики, туманности и звездные скопления, в то время как у самых ярких и популярных пропадает часть деталей, что делает объекты менее выразительными. Именно поэтому всем наблюдателям Deep-Sky рекомендуется выбираться подальше от уличного освещения. К сожалению, для многих такая возможность выпадает нечасто, и поэтому лучше сосредоточиться на улучшении своих наблюдательных навыков и учиться видеть то, что, многим кажется, увидеть невозможно.

 



Уличное освещение неравномерно влияет на ухудшение видимости объектов далекого космоса. Например, многие рассеянные звездные скопления на засвеченном небе остаются достаточно привлекательными объектами, несмотря на то, что самые тусклые звезды в скоплениях поглощаются  засвеченным небом. Гораздо хуже обстоят дела с галактиками. Если на вашем небе невооруженному глазу не доступен Млечный Путь, то и многие другие галактики скорее всего предстанут в виде едва заметных тусклых пятен или вообще не будут видны. В не меньшей степени влияет уличное освещение и на наблюдение диффузных туманностей. К счастью, здесь на помощь приходят современные технологии в виде OIII и UHS фильтров, которые значительно улучшают видимость туманностей. Эти фильтры — настоящий подарок для городского наблюдателя.



Еще одним приятным сюрпризом являются планетарные туманности. Эти крошечные светящиеся облака хорошо переносят засвеченное небо и заметны в окуляре даже без применения специальных фильтров.




Оборудование. 



Если вы только пришли в астрономию, то первыми вашими инструментами должны стать


карта звездного неба и красный фонарик, который поможет сохранить адаптацию глаза к темноте. Вооружившись этими нехитрыми средствами, вы можете начать изучать созвездия, следить за фазами Луны, наблюдать моря и крупные кратеры на Луне, также вы сможете проследить движение планет относительно звезд, увидеть «падающие звезды» и искусственные спутники Земли. Конечно, любому начинающему астроному захочется видеть больше, поэтому довольно быстро встает вопрос об увеличении возможностей человеческого глаза. Следующей ступенью может стать бинокль, который является отличным средством для общего знакомства с небом. Особой популярностью пользуются достаточно легкие бинокли, дающие большое поле зрения — 7х35, 10х50 (как выбрать бинокль). Несмотря на то, что бинокль рекомендуется иметь в арсенале каждого любителя астрономии, основным инструментом городского наблюдателя должен стать телескоп, о выборе которого пойдет речь далее.



Бытует мнение, что для наблюдения под засвеченным небом не стоит использовать телескопы с большой апертурой, т.к. их использование не даст выигрыша при наблюдении слабых объектов. Это ошибочное мнение! В действительности большая  апертура также полезна под засвеченным небом, как и под темным. Другое дело, что городскому жителю зачастую просто негде хранить большие телескопы, о чем при выборе инструмента, порой, забывают. Живя в обычной городской квартире и выбирая телескоп с диаметром 200-300 мм, многие наблюдатели совершенно не задумываются, как будут его транспортировать до места наблюдения. Другое дело, если вы живете в частном доме с небольшим приусадебным участком, — тогда выбор такого телескопа окажется правильным и доставит массу удовольствия. Если же вы живете в квартире, учитывайте удобство транспортировки и старайтесь выбирать телескоп, имеющий небольшое время термостабилизации. Данным условиям подходит качественный рефрактор с апертурой 90-100 мм, установленный на альт-азимутальной монтировке. Такой инструмент можно без особого труда уложить в небольшой рюкзак или походную сумку и в одиночку перевезти до места наблюдения.


 



Последнее время большой популярностью пользуются телескопы, оснащенные системой автоматического наведения на объект Go-To. Насколько такие телескопы эффективны под засвеченным небом?  Однозначного ответа на этот вопрос не существует. Однако стоит упомянуть, что использование традиционного метода  поиска объектов, не видимых невооруженным глазом (метод «звездных троп»), в городской черте весьма затруднителен. Это связанно с тем, что засветка значительно уменьшает количество звезд, которые могут служить отправной точкой для поиска слабых объектов. А при использовании Go-To достаточно сделать привязку по двум или трем самым ярким звездам и выбрать искомый объект из базы данных, — остальное телескоп сделает сам.




Выбор места наблюдения. 


Пожалуй, самая сложная задача для городского астронома-любителя — это выбор подходящего места для наблюдений.Основные критерии, которых следует придерживаться в выборе, — достаточно открытый горизонт и отсутствие ярких источников света, таких как фонари уличного освещения над головой. Разумеется, если у вас в планах наблюдение за Луной или планетами, то наличие ярких фонарей не критично, в противном случае следует уйти от них как можно дальше.


Если вы живете в частном доме с приусадебным участком, считайте, что вам крупно повезло. Как правило, частные владения менее освещены, чем дворы многоэтажных домов, плюс у вас есть возможность хотя бы частично контролировать это освещение. Если же вам сильно мешает фонарь, расположенный на участке вашего соседа, у вас есть возможность договориться с ним о графике работы этого фонаря. Конечно, успех таких переговоров сильно зависит от ваших дипломатических способностей. Если договориться не удается, придется подумать о сооружении переносной ширмы, с помощью которой вы сможете закрываться от мешающего источника света.




Сложнее обстоят дела, если вы живете в многоэтажном доме. В этом случае первым делом разузнайте о возможности проведения наблюдений с крыши здания. Если такая возможность имеется, не исключено, что это окажется оптимальным вариантом, поскольку место расположения наблюдательной площадки будет выше уличных фонарей.


 



Внимание! При проведении наблюдений с крыши здания, соблюдайте необходимые меры безопасности!

Многие любители астрономии не отказывают себе в удовольствии проводить наблюдения с балкона городской квартиры. Конечно, это далеко не лучший вариант, но если размеры балкона или лоджии позволяют разместить всё необходимое оборудование, возможно, стоит попробовать. В случае если у вас вообще нет возможности проводить наблюдения вблизи дома, то вам предстоит совершить небольшое путешествие до ближайшего парка, школьного стадиона или любого другого подходящего места.


Наконец, если у вас имеется легковой автомобиль, то не отказывайте себе в поездке за город, ведь даже путешествие на небольшое расстояние порадует вас более темным небом.


 


Разумеется, рассчитывать на действительно темное небо не стоит (зарево от крупных городов зачастую видно за 100 и более километров). Но если вам удастся найти места под наблюдательные площадки с классом неба 5 (Оценка темноты неба), то смело можно надеяться на продуктивные наблюдения Deep-Sky




Немного советов по проведению наблюдений в городе.



Планируйте наблюдения.



Планирование наблюдений особенно важно для городского астронома. Как было уже сказано, уличное освещение «съедает» многие тусклые объекты, а также  звезды, служащие опорой для их поиска. Поэтому настоятельно рекомендуем составлять список объектов, которые вы планируете наблюдать, заранее. При подготовке учитывайте время, когда объект будет виден именно в вашей местности, /как правило, в городских условиях большая часть горизонта закрыта деревьями и зданиями/, фазу и высоту Луны, заранее определите опорные звезды и составьте поисковые карты. Эта подготовительная работа позволит вам уделить больше времени непосредственно наблюдению.




Чем выше, тем лучше.



Вы можете минимизировать отрицательное влияние светового загрязнения и плохой прозрачности воздуха, наблюдая объекты в момент их кульминации (нахождения в наивысшей точке над горизонтом).




Выбирайте время наблюдения.



Любитель астрономии бодрствует, когда остальные люди спят. Этот факт следует учитывать при планировании наблюдений в городе. Как правило, световое загрязнение имеет тенденцию уменьшаться ближе к полуночи (или чуть позже). Это объясняется тем, что некоторые магазины (но далеко не все) в целях экономии отключают неоновую подсветку, уменьшается количество автомобилей на улице, и многие жители попросту ложатся спать, выключая свет в домах. К счастью, еще остались города, где власти, экономя электроэнергию, выключают уличное освещение. Ну а самыми лучшими для наблюдений можно считать предутренние часы, когда пыль и смог успевают осесть, делая воздух прозрачным, а небо темным.




Учитывайте погоду.



От состояния атмосферы прямым образом зависит ваша сессия наблюдений, особенно в городе. Отлично подходят для наблюдений прохладные, сухие ночи. Когда холодный фронт проходит над вашей местностью, он уносит с собой смог, пыль и дымку, что делает воздух прозрачным и спокойным. А лучше всего — ночи после проливного дождя: дождь прекрасно очищает воздух, стабилизирует и уменьшает эффект светового загрязнения (в воздухе нет пыли, а значит свету от фонарей попросту не от чего отражаться).



 



Не забывайте, что человек с трубой (смахивающей на базуку), который лазает ночами по крышам и пустырям, вызывает массу подозрений. Поэтому намекните соседям о вашем хобби и предложите составить вам компанию на ближайшие наблюдения. Если (не дай бог) появится милиция, ведите себя спокойно; кратко и по существу расскажите, чем вы занимаетесь, и предложите взглянуть в телескоп. Хорошее и уважительное отношение к окружающим — залог спокойных наблюдений;-).



 



Чистого и ясного неба!






Автор Роман Бакай. 2008 год



Роман является основателем и шеф-редактором сайта RealSky.ru,

где он пишет о практической любительской астрономии, дает советы новичкам

на форуме и ведет личный блог.

Так же, Роман основал компанию R-Sky по производству оборудования необходимого для каждого любителя астрономии.

Эксперты обнаружили уязвимости в тысячах камер наблюдения в России

Они имеют открытые IP-адреса. Благодаря этому злоумышленники могут организовать нелегальную систему видеонаблюдения или использовать их как вычислительный ресурс

Фото: Михаил Почуев/ТАСС

Больше шести тысяч уличных камер в России уязвимы для киберпреступников. К такому выводу пришла компания Avast, которая проанализировала данные поисковой системы по интернету вещей Shodan, пишет «Коммерсантъ». Все эти камеры расположены на значимых объектах — электростанциях, заводах, заправках и в системах умных домов.

К большей части этих камер даже не нужно подбирать логин и пароль — у них открытые IP-адреса, говорит управляющий директор Avast в России Алексей Федоров:

— Наши эксперты специализируются на безопасности именно интернета вещей, умных вещей. Соответственно, они проводили такой анализ и исследование с помощью поисковой системы, которая позволяет искать по этому интернету вещей. Я думаю, что это, конечно, не абсолютно все камеры, но это довольно значительное их число. И вообще сейчас во всем мире около 124 тысяч камер, как мы выяснили, имеют такую уязвимость. Большая часть этих камер фактически даже не имела каких-то паролей. А Россия вообще является одним из лидеров по установленным камерам видеонаблюдения. Они размещены и на промышленных объектах, и на стоянках, заправках, много камер размещено у людей в частном пользовании, в домах или квартирах.

— Сообщили ли вы компаниям с этими уязвимыми камерами о том, что их камеры не защищены?

— Физически, наверное, невозможно каждую конкретную компанию или каждого конкретного человека или организацию предупредить, поэтому здесь мы скорее стараемся через СМИ донести эту информацию. Мы, конечно, сообщаем об этом еще и производителям камер. Такие уязвимости связаны не просто с желанием хулиганов подсмотреть за тем, как у кого-то что-то дома происходит, но это может быть связано с физической угрозой — злоумышленник может отслеживать, когда, например, человека нет дома.

Камеры с открытым IP-адресом создают угрозу утечек данных, угрожают частной жизни, предупреждают эксперты. Россия сегодня находится на пятом месте в мире по числу уязвимых камер. На первых строчках — Вьетнам, Тайвань, Южная Корея и США.

По данным аналитиков TelecomDaily, по общему числу камер Россия находится на третьем месте в мире. В стране около 13,5 млн камер, то есть на тысячу человек приходится 93 камеры.

На самом деле, масштабы угрозы могут быть гораздо больше, и ответственные структуры все эти камеры просто проморгали, считает эксперт по кибербезопасности Вадим Подольный:

Вадим Подольный эксперт по кибербезопасности

Ранее группа хакеров из США получила доступ к 150 тысячам камер видеонаблюдения компании Verkada. Они были установлены, например, в больницах и тюрьмах. Хакеры уверяли, что получили доступ к видео в том числе на предприятиях Tesla и Cloudflare. После утечки Verkada обратилась в ФБР.

Добавить BFM.ru в ваши источники новостей?

Порядок предоставления форм федерального статистического наблюдения в случае отсутствия показателей для заполнения (отсутствие наблюдаемого явления) или в случае не осуществления деятельности организацией в отчетном периоде

О том, какую именно отчетность нужно сдавать в органы государственной статистики, можно узнать, воспользовавшись специальным сервисом на сайте Системы сбора отчётности. При этом в перечень необходимых к сдаче организацией форм нередко попадают те, которые компания в принципе не может заполнить, ввиду отсутствия показателей для их заполнения. Как поступить, если для заполнения формы нет данных?

Для того, чтобы избежать штрафа за непредоставление статотчетности необходимо ознакомиться с указаниями по заполнению форм федерального статистического наблюдения, которые опубликованы на официальном сайте Росстата в разделе «Респондентам/Формы федерального статистического наблюдения/Альбом форм федерального статистического наблюдения» https://rosstat.gov.ru/monitoring.

Начиная с годовой отчетности за 2020 год и текущей отчетности 2021 года, меняется порядок предоставления статистической отчетности при отсутствии наблюдаемого явления — отменяется предоставление респондентом официального информационного письма об отсутствии показателей в отчетном периоде.

Если в указаниях по заполнению формы, в случае отсутствия у респондента в отчетном периоде наблюдаемого по факту его деятельности явления, отражается:

a) требование о предоставлении «пустого» отчета по форме, то необходимо заполнить «пустой» электронный отчет (все поля (графо-клетки) не заполнены значениями показателей, заполняется исключительно титульный раздел формы, а в остальных разделах не должно указываться никаких значений данных, в том числе нулевых и прочерков), подписать его в установленном порядке и направить в Свердловскстат по каналам сбора статотчетности;

б) требования по предоставлению данных исключительно при наличии наблюдаемого явления, то  отчет по форме не предоставляется и отсутствие отчета квалифицируется, как отсутствие явления у респондента.

Если в указаниях по заполнению формы не сказано, как поступить при отсутствии показателей для заполнения, то отчет предоставляется респондентом в установленном порядке.

Более подробную информацию по заполнению конкретной формы Вы можете узнать у специалистов Свердловскстата («Контакты специалистов»).

FAQ: Выбор подмножества наблюдений со сложным критерием

Следующий материал основан на публикациях в
Статалист.

Как выбрать подмножество наблюдений по сложному критерию?

Заголовок Выбор подмножества наблюдений со сложным критерием
Автор Николас Дж. Кокс, Даремский университет, Великобритания

Вопрос

У меня есть набор данных, и я хочу работать с подмножеством наблюдений, и это
подмножество определяется сложным критерием.(Это может быть длинный список
идентификаторы или некоторые другие коды, определяющие, какие наблюдения принадлежат
подмножество.) Как это сделать проще всего?

Ответ

Прежде чем приступить к ответу, укажем всего две ситуации, в которых этот
может возникнуть вопрос. Возможно, вы захотите работать с меньшим набором данных
который определяется либо этим критерием, либо его дополнением. Или вы могли бы
хотите определить индикатор или фиктивную переменную (скажем, указывающую на фирмы, подпадающие под действие некоторых
особые правила, которые относятся только к определенным отраслям).Наш пример
код фокусируется на первом, но, по сути, та же основная идея применима к
секунда.

1 Очевидный, но утомительный способ

Вы уже знаете одно решение: использовать сложную
, если
условие. Просто вы действительно предпочли бы не печатать долго
линия как

 . сохранить, если id == 12 | id == 23 | id == 34 | id == 45 |  и так далее, и так далее
 

На практике, то, что вы печатаете, никогда не должно быть таким длинным, как это
пример подразумевает.Вы можете значительно сократить набор текста, используя такие функции, как
в списке () и
в диапазоне () .

(Мы упомянем только один раз, что может быть проще использовать
падение
на дополнительном подмножестве, а не с помощью
держать
на желаемом подмножестве, этот момент применяется ко всему этому FAQ.)

2 Менее общий, но иногда полезный способ

Повторный набор различных
Элементы синтаксиса — часть того, что затрудняет этот подход.Подобные вопросы возникают часто, поэтому нам нужны другие
методы. Есть еще один способ подойти к отбору, когда
критерием является равенство с любым из нескольких целочисленных значений.

 . egen OK = anymatch (id), значения (12 23 34 45  и т. д. ) 
         . оставить, если ОК 
 

Первый оператор использует
egen
команда. Прочтите это как сгенерируйте новую переменную OK , которая равна 1 (истина)
если id равно любому из указанных значений и 0 в противном случае. anymatch () в Stata 9 и более поздних версиях является заменой для
eqany () в Stata 8 и предыдущих выпусках. Что особенно важно,
аргумент значений () может быть
numlist , итак,
чтобы дать только один пример, можно указать непрерывные последовательности целых чисел
лаконично. Эта функция аналогична использованию inlist () или
inrange () с , если , как упоминалось выше.

3 Другой способ, используя слияние

Третий способ использует слияние .Возможно, вам придется обойти ментальный блок, который
merge — это команда, которая создает большие наборы данных; то есть «это
набор данных «плюс» этот набор данных «. Он делает именно это, но в
проблемы, обсуждаемые здесь, полезный продукт — это пересечение, а не
союз.

Чтобы конкретизировать ситуацию, предположим, что main.dta содержит
наблюдения и переменную идентификатора id , и мы хотим выбрать
наблюдения для некоторых из этих идентификаторов.

Этот метод свободен от каких-либо ограничений, налагаемых ограничениями на продолжительность
может быть командная строка (раздел 1) или аргумент опции (раздел 2).

4 Ярлык с указанным выше, когда идентификаторы числовые

Предположим, у вас есть числовые идентификаторы, заданные диапазонами вроде 1/2 34/56.
678/901
или, в более общем плане, как
список номеров . Четко,
вы бы не хотели вводить набор данных, содержащий все отдельные
идентификаторы.Вот альтернатива:

 . Чисто
        . numlist "1/2 34/56 678/901"
        . tokenize `r (список номеров) '
        . локальный N: количество слов `r (список номеров) '
        . установить obs `N '
        . gen id =.
        . forval i = 1 / `N '{
        . qui заменить id = `` i '' на `i '
        . }
  

Другими словами, команда numlist расширяет сокращенный
numlist на отдельные элементы 1 2 34 35 … 900 901 ,
токенизировать пут
эти отдельные элементы в локальные макросы, а другие команды затем
поместите их в значения переменной id .Этот ярлык должен работать
до 2500 элементов. Видеть
ограничивает помощь .

5 Связанные вопросы и ответы

См. Также FAQ Как эффективно определять групповые характеристики в
ваши данные для создания подмножеств?
, г.
который был
написано Китом Баумом. Kit также предоставил полезные комментарии к этому FAQ.

Начало работы · iNaturalist

Организмы

В этой статье описывается:

Организмы — это разные виды живых существ.Вы уже знакомы с названиями многих организмов, таких как человека , белоголовый орлан , птицы , змеи , млекопитающие , и растения .

Древо жизни описывает, как все организмы связаны между собой. Все организмы можно рассматривать как позиции на дереве . Некоторые из них действительно группируются, например Ladybeetles , и относятся к целым ветвям. Другие, такие как Семипятнистая божья коровка , относятся к отдельным листьям на дереве.Это означает, что наблюдение можно правильно идентифицировать как один из нескольких организмов. Например, жук может быть идентифицирован как божья коровка или семицветная божья коровка. Оба могут быть правильными с божьей коровкой как более грубой идентификацией, чем семь пятнистых божьих жуков.

Мы отметили десятью позициями на Древе жизни с помощью значков и цветов, чтобы вы могли легко их найти. Это хорошие места для начала изучения более мелких ветвей и листьев.

Иногда полезно думать о Древе жизни как о генеалогическом дереве .Точно так же, как ваши родители являются общим предком , вы и ваш брат , таксономический род Typical Ladybeetles является общим предком Seven Spotted Ladybeetle и California Ladybeetle . И, как общие предки , вы и ваш троюродный брат — это ваши прадеды , общий предок Seven Spotted Ladybeetle и Spotted Cucumber Beetle имеет таксономический порядок Beetles .

Мы используем термины родители и дети для обозначения ближайших предков и потомков соответственно. А позиции в направлении предков мы называем более грубыми позициями.

Идентификационные наблюдения

В этой статье описывается:

Если вы начнете идентифицировать множество наблюдений, вы можете обнаружить, что переход по отдельным наблюдениям замедляет вас.Чтобы ускорить процесс, мы создали инструмент идентификации, специально разработанный, чтобы помочь вам идентифицировать как можно более эффективно. Есть видеоурок, в котором также описывается этот инструмент.

