Воображение воссоздающее: Воссоздающее воображение это

Воссоздающее воображение и его роль в обучении филологическим дисциплинам

Граник Г. Г.

Доктор психологических наук, профессор, главный научный сотрудник, Психо-

Логический институт РАО, Москва

Борисенко Н. А.

Кандидат филологических наук, ведущий научный сотрудник, лаборатория «Проблемы построения школьного учебника» Психологического института РАО, Москва

В статье излагаются результаты исследования, направленного на определение уровня и возможностей развития у школьников воссоздающего воображения при восприятии тек-ста. Показано, что достаточно развитым воссоздающим воображением без специального обучения обладает только 7–19% школьников. Развитие воссоздающего воображения возможно в ходе специальным образом построенного обучения, в частности средствами учебников нового типа по русской филологии. Описаны приемы развития воссоздающего воображения (установка на включение воображения; «запуск» психологического меха-низма воссоздающего воображения; восприятие лингвистических сигналов текста), вы-явлена его роль в понимании и запоминании текста.

Ключевые слова: воссоздающее воображение, филологические дисциплины, понимание и запоминание текста.

В последнее время среди психологов, педагогов, авторов программ и учебников наметился больший интерес к исследованию воображения, стремление активно включить эту сферу в процесс обучения. Однако речь в большинстве случаев идет о развитии у ребенка творче-ского воображения [1, 5, 6, 9]. Развитию же воссоздающего воображения уделяется значи-тельно меньше внимания. В настоящей статье излагаются результаты исследования, на-правленного на определение уровня и возможностей развития у школьников воссоздающе-го воображения при восприятии разных типов текста.

Воображение играет огромную роль в жизни человека. В настоящее время этот тезис вряд ли нуждается в доказательствах: о значении воображения писали и пишут ученые са-мых разных областей научного знания, многие деятели культуры. «Воображение важнее знания, ибо знание ограничено. Воображение же охватывает все на свете, стимулирует про-гресс и является источником его эволюции», – писал Эйнштейн. Без развитого воображения нет не только открытий, но и широкого взгляда на вещи, нет гармонически развитой лич-ности.

Исследователи сходятся во мнении, что воображение – один из любопытнейших пси-хических процессов, определяющих поведение человека и его индивидуальность. Однако единого мнения о том, что такое воображение, единого подхода к классификации видов во-ображения в настоящее время не существует. «Если собрать всех авторов, выступающих по этому вопросу за круглым столом, то углы этого стола были бы чрезвычайно острыми», – остроумно замечают психологи Ц. П. Короленко и Г. В. Фролова [7, с. 23].

В трактовке воображения мы сталкиваемся как с полным отрицанием его специфики и отождествлением с другими психическими процессами и функциями (например, образ-ным мышлением, фантазией, представлением), так и с признанием его самостоятельной деятельностью продуктивно-творческого, конструктивного характера. Существование по-лярных точек зрения относительно одного и того же процесса свидетельствует о недоста-точной изученности феномена воображения. Практически, сегодня психологи могут ска-зать очень немногое о его природе, механизмах, возможностях формирования и его связях с другими процессами и функциями.

И в обыденной жизни, и в науке понятия «воображение» и «фантазия» нередко рас-сматриваются как синонимы [4, 8, 11]. Однако, если речь идет о Воссоздающем (управ-ляемом) Воображении, связанном с восприятием читателем текстов художественной лите-ратуры, психические процессы воображения и фантазии, на наш взгляд, необходимо разли-чать. И вот почему. В случае создания собственных новых образов человек отбирает и пере-рабатывает материал восприятий и представлений своей жизни. При чтении же человеком художественной литературы этим процессом руководит творческое воображение писателя. Так, если, давая внешний портрет Грушницкого, Лермонтов пишет, что он «хорошо сложен, смугл и черноволос», в воображении читателя вряд ли возникнет толстый розовощекий блондин.

Работа воссоздающего воображения пронизывает весь учебный процесс, без нее не-возможно представить себе полноценное обучение. Но особую роль воссоздающее вообра-жение играет при чтении художественных текстов как на уроках литературы, так и при обу-чении языку. Конечно, это относится не ко всякому чтению. Такое чтение, которое пресле-дует одну лишь цель – узнать, «про что здесь говорится» и «что случится дальше», – пишет Б. М. Теплов, – не требует активной работы воображения. Но такое чтение, когда мысленно «видишь и слышишь» все то, о чем идет речь, когда мысленно переносишься в изображае-мую ситуацию и «живешь» в ней – такое чтение невозможно без самой активной работы воображения» [12, с. 165].

Задача учителя – сделать так, чтобы, читая художественные тексты, школьники мыс-ленно «видели и слышали» то, что они читают. Добиться этого, разумеется, непросто. Вос-создающее воображение у разных людей и детей в частности развито не в одинаковой сте-пени. Только очень немногие умеют видеть своим «умственным взором» образы, созданные писателями. По нашим данным, достаточно развитым воображением без специального обу-чения обладают лишь от 3 до 11% школьников старших классов [2, с. 63]. Однако «это субъ-ективное поле видения, мысленный экран, – писал С. Н. Рерих, – можно развить до удиви-тельной степени…» [10, с. 24].