  • Вы можете фильтровать наблюдения по таксону, месту или другим фильтрам в меню фильтров.
  • Щелкните изображение, чтобы просмотреть более подробную информацию о каждом наблюдении. Это откроет модальное окно идентификации.
  • Используйте кнопки, чтобы добавить идентификатор, комментарий или согласиться с текущим таксоном наблюдения.
  • Чтобы добавить новый идентификатор, нажмите «Добавить идентификатор», введите таксон и нажмите «Сохранить».
  • Изучите сочетания клавиш, чтобы повысить свою эффективность. Например, нажатие клавиши i начнет добавлять новый идентификатор, или нажатие клавиши a согласуется с существующим идентификатором.
  • Дополнительные вкладки в модальном окне идентификации показывают предложения, аннотации или информацию о качестве данных.

Это летопись лисы, белоголового орлана или улитки? В iNaturalist вы можете взвесить, добавляя идентификаторы к наблюдениям.

Каждая идентификация помогает подтвердить или улучшить мнение сообщества об организме, который представляет собой наблюдение. Мы называем эту связь между наблюдением и его организмом таксоном наблюдения. Если таксон наблюдений достаточно точен и пользуется поддержкой сообщества, наблюдение может стать качественной записью исследования этого организма в определенном месте и в определенное время.

Чтобы понять, как это работает, давайте рассмотрим реальный пример наблюдения, чтобы увидеть, как таксон наблюдения постепенно формировался несколькими индивидуальными идентификациями.Рисунок справа — это упрощенная версия Древа Жизни для этого примера. Когда adrianee4 опубликовала наблюдение, она добавила грубую идентификацию класса «Насекомые».

Вот фрагменты наблюдения adrianee4, когда оно было опубликовано:

  • Таксон наблюдения соответствует классу насекомых. Флаг «Требуется идентификатор» указывает, что таксон наблюдения может быть подтвержден или улучшен.
  • Имя наблюдателя
  • Дата встречи
  • Фотография выступает свидетельством увиденного наблюдателем.
  • Место встречи на карте
  • Это наблюдение было сделано только одним наблюдателем, adrianee4.
  • Поскольку это наблюдение имеет только одну идентификацию, у него нет «Идентификатора сообщества».

Затем bbunny добавляет идентификатор семейства Божьих коровок.Эта идентификация согласуется с исходной идентификацией adrianee4, но является более точной. Таксон наблюдения продвигается вперед, чтобы отразить ведущий идентификатор bbunny, но идентификатор сообщества находится в классе «Насекомые», который является точкой консенсуса между идентификациями adrianee4 и bbunny.

  • Идентификационные данные перечислены в хронологическом порядке, а идентификатор bbunny указан после первоначальной идентификации adrianee4.
  • Оба adrianee4 и bbunny согласны с тем, что это наблюдение относится к насекомым.Эта точка консенсуса называется идентификатором сообщества.

Затем adrianee4 добавляет новое определение вида Трехполосной божьей коровки. Теперь и adrianee4, и bbunny согласны с тем, что наблюдение относится к семейству Ladybird Beetles. Идентификатор сообщества перемещается вверх по дереву, чтобы отразить эту новую точку консенсуса, а таксон наблюдения перемещается к ведущему идентификатору adrianee4.

  • Здесь приводится недавнее определение вида трехполосной божьей коровки adrianee4.Обратите внимание, что ее предыдущая идентификация больше не актуальна и зачеркнута.
  • Идентификация сообщества теперь находится в новой точке консенсуса: семейство жуков-божьих коровок.
  • Между тем, таксон наблюдения продвигается к ведущему идентификатору adrianee4.

Далее,
silversea_starsong добавляет идентификацию вида Семипятипалую божью коровку.

Более грубое определение семейства божьих коровок

bbunny согласуется с семипестрой божьей коровкой или трехполосой божьей коровкой.Эта точка консенсуса становится новым идентификатором сообщества и таксоном наблюдения.

  • Добавлена ​​идентификация Семипестрой божьей коровки.
  • Идентификация сообщества переходит в семейный ранг, чтобы отразить точку согласия.
  • Как и таксон наблюдения.

Далее еще двое:
bug_eric и
edanko добавить определения вида Семипестрые божьи коровки.

Более 2/3 (3 из 4) идентификационных данных на семипестрых и трехполосых божьих коровках относятся к первым.Вес этих трех идентификаторов снижает таксон наблюдения и идентификатор сообщества до семипестрой божьей коровки.

  • Теперь есть 3 идентификатора Семипестрой божьей коровки.
  • Вес (> 2/3) этих идентификаторов тянет идентификатор сообщества к Семипотчатой ​​божьей коровке.
  • А также таксон наблюдения. Поскольку идентификатор сообщества находится в ранге видов, это наблюдение теперь имеет исследовательскую степень.

В iNaturalist ваша идентификация либо подтвердит таксон наблюдения, либо улучшит его.Давайте пройдемся по подтверждению идентификации наблюдения за бегемотом.

Мы выбираем Hippo для этого урока, потому что они безошибочны. Скорее всего, ни одно из этих наблюдений не требует каких-либо идентификаций, но продолжайте и добавляйте идентификацию независимо. Начните с перехода на страницу наблюдений, щелкнув «Исследовать» в главном меню.

  • Начните вводить «Бегемот» в поле видов и выберите « Hippopotamus amphibius ».
  • Убедитесь, что вы находитесь в режиме сетки на вкладке «Наблюдения».
  • Найдите наблюдение, в котором вы узнали бегемота, и нажмите на него

Предполагая, что вы согласны с тем, что это наблюдение за бегемотом, давайте добавим идентификацию.

  • Щелкните вкладку «Предложить идентификацию» внизу страницы.
  • Начните вводить «Hippo» в поле «Вид» и выберите «Hippopotamus amphibius»
  • .

  • Нажмите «Готово», чтобы сохранить вашу идентификацию.

Теперь давайте улучшим идентификацию наблюдения. Мы начнем с очень малого с поиска наблюдений без идентификации и
добавление очень грубого (и, возможно, не слишком полезного) определения «растений».Мы предполагаем, что все мы можем узнать растение, но не более того.

Обратите внимание, что наблюдение не имеет идентификации и говорит «Неизвестно» там, где обычно появляется таксон наблюдения.

Добавьте грубую идентификацию растений царства (или более точную идентификацию, если можете). Обратите внимание, что после сохранения вашей идентификации таксон наблюдения обновится соответствующим образом.

1. Текст-заполнитель

Иногда наблюдатели вводят текст в поле поиска «Что вы видели», но не выбирают организм, необходимый для идентификации.Этот текст отображается как текст «заполнитель» рядом с меткой «Неизвестно». Иногда этот текст-заполнитель полезен для определения идентификации, которую намеревался создать наблюдатель.

2. Отказ от идентификации сообщества

Некоторые наблюдатели отказались от идентификации сообществ полностью или в индивидуальном порядке. Это означает, что таксон наблюдения всегда будет отражать идентификацию наблюдателя, даже если он отклоняется от мнения сообщества.Обратите внимание, что наблюдения не могут стать качественными исследованиями без таксона наблюдений при поддержке сообщества.

3. Разногласия

Если вы добавляете идентификатор таксона, который является предком таксона наблюдений, неясно, не согласны ли вы с этой более точной идентификацией или вы просто делаете все возможное, добавляя более грубый идентификатор. Чтобы выяснить, каковы были ваши намерения, iNaturalist просит вас уточнить, не согласны ли вы явно с идентификатором таксона наблюдения во всплывающем окне.Несогласие с более точным таксоном может быть вызвано тем, что вы думаете, что это определенно , а не , или потому, что вы не согласны с доказательствами, представленными в наблюдении, достаточными для подтверждения идентификатора этого таксона.

Если таксон наблюдения относится к рангу вида, и вы указываете несогласный идентификатор с рангом семейства, обратите внимание, что в текущей системе это считается подразумеваемым «несогласием ветвей», и iNaturalist интерпретирует это как несогласие с родом в дополнение к разновидность.Если вы явно не согласны, обязательно предоставьте удостоверение личности самого высокого ранга, в котором вы уверены.

Изучение наблюдений

В этой статье описывается:

С iNaturalist вы можете изучить миллионы наблюдений за дикой природой, которыми поделились натуралисты со всего мира. Из этого туториала Вы узнаете, как это сделать.

Начните с посещения iNaturalist.org и нажмите Изучить в верхнем меню.

Кратко

Когда вы впервые заходите на страницу наблюдений, вы в первую очередь обращаете внимание на

Структура страницы наблюдений

Вверху страницы находятся фильтры , которые мы будем использовать для сужения этого набора наблюдений в разделе Добавление фильтра s ниже.Но сначала давайте объясним, как устроена остальная часть страницы наблюдений. На странице представлены результаты наблюдений, соответствующих вашим фильтрам, в виде четырех отдельных отсчетов

Каждый из этих отсчетов активирует вкладку , которая предоставляет дополнительную информацию о том, что ими движет. Начнем с вкладки Наблюдения , которая активна по умолчанию.

Вкладка «Наблюдения»

На вкладке Наблюдения отображаются все наблюдения, соответствующие вашим фильтрам, на карте

Если вы увеличите масштаб и панорамируете по карте, вы увидите плотную концентрацию наблюдений в таких местах, как Северная Америка и Новая Зеландия.Если вы увеличите масштаб достаточно далеко, серые маркеры будут заменены маркерами другого цвета и формы, отражающими таксономическую категорию, качество и географию наблюдения, описанного в.

Вы также заметите кнопки и, которые можно использовать для добавления фильтров местоположения. Мы опишем, как они работают, в разделе « Добавление фильтров » ниже.

Вкладка «Виды»

Активация вкладки Виды суммирует наблюдения, соответствующие вашим фильтрам, как отдельный набор видов , который они представляют.Сначала отображаются наиболее часто наблюдаемые виды. Вы можете щелкнуть, чтобы узнать больше об этих видах.

Вкладки идентификаторов и наблюдателей

Вкладка «Идентификаторы» суммирует наблюдения, соответствующие вашим фильтрам, по людям, которые помогли их идентифицировать. Эти идентификаторы ранжируются по количеству добавленных идентификаторов.

Точно так же вкладка Наблюдатели суммирует наблюдения людей, которые их наблюдали. Наблюдатели ранжируются как по количеству наблюдений, так и по количеству видов, которые они представляют.

Вы можете нажать на людей, чтобы узнать о них больше и сообщение или подписаться на их. Общение с ведущими деятелями и наблюдателями — отличный способ узнать больше о наблюдениях, которые вас интересуют.

Добавление фильтров

Два основных способа фильтрации наблюдений — это Вид и Местоположение .

Добавление фильтра видов

Счетчики обновятся, чтобы отразить этот ограниченный набор наблюдений.Видите ли вы, что во всем мире было обнаружено более 11000 видов бабочек и мотыльков, и что Painted Lady являются наиболее часто наблюдаемыми видами?

Добавление фильтра местоположения

Вы также можете создать ограничивающую рамку вручную из положения карты, нажав кнопку, упомянутую ранее. Попробуйте нажать кнопку, чтобы расположить карту на вашем текущем местоположении, а затем нажмите, чтобы увидеть, есть ли какие-либо наблюдения за бабочками и мотыльками рядом с вами.

Это связано с тем, что это местоположение совпадает с местом iNaturalist , в данном случае это штат Калифорния.

Вы также можете использовать кнопку, упомянутую ранее, для просмотра и выбора близлежащих мест. Эти места разделены на набор Standard , поддерживаемый iNaturalist, и набор Community Curated , добавленный сообществом iNaturalist.

Другие фильтры и экспорт наблюдений

В меню фильтров Другие есть еще много фильтров на выбор.Например, вы можете выполнить поиск по дате или отфильтровать только исследовательского класса или исчезающих видов наблюдений.

Проведение наблюдений

В этой статье описывается:

Наблюдение фиксирует встречу с отдельным организмом в определенное время и в определенном месте. Это включает в себя встречи со следами организмов, такими как следы, гнезда или только что погибшие предметы. Когда вы делаете наблюдение, вы записываете:

Ваши наблюдения не обязательно должны включать все эти части, но они необходимы для того, чтобы стать качественными научными наблюдениями.Помните, что вы должны проводить отдельные наблюдения для каждого отдельного организма, с которым вы сталкиваетесь. Если вы заметили что-то не дикое, например садовое растение или льва в зоопарке, обязательно отметьте это как выращенное в неволе / выращенное, чтобы оно не стало предметом исследования.

  • Добавьте одну или несколько фотографий как доказательства .
  • Выберите то, что вы видели .
  • Когда вы увидели, он должен быть добавлен автоматически.
  • Там, где вы видели , оно должно быть добавлено автоматически.Если это не так, проверьте конфиденциальность в приложении «Настройки».
  • Сохраните свое наблюдение.
  • Загрузите , чтобы поделиться с сообществом. Это должно произойти автоматически. Если этого не произошло, нажмите кнопку «Загрузить». Вы можете отключить автоматическую загрузку в настройках приложения на вкладке Я.
  • Проверяйте активность по вашим наблюдениям со стороны сообщества или получайте уведомления по электронной почте на адрес, указанный в настройках вашей учетной записи.
  • Нажмите кнопку «Наблюдать » на вкладке «Мои наблюдения».
  • Добавьте одну или несколько фотографий как доказательства .
  • Выберите то, что вы видели .
  • Когда вы увидели, он должен быть добавлен автоматически.
  • Там, где вы видели , оно должно быть добавлено автоматически. Если этого не произошло, проверьте разрешения приложения в приложении «Настройки».
  • Сохраните свое наблюдение.
  • Sync , чтобы поделиться с сообществом. Это должно произойти автоматически. Если этого не произошло, нажмите кнопку. Вы можете отключить автоматическую загрузку на вкладке «Настройки».
  • Проверяйте активность по вашим наблюдениям со стороны сообщества или получайте уведомления по электронной почте на адрес, указанный в настройках вашей учетной записи.

  • Начните с нажатия зеленой кнопки Загрузить в заголовке, когда вы вошли в систему.

Со страницы загрузки начните с перетаскивания одной или нескольких фотографий. Каждая фотография представляет собой «карту наблюдения», которую вы можете редактировать перед отправкой. Вы также можете использовать кнопку «Добавить» в левом верхнем углу для создания карточек наблюдений без фотографий или меню «Дополнительные параметры импорта» для загрузки CSV-файла или импорта с внешних сайтов.

  • Выберите то, что вы видели из предложенных или выполнив поиск по имени. Если вы не можете найти то, что ищете, оставьте поле пустым или используйте текст-заполнитель.Если вы ввели научное название, которое не распознается, нажмите «Искать у внешних поставщиков названий», чтобы сначала импортировать организм из другого места. Используйте боковую панель, чтобы сообщить нам, был ли обнаруженный вами организм в неволе или культивированным.
  • Используйте календарь, чтобы ввести , когда вы наблюдали за организмом.
  • Введите адрес и выберите из предложенных мест, чтобы вычислить координаты и круг точности, описывающий , где вы были. Возможно, вам также потребуется увеличить карту и вручную настроить положение маркера и размер круга точности.
  • Отправьте свое наблюдение.
  • Следите за обновлениями по вашим наблюдениям сообщества или получайте уведомления по электронной почте на адрес, указанный в настройках вашей учетной записи.

Как я могу перечислить наблюдения в блоках?

Иногда вывод списка
команда может быть неуклюжей, показывая полное наблюдение со всеми переменными
завернутый по экрану. Иногда вам нужно, чтобы данные отображались в столбцах
без переноса наблюдений по экрану.Вы можете получить
добавьте программу под названием listblck , которая может это сделать. В
listblck Команда была написана Джероеном Визи и появляется в
Stata
Технический бюллетень № 50. Вы можете скачать
listblck из Stata, набрав search listblck (см.
Как я могу использовать команду поиска для поиска программ и получения дополнительных
помощь? для получения дополнительной информации об использовании поиска ).

Сначала мы
собираюсь показать некоторые выходные данные из списка , чтобы проиллюстрировать, что он может делать, и
где вы можете столкнуться с проблемами, мы продолжим, чтобы показать вам, что вы можете сделать
с listblk .Для этого мы будем использовать среднюю школу и не только
data, который мы используем в наших классах Stata, приведенный ниже код загружает набор данных.

  используйте https://stats.idre.ucla.edu/stat/stata/notes/hsb2, очистите 
(старшая школа и не только (200 кейсов)) 

Мы используем команду list , чтобы перечислить первые пять наблюдений, и мы видим
что это может быть трудно читать.

  список в 1/5 
     + ------------------------------------------------- ------------------------ +
  1.| id | женский | гонка | ses | schtyp | прога | читать | написать | математика |
     | 70 | мужской | белый | низкий | общественный | генеральный | 57 | 52 | 41 |
     | ------------------------------------------------- ------------------------ |
     | наука | socst |
     | 47 | 57 |
     + ------------------------------------------------- ------------------------ +

     + ------------------------------------------------- ------------------------ +
  2.| id | женский | гонка | ses | schtyp | прога | читать | написать | математика |
     | 121 | женский | белый | средний | общественный | призвание | 68 | 59 | 53 |
     | ------------------------------------------------- ------------------------ |
     | наука | socst |
     | 63 | 61 |
     + ------------------------------------------------- ------------------------ +

     + ------------------------------------------------- ------------------------ +
  3.| id | женский | гонка | ses | schtyp | прога | читать | написать | математика |
     | 86 | мужской | белый | высокий | общественный | генеральный | 44 | 33 | 54 |
     | ------------------------------------------------- ------------------------ |
     | наука | socst |
     | 58 | 31 |
     + ------------------------------------------------- ------------------------ +

     + ------------------------------------------------- ------------------------ +
  4.| id | женский | гонка | ses | schtyp | прога | читать | написать | математика |
     | 141 | мужской | белый | высокий | общественный | призвание | 63 | 44 | 47 |
     | ------------------------------------------------- ------------------------ |
     | наука | socst |
     | 53 | 56 |
     + ------------------------------------------------- ------------------------ +

     + ------------------------------------------------- ------------------------ +
  5.| id | женский | гонка | ses | schtyp | прога | читать | написать | математика |
     | 172 | мужской | белый | средний | общественный | академический | 47 | 52 | 57 |
     | ------------------------------------------------- ------------------------ |
     | наука | socst |
     | 53 | 61 |
     + ------------------------------------------------- ------------------------ + 

Мы можем попробовать вариант таблицы ,
который поместит каждый случай в одну строку, которая должна
будет легче читать.(Обратите внимание, что таблица является методом отображения по умолчанию для списка; однако Stata
при некоторых обстоятельствах переключится в режим отображения.)

  список в 1/5, таблица 

     + ------------------------------------------------- ---------------------------
> --------------- +
     | ID женской расы ses schtyp прога читать писать математику s
> cience socst |
     | ------------------------------------------------- ---------------------------
> --------------- |
  1.| 70 мужчин белый низкий общественный общий 57 52 41
> 47 57 |
  2. | 121 женщина белая среднего общественного назначения 68 59 53
> 63 61 |
  3. | 86 мужчина белый высокий общественный общий 44 33 54
> 58 31 |
  4. | 141 мужчина белый высокое общественное призвание 63 44 47
> 53 56 |
  5. | 172 мужчины белый средний государственный академический 47 52 57
> 53 61 |
     + ------------------------------------------------- ---------------------------
> --------------- + 

Глядя на вышеприведенный вывод, мы можем понять, почему Stata выбрала режим отображения, который
есть, чтобы избежать переноса таблицы.Вот где пригодится listblck . Сравните вывод выше с результатом
из приведенной ниже команды listblck .

  listblck в 1/5 

  . listblck в 1/5

     + ------------------------------------------------- - +
     | id женской расы ses schtyp прог |
     | ------------------------------------------------- - |
  1. | 70 мужчин белый низкий общественный генерал |
  2. | 121 женщина белый среднего общественного призвания |
  3.| 86 мужчин белый высокий общественный генерал |
  4. | 141 мужчина белый высокое общественное призвание |
  5. | 172 мужчин белый средний общественный академический |
     + ------------------------------------------------- - +

     + --------------------------------------- +
     | читать писать математику наука socst |
     | --------------------------------------- |
  1. | 57 52 41 47 57 |
  2. | 68 59 53 63 61 |
  3.| 44 33 54 58 31 |
  4. | 63 44 47 53 56 |
  5. | 47 52 57 53 61 |
     + --------------------------------------- + 

listblk имеет ряд параметров, которые позволяют нам изменять то, что показано.
Мы можем использовать nolabel
опция для подавления печати этикеток значений, но вы можете видеть, что она все еще
отображает данные в очень широком формате. Это потому, что форматы для
переменные стараются предоставить достаточно места для отображения помеченного значения (например,грамм.,
для переменной female достаточно места для отображения значения «female»).

  listblck в 1/5, nolabel 

     + ------------------------------------------- +
     | id женской расы ses schtyp прог |
     | ------------------------------------------- |
  1. | 70 0 4 1 1 1 |
  2. | 121 1 4 2 1 3 |
  3. | 86 0 4 3 1 1 |
  4.| 141 0 4 3 1 3 |
  5. | 172 0 4 2 1 2 |
     + ------------------------------------------- +

     + --------------------------------------- +
     | читать писать математику наука socst |
     | --------------------------------------- |
  1. | 57 52 41 47 57 |
  2. | 68 59 53 63 61 |
  3. | 44 33 54 58 31 |
  4. | 63 44 47 53 56 |
  5.| 47 52 57 53 61 |
     + --------------------------------------- +
    
 

Чтобы попытаться уместить больше на сингл
В строке, вы можете отключить отображение номера наблюдения.

  listblck в 1/5, nolabel noobs 

  + ------------------------------------------------- - +
  | id женской расы ses schtyp прога читать |
  | ------------------------------------------------- - |
  | 70 0 4 1 1 1 57 |
  | 121 1 4 2 1 3 68 |
  | 86 0 4 3 1 1 44 |
  | 141 0 4 3 1 3 63 |
  | 172 0 4 2 1 2 47 |
  + ------------------------------------------------- - +

  + -------------------------------- +
  | написать социологию математики |
  | -------------------------------- |
  | 52 41 47 57 |
  | 59 53 63 61 |
  | 33 54 58 31 |
  | 44 47 53 56 |
  | 52 57 53 61 |
  + -------------------------------- +
 

В приведенных выше примерах иногда
переменная socst отображалась одна, и вы не могли видеть id
связан с оценкой socst .Поскольку id — первая переменная, мы можем использовать
repeat (1) option, и первая переменная будет
повторяться для каждого блока данных.

  listblck в 1/5, повторение (1) 

     + ------------------------------------------------- - +
     | id женской расы ses schtyp прог |
     | ------------------------------------------------- - |
  1. | 70 мужчин белый низкий общественный генерал |
  2. | 121 женщина белый среднего общественного призвания |
  3.| 86 мужчин белый высокий общественный генерал |
  4. | 141 мужчина белый высокое общественное призвание |
  5. | 172 мужчин белый средний общественный академический |
     + ------------------------------------------------- - +

     + --------------------------------------------- +
     | id читать писать математику наука socst |
     | --------------------------------------------- |
  1. | 70 57 52 41 47 57 |
  2. | 121 68 59 53 63 61 |
  3.| 86 44 33 54 58 31 |
  4. | 141 63 44 47 53 56 |
  5. | 172 47 52 57 53 61 |
     + --------------------------------------------- +
 

Если вам сначала нужна другая переменная, вы можете использовать
команда order , чтобы сообщить Stata, какая переменная идет первой.
Предположим, вы хотите, чтобы пол был первым, и вы хотели, чтобы пол повторялся.
на каждой строке. Вы можете использовать команду order , а затем repeat (1)
вариант, как показано ниже.