Эта задача – пробудить воображение у одних детей, развить, не дать ему угаснуть у других – была поставлена нами при создании психологически обоснованной системы учеб-ных заданий, направленных на развитие воссоздающего воображения у школьников. Но прежде чем приступить к построению такой системы заданий, нужно было понять, в каком состоянии находится эта проблема в современной школе, выяснить реальное положение дел. С этой целью нами был проведен ряд экспериментов.

Первый эксперимент включал два этапа (условно обозначим их как А и В). В экспери-менте А участвовало 50 учащихся двух 5-х классов и 27 шестиклассников.

Экспериментатор: Ребята, вам часто приходится записывать под диктовку различные предложения и тексты. Сейчас я прочитаю вам предложение, специально придуманное для нашей с вами работы. Читать я буду медленно, но только один раз, а вы должны записать предложение как можно ближе к тексту.

Я вошел в комнату и хлопнул дверью, с потолка посыпалась штукатурка, на обеден-ном столе зазвенела чашка, с письменного стола упала бумага.

Несмотря на то что фраза не была трудной, только 25.4% испытуемых успешно спра-вились с этим заданием. Большая же часть школьников (43.5%) допустила значительные отклонения в передаче содержания предложения (потеря части информации, перестановка последовательности действий и т. п.). Приведем некоторые ответы: «Я вошел в комнату и хлопнул дверью, со стола упал лист бумаги»; «Я резко открыл дверь, с потолка посыпалась штукатурка, а со стола – бумага»; «Я зашел в комнату, ударил в дверь, посыпалась штука-турка, зазвенели обеденные ложки, и зашуршала газета». Треть испытуемых (31.1%) во-обще не смогла выполнить задание: смысл фразы был искажен, исходные зрительные и слуховые образы подменялись чисто субъективными, «фантазиями на тему». Например: «Когда мальчик пришел домой, зашел на кухню, на него упала штукатурка и он услышал, что что-то зазвенело»; «Я вошел в комнату, положил шапку на стол, с потолка упала штукатурка, она попала мне на голову, со стола упала бумажка». Но особенно интересна в этом отношении работа шестиклассницы Ани С., превратившей исходное предложение в целый рассказ: «Я вошел в квартиру. Сразу посыпалась сверху штукатурка белая. На столе я увидел обед. На нем я увидел кружку с письмом. А потом я медленно хотел подойти к это-му столу, на котором был обед. Сразу с чего ни возьмись упало это письмо, а кружка оста-лась». Здесь практически все образы «взяты ниоткуда», от исходного текста остались лишь отдельные слова, кусочки фразы.

После записи предложения школьникам предлагалось оценить степень трудности за-дания по следующей шкале: «легко» — 1, «средней трудности, т. е. не очень легко, но и не очень трудно» — 2, «трудно» — 3, «очень трудно» — 4. Большинство испытуемых (54.5%) посчи-тало, что задание относится к средней степени трудности. Однако многие из тех, кто оценил его как легкое или среднее, на самом деле не справились с заданием.

Эксперимент А рассматривался нами как предварительный, своего рода «разминка перед выступлением». Основная нагрузка ложилась на второй этап (эксперимент В), к опи-санию которого мы и переходим. В нем приняли участие школьники трех предыдущих и двух новых (пятых) классов – всего 123 человека. В качестве материала для исследования был взят отрывок из рассказа А. П. Чехова «Каштанка»:

«Когда мягкий пушистый снег совсем облепил ее спину и голову и она от изнеможе-ния погрузилась в тяжелую дремоту, вдруг подъездная дверь щелкнула, запищала и ударила ее по боку. Она вскочила».

Перед чтением испытуемые получали следующую инструкцию.

Экспериментатор: Сейчас я прочитаю небольшой отрывок из рассказа А. П.Чехова «Каштанка». Читать я буду один раз, медленно. А вы должны внимательно слушать, для того чтобы запомнить и записать предложения как можно ближе к тексту. Ничего, чего нет в тексте, придумывать нельзя».

Приведем реакцию школьников на это задание: «Ничего себе! Разве это можно запом-нить?», «Вы что, нашу память проверяете?», «Да, они память проверяют, а она у меня не очень», «Я ничего не напишу» И т. п.

Остановимся на результатах эксперимента

Только у 7.3% испытуемых выполнение задания не вызвало трудностей, и они успеш-но с ним справились. Еще 11.4% школьников допустили незначительные ошибки в переда-че содержания и структуры текста. Таким образом, общее количество испытуемых, спра-вившихся с заданием, составляет 18.7%. В качестве критериев оценки выступали следую-щие параметры: 1) правильное понимание инварианта смысла исходного текста; 2) макси-мально полное сохранение структуры предложения; 3) количество слов, в том числе слов, взятых из исходного текста, и новых, «своих», слов; 4) отсутствие вымышленных образов (образов, не соответствующих тексту, «фантазий на тему»).

Остановимся несколько подробнее на таком параметре, как количество слов, исполь-зованных испытуемыми. В среднем оно равно – 16.4 (в исходном тексте – 30). У испытуе-мых, справившихся с заданием, это число колеблется от 22 до 33 (в среднем – 25.7). Вместо трудного для школьников этого возраста слова «изнеможение» употреблялось «усталость», вместо «облепил» – «обволок», «по боку» – «в бок» и т. д. В некоторых работах, кроме лекси-ческой синонимии, наблюдалась также синтаксическая синонимия: «трудная» конструкция с однородными придаточными («Когда мягкий пушистый снег совсем облепил ее спину и голову и она…») Заменялась более простыми предложениями, но смысловые отношения между ними при этом сохранялись («Мягкий пушистый снег с ног до головы облепил ее спину и голову, и она от изнеможения погрузилась в дремоту. В это время дверь подъезда открылась, запищала и ударила ее по боку. Она вскочила»).

В тех же работах, которые были оценены как неудовлетворительные (32.5%), среднее количество слов равнялось 12. Тех, кто не справился с заданием, можно условно разделить на две группы. Одни испытуемые просто не могли ничего запомнить и обрывали фразу на третьем или пятом слове. А другие что-то запоминали, но при этом до неузнаваемости ис-кажали текст, не понимая его смысла. Приведем работу пятиклассницы Тани К.: «Когда мяг-кий пушистый снег осыпал ее голову и спину, она почувствовала легкое обморожение. Она вскочила».

Отдельного разговора заслуживает такой факт: склонность некоторых испытуемых к немотивированному фантазированию. Так же как и в первом эксперименте, «полет фанта-зии» уводил таких школьников далеко от исходного текста, тогда как по условию задачи требовалось изложить содержание как можно ближе к тексту, не привнося в него приду-манных образов. Вот одна из характерных работ: «Когда дверь заскрипела и настал сильный снегопад, Каштанка ушла гулять далеко от подъезда. И снежинки падали ей на грудь, и она задремала. Ей снились звезды» (Алеша К., 5 класс).

Что же стоит за всем этим? Как интерпретировать полученные результаты? Наша ги-потеза сводилась к тому, что у школьников, справившихся с заданием, при восприятии тек-ста работало воссоздающее воображение, а у тех, которые не справились с заданием, вос-создающее воображение не включилось.

Для проверки этой гипотезы был проведен обучающий эксперимент (С). В качестве испытуемых был взят самый слабый класс из тех, что принимал участие в экспериментах А и В. Для этого эксперимента была создана специальная методика.

Опишем ее.

Перед проведением собственно эксперимента проводилась беседа о воображении. В ходе предварительной беседы все, связанное с воображением, выводится из подтекста на поверхность, вербализуется и акцентируется, потому что нам нужно, чтобы ребенок не про-сто развивал свое воображение, а знал, что он его развивает, осознавал эту работу.

Экспериментатор: Давайте подумаем, почему большинство из вас в первый раз не смогли пересказать текст о Каштанке. Почему это получилось лишь у немногих.

Испытуемые: Было слишком трудно; Предложение было длинное; Я ничего не запом-нил; А я вообще никогда ничего не запоминаю, особенно по истории и природоведению.

Экспериментатор: А теперь спросим у тех, кто смог записать предложения почти до-словно.

Испытуемый Даниил М.: Я просто увидел все это. Дом увидел… Каштанка лежит воз-ле двери подъезда. Усталая, замерзшая… Падает снег. Он закутал ее всю: и спину, и голову. Ну, она как будто в коме (Замирает на мгновение, Показывает, как лежит собака). Вдруг подъездная дверь открывается. С визгом. Так скрипуче. (Тянет: «Дз-З-з».) Ударяет собаку, в бок. Она вскакивает от боли.

Экспериментатор: Кто еще видел «в уме» картину, описанную Чеховым? (Поднимают руки 2 человека из 23 испытуемых.) Итак, те, кто смог передать предложения близко к тек-сту, мысленно видели эту картину. У них работало воображение. Чтобы лучше понять, как оно работает, представьте себе темную комнату, в которой ничего не видно. Но вот вы до-тронулись до выключателя – и комнату озарил свет. И вы увидели все, что в ней находилось.

Так же при чтении любой книги написанное оживает, если вы включаете вообра-жение. У одних людей воображение работает хорошо, у других – хуже. Поэтому у одних лю-дей картины, описанные в книге, сами встают перед глазами, а другим приходится «включать свет», «включать» свое воображение.

Вы можете развить свое воображение. Старайтесь на своем «мысленном экране», как в кино, увидеть то, о чем вы читаете.

Вначале вам придется довольно часто «нажимать на выключатель», а потом различ-ные картины начнут возникать на вашем мысленном экране сами собой. Постепенно вы научитесь не только видеть нарисованные в тексте картины, но и слышать звуки, чувство-вать запахи, прикосновения и даже вкус.

Воображение помогает и лучше понять, и лучше запомнить то, что вы читаете. Иногда бывает, что вообще нельзя понять текст, если не сумеешь вообразить то, о чем он рассказы-вает.