  заказ женский
listblck в 1/5, повторить (1) 

     + ------------------------------------------------- - +
     | женский id race ses schtyp prog |
     | ------------------------------------------------- - |
  1. | мужчина 70 белый низкий общественный генерал |
  2. | женщина 121 белый средний общественное призвание |
  3. | мужчина 86 белый высокий общественный генерал |
  4. | мужчина 141 белый высокое общественное призвание |
  5.| 172 года белый средний общественный академический |
     + ------------------------------------------------- - +

     + ------------------------------------------------ +
     | женщина читать писать математику наука socst |
     | ------------------------------------------------ |
  1. | мужской 57 52 41 47 57 |
  2. | женский 68 59 53 63 61 |
  3. | мужской 44 33 54 58 31 |
  4. | мужской 63 44 47 53 56 |
  5.| мужской 47 52 57 53 61 |
     + ------------------------------------------------ +
 

Вы можете использовать идентификатор заказа
command, и id снова первая переменная.

  id заказа
listblck в 1/5, повторить (1) 


     + ------------------------------------------------- - +
     | id женской расы ses schtyp прог |
     | ------------------------------------------------- - |
  1.| 70 мужчин белый низкий общественный генерал |
  2. | 121 женщина белый среднего общественного призвания |
  3. | 86 мужчин белый высокий общественный генерал |
  4. | 141 мужчина белый высокое общественное призвание |
  5. | 172 мужчин белый средний общественный академический |
     + ------------------------------------------------- - +

     + --------------------------------------------- +
     | id читать писать математику наука socst |
     | --------------------------------------------- |
  1.| 70 57 52 41 47 57 |
  2. | 121 68 59 53 63 61 |
  3. | 86 44 33 54 58 31 |
  4. | 141 63 44 47 53 56 |
  5. | 172 47 52 57 53 61 |
     + --------------------------------------------- + 

Для получения дополнительной информации

Для получения дополнительной информации см. Справку или справочное руководство по
команда списка
и команду заказа.

Наблюдения за киноискусством

Вторник | 23 марта 2021

Простая кровь (1984).

ДБ здесь:

За последние пару лет я написал книгу об общих стратегиях популярного повествования в кино и других средствах массовой информации. Я продолжаю прослеживать, как эти стратегии воплощаются в детективных рассказах и триллерах. Если вы следите за этим блогом, вы знаете, что эти жанры мне нравятся и я люблю изучать.

Итак, я был счастлив предложить в качестве одной из статей нашей серии Criterion Channel «Наблюдения за искусством кино» краткий анализ стратегий повествования в Blood Simple .В нем я предполагаю, что, хотя в фильме есть атрибуты нео-нуара — несколько некачественные персонажи, убогая среда, светотени, — в своих повествовательных приемах он ближе к триллеру Хичкока. Это потому, что его манипуляция точкой зрения, один из средств популярного повествования, близка к «частичному и вводящему в заблуждение всеведению» жанра триллера и, в частности, повествования Хичкока.

Другими словами. Мы не ограничены тем, что знает только один персонаж, как в детективном рассказе типа Большой сон (1946).Вместо этого Blood Simple выборочно переводит нас от одного персонажа к другому. Так что мы всегда знаем больше, чем любой из них. Этот творческий выбор усиливает тревогу — знание опасностей, которые подстерегают впереди, — но также вызывает у них ироническую отстраненность, когда мы наблюдаем, как они совершают свои глупые ошибки. Одним словом, если вы знаете фильм: рыба. Вот еще один: легче.

Однако эта меняющаяся точка зрения не дает нам абсолютного знания. Есть еще некоторая информация, которая проскальзывает сквозь трещины.Таким образом, мы можем наслаждаться превосходными знаниями в течение долгого времени, при этом получая неожиданные сюрпризы или даже потрясения. (Рассмотрим кульминацию с перфорированной стеной и ножом у окна.) В своей первой работе Коэны доказывают, что уже полностью контролируют тонко настроенный кинематографический рассказ. Мы на шаг впереди героев, но фильм на шаг впереди нас.

Коэны также осознают, что мы довольны их контролем. Характерная осведомленность Коэна, хитрое признание того, что зрители могут делиться своей властью над нашим доступом к миру рассказов, очевидна повсюду.У меня не было времени упомянуть о выстреле, который все помнят, о трекинге по перекладине, которая просто поднимается над пьяным, растянувшимся на вершине стойки. Мы осознаем, что повествование в фильме полностью определяет то, как мы видим этот мир, и Коэны затыкают ему рот. Даже у бога камеры есть чувство юмора.

Если у вас есть возможность посмотреть его, Джефф Смит, Кристин и я надеюсь, вам он понравится — и, конечно же, фильм, который можно бесконечно пересматривать.


Как обычно, спасибо команде Criterion: Питеру Беккеру, Ким Хендриксон, Пенелопе Бартлетт и их великолепным работникам постпродакшена.Мы записали комментарий в условиях Covid под опытным руководством Эрика Ганнесона, Мэг Хэмел и Джеймса Рунда.

Чтобы узнать больше об мастерстве Коэнов в технике повествования, ознакомьтесь с анализом их прекрасного The Ballad of Buster Scruggs .

Вы можете пробовать другие записи блога о тайнах и триллерах в нескольких статьях, в частности, в наших обсуждениях Хичкока (конечно) и жанра в целом (здесь, здесь и здесь). Ранняя версия одной из глав моей текущей книги посвящена великому Рексу Стауту.В другой главе будет пересмотрено то, что я сказал о Gone Girl. Я также обсуждаю подход Голливуда к преступности и загадкам в книге Новое изобретение Голливуда: как кинематографисты 1940-х годов изменили рассказывание историй в фильмах .

Простая кровь (1984).

Отправленный в Criterion Channel, Режиссеры: Коэны, Комментарии к фильму, Повествовательные стратегии, Повествование: Саспенс | открытая версия для печати
| Комментарии к записи Давай сыграем в Бога несовершенно: ПРОСТАЯ КРОВИ на канале Criterion

отключены

Вторник | 9 марта 2021 г.

ДБ здесь:

Дональд Трамп не проиграл U 2020 года.С. Президентские выборы. Он был открыт 4 марта. Джозеф Байден был арестован и казнен.

Или, если хотите: Трамп будет приведен к присяге 20 марта, в годовщину основания Республиканской партии (в Рипоне, штат Висконсин). Или Трамп уже является президентом и работает с военными над подготовкой массовых казней демократов. Тем временем Папа был арестован или будет арестован.

Это одна из многих лжи и заблуждений, распространяемых фантастами, особенно Конаном (не опечатка).Но это тоже рассказы.

Повествование во многих проявлениях, от шуток до комиксов, — одно из моих увлечений. Изучая в основном рассказывание историй в кино, несколько лет назад я заметил, как термин и концепция «повествования» стали частью политического дискурса. Я использовал это модное слово как путь к анализу путаницы вокруг президентских кампаний (здесь и здесь) и, неизбежно, этапов фашистского переворота, предпринятого неуклюжим, но неутомимым режимом Трампа (здесь, здесь, здесь и здесь).Переворот продолжается, теперь на уровне республиканских законодательных собраний штатов.

Нападение 6 января на Капитолий США, зверство, за которым многие из нас наблюдали в реальном времени, было переработано в разные истории. Версии варьируются от трактовки этого как эскалации бурных митингов Трампа до откровенно карикатурных рассказов, в частности, версии, обнародованной моим сенатором Роном Джонсоном (R-Висконсин), человеком непобедимого невежества. Версии, на которые я хочу обратить внимание, изложены в ходе дела об импичменте в прошлом месяце (втором по делу Трампа) прокурорами из Палаты представителей и группой защиты экс-президента.

Судебный процесс начался 9 февраля с рассмотрения вопроса о том, может ли Сенат объявить импичмент президенту, больше не занимающему должность. Этот вопрос был решен голосованием о продолжении импичмента. Собственно судебный процесс начался 10 февраля. Обвинение заключалось в том, что Трамп спровоцировал беспорядки, приведшие к вторжению в Капитолий 6 января 2021 года.

10 и 11 февраля менеджеры Палаты представителей по импичменту представили свое дело. 12 февраля адвокаты Трампа представили свою защиту, после чего обе стороны ответили на вопросы сенаторов.Последний день, 13 февраля, был посвящен дебатам о том, будут ли приглашены свидетели и даны дополнительные показания. После того, как это было решено, производство по делу завершилось голосованием по обвинительному приговору. Шестьдесят семь голосов было бы достаточно, чтобы осудить Трампа, но за такой исход было подано только 57 голосов. Трампа оправдали.

Оригинальная речь Трампа перед своими последователями расшифрована здесь. Официальные стенограммы заседаний Сената доступны на сайте Congressional Record . Видеозапись судебного заседания в хорошем качестве на видеоклипах размещена на сайте C-Span.Сюда также входит скользящая стенограмма.

Обе стороны использовали пленку для своих аргументов. Команда Дома пообещала то, что пресса назвала «динамичным кинематографическим делом», а защита ответила собственными кинематографическими фрагментами. Какие ресурсы кино они использовали? И чем отличается использование?

Narratio как вам нравится

In Film Art: An Introduction , Кристин и я противопоставляем повествовательную форму другим вариантам.Мы предлагаем организовать фильм (художественный текст, телешоу и т. Д.) По-разному. Взять хотя бы китов. Используя категориальную форму , вы можете предоставить таксономию китов. Используя риторическую форму , вы можете аргументировать сохранение китов. Используя ассоциативную форму , вы можете предложить поэтическую медитацию на китах как метафорах силы и изящества. С помощью формы abstract вы можете снимать китов таким образом, чтобы они превращались в чистые образцы изображений и звука.А используя форму повествования , вы можете рассказать историю о том, как упрямая молодая девушка помогла вернуть застрявшего кита в море.

Любой фильм может сочетать эти принципы. Аргумент в пользу сохранения китов может включать последовательности, дающие нам информацию о роде и видах, в то время как другие последовательности могут поэтизировать великих бегемотов в манере Уитмена или позволить нам оценить их абстрактную красоту. Поскольку все мы любим истории, возникает сильное искушение «повествовать», когда это возможно.Даже фильм, в котором пытаются спорить, скорее всего, будет включать в себя отрывки, в которых задействованы агенты и действия, цели и препятствия.

Риторический фильм не обязательно должен включать в себя повествовательный компонент, но он вполне может это сделать. Наш пример в Film Art , Pare Lorenz’s The River , опирается на классическую риторическую структуру проблемы / решения. Но в этой структуре мы находим истории о том, как Пыльная чаша превратилась в зону бедствия и как правительство предприняло шаги для улучшения ситуации.

Судебное дело — это прообраз риторики. Аристотель придавал мало значения повествованию историй в судебной риторике, но более поздние мыслители признали важную роль, которую оно играет. Теоретики стали называть narratio той частью аргумента, которая рассказывает историю или, скорее, конкурирующие истории по предмету спора.

Все это — многословный способ сказать, что мы не должны удивляться тому, что прокуроры Палаты представителей и команда защиты Белого дома распускают какие-то истории.Но какие истории рассказывались? Как им сказали адвокаты? Выходят ли презентации за рамки повествования на другие формы? И какое значение имеют эти стратегии для того, как политические деятели используют средства массовой информации с движущимся изображением?

Чтобы проанализировать действующие кинематографические стратегии, полезно знать, как они способствуют созданию более широких кейсов. Поэтому для каждой стороны я постараюсь показать, как использование кино вырастает из общих риторических / повествовательных стратегий. Помимо этого, мы находимся в странном воссоздании ситуации, драматизированной в потрясающем фильме Фрица Ланга Fury (1936), фильме для нашего времени, если он вообще когда-либо был.Там люди, обвиняемые в линчевании человека, должны смотреть в зале суда их действия во время преступления.

Излишне говорить, что республиканские сенаторы проявили гораздо меньше самоанализа, когда столкнулись с мощными звуками и изображениями, показывающими ярость, которую они развязали и ничего не сделали для предотвращения.

Свидетели, много, в пользу обвинения

Анализ риторики требует рассмотрения аудитории.Поскольку в риторике главное — убеждение, как аргумент формируется с учетом склонностей аудитории?

Практически никто не ожидал, что Трамп будет признан виновным, так что были ли попытки Палаты представителей устроить дело пустым занятием? Думаю, нет. Адвокаты Палаты, как мне кажется, обращались к двум аудиториям: к широкой публике и, говоря грандиозно, к истории. Представитель Хайме Раскин и его коллеги отнеслись к делу как к уголовному делу, предложив подробную реконструкцию мотивов, методов и возможностей.Предполагая, что будущий анализ будет скептическим и строгим, ища дыры в версии обвинения, они попытались сделать ее точным, основанным на доказательствах и наиболее правдоподобным объяснением событий 6 января.

Их отчет может быть пересмотрен в свете новой информации (например, недавних выводов о том, кто финансировал митинг и как он был согласован с Белым домом). Тем не менее, он стремился стать надежным первым наброском наиболее точной и всеобъемлющей истории события. Менеджеры привнесли эмоции в свой отчет, подчеркнув жертвы мелэ, узкий побег, совершенный законодателями, и ущерб, нанесенный американским идеалам в результате разграбления резиденции правительства.

Соответственно, обвинение построило сложное, повторяющееся во времени, «новеллистическое» повествование. Воспользовавшись эффектом первенства, они изложили свою историю в плотном пятнадцатиминутном видео в начале первого дня, во время спора о конституционности. Вскоре я рассмотрю этот монтаж, но решающим моментом является то, что он сконцентрирован на атаке, с захватывающими и жестокими кадрами.

В течение следующих двух дней менеджеры Дома отказались от видеозаписи нападения с помощью структуры сюжета, которая начинается с кризиса.Эта стратегия знакомит нас с действием непосредственно перед кульминацией истории, а затем уточняет, что к нему привело.

Первым шагом прокуратуры было установление антагониста истории, «главного подстрекателя». Трамп оказался в центре внимания в потоке цитат, взятых за несколько мгновений до, во время и после рейда, закончившись тем, что он заявил своим последователям: «Мы любим вас, вы очень особенный». Кто выступал против этой центральной фигуры? Интересно, что главные герои изначально выбрали полицейских Капитолия, особенно черных офицеров, которые были ошеломлены расизмом, с которым они столкнулись.

Определившись с Трампом в качестве лидера банды, сбежавшей с места происшествия, команда Палаты представителей намеревалась доказать с помощью подробных графиков времени, что атака была «хорошо спланирована». Презентации были аккуратно разделены на части и главы. Разделы в основном хронологические и показывают события, приведшие к кризису, хотя есть и другие воспоминания. Первый полный день рассмотрения дела обеспечил повествование о событиях «движущимся центром внимания», перемещаясь назад во времени и перемещаясь в пространстве. Благодаря мобильным телефонам мы можем получить божественное представление обо всем событии — решающий выбор точки зрения для обвинения.Сюжет реконструирую следующим образом.

Непосредственная провокация: Три сообщения ( Большая ложь, Остановить воровство, Бой как Ад, ) были забиты после выборов, а затем вновь озвучены в качестве тезисов для обсуждения во время митинга.
Воспоминания [определение мотива и метода]:
Предвыборные выборы: Трамп заявил о своем сопротивлении любым сообщениям о проигрыше.
Выборы : В большую ночь он попытался остановить подсчет и объявил, что выиграл.
После выборов: Он отказался уступить, дрался в судах и пытался собрать фантомные бюллетени. Не сумев убедить сопротивляющихся сенаторов и Министерство юстиции, он увидел в Пене свой последний шанс отменить результаты выборов.
Когда Пенс возразил, Трамп стал искать другой путь для действий. Он пригласил своих последователей приехать в Вашингтон 6 января, чтобы «остановить кражу». «Будет диким!» «Он знал что делает.»
Средство: Насилие. Трамп уже давно поддерживает ополченцев и сторонников превосходства белой расы (например,г., гордые мальчики). Его сторонники альт-правых ответили взаимностью через социальные сети, отстаивая большую ложь Трампа и объявив 6 января Армагеддоном.
[Возможность:] Вернемся к митингу 6 января с раздвоенной точкой зрения: Речь Трампа прерывается ответом толпы с использованием видеозаписей с телефонов участников.
Сразу после митинга: Временная шкала с 12:20, когда начался марш к Капитолию, до 2:10, когда демонстранты захватили полицию и ворвались в нее.
Атака: Временная шкала продолжается до конца день.Несколько точек обзора позволяют получать изображения с телефона, записи наблюдения и устройства слежения, позволяющие следить за передвижениями толпы по зданию. Нападение пересекается с реакцией полиции, законодателей и сотрудников. Пенс и другие были доставлены в безопасное место. Толпа заполнила Склеп, ворвалась в Дом и обыскала зал Сената. Снаружи бунтовщики хвастались разрушениями. «Я истекал кровью».
Параллельное действие: «Что происходило на другом конце Пенсильвания-авеню?» На новой временной шкале действия Трампа прослеживаются с 12:20 на митинге («Я буду там с вами») и далее.В 2:38 Трамп подтвердил нападение в твиттере. Тем временем его сотрудники и члены Конгресса умоляли его отозвать мародеров. В 6:01 он призвал толпу идти домой и «Запомни этот день навсегда!»
Разгон толпы: В 19:00 Сенат подтвердил голосование Коллегии выборщиков.

Так закончился первый день дела о подстрекательстве управляющих Дома. Первый отрезок следующего дня был посвящен воспроизведению событий с разных точек зрения, так как роман или фильм могут познакомить нас с опытом отдельных персонажей.