После беседы проводился инструктаж.

Экспериментатор: А теперь поработаем еще с одним текстом. Для того чтобы запом-нить и записать предложения как можно ближе к тексту, во время чтения постарайтесь включить свое воображение и увидеть, как на экране, ряд сменяющих друг друга картин.

Как и прежде, вы можете заменять слова синонимами. Но помните: ничего, что нет в тек-сте, придумывать нельзя.

Экспериментатор читает текст:

«Каштанка бегала взад и вперед и не находила хозяина, а между тем становилось тем-но. По обе стороны улицы зажглись фонари, и в окнах домов показались огни. Шел крупный пушистый снег и красил в белое мостовую, лошадиные спины, шапки извозчиков, и чем больше темнел воздух, тем белее становились предметы».

Проводя эксперимент, мы предполагали, что результаты его будут лучше, чем двух предыдущих, хотя для воспроизведения был выбран более трудный и объемный (48 слов) текст, а в качестве испытуемых выступали учащиеся самого слабого в параллели пятого класса. Но в действительности результаты оказались не просто лучше, а во много раз лучше. «Сухие цифры» говорят сами за себя. Количество детей, успешно справившихся с заданием, возросло более чем в пять раз (с 2 до 11 человек), что составляет почти половину класса (47.8%). Количество же не справившихся с заданием снизилось с 10 до 1 человека.

Полученные результаты позволяют сделать следующий вывод: у школьников «зарабо-тало» воссоздающее воображение. Естественно, этот вывод можно отнести пока только к ситуации эксперимента. Нельзя думать, что после одной проведенной беседы о воображе-нии и выполнения одного обучающего задания оно «включится» у всех учащихся. Здесь нужна целенаправленная, а не эпизодическая работа учителя как со всем классом, так и с отдельными учащимися.

Коротко остановимся на тех Приемах, с помощью которых можно развивать воссоз-дающее воображение у школьников разных классов. Большинство из этих приемов могут быть использованы в практике работы любого учителя-словесника. Однако говорить о соз-дании психологически обоснованной системы заданий по развитию воссоздающего вооб-ражения можно только применительно к курсу «Русская филология». В течение ряда лет он разрабатывался группой психологов и филологов Психологического института РАО. К на-стоящему времени изданы учебники по русскому языку и литературному чтению для пер-вой ступени обучения и подготовлены учебники по русскому языку для 5-9 классов.

Авторы считают, что начинать работу по стимулированию воссоздающего воображе-ния нужно как можно раньше, с первых недель обучения, поскольку именно в младшем школьном возрасте воображение читателя лучше всего поддается воздействию. В учебнике 1-го класса это делается прежде всего с помощью определенного подбора текстов, без какой бы то ни было специальной работы учителя. Сами тексты с неизбежностью включают вооб-ражение ребенка. Однако гораздо чаще эта работа требует от ребенка определенного волевого усилия. В этом случае мы уже имеем дело с произвольным воссоздающим воображением. Имен-но его мы развиваем в первую очередь.

В учебнике 2-го класса тексты, стимулирующие работу воссоздающего воображения являются важным структурным компонентом учебной книги. Основной тип задания по раз-витию этого вида воображения – «Включите воображение» (варианты: «Включите свой «мыс-ленный экран», «Пусть поработает ваше воображение», «Включите волшебный фонарь вообра-жения», «Постарайтесь мысленно увидеть…»). Само задание формулируется достаточно просто: «Представьте, что все, о чем вы читаете, вы видите на своем «мысленном экране». Включайте его при каждой встрече с текстом». Понятно, что такое задание дается только к определенному ти-пу текстов (содержащих зрительные, слуховые, обонятельные и другие образы). Эффективность приема была показана при проведении обучающего эксперимента С (второй текст о Каштанке).

Особую роль в развитии воссоздающего воображения мы придаем текстам, содержа-щим так называемые «подсказки» – «лингвистические сигналы» (слова, словосочетания, любой элемент текста), которые непосредственно отвечают за включение воображения и дальнейшее понимание. Часто дети не могут увидеть картину, соответствующую описанной в тексте, только потому, что невнимательны именно к таким «лингвистическим сигналам». Поясним, что мы имеем в виду.

Вот одно из типичных заданий в учебнике для 2-го класса: «Прочитайте стихотворе-ние И. Пивоваровой. Позовите на помощь воображение: «Как-то в разгаре / Цветущего ле-та / Маленький / Черный / Ученый / Жучок / Сшил себе платье / Из лунного света…» [3, с. 10]. В этом месте учитель прерывал чтение и задавал вопрос: «Расскажите, какую картину вы увидели, когда читали стихотворение». Казалось бы, ясно: этот жучок – светлячок. Но… дети «видели» любого жучка – только не светлячка.

Положение изменилось после того, как ударным был сделан вопрос: «Как стал выгля-деть жучок, когда надел на себя платье из лунного света? Что это за жучок?». Дети с уверен-ностью стали отвечать, что это светлячок. Ведь платье из лунного света, невесомое, про-зрачное, переливающееся, может быть, конечно, у светлячка. Только после этого учитель заканчивал чтение стихотворения: «Видите, / Во-он пролетел / Светлячок?».

Почему же вначале дети видели не то, что «подсказывал» текст? Все дело в особенно-стях восприятия. Образы, которые поступили первыми (в данном случае цвет жучка – Чер-ный) оказываются более сильными и устойчивыми, чем вторичные образы (Платье из лун-Ного Света). Направление внимания на основной «лингвистический сигнал», отвечающие за понимание, перестановка акцентов помогли детям скорректировать субъективные обра-зы и создать образы, соответствующие исходному тексту.

Основная проблема в развитии воображения состоит в том, что трудно проконтроли-ровать, работает оно при чтении или нет. И здесь возникает вопрос о формах контроля. Од-ним из средств проверки включенности процессов воображения является пересказ. Если воображение во время чтения было активно, то пересказ будет полным и точным. Если же воображение не включилось, школьники допускают большое количество неточностей, пропуская существенное, искажая образы, обращая внимание на второстепенные детали (см. выше описанные эксперименты). Пересказ является и для самого ребенка, и, конечно, для учителя ключом к решению «задачи на включение воображения»: «увидел» созданную писателем картину (ряд сменяющих друг друга картин) – понял и запомнил текст; не «уви-дел» – многое не понял и не запомнил.

Вот вывод, к которому должен прийти учитель, работающий по данной методике: воссоздающее воображение – необходимая ступень к пониманию, а от него к запоминанию текста.

На уроках русского языка и литературного чтения дети работают с текстами, направ-ленными на развитие разных видов воссоздающего воображения: над воображением в ста-тике и в динамике. Наблюдения и эксперименты показывают, что при чтении текстов с ди-намическим сюжетом воображение, как правило, включается непроизвольно, описатель-ные же тексты вызывают у школьников значительные затруднения, требуя от них опреде-ленных волевых усилий, большей активности воссоздающего воображения, которое рабо-тает далеко не у всех учащихся. Система упражнений по развитию воображения не может не учитывать этих особенностей. Стимулировать и тренировать нужно разные виды вообра-жения. Для этого в учебники вводятся разные тексты и разные типы заданий к ним. Приведем примеры таких текстов из учебника 2-го класса:

1. «Над лесами и озерами, полями и реками, над снеговыми вершинами летела белая птица. Она несла на себе двух седоков. Птица опустилась на заснеженное поле. И вдруг от-куда-то появились прозрачные ледяные сани». (По С. Михалкову).

2. «Это было как в сказке. Кленовые листья повисли на нитях осенней паутины. Лес прощался с солнцем. Световые зайчики играли на опавших листьях». (В. Песков).

Прочитав первый текст, школьники должны не просто воссоздать описанную картину, но и ответить на вопрос: «Как вы думаете, картину, увиденную вами на «мысленном эк-ране», можно расположить на одном художественном полотне (кадре фильма) или надо создать несколько картин (кадров)?». Выполняя это задание, дети говорят, что на «мыслен-ном экране» они видели несколько картинок (кадров), по этому тексту можно создать не-большой кино — или мультфильм. А вот при чтении второго текста они видят хотя и объем-ную, но одну картину.

Итак, сравнивая работу воссоздающего воображения при чтении этих двух текстов, сами дети приходят к выводу, что картины, возникающие на «мысленном экране», различ-ны: первая динамична, ее невозможно разместить на одном полотне, вторая же неподвиж-на, статична. Иными словами, у детей работают разные виды воображения: воображение в статике и в динамике.

Сообразуясь с психологическими возможностями младшего школьника, тренировать-ся включать «мысленный экран» следует на небольших текстах. Вначале тексты содержат 2-3 элемента, которые можно вообразить. Затем появляются тексты, содержащие больше об-разных элементов. Задание состоит в том, чтобы увидеть описываемое на «мысленном эк-ране» и воспроизвести свои образы (устно или письменно, словами или красками).

Мы описали только некоторые из способов и приемов развития у школьников воссоз-дающего воображения. На самом деле их значительно больше. Проведенные эксперименты, а также обобщение и систематизация накопленного в ходе экспериментального обучения материала позволили определить основные направления, в которых следует разрабатывать задания. Среди них: создание у школьников мотивации к данному виду работы и установки на включение воображения; «запуск» психологического механизма воссоздающего воображения; восприятие «лингвистических сигналов» текста, отвечающих за работу воображения; сме-щение акцентов; развитие самоконтроля в процессе работы воображения и т. п.

Подтвердилась гипотеза о том, что в ходе специальным образом построенного обуче-ния филологическим дисциплинам возможно развитие у школьников воссоздающего вооб-ражения, что «это субъективное поле видения, мысленный экран», как сказал С. Н. Рерих, «можно развить до удивительной степени». С различными колебаниями во времени (у час-ти школьников это происходит в течение первых двух месяцев обучения, у другой – на вто-рой год после систематической работы) в конечном итоге научаются управлять своим во-ображением практически все дети.

Литература

1. Гостев А. А. Дорога из зазеркалья: психология развития образной сферы человека: тренинг творческого воображения. М., 1998.