Показания бунтовщиков: Трамп был связан с бунтовщиками. Они утверждали, что он их вызвал. «Наш президент хочет, чтобы мы были здесь». «Он будет счастлив». Его контроль над ними был продемонстрирован, когда он попросил их уйти, и они разошлись.
Воспоминания, подтверждающие власть Трампа над своими последователями:
За годы: Трамп будил свою толпу оскорблениями, делал новости по телевидению и кивал сторонникам превосходства белой расы. Он похвалил ополченцев, вторгшихся в столицу Мичигана, «генеральную репетицию на уровне штата» осады 6 января.Трамп не укорял людей, которые планировали похитить губернатора Мичигана; он пошутил по этому поводу на митинге. «Это его главный М.О.»
Ответ Трампа после беспорядков: Даже после неистовства Трамп объявил свою речь «полностью уместной». Он не проявил раскаяния и не осудил нападения. Даже его приказ вернуться домой был сочувствующим («Мы тебя любим»). Его видео от 13 января, в котором сожалеет о насилии, отказалось признать, что Байден победил на выборах, тем самым поддерживая большую ложь.Даже некоторые республиканцы, включая бывших членов его администрации, критиковали его за невыполнение служебных обязанностей.
Последствия для радикальных правых: Немедленно в социальных сетях возникла радость (это был «первый удар»), и бунт стал подтверждением концепции для дальнейших миссий. Поступали сообщения о том, что его последователи планировали атаковать инаугурацию Байдена и продолжают нападать на общины меньшинств. В долгосрочной перспективе это ралли Шарлоттсвилля «Объедините правых».Трамп сформировал мощную коалицию маргинальных групп справа.
Последствия для стабильности правительства: Трамп был готов пожертвовать членами законодательной ветви власти. Из телевизионных репортажей он знал, что все, особенно Пенс и Пелоси, находятся в смертельной опасности. Пока депутаты прощались со своими семьями, Трамп отказался от своего долга. Кроме того, Трампа не беспокоили полиция или другие сотрудники, оказавшиеся в смятении. Некоторые люди были убиты, многие получили серьезные ранения.Бывшие военнослужащие назвали осаду хуже, чем то, что они видели на Ближнем Востоке.
Последствия для национальной безопасности: Другие страны радовались неспособности защитить центр правительства. (Россия: «Демократия закончилась!») Союзники были в шоке и ужасе.
Ожидание аргументов защиты ( confutatio в риторической торговле): Это не вопрос свободы слова; действительно, Трамп атаковал Первую поправку. Трампу также не отказали в надлежащей правовой процедуре.
Заключение ( peroratio ): Подведение итогов с добавлением эмоционального веса. Если это правонарушение не подлежит импичменту, то что?

Мой набросок не может отдать должное мельчайшим деталям свидетельств, представленных в речах, а также множеству изображений и звуков. Я просто хочу указать, что аргумент о том, что было совершено «тяжкое преступление» и которое требует наказания, почти полностью строится на основе хронологической причинно-следственной цепочки, то есть повествования.Этот рассказ указывает на мотив, метод и возможность, но эти категории виновности лежат в основе данного заговора. Мужчина спровоцировал бунт, разжигая Большую ложь, создавая последователей с применением насилия, запланировав провокационный митинг в решающий момент передачи государственной власти и разглагольствовав на митинге.

Помимо совершения преступления, есть заявление о признании вины, которое обычно не рассматривается в уголовном деле. Отказ от этого выдающегося человека не только посылает вредный сигнал, но и угрожает будущему американской демократии.

В первый день прокуратура показала видео, в котором кратко излагается предлагаемый ими рассказ. Хотя клип включает в себя некоторые кадры, которые ранее не показывались в СМИ, он не включает в себя все новые материалы, некоторые из которых довольно мощные. Этими кадрами будут представлены презентации, которые будут проводиться в последующие дни. В более поздних презентациях также повторно используются многие кадры и звуки, представленные в этом монтаже, как правило, для их реконтекстуализации. Этот монтаж знакомит с некоторыми стилистическими приемами, которые снова появятся в будущем.

От выступления Трампа на митинге до его последнего благословения («Великие патриоты … Запомните этот день навсегда!») Видео прослеживает завершенную арку действий. В нем нет диктора, который мог бы направить нас за кадром, хотя и были мрачные субтитры, белое на черном, обрамить секции. Точно нет музыки. Мы слышим только голоса и шумы в сценах, хотя добавлены субтитры, чтобы прояснить непонятные строки и подчеркнуть основные повороты в действии («Они уходят!»).

Общий стиль — это стиль прямого кино, где техническая шероховатость передает достоверность событий, пойманных на лету.Хотя включены некоторые новостные репортажи, нет никаких редакционных комментариев или критических замечаний. Убедительности добавляет тот факт, что большая часть видеозаписи была снята самими бунтовщиками. В более поздних презентациях будет использоваться видеонаблюдение, чтобы обеспечить более отстраненную перспективу, но непосредственная цель состоит в том, чтобы погрузить нас в точку зрения участников. Их высокомерное отношение к ведению хроники своих преступлений поддержит утверждение обвинения о том, что они считали, что у них было разрешение президента вторгнуться в здание и сражаться за него.

С самого начала видео подчеркивает почти мистическую связь между Трампом и его сторонниками. Как и сцена в зале суда Ланга в фильме Fury , митинг вырезан, чтобы показать как событие, так и реакцию толпы. Последователи Трампа с энтузиазмом откликаются на его слова, редактируя их по линии взгляда. После того, как он говорит, идите в Капитолий, они отвечают: «Возьмите Капитолий!» Позже его речь воспроизводится поверх кадров их марша — своего рода «звуковое пересечение», впервые впервые примененное Лангом в M (1931).Когда POTUS говорит, что он надеется, что у Пенса хватит смелости изменить подсчет голосов, мы переходим к кадру Пенса. Вскоре бунтовщики ответят на звонок: «Предатель Пенс!» Все это часть единой причинно-следственной цепи.

Прокуратура ожидала, что защита будет преувеличивать формулировку Трампа, не считая, что демонстрация должна быть мирной. Но что именно демонстранты должны были делать у Капитолия? Чтобы показать, что насилие было действительно их единственным правдоподобным вариантом, «Stop the Steal» становится объединяющей нитью.Объявленная Трампом, подхваченная толпой и промелькнувшая перед нами знаками и криками во время восстания, эта фраза предполагает не стратегический план последующих первичных кампаний, а требование немедленной тактики, чего-то короткого и резкого, чтобы остановить избирательный процесс. .

Поперечная резка для отображения одновременных событий — центральный элемент стиля видео. Пересечение связывает речь Трампа с его толпой на марше. Он расширяется, чтобы проследить, ради неопределенности, многие фронты штурма Капитолия.Пока Митч МакКоннелл опровергает Большую ложь, толпы людей прорываются через барьеры и обрушиваются на полицию. Образы запаниковавших законодателей и сотрудников чередуются с событиями в других частях учреждения, приближая опасность. Более того, благодаря некоторым небольшим звуковым мостам монтаж создает впечатление, что на некоторых кадрах Палаты представителей и Сената толпа просто не в кадре. Мы недалеко от знаменитого пересечения Гриффита в The Lonely Villa (1909) и другие заговоры спасения в последнюю минуту.

Что не менее важно, пересечение предполагает параллельные временные рамки, которые обвинение конкретизирует в ближайшие дни. Установлен другой метод, метод комментирования и сравнения на разделенном экране; он станет полезным для получения центральной точки зрения обвинения с точки зрения божьего взгляда.

Видео сохраняет самые мучительные кадры для кульминации, когда мы видим неистовую толпу, сражающуюся с полицией в коридорах. Эшли Боббитт застрелен. На снимках, сделанных с портативных устройств в толпе, запечатлена жестокость с близкого расстояния.Выстрелы дружно бросающихся вперед налетчиков чередуются с выстрелами кричащего охранника, когда его голова прижата к дверному проему.

Эпилог возвращает нас за пределы здания. Видеозапись Трампа с призывом к миру прерывается жестокими нападениями на полицию на крыльце. Повсюду эпизодические кадры кипящих прохожих на тротуаре превращались в зловещий хор («30 000 пушек» / «Следующая поездка»). Теперь видео заканчивается на тротуаре, где альт-правый призывает к нападениям на правительства штатов.За заголовком, в котором суммируются семь смертей в результате нападения, следует выстрел из твита Трампа, в котором завершается вступительная часть книги и выражается благодарность рейдерам.

Через несколько дней версия обвинения стала аудиовизуальной; в эпоху Powerpoint словесные аргументы подкрепляются доказательствами в виде изображений и звуков. Слайды твитов, страницы в Facebook, заголовки новостей и другие тексты были добавлены к потоку видеоклипов вместе с аудиозаписями осажденных офицеров. Непосредственно кинематографическое качество материала усиливается за счет показа видеозаписи с нательной камеры офицера, избитого толпой.

Соглашение о падении камеры псевдодокументальных фильмов (например, Cloverfield и Georg ) не было бы таким мощным, если бы мы не знали, что в таких жестоких ситуациях камеры — и их владельцы — делают уронить. В этом случае приблизительный оптический POV топтанного офицера заставляет его нападающих казаться еще более жестокими.

Команда защиты Трампа заявит, что сенаторы знают все о том, что произошло, и поэтому нет необходимости повторять всю атаку снова и снова.Но прокуратура утверждает, что на самом деле мы еще многого не знаем, и в то время никто не видел всей драмы, как она разворачивалась. Это основа для временных рамок, для всего пересечения и параллельного сопоставления изображений вещей, происходящих в одно и то же время.

Эта всеведущая точка зрения имеет решающее значение для дела и особенно ярко и ярко проявляется во время использования делегатом Стейси Пласкетт визуальных доказательств в дополнение к юридическим документам. Она мобилизует посты в Facebook, записи с камер наблюдения, аудиозаписи забаррикадированного персонала и масштабные модели, чтобы проследить движение бунтовщиков по зданию.Завершает раздел признание, пожалуй, самого известного преступника.

Эти взгляды с Божьего взора придают новый смысл пересечению, начатому во вступительном монтаже, заполняя как конкретные места, так и моментальные изменения в позициях бунтовщиков. Связь толпы с Трампом вспоминается, когда кто-то использует прозвище Трампа «Сумасшедшая Нэнси». И тщательное изучение видеозаписи дает такие детали, как электрошокер, который несет Барнетт, он же Биго. (Биго, который «не отступит», теперь опасается своего пребывания в тюрьме.) Широкий спектр знаний уравновешивается моментами близости, такими как шепот сотрудников в свои телефоны.

Одним из преимуществ всеведущего подхода менеджеров домов является выделение двух уровней соучастия. Параллельные временные рамки делают действия Трампа во время и после нападения неотъемлемой частью подстрекательства к митингу. Как и в случае с поджигателем, который поджигает, а затем остается поблизости, чтобы наблюдать и препятствовать усилиям по его тушению, невыполнение Трампом служебных обязанностей представляется как часть того, что Митч МакКоннелл позже назвал своей «провокацией».”

Помимо эмоциональных призывов ряда ораторов, излагающих дело, агрессивность действия, зафиксированная в образах и звуках (стук дверей, лепет непристойностей) и панические голоса полиции и сотрудников, призывающих на помощь, усиливают эмоциональную окраску. размер корпуса.

Играть козырную карту

Команда защиты также играла для широкой публики, особенно для правых СМИ.Но их главной аудиторией были сенаторы-республиканцы, которым нужен был стержень, на котором можно было бы повесить свои наклонности. Отказ предлагать точечные опровержения дела прокуратуры представил широкий спектр аргументов, набор вариантов, а не целую линию. Там есть некоторые отрывочные контр-нарративы, но они сопровождаются другими моментами, некоторыми юридическими, некоторыми доказательными, а некоторые просто наводящими на размышления.

Управляющая эмоция, я думаю, была едва сдерживаемым возмущением.Обвинение Палаты представителей, как утверждала защита, отражало глубокую ненависть к президенту и простым американцам, которых он представлял. Импичмент был актом «политической мести». Хотя защита часто говорила, что было бы лучше, если бы все просто успокоились, почти не было сомнений, что лучшим ответом на несдержанность демократов была столь же жесткая контратака.

Команда защиты Трампа в значительной степени опиралась на принципиальные аргументы. Они не пытались опровергнуть версию прокуратуры.На самом деле, они просто отрубили ему большие участки. Они согласились с тем, что разграбление Капитолия было «ужасным», но все происходившее там насилие не имело отношения к делу Трампа. Настоящие преступники должны быть арестованы и привлечены к ответственности. Если он не спровоцировал нападение, значит, он не несет ответственности, и все шокирующие кадры, все временные рамки и отслеживание толпы — это такая сенсация.

Как показать, что он не спровоцировал нападение? В основном обращением к категоричной форме. Во-первых, защита хотела исследовать релевантность двух правовых концепций.Это обвинение правильно предвидело в своем предварительном опровержении.

Во-первых, команда защиты утверждала, что Трампу было отказано в надлежащей правовой процедуре по многим причинам. Доказательства, которые будут оспорены в суде, были представлены как надежные. Видеоклипы были отредактированы так, чтобы опускать утверждения в пользу Трампа, а некоторые слайды твитов содержали ошибки в датировке или атрибуции.

Доказательства подстрекательства Трампа к насилию в Доме также были заявлены как выборочные и вырванные из контекста. Трамп — миролюбивый человек, и он никогда не разжигал гнев — в отличие от демократов, которые во многих выступлениях допускали ненавистническую риторику.Кроме того, сомнение в результатах выборов не является по своей сути подстрекательством; многие демократы утверждали, что выборы 2016 года были украдены.

Все эти смягчающие доказательства были бы обнаружены, если бы Трампу были предоставлены надлежащие процедуры. Были бы вызваны свидетели; были бы сняты показания; Защита могла допросить эти отчеты. В представленном виде дело о подстрекательстве не рассматривается ни в каком суде. Это яркий пример категории «Политически мотивированная несправедливость».

Во-вторых, Трамп просто воспользовался своими правами Первой поправки.Вопреки мнению 140 профессоров права, заявивших, что высказывания Трампа не являются свободой слова, его заявления на митинге, возможно, прискорбно, находятся в рамках текущего общественного дискурса. Его призывы к борьбе со своими последователями просто перекликаются с тем, что демократы неоднократно говорили своей толпе.

Видеозаписи защиты, которых меньше, чем прокуроров, но многократно повторяют много кадров, были разработаны, чтобы подчеркнуть эти моменты. Примечательно, что первое видео было разработано, чтобы установить мотив «политической мести».

Помимо приписывания вендетты инициативе импичмента, этот монтаж устанавливает импровизированную категорию «приемлемого в настоящее время политического дискурса». В частности, клип закладывает мотив «драки», который будет доминировать в последующих выступлениях. Это также подготавливает нас к пульсирующей музыке, которая подчеркнет предстоящую большую сцену.

Защита начала с того, что взяла за скобки все восстание, объяснив, что они не будут показывать его кадры.

Им [прокурорам] не нужно показывать вам фильмы, чтобы показать, что здесь произошел беспорядок.Мы оговорим, что это было, и вы все об этом знаете.

Прокуратура, принявшая всеведущую точку зрения, стремилась показать, что ни один из законодателей не мог «знать об этом все» ни тогда, ни даже сейчас. Но отвержение защитой всего увольнения Капитолия расчистило путь для дела, основанного на категоричной форме. В подтверждение аргумента против обвинительного приговора в основной видеоряде Защиты собраны образцы преобладающей политической риторики, взятые из речей и заявлений демократов.

В отличие от прокуроров, группа защиты в основном полагалась на материалы из средств массовой информации. (Предположительно эти отрывки не считаются фейковыми новостями.) И снова клип сопровождается зловещей, зловещей музыкой, напоминающей городской боевик. Если дело Хауса напоминало документальный фильм, снятый в прямом кино, то версия защиты стилистически ближе к политической рекламе. Все, что ему не хватает, — это заголовок, сообщающий зрителю о спонсоре, который его одобрил, и о том, куда отправить деньги.

Некоторые из замечаний этих демократов, взятые по отдельности, довольно резкие.Но, хотя проявленный экстремизм вызывает сожаление, защита утверждала, что демократы имеют полное право на них. Трамп тоже. Демократы не говорили своей толпе прибегать к насилию, и он тоже.

Есть определенная ирония в том, что команда Трампа использовала редактирование для повторения концепции. Эту технику мы можем проследить до других фильмов Гриффита, например, Уголок в пшенице, (1909), но она больше всего ассоциируется с советскими режиссерами, такими как Эйзенштейн и Вертов.Стремительный ритм «борьба, борьба, борьба» имеет ту же силу, что и в этих ударных вставках в русской немой классике.

А может, спросила защита, демократы не так уж невинны? Отрывочное повествование приводится в первой последовательности, приведенной выше, в которой утверждения расположены в хронологическом порядке, чтобы предложить крещендо призывов к импичменту с начала срока Трампа. Монтаж последнего монтажа еще больше приближается к построению повествовательных паттернов. Разве зажигательная риторика демократов не сыграла какую-то причинную роль в гражданских беспорядках летом 2020 года?

В отличие от обвинителей, последовательность защиты не дает никаких подробностей, никаких графиков или карт, никакой связи между этими звуковыми фрагментами и конкретными действиями в определенных местах.Многие из выступающих от Демократической партии заявляют, что будут сражаться; не все они призывают к этому своих последователей. В отличие от бунтовщиков в Капитолии, изображенных на гербе MAGA, уличные боевики на видео остаются неопознанными. Эпизоды уличных боев — это кинематографическая версия республиканской эквивалентности протестов Black Lives Matter и штурма Капитолия. Эта слабо построенная история дает многим сенаторам возможность обосновать свои предпочтения.

Что произошло, когда защита приступила к более точной увязке событий? В отличие от панорамного повествования демократов, сфера защиты очень узка: по сути, это просто митинг.За исключением некоторого анализа того, что Трамп имел в виду под «очень хорошими людьми с обеих сторон» в Шарлоттсвилле, не упоминается его длинный список подстрекательских замечаний. Вместо этого защита построила историю о том, что на самом деле Трамп просил свою толпу сделать в этой конкретной речи. Они не пытались объяснить многие другие заявления от 6 января, такие как твит в верхней части этого раздела, в котором поздравляют участников беспорядков. Команда защиты переписала митинг как изолированное событие, отдельную сцену, основные линии которой требуют тщательной интерпретации.

Разделенный экран

используется для отображения точек редактирования видеороликов Дома и для предположения, что то, что Трамп сказал, что в toto , смягчает.

Согласно этой истории, в тот день, о котором идет речь, Трамп не требовал насилия. Его призыв к мужеству и борьбе был просто просьбой к его сторонникам бросить вызов заблудшим республиканцам на будущих выборах. Если кто-то из сторонников Трампа и участвовал в беспорядках, так это потому, что они его неправильно поняли.

Их ошибка была не больше, чем ошибка прокуроров, которые изначально полагали, что Трамп требует крови.Адвокаты защиты рассудили, что как только менеджеры Дома осознали свою ошибку, они нашли другие предлоги для нападения на него. Они раздули миф о большой лжи о предвыборной гонке. Почему это миф? Потому что на предыдущих церемониях сертификации демократы также обвиняли избирателей в нарушениях. Им это не сошло с рук, потому что им не хватало поддержки Сената, и они были закрыты председательствующим — в одном случае, никем иным, как тогдашним вице-президентом Джо Байденом. Тем не менее, как утверждала защита, ставить под сомнение добросовестность избирателей после президентских выборов нередко.

В другой, довольно отрывочной истории Министерства обороны упоминалась возможность того, что насилие над Капитолием было совершено группами, не зависящими от Трампа. Некоторые бунтовщики планировали атаковать здание и использовали его митинг как предлог для своей миссии. Они «захватили мероприятие». В любом случае Трамп не мог спровоцировать то, что должно было произойти. Более того, некоторые из этих людей были активистами против -Трампа, которые хотели причинить вред. Приведено мало доказательств этих утверждений, но, опять же, надлежащее судебное разбирательство, по-видимому, могло бы пролить свет на такую ​​информацию.

В целом виноваты последователи Трампа, которые неправильно поняли его послание, альт-правые ренегаты, которые хотели создать проблемы, и тайные провокаторы слева. Замечания Трампа, защищенные Free Speech, по-прежнему отличаются от действий этих нарушителей спокойствия.

Более крупное повествование, которое в конечном итоге более убедительно для публики, включает мотивы. Во-первых, мотив Трампа. Судя по его выступлениям, Трамп был самым про-полицейским президентом в истории.Он никогда не стал бы поощрять своих последователей подвергать опасности миротворцев. А как насчет другой стороны?

Подобно тому, как прокуроры Палаты представителей пытались показать, что желание Трампа сохранить власть приводило его в еще большее отчаяние, защита утверждала, что причиной всего этого процесса была иррациональная ненависть к должным образом избранному президенту. Демократы «жаждут» импичмента с 2017 года. Нападение на Капитолий дало им шанс свергнуть и опозорить его — и не дать ему снова бежать. Был проведен еще один монтаж цитат, повторяющий исходную последовательность.В общем, это политический процесс, и обвиняемого подвергают железной дороге.

Прокуроры создали запутанный рассказ, в центре которого находятся Трамп и его армия MAGA, с жертвами тех, кто находится по другую сторону — от полиции и сотрудников до законодателей, как демократов, так и республиканцев. Смертельная атака была вызвана, чтобы удержать человека у власти. Защита избегала длинных повествований, но перешла к категоричной организации: ситуация Трампа стала примером отказа в соблюдении надлежащей правовой процедуры, а его тирада стала примером свободы слова в нынешнем жарком партийном диалоге.

Но защита не совсем избегала рассказывать истории. В нем акцент был сделан на митинге как на единственном инциденте, который был неправильно истолкован. И их более широкая история, возможно, всеобъемлющая, настраивает Трампа и его патриотических последователей против мстительной Демократической партии и ее армии летних хулиганов, полных решимости лишить его права выбора и навсегда сделать его неизбираемым.