2. Граник Г. Г., Бондаренко С. М., Концевая Л. А. Дорога к книге / Под ред. Г. Г. Граник. М., 1996.

2. Граник Г. Г., Гвинджилия О. В. Русский язык: Учеб. для 2 класса общеобразователь-ных учреждений: В 2 ч. / Под науч. ред. Г. Г. Граник, В. В. Рубцова. М., 2004.

3. Дудецкий А. Я., Лустина Е. А. Психология воображения (фантазии). Смоленск, 1997.

4. Дьяченко О. М. Развитие воображения дошкольника. М., 1996.

5. Калугин Ю. Е. Творческое воображение и его развитие. Челябинск, 1999.

6. Короленко Ц. П., Фролова Т. В. Чудо воображения (воображение в норме и патоло-гии). Новосибирск, 1975.

7. Кудрявцев В. Т. Воображение (фантазия) // Психологический словарь / Под ред. В. П. Зинченко, Б. Г. Мещерякова. 2-е изд. М., 1996.

8. Новлянская З. Н. Почему дети фантазируют? М., 1978.

9. Цит. по: Рерих С. Н. Искусство и Жизнь // Культура и время. 2004. № 3-4.

10. Розетт И. М. Психология фантазии. Минск, 1991.

11. Теплов Б. М. Психологические вопросы художественного воспитания // Библиоп-сихология и библиотерапия / Ред. Н. С. Лейтес, Н. Л. Карпова, О. Л. Кабачек. М., 2005.

Recreative Imagination and Its Role in Teaching the Philological Subjects

Granik H. G. PhD in psychology, Senior Research Fellow, Psychological Institute of Russian Academy of Education, Moscow

Borisenko N. A. PhD in Philology, Senior Research Fellow, Laboratory “The Problems of Constructing a School Textbook”, Psychological Institute of Russian Academy of Education

The purpose of this study was to determine the level and possibilities of recreative imagination development in pupils when perceiving a text. Results indicate that there are only 7-19% of schoolchildren that have a sufficiently developed recreative imagination without any special education. The development of recreative imagination is possible during a specially constructed training; particularly with the means of the new type textbooks on Russian philology. Recreative imagination development methods are described: a disposition on the imagination initiation, «launching» the psychological mechanism of the recreative imagination, perception of the linguistic signals of a text. The role of recreative imagination in understanding and memorization of a text is described.

Keywords: recreative imagination, philological subjects, text understanding and memorization

References

1. Gostev A. A. Doroga iz zazerkal’ja: psihologija razvitija obraznoj sfery cheloveka: trening tvorcheskogo voobrazhenija. M., 1998.

2. Granik G. G., Bondarenko S. M., Koncevaja L. A. Doroga k knige / Pod red. G. G. Granik. M., 1996.

3. Granik G. G., Gvindzhilija O. V. Russkij jazyk: Ucheb. dlja 2 klassa obweobrazovatel’-nyh uchrezhdenij: V 2 ch. / Pod nauch. red. G. G. Granik, V. V. Rubcova. M., 2004.

4. Dudeckij A. Ja., Lustina E. A. Psihologija voobrazhenija (fantazii). Smolensk, 1997.

5. D’jachenko O. M. Razvitie voobrazhenija doshkol’nika. M., 1996.

6. Kalugin Ju. E. Tvorcheskoe voobrazhenie i ego razvitie. Cheljabinsk, 1999.

7. Korolenko C. P., Frolova T. V. Chudo voobrazhenija (voobrazhenie v norme i patolo-gii). Novosibirsk, 1975.

8. Kudrjavcev V. T. Voobrazhenie (fantazija) // Psihologicheskij slovar’ / Pod red. V. P. Zinchenko, B. G. Mewerjakova. 2-e izd. M., 1996.

9. Novljanskaja Z. N. Pochemu deti fantazirujut? M., 1978.

10. Cit. po: Rerih S. N. Iskusstvo i Zhizn’ // Kul’tura i vremja. 2004. № 3-4.

11. 11. Rozett I. M. Psihologija fantazii. Minsk, 1991.

Teplov B. M. Psihologicheskie voprosy hudozhestvennogo vospitanija // Bibliopsihologija i biblioterapija / Red. N. S. Lejtes, N. L. Karpova, O. L. Kabachek. M., 2005.

Развитие и тренировка памяти, мнемотехника. Воссоздающее воображение

 

В.Козаренко

Воссоздающее воображение

Воссоздающее воображение — это процесс рефлекторного преобразования воспринимаемой устной или письменной речи (слов) в зрительные образы, с пространственной организацией образов в воображении

В связи с этим необходимо напомнить вам о том, что мышление бывает непроизвольным (автоматическим) и произвольным (сознательным).

Когда вы в своем воображении сознательно манипулируете зрительными образами — увеличиваете их, поворачиваете, выделяете части — это называется произвольным, сознательным мышлением.

Когда при восприятии речевого высказывания образы сами организуются в вашем воображении — это называете непроизвольным или автоматическим мышлением.

Другими словами, в этом случае вашим мышлением управляет речь другого человека. Пример: ворона держит в клюве кусочек сыра.

Мышление бывает прямым и непрямым (опосредованным).

Если вы управляете зрительными образами в своем воображении в полной тишине, не используя слова, это называется прямым мышлением.

Если вы для управления образами в воображении привлекаете внутреннюю речь, то вы управляете образами не напрямую, а с помощью речи, с помощью механизма воссоздающего воображения.

Прямое мышление намного эффективнее хотя бы по той причине, что такое мышление на порядок быстрее. Когда вы управляете образами с помощью внутренней речи, то скорость вашего мышления ограничена скоростью вашего говорения. Это первый важный недостаток «словесного мышления».

Вторым недостатком речевого мышления является то, что в заученных до автоматизма фразах могут содержаться ошибки.

В заученных с детства фразах часто «заморожены» ложные связи. Это обычно называется «предрассудком», «заблуждением». Человек мыслящий словами, то есть управляющий образами в воображении с помощью слов, сам себе блокирует понимание вполне очевидных явлений.

В магазинах продаются толстые энциклопедии, в которых разъясняются тысячи «заблуждений» — ложных связей, «замороженных» в устойчивых словосочетаниях в сознании миллионов людей с легкой руки какого-нибудь журналиста с хорошим природным чувством юмора.

В механизме воссоздающего воображения можно выделить два параллельных канала. Первый — канал рефлекторного преобразования слов-существительных в зрительные образы. Второй — канал пространственной организации образов в воображении, или канал пространственных операторов.

Существительные рефлекторно преобразуются в зрительные образы: стол, стул, авторучка, яблоко, рубашка.

Глаголы, прилагательные, падежные окончания, предлоги, суффиксы — это пространственные операторы. Их назначение — управление образами в вашем воображении. НА столЕ СТОИТ лампа. ПОД столОМ ЛЕЖИТ кошка. ЧЕРНАЯ чашка. КРАСНАЯ чашка. ЗЕЛЕНАЯ чашЕЧка.

Из двух каналов может быть получено всего четыре комбинации. Четыре варианта работы воссоздающего воображения. Внимательно понаблюдайте за своим воображением и проанализируйте от чего зависит понимание речи и как это происходит.

Вариант первый. Полное понимание. Информация проходит по двум каналам воссоздающего воображения: на столе стоит ваза с красной розой.

Вариант второй. Неполное понимание. Отключен канал пространственных операторов: ложка, листок. (Мозг не знает как пространственно организовать образы)

Вариант третий. Неполное понимание. Отключен канал рефлекторного преобразования слов в зрительные образы: глокая куздра кудрячит бокра. (Мозг готов пространственно организовать образы, но самих образов нет).

Вариант четвертый. Полное непонимание речи. Ватащива рондон дайнгакуно нихон гакубуно гакусэй десу. (Блокированы оба канала воссоздающего воображения. Нет ни слов-образов, ни пространственных операторов). Мозг НЕ РЕАГИРУЕТ на данное речевое сообщение. Вы даже не сможете его повторить.

Непроизвольное запоминание и припоминание речи (или текстов) осуществляется на основе механизмов электрической памяти. Когда вы слышите речь, слова речи не только вызывают образы в вашем воображении, но и СОЕДИНЯЮТ их. То есть образование связи между зрительными образами (электрическая память) происходит автоматически. Пример: на березе, покрашенной в красный цвет, вместо листьев висят конфеты. Слова текста не только возбудили образы в вашем воображении, но и связали их в пространственно организованную картинку. И именно благодаря автоматическому связыванию образов вы запомнили эту картинку.

Припоминание речи происходит в обратном порядке. Вы вспоминаете (генерируете) по зафиксированным связям зрительные образы и вновь переводите их в речь. Поэтому текстовая информация пересказывается всегда приблизительно.

СМЫСЛ — это пространственно организованная картинка, возникающая в вашем воображении. Когда человек говорит «я не вижу смысла в вашем высказывании», он имеет ввиду то, что его мозг не смог сгенерировать пространственно организованную комбинацию образов.

Если мы в высказывании «на столе стоит ваза» поменяем местами слова: «ваза стоит на столе», то СМЫСЛ — пространственно организованная комбинация зрительных образов — не изменится.

Занятия мнемотехникой мощно развивают внимание и визуальное мышление — способность представлять образы и управлять ими в воображении. А визуальное мышление является основой ПОНИМАНИЯ. Если при чтении текста у человека не возникают зрительные образы в воображении, то человек НЕ ПОНИМАЕТ этого текста.

Известно, что мнемонисты очень часто работают художественными и научными редакторами, благодаря сверхнормальной способности понимать текстовую информацию и видеть ошибки и несоответствия в текстах.

Альберт Эйнштейн, человек, безусловно, мыслящий, говорил: «По-видимому, слова языка в их письменной или устной форме не играют никакой роли в механизме мышления. Психические сущности, которые, вероятно, служат элементами мысли, — это определенные знаки и более или менее ясные образы, которые можно произвольно воспроизводить и комбинировать между собой.