Можно еще многое сказать о структуре и стиле этих напряженных заседаний Сената.Они будут годами изучаться студентами, изучающими право, политику, социальные изменения — и, я надеюсь, СМИ. Мы можем предложить некоторые инструменты, которые позволят нам проанализировать, как традиции и условности кинематографических форм и стилей взаимодействуют с требованиями случая и идеологии. Они предупреждают нас о том, как нажимаются наши кнопки, а наши мысли и чувства управляются в разные стороны.

Я должен сказать, если вам интересно, что я считаю доводы защиты абсурдными — софистичными, уклончивыми, пронизанными нелепостями и противоречиями.Это потому, что я поддерживаю точку зрения Аристотеля о том, что риторика должна быть упаковочной системой для здравого мышления. Логика и наука отслеживают истину, тогда как риторика не делает открытий. Это набор навыков, набор инструментов для представления идей и мнений в приемлемых для людей формах. Риторика необходима, потому что непрофессиональная аудитория нуждается в помощи для понимания предпосылок и выводов специализированного исследования. Для Аристотеля это означает, что аргументы основываются не только на правдоподобном умозаключении и этосе (доверие к моральным качествам говорящего, отображаемым в речи), но и к соответствующим эмоциональным призывам, которые вовлекут аудиторию в поисках понимания.

В идеале изложенные идеи и мнения имеют наилучшую рациональную и эмпирическую поддержку. Но может и не быть. Предрассудки, стереотипы и поспешные выводы — это арсенал риторов. Тем не менее, мы можем остерегаться слабой риторики. Педагоги могут вернуться к обучению старшеклассников ошибкам неформального мышления; огромная волна политической болтовни, включая дело защиты Трампа, иллюстрирует tu quoque и ad hominem. И когда фильмы и видео принимают риторическую форму, наш скептицизм может быть усилен осознанием того, как работают фильмы.Изучение фильмов может предупредить нас о том, как мы можем быть обмануты, ослеплены или подкреплены нашими собственными предрассудками.

Это также может показать, как риторический случай может опираться на более или менее правдоподобное объяснение. Я думаю, что именно к этому приводит дело прокуратуры благодаря строгой структуре вероятных причин и следствий. Но не меньше, чем Защита, менеджеры Дома использовали ресурсы среды, чтобы ускорить воздействие собранных ими документов. К счастью, благодаря современным средствам массовой информации, эти документы сами по себе являются яркими записями на данный момент.Они останутся убедительными после многих просмотров на десятилетия вперед — по крайней мере, для людей непредубежденных. Вопрос в том, сколько из этих людей еще будет рядом.


Джеффри О’Брайен ведет увлекательное обсуждение того, как современные теории заговора перекликаются с теориями более ранних эпох в «Гитлере в Антарктиде» на сайте New York Review of Books.

Я обсуждаю роль кризисной структуры в классическом американском кино в Переосмысление Голливуда: как кинематографисты 1940-х годов изменили повествование в кино .

Возможно, уместно то, что я думал и до сих пор считаю, что Билл Клинтон, человек, совершенно лишенный личной чести, должен был быть осужден за импичмент 1999 года.

П.С. 21 марта 2020 г .: The New York Times собрала удивительный монтаж, состоящий из в основном новых кадров боя у Капитолия, на которых полиция пытается сдержать мятежников. Двенадцать представителей республиканцев проголосовали против награждения этих офицеров медалями Конгресса.Один из противников закона, член палаты представителей Боб Гуд, был обнаружен в причастности к беспорядкам, когда выяснилось, что партийный директор его района и ее муж были частью толпы, собравшейся на объекте.

Слева: сенатор Джош Хоули (R-MO) в галерее Сената во время процесса импичмента; рисунок Art Lien. Справа: отрывок из видеомонтажа прокуратуры. Оратор говорит: «Здесь должно быть что-то, что мы можем использовать против этих отморозков.”

Опубликовано в ИСКУССТВО КИНО (книга), Кинематографическая техника, Повествовательные стратегии | открытая версия для печати
| Комментарии к записи Быстро развивающийся кинематографический процесс импичмента

отключены

Воскресенье | 21 февраля 2021

Trois couleurs: Bleu (Франция / Польша / Швейцария 1993, Кшиштоф Кесьлевский). Предоставлено: Библиотека Конгресса. Фотография Барбары Флюкигер с безопасного отпечатка Agfa Gevaert.


Кристин здесь:

Для широкой публики, любящей кино, старые фильмы представлены в черно-белом цвете.Они могут смутно осознавать, что до Волшебник из страны Оз, и Унесенные ветром , была изобретена цветная пленка.

Однако история цветной пленки намного сложнее. Профессор Барбара Флюкигер из Цюрихского университета посвятила большую часть своей карьеры изучению этой истории. Вместе с Евой Хильшер и Надин Вейлисбах она соредактировала коллекцию 2020 года, Color Mania: The Material of Color in Photography and Film (Zurich: Eds. Lars Müller / Fotomuseum Winterthur).Барбара также провела последнее десятилетие, возглавляя команду, которая создала недавно открытый и бесценный веб-сайт, который действует как безграничный ресурс для информации о цветовых процессах.

Мы рады, что Барбара приняла наше приглашение написать для нас гостевую запись в блоге. Она описывает веб-сайт и дает сжатый очерк истории цветной пленки с красивыми иллюстративными кадрами. Большинство из них были взяты с оригинальных архивных отпечатков, которые показывают, как редко — особенно в наш век цифрового домашнего видео — мы видим цветные пленки такими, какими они выглядели, когда они были выпущены.

Барбара Флюкигер

С первых дней своего существования пленки были цветными. В течение первых трех десятилетий большинство цветных изображений было получено путем нанесения красок на черно-белые отпечатки вручную, с помощью трафаретов или в качестве тонирования и тонирования диафильмов. Однако с самого начала появилось много идей для захвата цветов непосредственно на пленке в виде так называемых миметических цветов . Это можно сделать либо с помощью оптических и механических средств, таких как цветные вращающиеся фильтры, либо с помощью химического вмешательства, часто в сочетании с оптическими конфигурациями камер.За первые 100 лет истории кино было изобретено несколько сотен аналоговых цветных технологий и пленок. Многие из них так и не достигли коммерческого успеха.

Ali Baba et les quarante voleurs (Франция, 1902, Фердинанд Зекка). Предоставлено: Национальный архив BFI. Фотография нитратного отпечатка трафаретного цвета, сделанная Оливией Кристиной Штутц.

Эта история во многом неизвестна широкой публике, а также многим киноведам и историкам.

Чтобы восполнить этот пробел в наших знаниях, в 2011 году я начал разработку Timeline of Historical Film Colors , всеобъемлющего веб-ресурса.Я хотел задокументировать развитие цветов пленки, начиная с их предыстории в фотосъемке в 19, и годах, до последних достижений в аналоговой области. По состоянию на 2021 год платформа содержит сотни первичных и вторичных источников, патентов, ссылок, избранных анализов, физических измерений и загрузок, а также более 23000 фотографий исторических пленок и негативов. Эти предметы предоставляют историкам кино, исследователям, архивариусам, кураторам, реставраторам фильмов и студентам легкий доступ к огромному массиву информации.Система тегов связывает записи, галереи, фотографии и цитаты с базовым тезаурусом, содержащим определенные темы, людей, эстетические концепции, технологии, архивы, жанры, людей или компании. Функция сравнения позволяет одновременно просматривать разные отпечатки одной и той же пленки.

Почему пленка цветная?

Функция сравнения позволяет параллельно просматривать разные отпечатки одной и той же пленки.

Фотографии с высоким разрешением, представленные в галереях, являются центральной частью Timeline of Historical Film Colors .Вначале я разработал метод фотографического захвата и документирования исторических киноматериалов стандартизированным способом. Он использует модульную и откалиброванную настройку камеры на основе зеркальной камеры с макрообъективом и дистанционным управлением с компьютера для настройки всех параметров. Крайне важно показать весь спектр цветовых процессов в эстетически приятной форме, которая направлена ​​на воссоздание визуального впечатления от скамейки, включая информацию о краях и распределение цвета в области перфорации.Эти элементы жизненно важны для идентификации кинопленки и генеалогии отпечатков.

Эти фотографии позволяют исследователям и студентам изучить отдельные исторические отпечатки, поскольку им часто приходится работать с неидеальными оцифровками на DVD и Blu-ray, которые являются лишь слабым отголоском исторического исходного материала. В последние годы этот фотографический метод был принят моими командами в текущих исследовательских проектах. Некоторые архивы, такие как Архив кино Академии, начали использовать этот метод, и Национальный архив BFI и Музей Джорджа Истмана планируют сделать это в ближайшее время.

Наша модульная камера используется на стенде.

За последние годы мы с моей командой посетили множество архивов в Европе, США и Японии, чтобы сделать эти фотографии, например, Гарвардский киноархив, Амстердамский кинематографический музей EYE, Национальный архив кино в Праге, Deutsche Kinemathek в Берлине, Архив кино Академии, Библиотека Конгресса, Музей Джорджа Истмана, Национальный архив BFI, Cinémathèque française Paris, UCLA Film & Television Archive, Bundesarchiv Filmarchiv Berlin, Museum of Modern Art, DFF Deutsches Filminstitut & Filmmuseum Frankfurt, Национальный архив фильмов Японии и другие.

На временной шкале исторических цветов фильма каждый участвующий архив представлен слайдом заголовка, который дает доступ к элементам фильма из их коллекции.

Утраченные краски истории кино

Большинство фильмов, выпущенных до середины 1930-х годов, были переданы в черно-белых тонах. Только на знаменитой конференции FIAF в Брайтоне в 1978 году цвета первых десятилетий истории кино начали привлекать внимание инсайдерских кругов, сосредоточенных на немом кино.

По сей день сохраняется незнание красочного прошлого фильма. Ранние применяемые цвета, такие как колеровка, тонирование, раскрашивание вручную и раскраска по трафарету, эфемерны по своей природе, поскольку каждый выставочный принт окрашивался отдельно, во множество оттенков и оттенков. Более того, эти оттиски были изготовлены на основе легковоспламеняющейся нитратной целлюлозы. Многие смертоносные пожары в кинотеатрах в первые десятилетия 20-го -го и -го века продемонстрировали опасность нитратного сырья. Поэтому многие оригинальные цветные фотопленки были спрятаны в банках на полках в нитратных хранилищах архивов.Эти сооружения оборудованы специальными мерами безопасности, такими как отломные стены и земляные дамбы.

В конце концов, в 1950-х годах запасы безопасной целлулоидной пленки заменили нитрат. С этого момента новые отпечатки цветных ранних пленок делались на безопасном складе с черно-белых негативов камеры, промежуточных негативов или позитивных распечаток. Когда использовались цветные распечатки, новые копии обычно делались только черно-белыми.

В начале 1980-х годов стала очевидной вторая угроза истории цветов в кино.Мартин Скорсезе был среди выдающихся режиссеров и ученых, которые забили тревогу в связи с исчезновением так называемых хромогенных материалов, производимых с конца 1930-х по 1980-е годы. Из-за физического разложения в основном голубого красителя в этих пленках исходные отпечатки становятся почти монохромными, сохраняя в основном цвета в спектре от пурпурного до красного. По сей день обесцвечивание красок остается одной из самых распространенных проблем при поиске подлинных цветов пленки.

Выцветание цвета. Бегущий по лезвию (США, 1982, Ридли Скотт).Предоставлено: Библиотека Конгресса. Фотография Жоэль Кост с цветной фотопленки Eastman.

Применяемые цвета

В течение первых трех десятилетий преобладали так называемые прикладные цвета. По оценкам историков, около 80% отпечатков на пленках были раскрашены путем тонирования, тонирования или раскрашивания вручную и по трафарету.

Тонирование означает погружение черно-белых пленочных позитивов в красильные ванны так, чтобы желатиновая эмульсия отпечатков приобрела более или менее однородный, в основном монохромный цвет.Тонирование можно определить, осмотрев область перфорации, которая также имеет однородный цвет. Тонирование, с другой стороны, представляет собой дополнительный процесс, при котором серебряное изображение заменяется цветными металлическими пигментами (металлическое тонирование ) или красителями (протравой или красителем тонировкой ). В отличие от тонирования, при тонировании область перфорации остается в основном бесцветной.

Тонировка. Malombra (ITA 1917, Кармин Галлоне). Предоставлено: Cineteca di Bologna. Фотография тонированной и тонированной нитратной печати Барбары Флюкигер.

Тонировка. Voyage autour d’une étoile (Франция, 1906 год, Гастон Велль). Предоставлено: Cineteca di Bologna. Фотография тонированного нитратного принта Барбары Флюкигер.

Для этих процессов окраски отдельные оттиски нужно было разрезать на сегменты, которые затем были окрашены партиями и повторно собраны в окончательный распечатанный образец. В результате отдельные отпечатки могут значительно различаться по своей цветовой гамме.

Сравнение четырех разно тонированных и тонированных распределительных распечаток Das Cabinet des Dr.Калигари (Германия, 1919, Роберт Виене). Авторское право: Фонд Фридриха Вильгельма Мурнау. Фотографии Барбары Флюкигер.

Вопрос о том, меняются ли схемы тонирования и тонирования в зависимости от культурных норм и вкусов, остается предметом споров. В высокой степени также неясно, кто принял решение относительно окраски, за исключением случаев, когда сценарии, производственные примечания или негативы пленки указывают на присвоение цветов. В дополнение к цветным отпечаткам существовали так называемые книги об авторском праве, в которых цветовая схема показана в виде отдельных рамок, прикрепленных к страницам буклетов, переданных в Библиотеку Конгресса дистрибьютором Джорджем Кляйном.Возникли тонкие оттенки, которые часто затрудняют различение между ними, потому что черно-серебряное изображение уступает место нюансному взаимодействию с тонирующими красителями в средних тонах.

Авторская книга Джорджа Кляйне: Gli ultimi giorni di Pompei (Италия, 1913, Eleuterio Rodolfi). Предоставлено: Библиотека Конгресса. Фотография Барбары Флюкигер.

В некоторых случаях сочетание тонирования и тонирования позволяло отображать два цвета на одном изображении.

Тонировка и тонировка совмещенная. Sumurun (Германия, 1920, Эрнст Любич). Предоставлено: Бундесархив-Фильмархив. Фотография тонированной и тонированной нитратной печати, сделанная Оливией Кристиной Штутц.

Диапазон и разнообразие еще больше в случае ручной и трафаретной окраски. Эти методы обычно требовали нанесения до шести красителей на каждую отдельную рамку вручную с помощью крошечных кистей или вырезанных трафаретов. Эти трудоемкие процессы требовали больших усилий, учитывая небольшую площадь изображения и огромное количество кадров, обычно от 16 до 18 в секунду времени выполнения.Пленки, раскрашенные вручную, демонстрируют неравномерное нанесение красок с мягкими переходами между отдельными цветами. Для окраски трафарета для каждого красителя требовался отдельный бесцветный принт, из которого трафареты вырезались иглами или металлическими стилусами. В результате формы кажутся более или менее острыми. Это была механизированная версия ручной раскраски, которая позволяла раскрашивать полнометражные фильмы и тиражировать большее количество экземпляров. С годами были внедрены усовершенствованные методы переноса форм проецируемых увеличений на пленочные отпечатки с помощью пантографов.

Раскраска руки: Métamorphoses du papillon (Франция 1904, Гастон Велль). Предоставлено: Библиотека Конгресса. Фотография нитратного принта, раскрашенного вручную Барбарой Флюкигер.

Трафаретная раскраска. Сирано де Бержерак (Италия / Франция, 1923, Аугусто Хенина). Предоставлено: EYE Filmmuseum Amsterdam. Фотография тонированной, тонированной и окрашенной по трафарету нитратной пленки Барбары Флюкигер.

Излишне говорить, что трафарет и ручная раскраска предназначались для более амбициозных или роскошных фильмов.Однако они также позволили создать эффект более высокой реальности в документальных фильмах, путешествиях или модных фильмах, предвосхищая развитие миметических цветов. Экзотические места, этническая принадлежность или историческая обстановка были одними из основных тем для фильмов, раскрашенных по трафарету.

Документальный. La mangouste ou rat des pharaons (Франция, 1914). Предоставлено: Cineteca di Bologna. Фотография нитратного отпечатка трафаретного цвета, сделанная Ноэми Даугард.

Модный фильм. Modeflitsen (Франция, 1918 г.). Предоставлено: EYE Filmmuseum Amsterdam. Фотография нитратного отпечатка трафаретного цвета, сделанного Брегтом Ламерисом.

Путешествие. Coiffures et types de Hollande (Франция, 1910, Альфред Машен). Предоставлено: Cineteca di Bologna. Фотография нитратной пленки, окрашенной по трафарету, авторства Барбары Флюкигер.

На самом деле, богатство и размах пленок, окрашенных по трафарету, могут завораживать современного зрителя. Это справедливо как для более смелых цветов в первое десятилетие 20-го -го и -го веков, так и для более тонких пастельных оттенков, которые стали все более распространенными в 1920-х годах.

Смелые цвета в ранних фильмах. L’Amour d’esclave (Франция, 1907 год, Альбер Капеллани). Предоставлено: Библиотека Конгресса. Фотография нитратной пленки, окрашенной по трафарету, сделана Барбарой Флюкигер.

Нежные пастельные тона 1930-х годов. Звонок Элстри (Великобритания, 1930, Андре Шарло; Джек Хьюберт; Пол Мюррей; Альфред Хичкок). Предоставлено: Национальный архив BFI. Фотография трафаретной цветной нитратной печати, сделанная Оливией Кристиной Штутц.

Особым случаем применяемых цветов является процесс Handschiegl, процесс печати, разработанный Максом Хандшиглем и Элвином Вайкоффом, часто используемый в Cecil B.Фильмы Демилля, особенно для титульных листов. Он обеспечивает детализированные и точные цвета с потрясающими эффектами.

Handschiegl. Женщина Джоан (США, 1916, Сесил Б. Демилль). Предоставлено: Музей Джорджа Истмана. Фотография тонированной, тонированной и нитратной печати Handschiegl, сделанная Оливией Кристиной Штутц.

Миметические цвета

Уже в 1860-х годах во Франции Шарль Кро и Луи Дюко дю Орон отдельно написали описания многих принципов достижения миметических цветов в неподвижной фотографии.Однако, как выяснилось, разработка решений для движущихся изображений была гораздо более сложной задачей. Некоторые проблемы связаны с высокой пропускной способностью при проецировании 16 и более одиночных кадров в секунду. Другие проблемы возникли из-за гораздо более высоких требований к размеру изображения на большом экране кинотеатра, где разрешение и регистрация имели первостепенное значение. Из-за быстрой смены кадров, необходимой для иллюзии движения, незначительные отклонения, возникающие между кадрами, создавали неприятное количество мерцания или цветовой окантовки.Современные комментаторы часто называют результат «цветной бомбардировкой», вызывающей «напряжение глаз».

По сей день миметические цвета сочетают от двух до четырех цветовых компонентов в виде добавочных или субтрактивных добавок. В 19, , веке их развитие последовало за психофизическими исследованиями зрительной системы человека Томасом Янгом и Германом фон Гельмгольцем. Они показали, что цветовые отпечатки являются результатом физиологических датчиков сетчатки глаза человека, чувствительных к трем различным спектральным диапазонам видимого света.

Добавки красок

Аддитивные добавки работают с цветным светом, где сумма трех аддитивных основных цветов — красного, зеленого и синего — дает белый свет. Самые ранние попытки создать цвета на экране с помощью оптических средств использовали аддитивные принципы с помощью вращающихся фильтров перед камерой и проектором соответственно. К ним относятся трехцветная технология Тернера Ли и самая успешная аддитивная двухцветная технология Kinemacolor.

Вращающийся фильтр перед проектором Kinemacolor, который использовался при реконструкции Дэвида Кливленда и Брайана Притчарда.Предоставлено: Брайан Причард.

Kinemacolor позитив из коллекции образцов пленок Kodak. Предоставлено: Национальный музей науки и средств массовой информации Брэдфорд. Фотография Барбары Флюкигер в сотрудничестве с Ноэми Даугард.

В Kinemacolor вращающиеся красные и зеленые фильтры, вращающиеся перед камерой и проектором, записывают и передают цветовую информацию путем временного синтеза. В глазах зрителей создавалось впечатление цвета. Судя по современным отчетам и цифровым реконструкциям, неудовлетворительное качество и ограниченный спектр цветов были очевидны.Из-за временного сдвига между двумя последовательными кадрами с разделением красного и зеленого цветов, Kinemacolor и все процессы, работающие по одному и тому же принципу, создавали цветные полосы и вызывающее головную боль количество мерцания.

Мроз Фарбенфильм. Urlaubfarbenfilm F. Apfelthaler (AUT 1932, Фридрих Апфельталер). Предоставлено: Österreichisches Filmmuseum. Видео и реконструкция Джорджио Трампи, Дэвида Пфлюгера и Мартина Вайса.

За попытками временного синтеза последовали аддитивные процессы, в которых использовался пространственный синтез с применением светоделителей.В этой конфигурации до трех цветовых записей проходили через фильтры одновременно для устранения временного параллакса. Но вместо этого в этом подходе был введен пространственный параллакс, и такое расположение могло также создавать цветные полосы из-за плохой регистрации. Хронохромный процесс Gaumont был, безусловно, наиболее убедительной попыткой объединить три цветоделения с этим принципом.

Gaumont Хронохромный позитив из коллекции образцов пленок Kodak. Предоставлено: Национальный музей науки и средств массовой информации Брэдфорд.Фотография Барбары Флюкигер в сотрудничестве с Ноэми Даугард.

Третий тип работы с добавками света — это так называемые экранные процессы. Дополнительные цвета смешиваются либо случайными мелкомасштабными элементами мозаичного изображения, либо путем организации в линии. Цветовые впечатления в этих системах возникают в результате слияния отдельных точек или линий в красный, зеленый и синий цвета при визуальном восприятии. Эффект напоминает картину пуантилистов, где цвета разделены на маленькие точки.

Линзовидный экран

, напротив, объединяет крошечные линзы, отпечатанные на черно-белой пленке, с цветными фильтрами перед камерой и проектором.

Лентикулярный фильтр Kodacolor для проектора. Lichtspiel / Kinemathek Bern.

Мозаичные ширмы, созданные из цветного картофельного крахмала, были популярны в фотосъемке благодаря автохромам братьев Люмьер, представленных в 1907 году и широко использовавшимся профессионалами и продвинутыми любителями. Позже этот принцип был принят в процессе Cinécolor для цветной пленки, но потерпел неудачу из-за неравномерного распределения частиц крахмала.Среди процессов линейного экрана Dufaycolor был наиболее успешным, широко использовавшимся в документальных фильмах и знаменитых экспериментальных фильмах Лена Лая с прямой анимацией, нарисованной непосредственно на кинопленке, а затем захваченной и распространенной на кинопленке Dufaycolor. Видимо, Лай не убедила несколько приглушенная цветовая палитра процесса.

Стереоскопический автохром Люмьер. Выставка Color Mania — Существенность цвета в фотографии и кино , Fotomuseum Winterthur, 7 сентября — 24 ноября 2019 г.Фото Барбары Флюкигер.

Микрофотография Cinécolor (20x). Предоставлено: микрофотография Сильваны Конерманн.

Cinécolor образец. Предоставлено: Коллекция Герта Кошофера. Фотография Барбары Флюкигер.

Микрофотография Спайсера-Дюфая, раннего производства Дюфайколор (20x). Предоставлено: микрофотография Сильваны Конерманн.

Дюфайколор. Цветная коробка (Великобритания, 1935, Лен Лай). Кредит: BFI.Фотография диацетатного принта Dufaycolor, сделанная Барбарой Флюкигер.

Лентикулярные пленки, такие как Kodacolor, также в основном использовались для домашних фильмов, за исключением цвета Томсона для фильма Жака Тати Jour de fête (Франция, 1949).

Ни один из аддитивных принципов не оказался успешным в долгосрочной перспективе. Многие из них требовали специальной установки в кинотеатре, и большинство из них давали плохие результаты, особенно тусклые изображения.

Субтрактивные цвета

Наконец, вычитающие примеси стали нормой.Три основных цвета — голубой, желтый и пурпурный — фильтруют свет, причем черный является суммой этих трех субтрактивных цветов. Два или три слоя эмульсии разного цвета прикрепляются к основе пленки с одной или двух сторон пленки.

В большинстве первых двухцветных пленок использовалась пленка с двойным покрытием. Самым ранним из них был Kodachrome Two-color, разработанный в 1915 году, представленный в 1916 году с короткометражным фильмом стоимостью 1000 долларов , но в основном использовался в 1920-х годах для фильмов о моде, для танцевального фильма Флейта Кришны (США, 1926) хореографа Марты Грэм и экспериментального фильма « [Калейдоскоп] » Лойда А.Джонс. Двухцветная пленка Kodachrome снималась через светоделитель и объединила две эмульсии оранжево-красного и голубовато-зеленого цветов по обе стороны от носителя пленки с бежевыми, коричневыми и золотыми тонами в спектре между двумя цветовыми компонентами.

Кодахром Двухцветный Тестовая съемка № III (США, 1922 г., анонимно). Предоставлено: Музей Джорджа Истмана. Фотография двухцветной ложи с двойным покрытием Kodachrome, сделанная Оливией Кристиной Штутц.

Кодахром Двухцветный. [Калейдоскоп] (США, около 1927 г., Лойд А. Джонс). Предоставлено: Музей Джорджа Истмана. Фотография двухцветного приклада с двойным покрытием Kodachrome, сделанная Барбарой Флюкигер.

В 1920-х и первой половине 1930-х годов появился широкий спектр субтрактивных двухцветных процессов для двухслойной бумаги. К ним относятся Multicolor, Polychromide, Sirius Farbenfilm, Sennett Color и Ufacolor. Многие из них были недолговечными и тестировались только на короткометражных фильмах или рекламных роликах. Однако даже неудачи могут помочь нам понять техническую разработку и основные применяемые принципы.Prizma II, один из многих процессов, изобретенных Уильямом ван Дореном Келли, более широко использовался для путешествий, созданных компанией Prizma Company, для рекламы и для первого цветного художественного фильма The Glorious Adventure (Великобритания, 1922 г., стр. Дж. Стюарт Блэктон). При сращивании становятся видны две цветовые составляющие — оранжевый и голубой. В целом Prizma II имеет бледный и часто грязный вид с редкими пятнами оранжево-красного цвета, появляющимися на цветах, фруктах или костюмах.

Сириус Фарбенфильм.[ Farbfilmversuche ] (Германия, 1920-е или 1930-е годы, Людвиг Хорст; Ганс Хорст). Предоставлено: Deutsches Filminstitut DFF. Фотография цветной нитратной печати Сириуса, сделанная Барбарой Флюкигер.

Многоцветный. Предоставлено: Коллекция Герта Кошофера. Фотография Барбары Флюкигер.

Prizma II. Славное приключение (Великобритания, 1922, Дж. Стюарт Блэктон). Предоставлено: Национальный архив BFI. Фотография тонированной и нитратной печати Prizma II, сделанная Оливией Кристиной Штутц.

В 1930-х годах процессы вычитания превратились в три цвета, самый известный из которых — Technicolor № IV и последующий Technicolor № V, который печатался с хромогенных негативов камеры. Компания Technicolor, основанная в 1915 году, пережила множество неудач и неудач, за исключением короткого всплеска цвета в конце 1920-х годов с применением двухцветного процесса переноса красителя Technicolor No. III. После серии Великие события с 12 короткометражными фильмами, снятыми компанией Technicolor, чтобы установить процесс, в основном мюзиклы и несколько других жанров использовали двухцветный процесс во время этого короткого бума.Но некоторые из них весьма примечательны, с изощренной операторской работой собственного оператора Technicolor Рэя Реннахана, включая мюзикл Whoopee! (США 1930, Торнтон Фриланд) в постановке Басби Беркли, Король джаза (США 1930, Джон Мюррей Андерсон, Пал Фейос), Doctor X (США 1932, Майкл Кертиз) и Mystery of the Wax Museum (США, 1933, Майкл Куртиз).

Техниколор № III. Doctor X (США, 1932 г., Майкл Кертиз).Предоставлено: Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Фотография Барбары Флюкигер, сделанной Барбарой Флюкигер с нитратного красителя Technicolor No. III.

Техниколор № III. Король джаза (США, 1930, Джон Мюррей Андерсон; Пал Фейос). Предоставлено: Библиотека Конгресса. Фотография нитратного принта Technicolor № III, переносящего краситель, сделана Оливией Кристиной Штутц.

Хотя технологии, применяемые в различных процессах Technicolor, за годы значительно изменились, светоделитель был одной из немногих констант.И в Technicolor No. II, и в III светоделитель разделил две цветные записи и запечатлел их в перевернутом виде на одном черно-белом негативе. Громоздкая и тяжелая камера Technicolor No. IV зафиксировала цветоделение на трех черно-белых 35-миллиметровых негативах. Из этих трех негативов были изготовлены матрицы в виде размытых рельефов, готовых для переноса красителя трех основных цветов на позитивный отпечаток. Результатом стала серия цветных изображений вместе с линиями кадра и саундтреком в виде серебряных изображений.

В течение почти двух десятилетий Technicolor доминировала на рынке высококачественных цветных пленок. Частично его успех был обусловлен комплексным пакетом услуг, который включал камеру, специализированных кинематографистов и все лабораторные работы, выполняемые исключительно на собственных заводах Technicolor. Однако одним из строительных блоков долгосрочного доминирования Technicolor была так называемая консультативная служба по цвету, которую, как известно, возглавляет консультант по цвету Натали М. Калмус. Она определила эстетические принципы для кинопродукции, снятой в процессе, основанной на цветовых нормах, связанных с концепцией «повышенного вкуса», находящейся в более широком культурном контексте со ссылками на концепцию «цветового сознания».”

Техниколор № IV. Жизнь и смерть полковника Блимпа (Великобритания, 1943, Майкл Пауэлл; Эмерик Прессбургер). Кредит: BFI. Фотография Барбары Флюкигер с нитратом переноса красителя.

Техниколор № IV. Кровь и песок (США, 1941, Рубен Мамулян). Кредит: BFI. Фотография Барбары Флюкигер с нитратом переноса красителя.

Техниколор № IV. Джентльмены предпочитают блондинок (США, 1953, Ховард Хоукс).Предоставлено: Библиотека Конгресса. Фотография Барбары Флюкигер с защитой от переноса красителя.

Несмотря на все попытки контролировать цветовые схемы, люди часто ассоциируют Technicolor с очень насыщенными, глубокими цветами. Однако при внимательном рассмотрении в нашем подробном анализе цветных пленок мы заметили, что многие пленки придерживаются правил с в основном сдержанными цветовыми схемами и ненасыщенным фоном, чтобы гарантировать оптимальное разделение фигуры / фона. Но есть и отклонения от этих добровольных норм, удивительно противоречащие друг другу оттенки даже в фильмах, снятых с Натали М.Калмус в качестве консультанта по цвету.

Более того, на протяжении почти двух десятилетий существует большое разнообразие различных видов и цветовых применений. Индивидуальная цветовая эстетика была связана с личным стилем кинематографистов, режиссеров или продюсерских компаний, жанрами или изменением предпочтений в моде и дизайне, а также с изменением цветовых сочетаний и рецептов, используемых в процессе. Особенности Technicolor — то, что мы воспринимаем как типичный «Technicolor взгляд» — в основном связаны с самим процессом переноса красителя.Пастельные, плотные цвета с неоднородной структурой создают на экране почти непрозрачный вид, напоминающий эффект масляной краски. Когда мы работаем с пленочными элементами на верстаке в архивах, мы не только должны значительно увеличить экспозицию из-за плотности пленки, но мы также замечаем почти липкую вязкость цветного слоя, часто видимую в виде рельефа на поверхности.

По сравнению с Technicolor, Gasparcolor давал гораздо более насыщенные, яркие и светящиеся цвета. Фактически, процесс, разработанный в начале 1930-х годов венгерским эмигрантом Белой Гаспаром в Германии, был, возможно, наиболее продвинутым и сложным процессом в то время.По своему принципу — процессу отбеливания серебряным красителем, описанному Рафаэлем Э. Лизегангом в конце 1890-х годов, — серебро действовало как катализатор локального разрушения красителей, встроенных в три слоя эмульсии с двух сторон обратного позитива. Таким образом, это хромолитический обратный процесс. Из-за политических обстоятельств времен Третьего рейха в Германии Гаспару в конечном итоге пришлось бежать.

Как и Technicolor, Gasparcolor требовал записи трех цветоделений на черно-белых негативах.Поскольку большинство пленок Gasparcolor были анимационными, эти разделения были захвачены последовательно на соседних кадрах пленки, но, конечно, также могли быть сняты через светоделитель, подобный Technicolor No. IV. На самом деле широко известен только один документальный фильм, Цвет на Темзе (Великобритания, 1936), снятый Адрианом Корнуэлл-Клайном. Среди фильмов, снятых с помощью Gasparcolor, — известные авангардные экспериментальные фильмы Оскара Фишингера, Ганса Фишингера и Лена Лая. Отпечатки Gasparcolor легко отличить по черной перфорации и цветному звуковому сопровождению.

Гаспарколор. Корабль эфира (Нидерланды, 1934, Джордж Пал). Предоставлено: Национальный архив BFI. Фотография нитратного отпечатка Gasparcolor, сделанная Барбарой Флюкигер.

Гаспарколор. Цвет на Темзе (Великобритания, 1935, Адриан Кляйн). Предоставлено: Национальный архив фильмов BFI. Фотография цветной нитратной печати Гаспара, сделанная Барбарой Флюкигер.

Гаспарколор. Rainbow Dance (Великобритания, 1936, Лен Лай). Предоставлено: Музей современного искусства.Фотография цветной нитратной печати Гаспара, сделанная Барбарой Флюкигер.

Отпечатки Technicolor и Gasparcolor, хранящиеся в архивах, имеют очень хорошую форму благодаря своим стабильным цветам. По иронии судьбы, хромогенная пленка, технический принцип, который в конечном итоге выиграл конкуренцию и стал новым стандартом, содержал наименее стабильные красители. Хромогенный означает, что красители должны проявиться после воздействия. В эмульсию одной полосы пленки входят три или более слоев.Эти слои чувствительны к разным спектрам. Все они содержат галогениды серебра и окрашивающие вещества, так называемые компоненты красителей, которые впоследствии превращаются в красители. На втором этапе серебро обесцвечивается и оставляет информацию о цвете в виде мелкодисперсных облаков красителя в трех или более слоях эмульсии голубого, пурпурного и желтого цветов. В результате получается очень полупрозрачное светящееся изображение, мелкозернистая структура которого зависит от светочувствительности пленки. Чем ниже скорость, тем мельче зерно.

В отличие от Technicolor, съемка хромогенной пленки могла производиться обычными фотоаппаратами на один негатив или фотоаппаратом разворотом. Хромогенные пленки все чаще становились нормой, начиная с первого отрицательно-положительного процесса Agfacolor. Возникший в конце 1930-х годов, Agfacolor продвигался немецкой пропагандой в попытке противодействовать доминированию Technicolor. Agfacolor имел особенно мягкие цвета в пастельной гамме с типичным, слегка затемненным оранжево-томатно-красным. Трудности в синем диапазоне привели к появлению бирюзовых оттенков, которые становятся очевидными в небе.Зеленый цвет имел тенденцию выглядеть коричневатым или почерневшим; тени имели зеленоватый оттенок. Хромогенные многослойные пленки было невероятно сложно сбалансировать и производить, что требовало высокого уровня знаний в области физики и химии.

Agfacolor. Münchhausen (Германия, 1943 г., Йозеф фон Баки). Предоставлено: Авторское право Фонд Фридриха Вильгельма Мурнау. Бундесархив Фильмархив. Фотография защитного отпечатка Agfacolor (ацетат), сделанная Барбарой Флюкигер.

Agfacolor. Opfergang (Германия, 1944 г., Файт Харлан).Предоставлено: Авторское право Фонд Фридриха Вильгельма Мурнау. Filmmuseum Düsseldorf. Фотография защитной печати Agfacolor, сделанная Барбарой Флюкигер.

Agfacolor. Grosse Freiheit Nr. 7 (Германия, 1944 г., Гельмут Койтнер). Предоставлено: Авторское право Фонд Фридриха Вильгельма Мурнау. Бундесархив Фильмархив. Фотография нитрата Agfacolor, сделанная Мишель Бейтлер.

Agfacolor. Der schweigende Stern (Германская Демократическая Республика, 1960, Курт Мециг). Предоставлено: Бундесархив Фильмархив.Фотография безопасного отпечатка Agfacolor, сделанная Жозефиной Дике.

После окончания Второй мировой войны союзники смогли использовать немецкие патенты на цветные пленки. Результатом стало появление Fujicolor, Eastman Color и многих производных, таких как Ferraniacolor, Ansco Color и Sovcolor. Вскоре последовало мировое распространение цвета в кинопроизводстве.

Sovcolor. Иван Грозный, часть II (Россия, 1958, С. М. Эйзенштейн). Предоставлено: Музей современного искусства. Фотография безопасного отпечатка Sovcolor, сделанная Барбарой Флюкигер.(Фильм был снят в 1940-х годах на захваченной стоке Agfacolor, но задержка с выпуском фильма до 1958 года означала, что раздача отпечатков находилась на стоке Sovcolor.)

Fujicolor. Matador (Испания, 1986, Педро Альмодовар). Предоставлено: Библиотека Конгресса. Фотография безопасности Fujicolor, сделанная Барбарой Флюкигер.

Цвет Истмана. Aliens (США / Великобритания 1986, Джеймс Кэмерон). Предоставлено: Архив кино Академии. Фотография Пленки для цветной печати Eastman Type 5384, сделанная Жоэль Кост.

Цвет Истмана. Gattaca (США, 1997, Эндрю Никкол). Предоставлено: Библиотека Конгресса. Фотография эталонной пленки Eastman EXR для цветной печати Тип 5386, сделанная Барбарой Флюкигер.

Возникло множество стилей, определяемых не столько техническими ограничениями, сколько культурным контекстом и индивидуальными предпочтениями режиссеров, арт-директоров, дизайнеров костюмов и кинематографистов. Цветовая эстетика в фильме создается не только оттенками, цветовыми схемами и цветовыми контрастами, но также стилями освещения, свойствами материалов поверхностей и текстур, глубиной резкости, композицией изображения и движением.Сочетание этих факторов влияет на отношения изображения и фона.

В ходе нашего исследования мы исследовали большой корпус из более чем 400 фильмов — в основном с 1895 по 1995 год — с помощью компьютерного рабочего процесса. Программное обеспечение для аннотации видео разрабатывалось на основе нашего подхода с 2017 года, когда мы выяснили, что доступные тогда инструменты не очень хорошо подходят для детального аннотирования и визуального анализа эстетики пленки (цвета). Программное обеспечение для визуального анализа и аннотаций VIAN было создано Гауденцем Хальтером в сотрудничестве с Лабораторией визуализации и мультимедиа Цюрихского университета.Инструменты позволяют исследователям проводить подробный анализ, включая разделение фигуры и фона и широкий спектр визуализаций, которые делают диахронические изменения сразу очевидными или поддерживают проверку новых гипотез.

Программное обеспечение для анализа и аннотации видео VIAN, разработанное Gaudenz Halter. Пользовательский интерфейс.

Углубленное понимание технологий и эстетики цветных пленок является важной предпосылкой для научно обоснованной оцифровки и восстановления цветных пленок, что является одной из самых актуальных тем сегодня и поэтому остается в центре нашей исследовательской деятельности.


Благодарности

Я хотел бы выразить огромную благодарность Кристин Томпсон и Дэвиду Бордвеллу за публикацию этого сообщения в блоге и за все вдохновение, которым руководствовались мои исследования.
Огромное спасибо моей команде ERC Advanced Grant FilmColors, SNSF Film Colors. Технологии, культура, учреждения, ERC Proof-of-Concept VeCoScan.

Особая благодарность всем киноархивам с их замечательными коллекциями.

Этот проект получил финансирование от Европейского исследовательского совета (ERC) в рамках программы исследований и инноваций Европейского Союза Horizon 2020, соглашение о гранте № 670446 FilmColors .

Опубликовано в Цветное в кино, Комментарии к фильму, Кинотехнология, Любимые записи читателей, Немой фильм | открытая версия для печати
| Комментарии к записи Исторические цвета фильма: гостевая запись Барбары Флюкигер,

, отключены.

Воскресенье | 7 февраля 2021

Мадалена (2021).

ДБ здесь:

Смесь настроений и тонов для нашего заключительного коммюнике Международного кинофестиваля в Роттердаме.Его пятидесятилетие было ярким годом.

Тайна Мадалены

Мадалена (2021) .

В более ранних записях (особенно здесь) я отмечал, что жанр триллера хорошо адаптирован для фестивальных тиражей. Это не требует бюджета блокбастера. Это может привлечь крупных актеров, которые хотят играть сложные роли. Его можно снимать на современных локациях. А призыв к неизвестности и неожиданности удобно сочетается с острыми повествовательными стратегиями, которые предпочитает художественное кино.В крайнем случае, режиссер может пробудить в нас аппетит к триллерам, а затем попробовать наживку и выключатель, которая не только искажает условности жанра, но и заставляет задуматься.

Бразильский фильм « Мадалена » Мадиано Маркети начинается с классической мистерии. На огромном поле сои риши грациозно крадутся, когда к ним приближается чудовищный распылитель пестицидов. Но среди рядов лежит труп.