.. обычные слова и другие знаки приходится мучительно изыскивать лишь на втором этапе, когда упомянутая игра ассоциаций достаточно установилась и может быть по желанию воспроизведена». Иными словами, речь на известном этапе мышления — это просто механизм для вывода информации из мозга и ввода ее в другой мозг.

При запоминании информации методами мнемотехники вы увидите, что речь нужно подключать лишь тогда, когда возникает необходимость передать информацию другому человеку. Многие образы, используемые для запоминания как вспомогательные, часто вообще нет надобности как-то называть, так как они никогда не выводятся из мозга, достаточно их видеть в своем воображении.

На мой взгляд, значение речи в процессе мышления очень сильно преувеличено в академической психологии. Более того, когда на улице вдруг встречается человек, громко мыслящий вслух, разговаривающий сам с собою — это выглядит очень и очень подозрительно.

..

 

ПРЕВРАЩЕНИЕ ВООБРАЖЕНИЯ В РЕАЛЬНОСТЬ: ПУТЕШЕСТВИЕ ПО 3D-ПЕЧАТИ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЯ СТАТУИ КОМАДА | от nexgen3d | Июн, 2023

2 минуты чтения

·

30 июня

Наш клиент, a известная ремесленная компания, представлена ​​90 010 us с вызовом . У них была расшатанная старая статуя Комада, но оригинал 3D дизайн файл потерял со временем. Они хотели воссоздать эту статую , в то время как сохранили оригинальную эстетику , но добавили штрих современной технологии 3D-печати . Нашей задачей было вдохнуть новую жизнь в памятник Komada , используя наши передовые возможности 3D-печати.

Сложность статуи Комада с ее уникальными изгибами, изящная детали и оригинальные ручной работы конструкция сделанная она сложная. Мы не , а сделали новой песней ; Мы произвели артефакт исторического и сентиментального значения. Точность и точность до оригинальный дизайн были из первостепенной важности .

1. 3D-сканирование: используя технологию высокого разрешения 3D-сканирования, мы тщательно отсканировали древнюю статую, чтобы запечатлеть каждые нюансы и деталей . Наша технология 3D-сканирования создала цифровой чертеж для статуи Комада, создала идеальную цифровую копию 1:1. 2. Уточнение дизайна: наши талантливые 3D-дизайнеры работали над отсканированной моделью.0010 коснулся до и отремонтировал любые дефекты что может иметь был вызвал износ 90 009 на статуя. В этой точке мы сделали уверены что цифровая модель сохранила подлинность статуи , при этом будучи идеально пригодной для печати. 3. 3D-печать: Один раз 3D-модель было завершено, наши современные 3D-принтеры были введены в эксплуатацию . Фигурка Komada была напечатана слой за слоем с использованием высококачественных качественных печатных материалов для обеспечения долговечности и точности оригинала .

РЕЗУЛЬТАТ Результаты были ошеломляющими: идеальная копия статуи Комада, отражающая сложность и очарование оригинального артефакта , а с использованием современной технологии 3D-печати . Клиент был в восторге с восстановленной статуей, которая сохранила эстетику традиционного мастерства и стала свидетельством гармоничного брака традиций и технологий. ВЫВОДЫ Благодаря этому революционному проекту Nexgen3D имеет показал , как технология 3D-печати и сканирования может революционизировать традиционные пленки процессы и кинематографистов бесконечные творческие возможности. Ваше сотрудничество с Mr.J. Suriya показывает , как сочетание традиционное кино и передовые технологии могут привести к новым захватывающим рубежам кинематографического повествования.

# Технология 3D-печати

Воссоздание жизни ✔ — Воображение

Воссоздание жизни ✔

Поэзия

Доступен в мягкой обложке с лучшими и другими стихами Слова на холсте: воссоздай свою жизнь https://amzn.eu/d/iCUcyvL ¶Вы найдете блиц, темп, Три — додека, Или, может быть, простое стихотворение¶ ¶Вы найдете короткие, Хайку наверное Или долго…

# 2021

# эмоциональный # эмоциональные американские горки # чувства # счастье # скрытые драгоценные камни # жизнь # меланхолия # ПОЭ # стихотворение # сборник стихов # поэзия # поэт # поэтическая справедливость # поэзия # сборник стихов # грустные стихи # текст в речь # мысли # истинное сердце # неизвестен # необнаруженные драгоценные камни # ваттпадантологии # письмо

по Сохинигосвами

 Воображение как кровь, 
 Она течет по твоим венам. 
 Но это иногда вызывает наводнения, 
 Ты узнаешь, если у тебя есть мозг.
 Воображение похоже на лошадь, 
 Оно бежит быстро и яростно. 
 Но превратится в мох, 
 Если перестанешь любопытствовать.
 ➹➷➹➹➷➹➷➹➹➷➹➷➹➷➹
 Задание №50 - написать стихотворение на основе данной картинки.
 Попробуйте прямо сейчас.
   Дайте мне знать, что вы об этом думаете.  
    ♡Шоколад и печенье для тех, кто поделится моей книгой♡   
  Не забывайте голосовать и оставлять отзывы.