То, что следует далее, более ломаное и призматическое. Первая часть связывает нас с Люси, подругой Мадалены, которая работает менеджером клуба.Она также занимается танцами для телевизионных рекламных роликов, одна из которых снимается именно на этом участке. Затем мы следуем за Криштиану, чей отец владеет землей и требует, чтобы он срочно собирал урожай. В третьем разделе мы познакомимся с транс-женщиной Бьянкой и ее подругами, которые перебирают вещи Мадалены перед тем, как отправиться на целый день за рулем, плаванием, сплетнями и дразнением друг друга, воспоминания о Мадалене всегда ускользают от их мыслей.

Marcheti пропускает некоторые стандартные сцены. Мы никогда не видим полицейского расследования или даже обнаружения тела.Сюжет преступления стал предлогом для раскрытия различных слоев общества — от богатых фермеров до коттеджей, в которых живут сотрудники. Резолюция переносит вопрос о том, кто это сделал, в более широкий круг последствий смерти и как это отражает ужасающую статистику: в Бразилии самый высокий в мире уровень убийств трансгендеров.

Сексуализация тел является центральным мотивом повсюду. Люси и ее отряд тусуются у тротуара, Бьянка и ее отряд развлекаются и находят парней, а Криштиану, оценив толпу в баре Люси, начинает танцевать с самим собой в зеркальном отражении.

Сказать гораздо больше — значит все испортить, поэтому я просто замечу, что эта история снята с помощью графического интеллекта, который в наши дни редко можно увидеть. Образы соевых полей одновременно великолепны и зловещи. Дроны парят над ним, как хищные птицы, а его горизонт не дает покоя жизни людей.

Каким бы подавляющим ни был пейзаж, он не затмевает рутины персонажей и кризисы, которые их нарушают. Переходя от бесцельных дней и ночей Люси к панике Криштиану и к тихой дань уважения Нади Мадалене, медальону, плывущему по течению в ручье, бегущем вдоль поля, фильм делает паузу для интимных моментов.Это немного напомнило мне великий Vagabond Варды ( Sans toit ni loi ), в котором судьба загадочной фигуры показывает диапазон человеческого безразличия, но также дает проблески сочувствия.

Информационное обсуждение фильма с Маркети предоставлено IFFR здесь.

Как и нам

Как нам нравится (2021).

В этом фильме я видел, как я иду за милю. Он делает для As You Like It то же, что Лурманн сделал для Romeo and Juliet , но в стиле азиатской поп-музыки.Четыре романтические пары теряют и открывают для себя друг друга в волшебной среде — не в Арденском лесу (в настоящее время ведется корпоративная застройка), а в районе Тайбэя, где нет доступа к Интернету. На Небесах знамение сообщает нам, что Интернета нет.

Соответственно, люди должны доставлять сообщения лично, искать друг друга с помощью кожаной обуви и мотоциклов и фактически встречаться лицом к лицу. Итак, поиски Розалинды своего отца герцога (гениального магната) переплетаются с поисками Орландо.Но, конечно, она замаскирована под мальчика, и ей помогает Селия, гадалка, девушка-мечта подруги Орландо Допинга.

Мир фильма — максимум кавай , выходящий за пределы лагеря для безответственной сладости фанатской фантазии. Этот разноцветный город с его розовыми дирижаблями и аниме-постерами переполнен подростками, подростками и людьми двадцати лет, которые делают покупки в торговых центрах, флиртуют на киосках и пьют пузырьковый чай.

В процессе старые вещи становятся крутыми.Традиции в виде каллиграфии и ручной работы — это выбор ретро-декоратора, а если вы позволите своему свиданию почистить уши по старинке, он станет другом с пользой.

Все это может показаться сентиментальным, но, как и фильм Тати Play Time и Chungking Express Вонга Кар-Вая, фильм стремится извлечь подлинную остроту из китча, халтуры, потребительских клише, смертоносной привлекательности и обломков городской жизни. Легкомыслие должно быть на пользу; почему еще Бог мог бы насмехаться? Комическая форма, как признал Шекспир, искупает большую часть глупостей, особенно если к нам клянутся с безжалостной убежденностью, что все пойдет.

Я упоминал, что все роли исполняют женщины?

На смену елизаветинскому театру глобализация переворачивает Земной шар. Фильм, как говорится в последнем названии, посвящен Шекспиру, «но также и патриархату, который не допускал женщин-актеров на сцену». Модель frisson сродни композиции Tsui Hark Peking Opera Blues и The East Is Red, , где гендерное размытие порождает и юмор, и искреннее чувство. Мгновение за мгновением вы видите, как персонаж становится мужчиной или женщиной, или что-то среднее между ними; накрашенные усы и чванливая походка становятся косплеем, а не глубокими определениями вас.Если только вы этого не хотите.

Идентичности изменчивы. Хорошо, говорит Орландо, поэтому он влюбляется в Розалинду, затем в Рузвельта, и называет его / ее Роуз. Что в имени? Вы можете называть себя, быть тем, кем хотите, и любить кого угодно.

В наши дни не новенькое сообщение, но искра приходит от того, как все это уносится. Каждая сцена находит способ развлечь или сбить с толку. Когда Розалинда в роли Рузвельта надевает строгий костюм, она протирает промежность полотенцем, и оттуда веют крохотными волнами, похожими на чайку.Это мягкая сила, эквивалент мистического кольца. В конце концов, она должна пойти с ней, когда Орландо заходит в мужскую комнату. Пока он стоит у писсуара, она ныряет в унитаз, притворяясь, что делает слив, ее стоны перекрывают звук открывания макси-пэда.

Совместное руководство проектом. Вэй Ин-чуань, выпускница Театрального отделения Нью-Йоркского университета, является основателем труппы Шекспира «Дикие сестры» на Тайване. Репортаж Чэнь Хунъи Последняя картина был выбран для IFFR в 2017 году и получил награду за лучший полнометражный фильм на Cines del Sur.Пара привносит неослабевающую энергию в задачу создания рая легкой жизни и любви, лишенного злодеев, открытого для любого безобидного веселья и горя. As We Like It является обязательным условием для каждого мероприятия по фильму LBGTQ, но это чертовски грязное развлечение для любого фестиваля. Пары приветствуются.

И снова IFFR предоставляет прекрасную дискуссию о фильме с режиссерами, которую модерирует наш старый друг Шелли Крайсер.

Сен-Тропе, mon amour

Сюзанна Андлер (2020).

Эрик Бентли однажды назвал большую серьезную литературу «мыльной оперой плюс ». Анна Каренина , Отелло и остальные предлагают нам мучительные любовные связи, сексуальную ревность, скрытые схемы и вынужденные признания в измене, но все это наделено более широким значением благодаря характеристике, подтексту, стилю. А можно ли мыльную оперу с минусом ?

В «Дейзи Кеньон», «Анатомия убийства, » и других фильмах Премингер движется в этом направлении, поддерживая огонь конфликтов, почерпнутых из мрачных бестселлеров, но другие кинематографисты пошли еще дальше в драматизации мелодрамы.Примеры Дрейера Gertrud и некоторые адаптации Оливейры. Здесь мы имеем дело с классическими напряженными ситуациями, но приглушенными, фрагментированными и пронизанными длинными паузами и своенравными, зацикленными, до безумия банальными разговорами.

Маргарита Дюрас сделала эту художественную стратегию своеобразной, особенно в ее шедевре India Song (1974) и ее аналоге Son nom de Venise en Calcutta désert (1976). Что любопытно, она часто сначала готовила фильм, а затем публиковала текст как квази-пьесу, как будто соскребая сочные образы и спелый звук, можно было бы создать что-то еще более чистое, мыльную оперу, доведенную до расцианской резкости.

Сюзанна Андлер, пьеса Дюраса 1968 года, теперь адаптирована к фильму с участием Шарлотты Генсбур и трех других игроков. Результат не такой серьезный, как написано в пьесе, поскольку режиссер Бенуа Жако снял ее на великолепной вилле с видом на Средиземное море. Однако он остается в традициях kammerspiel . Основная часть действия происходит в салоне и на террасе снаружи, а одна часть, также в пьесе, разворачивается на каменистом пляже.

Ситуация сплошная буржуазная мелодрама. Сюзанна в браке без любви с развратной Джин. Очевидно, она осталась с ним ради своих детей и богатой жизни, которую они ведут. Теперь Мишель, молодой журналист, соблазнил ее на любовную связь, и она впервые изменила Жану, который, кажется, не возражает против этого. Сегодняшний кризис, если это так, нужно ли ей решить: снимет ли она эту виллу на лето с детьми? Или она примет приглашение Мишеля поехать в Канны? В течение примерно четырех часов она может принять решение.

Если некоторые из моих синопсисов кажутся туманными, это отчасти потому, что изложение выходит фрагментами, когда Сюзанна и другие болтают о своем прошлом, а отчасти потому, что то, что она говорит, может быть не совсем правдивым. Иногда она признается, что солгала. И каково было ее отношение к невидимому Бернарду Фонтейну, который только что погиб в автокатастрофе? Расплывчатая предыстория — это одна из стратегий, которую Дюрас использует для подавления мелодрамы, которая обычно дает ее сюжетам четкие очертания и определенные откровения.

При съемках пьесы Жако использовал подход, приближенный к строгости эстетики Дюраса.Он снимал блоки действия, используя немного другую технику. Не для него очевидные альтернативы вроде цветного / черно-белого или ряда оттенков. Различия труднее обнаружить, потому что Жако не дал нам отдельных глав, соответствующих разделам актов; сцены смешиваются, акцентируясь только на длинных планах. Итак, на подходе стилистических спойлеров .

Вначале агент по недвижимости де Ривьер показывает Сюзанне дом. Этот сегмент снят на далеких кадрах, подчеркивающих пейзаж и вид прямо на гостиную, выходящую на террасу и море.Агента видно сзади или на расстоянии, в то время как несколько близких взглядов, которые мы получаем, сосредоточены на Сюзанне.

Оставшись одна, она засыпает и просыпается, когда входит Мишель. Это вторая фаза первого акта пьесы, и теперь камеры Жако обеспечивают более наклонный обзор комнаты. Окна во всю длину снова доминируют, но теперь под углом, напоминающим волшебное зеркало India Song (в котором Жако был помощником).

Пару часто видят на расстоянии, но теперь при более близком взгляде на Сюзанну подчеркивается зеркальный мотив.

В высшей точке камера празднует мгновенное примирение с дорожкой в ​​их объятиях (я думаю, это первый такой витиеватый ход в фильме).

В эпизоде, соответствующем второму акту, Сюзанна встречает свою подругу (и бывшую возлюбленную Жана) Моник. На пляже они рассказывают о своем прошлом. Теперь разговор переходит в стремительные, плотные кадры двух женщин. Ортодоксальным схемам кадра / обратного кадра иногда уделяется странное внимание, когда вместо чередования A / B мы получаем два (но только два) варианта представления каждого из них, когда она говорит (A1 / A2, затем B1 / B2).Вот такой разрез ::

. . . за ним следуют такие:

Вернувшись на виллу, Сюзанна отвечает на телефонный звонок Джин, и они обсуждают свои планы с неопределенностью, типичной для всех разговоров в фильме. Эта сцена обработана круговыми кадрами слежения вокруг Сюзанны с умеренно близкого расстояния.

Когда разговор заканчивается, возвращается Мишель. После того, как он раскрывает ключевую информацию о своих отношениях с Джин, он растягивается на софе.В длинном кадре, бегущем несколько минут, камера вращается вокруг них полукругом по и против часовой стрелки, часто приспосабливаясь к ее смене положения.

Изменяющийся ракурс также позволяет запечатлеть Сюзанну на фоне картины, изображающей формы бумеранга 60-х годов, которые повторяют траекторию движения камеры.

По мере того, как действие приближается к кульминации, Мишель выходит на террасу и садится на балюстраду над морем. Подходит Сюзанна.

Сказать вам, что будет дальше, было бы спойлером. Увидев это, я подумал, что это что-то, что Жако добавил в пьесу, но нет. . . это есть в тексте, и он ему полностью верен.

Как будто все эти узоры не выглядят достаточно привередливыми, сцена на пляже акцентирована единственным кадром набережной Пасси с проносящимся мимо поездом метро.

Эта шишка появляется ровно в середине фильма, в тот момент, когда Сюзанна упоминает волну влечения, которую она почувствовала, когда Мишель посмотрел на нее во время их первой встречи.Вы не поверите, но линия в пьесе также проходит в середине текста. Я думаю, что этот инопланетный выстрел работает выразительно. Это подчеркивает то прозрение, которое Сюзанна испытала, узнав, что ее могут любить. Другой режиссер мог бы подчеркнуть этот момент музыкой под своим монологом, но Жако идет на формальный бонус: нарушение визуальной текстуры здесь еще более четко формулирует замысел его фильма.

Строгая геометрия, которую Жако ограничил пьесе, интересна сама по себе, а абстрактный набор опций добавляет, я думаю, к иератическому качеству, которое Дюра преследует.Тем не менее, каждый стиль соответствует содержанию происходящего и не скрывает подавленных чувств, витающих в сценах. Это измерение зависит от Генсбур — ее стройного силуэта, ее миниатюрного платья и особенно ее лица с настороженным подбородком и твердым ртом. В ее колебаниях нет ничего от дивы, но все же она выступает в качестве нового аватара «Растерянной женщины», столь любимой художественным кинематографом ( Путешествие в Италию, L’Avventura, Женщина без головы ). Без этих близких снимков фильм может потерпеть неудачу.

На вопрос, каким был бы его идеальный финальный снимок, Жако ответил: «Отличительный взгляд [ un sure about ] крупным планом». Его концовка дает это.

Duras делает что-то похожее на то, что делают Вэй и Чен в As We Like It . Она ищет искренние эмоции в клише (неверный муж, выдавленная жена, угрюмый спаситель). Но она не избавила своих героев от социальной критики. Хиросима, mon amour рассматривает встречу двух влюбленных как переплетение двух национальных историй.Колонизаторы India Song , дрейфующие по своим редко посещаемым вечеринкам в посольствах, пытаясь воспроизвести салонное общество в тропиках, не могут слышать за кадром голоса людей, которых они порабощают. Точно так же тревога Сюзанны может регистрировать или не регистрировать некоторые отдаленные треморы. Летом 1968 года ее мир скатывается к чему-то, к чему она не готова. Вдали от Сен-Тропе, в Париже студенты надеются найти собственный пляж, но они делают это, разрывая тротуар.


Еще раз спасибо Гервину Тамсме, Монике Хаят, Фредерик Ниджман и их коллегам на Международном кинофестивале в Роттердаме за то, что они позволили нам посетить их мероприятие виртуально.Впереди еще пятьдесят лет амбициозного программирования!

Очень полезное издание Suzanna Andler было опубликовано вместе с выпуском фильма. Он содержит много стимулирующей справочной информации и критических комментариев. Комментарий Бентли о «мыльной опере плюс » взят из The Life of the Drama (Applause, 1991), 14. Спасибо Келли Конвей за то, что она поделилась со мной интервью Жако в «Réponses à tout», Libération (14 Май 2004 г.), 1.

Исполнение Жаку пьесы Дюраса служит примером того, что я назвал в повествовании в художественном фильме «параметрическим повествованием». Этот редкий подход состоит в разыгрывании ряда выразительных возможностей, сцена за сценой, таким образом, чтобы одновременно формировать текущий сюжет и «антологизировать» резко контрастирующие кинематографические приемы. Ноэль Бёрч впервые предложил эту идею в своей прочной книге Theory of Film Practice (1973), хотя Эйзенштейн и Базен предвидели ее. Но потом они все предвидели.

P. S. позже: Объявлены победители Роттердамской премии (по разновидности ).

Как нам нравится (2021).

Опубликовано в Фестивали, Комментарии к фильмам, Техника фильма, Повествовательные стратегии, Национальные кинотеатры: Франция, Национальные кинотеатры: Латинская Америка, Национальные кинотеатры: Тайвань | открытая версия для печати
| Комментарии к записи Мадалена, Розалинда и Сюзанна: больше откровений из Роттердама отключены

Обычные наблюдения — субъективно объективные

Описание

Observations in the Ordinary — это обзор современной фотографии, исследующей мир вокруг нас.Эти 140-страничные книги в твердом переплете, в которых представлены изображения 134 художников, имеют размеры 9,5 x 9,25 дюйма и имеют обложку с тиснением фольгой. Куратор Ноа Вальдек. При работе от:

Митч Фреста, Мартин Будай, Питер Николсон, Лия Фрэнсис, Кайлер Зелени, Крис Раунд, Фред Гийо, Дино Кужник, Роб Стефенсон, Ромен Саккоччио, Артур Ван Эрпс, Кэтрин Дэвис, Митчелл Херст, Нано Валлениус и Элиас Ассельберг, Ксавье Ассельберг Уильям Марк Соммер, Джейми Тилли, Маринос Цагкаракис, Рэй Маркхаму, Пол Тернер, Эндрю Тернер, Дэниел Лебедев, Александр Дюмарей, Дирк Херле, Райан Паркер, Рон Уэйт, Эмили Наджера, Саймон Мартин, Кейси Беннетт, Брендон Кан, Кельвин Буглер, Ян Ниджс, Ник Данцер, Майкл Мартин, Ивайло Андреев, Джерун Брюггенвирт, Эммануэль Монзон, Мишель Мартинс, ФейФан Чжан, Марк Адамс, Карл Уолш, Жюльен Легран, Люси Ситон, Ларс Экберг, Бенджамин Рэмси, Бен Макканн, Джек Гарланд, Матье Николас Гаффни, Ник Зукаускас, Максвелл Лабелль, Саймон Бирне, Арно Тейкер, Мериоль Леманн, Джиона Бридлер, Жаннетт Кун, Кайл Макдугалл, Натаниал Шмидт, Акос Майор, Маркхэм Так, Мэтт Пирс, Мацей Лешчинс, Марк Хекинс Гриффитс, Маэль Коллин, Винченцо Паглюка, Аарон Мисслинг, Майк Бодалл, Николас Боуэн, Джошуа Олдфилд, Джулиан Рид, Жюльен Хайро, Кимберли Маруска, Брант Сломович, Йоргос Эфтимиадис, Джули Трэссис, Эзак-Ансис Фике, Хоннис-Аннсис Фике Кардианос, Трэвис Шаффер, Франк Дуссо, Пол Сиссон, Дж. У. Лоусон, Фред Митчелл, Матье Лион, Питер Идин, Дэниел Кинг, Алана Сели, Алессандро Занони, Энди Фелтэм, Люси Кребсбах, Морис Лай, Сэм Стокман, Гийом Томези, Марко Марсела Гомес, Сэмюэл Джеймс Пирс, Маркос Зегерс, Матиас Юнг, Шон Уайсонг, Иван Эчеваррия, Глеб Симонов, Коди Шлабо, Саманта Шройер, Тейлор Роудс, Джефф Даунер, Брэд Зиглер, Кам Барткус, Сем Лангендейк, Стивен Бартсли, Ианна Бартсли, Ианна Бартсли Сакеллараки, Лиза Гидли, Глендон Макгоуэн, Джозеф Ричи, Леви Мандель, Кристин Киркли, Стэнли Блум, Льюис Аблайдингер, Лоуренс Браун, Леонардо Магрелли, Оливье Пирар, Ричард Лакос, Мэтью Портч, Себастьян Роговски, Бен Дэвис, Джон Сандерсон оа Вальдек, Джоэл Хименес, Дэйв Джордано, Уилл Кокс и Даниэль Джордж

Управляющих проектов · iNaturalist

Хотя проекты могут быть полезными и полезными, нет необходимости создавать проект или вносить в него свой вклад, чтобы пользоваться iNaturalist.Наблюдения и идентификационные наблюдения — это , безусловно, самая важная часть iNaturalist. Если вы новичок в iNaturalist, создание проекта должно быть второстепенной или высшей целью.

Прежде чем вы решите создать проект, мы рекомендуем вам потратить несколько недель или месяцев на iNaturalist и стать активным членом сообщества, регулярно добавляя идентификаторы, комментарии и наблюдения — это основные аспекты iNaturalist. Перед созданием проекта вы должны ознакомиться с iNaturalist. Вот что вам нужно знать, если вы подумываете о создании текущего проекта или если он у вас уже есть.

Стоит ли начинать проект?

Если причина, по которой вы хотите начать проект, состоит в том, чтобы просто отслеживать все наблюдения, записанные в определенной географической области, вы можете обнаружить, что для ваших нужд достаточно использовать фильтры на странице «Наблюдения». Например, если вы просто хотите отслеживать все растения во Флориде, вы можете просто использовать страницу «Наблюдения», отфильтрованную по таксону: Plantae и месту: Флорида.В iNaturalist есть много мест с определенными границами. Если вам нужно добавить новое место (например, местный парк), у вас должно быть не менее 50 поддающихся проверке наблюдений.

Если вы хотите сделать такой поиск публичным, то в этих случаях можно использовать проект Коллекции, но создавать его не обязательно. Создание и поддержание успешного проекта требует постоянного участия и охвата — убедитесь, что вы можете посвятить проекту необходимое время и энергию.

Причины для создания проекта включают:

  • Чтобы запустить биоблиц: Биоблиц — это попытка зарегистрировать как можно больше видов в пределах определенного пространства и периода времени. Используйте проект коллекции, чтобы отслеживать наблюдения для биоблица.

  • Для отслеживания и отображения набора наблюдений Если вы хотите иметь центральную страницу, на которой отображаются все наблюдения, сделанные в определенном месте, или все наблюдения, сделанные группой (например, для класса или для группы друзей на поездку) или, возможно, всех бабочек в вашей стране, то проект Коллекции здесь подойдет.Любое наблюдение, которое соответствует требованиям проекта, будет отображаться на странице проекта.

  • Для общения с участниками проекта: Если вы хотите активно набирать участников и сообщать им обновления под брендом / логотипом одной или нескольких организаций, проект уместен. Почти все проекты, которые успешны на iNaturalist, являются результатом самоотверженных усилий руководителя проекта по развитию чувства общности в iNaturalist, а часто и лично! Это происходит путем добавления идентификаторов, комментариев и сообщений в журнал в рамках вашего проекта и общего участия в сообществе для поощрения большей активности в интересующей вас области.Если вы создаете проект, но сами не используете iNaturalist, он, вероятно, не получит особого внимания. Подумайте о привлечении дополнительных администраторов, менеджеров или кураторов к вашему проекту, чтобы помочь с идентификацией и созданием сообщества. Хорошие примеры создания сообщества и эффективных проектов iNaturalist включают Атлас жизни штата Вермонт, Herps of Texas, Природный парк Элмера Оливера (Техас).

  • Для просмотра частных координат: Фильтрация на странице «Исследование» в настоящее время не отображает наблюдения с частными или скрытыми координатами.Вы можете создать традиционный проект или проект коллекции, и, в зависимости от выбора пользователя при присоединении к проекту, это может позволить администраторам, менеджерам и кураторам проекта видеть истинные координаты скрытых и частных мест. Это требует большего внимания, чтобы попросить пользователей присоединиться к проекту и, возможно, изменить их настройки конфиденциальности, а также проверить точность местоположения.

  • Для сбора дополнительных данных: Вы можете собрать данные, которые обычно не документируются в наблюдениях iNaturalist, с помощью дополнительных «полей наблюдения».«Например, приблизительная площадь в квадратных метрах заражения инвазивными растениями или температура и относительная влажность во время опроса лягушек. Обязательные поля наблюдения могут раздражать некоторых пользователей. Обязательно избегайте полей наблюдения, которые являются избыточными с данные, которые iNaturalist уже собирает, такие как время или местоположение. В настоящее время только традиционные проекты могут требовать поля наблюдения.

  • Для обработки наблюдений, недоступных для поиска через фильтры страницы наблюдений: Постарайтесь мыслить нестандартно, используя только проекты типа мест / таксонов.Например, проект «Удивительные аберранты» приносит много пользы, объединяя ряд наблюдений, которые иначе нельзя было бы найти с помощью поисковых фильтров.

Чего НЕ делать

  • Не создавайте проект и просто ожидайте, что что-то произойдет. Вам нужно сделать некоторые наблюдения, добавить идентификационные данные и познакомиться с сообществом. Менталитет «если построишь, они придут» не работает . Создание проекта на iNaturalist — самая простая часть.Привлечь людей к участию — гораздо сложнее, и вам нужно будет соответствующим образом спланировать! См. Идеи для охвата проекта ниже.

  • Не пытайтесь разработать новый портал или приложение, которое отправляет данные в iNaturalist, если у вас нет огромного бюджета. Это не то, что можно сделать дешево. @carrieseltzer рада рассказать о своем опыте работы в рамках проекта «Великая природа», чтобы попытаться увести вас с этого пути.

Типы проектов

По состоянию на июнь 2018 года iNaturalist предлагает три типа проектов: Коллекционные, Зонтичные и Традиционные.Вот описание каждого типа и использования, для которого они лучше всего подходят:

Коллекция:

Проект коллекции, по сути, представляет собой сохраненный поиск наблюдений, который выглядит быстро и предлагает полезные функции охвата, такие как баннер и значок, URL-адрес, определяемый создателем, и журнал, который можно использовать для общения с теми, кто следит за проект.

При создании проекта коллекции вы выберете набор требований для проекта, таких как таксоны, место (а), пользователи, даты и оценка качества.Каждый раз при загрузке страницы проекта iNaturalist будет выполнять быстрый поиск и отображать все наблюдения, которые соответствуют требованиям проекта. Это простой способ отобразить набор наблюдений, например, для проекта класса, парка или биоблица, не заставляя участников делать дополнительный шаг вручную добавлять свои наблюдения в проект.

Например, если бы я хотел создать проект, в котором были бы показаны все наблюдения за птицами в округе Аламеда, Калифорния, за 2018 год, я бы выбрал Авес для таксонов, округ Аламеда для места и выбрал 1 января 2018 г. и 31 декабря 2018 г. для диапазона дат.

Когда страница проекта загружена, появятся все наблюдения за птицами, сделанные в округе в течение 2018 года. Никому не нужно вручную добавлять свои наблюдения в проект, им просто нужно сделать наблюдения, которые соответствуют требованиям.

Что нужно помнить о проектах по сбору коллекций

Наблюдения никогда не выполняются «в» коллекционном проекте; они либо соответствуют требованиям проекта и отображаются при загрузке страницы проекта, либо нет.Вы не можете добавлять или удалять отдельные наблюдения из проекта сбора. Однако обратите внимание, что вы всегда можете отредактировать проект, чтобы изменить его настройки.
Поскольку проект коллекции представляет собой поиск по сохраненным наблюдениям, вы не можете исключить свои наблюдения из отображения на странице проекта коллекции.

Чтобы узнать, какие из ваших наблюдений подходят для проекта сбора, нажмите кнопку «Просмотреть свои» на странице проекта. Если наблюдение соответствует требованиям проекта, к которому присоединился наблюдатель, вы увидите «значок» на странице наблюдения.Обратите внимание, что отображение новых наблюдений на странице проекта коллекции может занять несколько минут, так что будьте терпеливы при загрузке.

Коллекционные проекты и трест

С февраля 2021 года администраторы проекта сбора данных могут включить Trust для своего проекта на странице редактирования проекта. Это дает участникам проекта возможность разрешить администраторам проекта доступ к истинным координатам наблюдений в проекте, для которых заданы параметры геоконфиденциальности таксона: скрытые и частные.

Пожалуйста, внимательно прочтите пояснительный текст к доверию на странице редактирования проекта перед тем, как включить «доверие» для своего проекта , и убедитесь, что все требования проекта заданы правильно. Если вы измените какие-либо требования к проекту, участники проекта будут уведомлены об изменении, и вы не сможете получить доступ к каким-либо скрытым координатам в течение одной недели.

Обратите внимание, что Trust не переносит , а не , если вы конвертируете традиционный проект в проект коллекции.

Традиционный:

До апреля 2018 года это был единственный тип проекта, доступный на iNaturalist. Традиционные проекты имеют несколько больше функций, чем проекты по сбору, например, возможность использовать поля наблюдения и списки таксонов. И традиционные проекты не ограничиваются фильтрами поиска, как проекты коллекций, что означает, что они могут использоваться для более нестандартных типов проектов, таких как отели Bee и Wasp Hotels, которые являются хранилищем наблюдений, которые не могут быть автоматически отфильтрованы с помощью поиска. .

Однако наблюдения должны быть добавлены вручную в традиционный проект либо на этапе загрузки, либо после того, как наблюдение было передано в iNaturalist. Пользователь также должен присоединиться к традиционному проекту, чтобы добавить в него свои наблюдения. В целом, все это означает, что кураторам и администраторам проекта нужно будет проводить больше разъяснительной работы.

Чтобы создать традиционный проект, щелкните ссылку в последнем абзаце страницы новых проектов. По состоянию на 16 мая 2019 г. вы должны сделать не менее 50 поддающихся проверке наблюдений, прежде чем сможете создать новый традиционный проект. Вот наши доводы в пользу этого изменения.

Зонтик:

Если вы хотите сопоставить, сравнить или продвинуть набор существующих проектов, то вам следует использовать проект Umbrella. Например, City Nature Challenge 2018, в ходе которого было собрано более 60 проектов, стал отличной целевой страницей, где любой мог сравнить и сопоставить наблюдения каждого города. Как Коллекционные, так и Традиционные проекты могут использоваться в проекте Umbrella, и до 500 проектов могут быть сопоставлены с помощью проекта Umbrella.

Лучшие практики управления проектами

  • Ясно, что передает обоснование проекта внутри сообщества (например, подтверждение исторических записей, добавление новых видов в список).

  • Будьте готовы к тому, чтобы вложил в работу , чтобы курировать данные и сообщество. Небольшая страсть имеет большое значение.

  • Нанимайте дополнительных администраторов, менеджеров или кураторов в свой проект, чтобы помочь с идентификацией и созданием сообщества.Администраторы могут быть добавлены на странице редактирования проекта для проекта коллекции или зонтика. Для традиционного проекта вы можете нажать на «Участники», чтобы назначить кого-нибудь менеджером или куратором.

  • Проводите конкурсы или организовывайте встречи, в зависимости от масштаба вашего проекта. Такие темы, как «наблюдение месяца» (например, Атлас жизни Вермонта) или задачи на год (например, Herps of Texas), поощряют взаимодействие и дружеское соревнование между участниками проекта.

  • Поблагодарите членов сообщества за их выводы, какими бы значительными или незначительными они ни были.

  • Если возможно, объедините исторические записи и отслеживайте прогресс проекта в подтверждении этих записей. Это мощный инструмент для обоснования объективных заявлений о достижениях участников вашего проекта.

Идеи для расширения охвата проекта

  • Используйте другие формы социальных сетей и виртуальных мероприятий, чтобы расширить охват, а также активно привлекать и ориентировать новых участников.

  • Отслеживайте статистику проекта и передавайте ее через социальные и традиционные СМИ, чтобы мотивировать участие. например «На сегодняшний день сообщество Галиано задокументировало 58% видов водорослей, мохообразных и сосудистых растений, зарегистрированных на острове Галиано, и добавило в список> 200 новых видов»; например «13-летний член сообщества Марлин Стюарт добавил Claytonia exigua , новый в список видов, известных на острове Галиано, Британская Колумбия».

  • Повышение узнаваемости проекта в сообществе: вывески, газетные статьи, презентации на мероприятиях сообщества и т. Д.

  • Организовывать мероприятия: инвентаризация местных парков, биоблицы, прессовые мастерские и т. Д. И т. Д .; не обращайтесь только к ученым внутри каждого; обращение к художнику тоже.

  • Сеть с соответствующими природоохранными группами, региональными властями и экспертами в местном и глобальном сообществе для подтверждения идентификаторов видов.

  • Собирать образцы там, где это необходимо (и законно), для повышения строгости проекта; добавлять номера коллекций к наблюдениям и отслеживать их, используя традиционные методы, добавляя образцы в официально аннотированный регистр коллекций; Предоставление образцов, представленных членами сообщества в местные гербарии (с их именем на них), также может быть способом заручиться общественной поддержкой путем официального признания и подтверждения их вклада.

  • Работайте с родителями и педагогами, чтобы вовлечь молодежь. Подобные новости могут действительно стимулировать поддержку научного проекта в сообществе.

Ограничения iNaturalist (чего нельзя делать)

iNaturalist не собирает данные, связанные с усилием выборки, как это делают некоторые другие платформы, такие как eBird. Недостатком данных только о присутствии, таких как iNaturalist, является то, что вывести их отсутствие намного сложнее.Если это важно для вашего проекта, iNaturalist может быть не лучшей платформой для вас.

Вы можете загружать звуки (форматы mp3 или m4a) прямо на веб-сайт или через приложение для Android. Однако приложение для iOS в настоящее время не поддерживает загрузку звука. Исходные звуковые функции благодаря интеграции с SoundCloud (ныне несуществующие) были созданы при поддержке Texas Parks and Wildlife в 2013 году. Если вы заинтересованы в поддержке разработки звуковых функций в приложении для iOS, вам следует связаться с командой iNaturalist по поводу включения что в гранте.

См. Также iNaturalist: что это … и что это , а не .

Объяснение настроек проекта коллекции

  • Таксоны: Найдите и выберите те таксоны, которые вы хотите включить в свой проект. Вы можете выбрать несколько таксонов (например, мхи, птицы, лягушки и т. Д.) Любого таксономического уровня. Оставить это поле пустым = «все таксоны».

  • Место: Найдите и выберите iNaturalist Places, которые будут включать наблюдения, которые вы хотите использовать в своем проекте.Вы можете выбрать несколько мест, и щелчок по названию места во всплывающем меню покажет вам его границу. Оставить это поле пустым = «Все места». Чтобы узнать, как создать новое место в iNaturalist, перейдите на вкладку «Места» в нашем руководстве по началу работы.

    Обратите внимание, что наблюдения с большим кругом точности или с географической конфиденциальностью Obscured или Private могут не отображаться в небольших местах. Вот объяснение, почему это так.

  • Пользователь: Найдите и выберите пользователей iNaturalist, наблюдения которых вы хотите включить в свой проект.В этом случае в проекте будут отображаться только наблюдения, сделанные этими пользователями, при условии, что наблюдения соответствуют другим требованиям проекта. Вы можете добавить несколько пользователей. Для ситуаций, связанных с группами, такими как классы и поездки, это хороший способ , только включает наблюдения членов вашей группы.

    Не добавляйте , а пользователей, если вы используете параметр «Только участники проекта» (см. Ниже). В случаях, когда выбраны оба варианта, в проекте будут отображаться только наблюдения пользователей, перечисленных в разделе «Пользователи».

  • Фильтры исключения: Используйте их, чтобы исключить таксоны, места или пользователей из критериев, которые вы выбрали выше. Например, в случае таксонов вы всегда можете создать фильтр таксона * Lepidoptera *, а затем создать фильтр исключения для таксона * Papilionoidea *. Это приведет к тому, что в проекте будут отображаться только мотыльки, а не бабочки. Дополнительные примеры можно найти здесь.

  • Только участники проекта: Установите этот флажок, чтобы только включали наблюдения, сделанные пользователями, которые присоединились к вашему проекту.Например, вы можете создать проект для своего класса удаленного обучения — установите этот флажок, и ваши ученики присоединятся к проекту. Тогда проект будет показывать только их наблюдения (вам нужно будет исключить себя с помощью фильтра исключения, если вы не хотите, чтобы ваши собственные наблюдения были включены).

    Не добавляйте , а пользователей, если вы используете параметр «Только участники проекта» (см. Выше). В случаях, когда выбраны оба варианта, в проекте будут отображаться только наблюдения пользователей, перечисленных в разделе «Пользователи».

  • С аннотацией: Это позволяет вам включать наблюдения, которые имеют аннотации определенного атрибута (например, стадии жизни) или определенного атрибута и значения (например, стадии жизни = взрослый). В настоящее время существует ограничение — один фильтр аннотаций для каждого проекта.

  • Качество данных: Выберите уровень качества наблюдений, которые вы хотите включить в свой проект. Определения для каждой степени качества можно найти здесь, на нашей странице часто задаваемых вопросов.Выбор none = «все оценки качества». Вы, скорее всего, делаете , а не , хотите выбрать только «случайный» для вашего проекта.

  • Тип носителя: Выберите тип носителя, если таковой имеется, для которого требуется наблюдение, чтобы его можно было включить в ваш проект.

  • Дата наблюдения: Выберите одну дату, диапазон дат или месяцы года, в которые должны быть выполнены наблюдения, чтобы их можно было включить в ваш проект.Если вы используете раздел «Диапазон дат», убедитесь, что у вас выбрано правильное время, или удалите текст времени / часового пояса, чтобы включить в него наблюдения, сделанные в любое время в течение всего дня. Вы можете оставить поле Start Date или End Date пустым, если хотите, чтобы проект был ограничен одной датой.

  • Средства установления: Выберите «Родной», чтобы включить только таксоны, которые были помечены как «Родные» в месте (ах) в вашем проекте. Выберите «Введено», чтобы включить только таксоны, отмеченные как «Введенные» в место (а) в вашем проекте.Вот пример.

Объяснение традиционных параметров проекта

  • Тип проекта

    • Нормальный: выберите это для текущего проекта.

    • Оценка: оценки предназначены для совместной работы над набором оценок видов, обычно для определения важности сохранения.

  • Модель предпочтительного членства: Большинство проектов открыты для всех.

  • Предпочтительная модель представления: Большинство проектов позволяют кому угодно добавлять наблюдения к проекту.

  • Местоположение: Введите в поле «iNaturalist.org место», чтобы найти место с указанной границей (а не только одной точкой на карте).

  • Правила наблюдения: Вы можете добавить критерии, которые должны иметь наблюдения, чтобы их можно было добавить в проект.Примеры общих правил: таксоны (например, должны быть в «Lepidoptera»), места (например, должны быть в графстве A, графстве B или графстве C) или доказательства (например, должны иметься звуки или фотографии).

  • Список проектов: Вы можете создать собственный список таксонов проекта и связать его со своим проектом. Это может быть полезно, чтобы ограничить наблюдения, добавленные в ваш проект, теми соответствующими таксонами в вашем списке с помощью правила «должен быть таксон в списке проектов».

  • Поля наблюдения: Вы можете запросить или потребовать заполнить определенные поля наблюдения, прежде чем их можно будет отправить в традиционный проект, но они не должны дублировать основные поля данных iNat ни при каких обстоятельствах.Пользователи создали сотни различных полей, поэтому вам следует выполнить поиск в существующих полях наблюдения, прежде чем создавать новые.

  • Изменить администратора: Для уже созданного проекта вы назначаете нового администратора проекта. Это полезно, например, когда человек, создавший проект, переходит на другую работу.

  • Коды отслеживания: Список кодов отслеживания, разделенных запятыми. Добавьте их, если вы хотите добавить код отслеживания при отправке людей в новую форму наблюдения, например.грамм. https://www.inaturalist.org/observations/new?project_id=&tracking_code=yourcode123. Вы можете использовать это для отслеживания участия из разных источников. Вы можете получить доступ к этим кодам при загрузке наблюдений вашего проекта в формате CSV.

Наблюдений в архивах офтальмологии | Ветеринарная практика сегодня

Диагностика острой слепоты у собак

Чаще всего острая слепота у собак вызывается заболеваниями сетчатки или зрительного нерва. При своевременном лечении некоторая слепота может быть обратимой.

Потеря зрения у собак может происходить постепенно или проявляться остро, но острая и полная слепота может быть особенно разрушительной. Резкий характер этой слепоты очень сбивает с толку всех участников, и владельцы домашних животных могут делать поспешные выводы и решения. Тщательный общий и офтальмологический анамнез крайне важен для исследования слепоты, потому что дифференциальные диагнозы могут быть совершенно разными в зависимости от начала и продолжительности дефицита. По мере того, как собирается история, должно выполняться подтверждение видения или его отсутствия.Обратите внимание на то, что некоторые пациенты — пациенты с неврологическими заболеваниями и пожилые животные с когнитивной дисфункцией — могут вести себя так, как если бы у них было нарушение зрения, даже если их зрительные системы функционируют.

Текучие глаза: инфекция кошачьего герпеса

Авторы описывают анатомию конъюнктивы и роговицы кошек, патогенез кошачьего герпесвируса и глазные проявления болезни, включая специфическую диагностику и терапию.

Руководство для практикующего врача по неврологическим причинам анизокории собак

Хайди Барнс Хеллер, DVM, дипломированный специалист ACVIM (неврология) и Эллисон Бентли, дипломированный специалист ACVO Университета Висконсина-Мэдисона Анизокория определяется как асимметрия зрачка и может проявляться при глазной или неврологической дисфункции (рис. 1).1 Когда анизокория вызвана неврологическим заболеванием, неравный размер зрачка может быть результатом нарушения работы симпатической, парасимпатической или зрительной систем. Когда…

Клинический подход к заболеванию век у собак: блефарит

Общие клинические проявления блефарита собак и систематический подход к болезни век у собак.

Болезнь век у собак — обычная клиническая проблема для врачей общей практики. Ответ на лечение может быть важным диагностическим инструментом в офтальмологии собак.

Ответы на вопрос, что, где, почему и когда? Помутнение роговицы у собак и кошек

Энн Р. Стром, доктор медицинских наук, магистр медицины, и Дэвид Дж. Мэггс, бакалавр наук, дипломированный специалист ACVO Калифорнийского университета в Дэвисе. Добро пожаловать в «Наблюдения в офтальмологии», одну из двух новых колонок в этом выпуске журнала «Сегодняшняя ветеринарная практика». Статьи в этой колонке содержат краткие сведения об общих (а иногда и необычных) офтальмологических заболеваниях, наблюдаемых в общей практике. Авторы…

.

About the Author

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Related Posts