Гармонический мелодический минор мажор: 404 Страница не найдена

Содержание

Про три вида мажора | Музыкальный класс

Вы уже знаете, что чаще всего музыку записывают в мажорном и минорном ладу. Оба этих лада имеют по три разновидности – гамму натуральную, гармоническую и мелодическую. Ничего страшного за этими названиями не кроется: основа у всех одна, только в гармоническом и мелодическом мажоре или миноре изменяются определённые ступеньки (VI и VII). В миноре они повышаются, а в мажоре будут понижаться.

3 вида мажора: первый – натуральный

Натуральный мажор – это обыкновенная мажорная гамма со своими ключевыми знаками, если они, конечно, есть, и без каких бы то ни было случайных знаков альтерации. Из трёх видов мажора этот в музыкальных произведениях встречаются чаще остальных.

Мажорная гамма основывается на известной формуле из последовательности в звукоряде целых тонов и полутонов: Т-Т-ПТ-Т-Т-Т-ПТ. Подробнее можно почитать об этом здесь.

Посмотрите на примеры нескольких простых мажорных гамм в натуральном виде: натуральный до мажор, гамма соль мажор в своём натуральном виде и звукоряд тональности натурального фа мажора:

3 вида мажора: второй – гармонический

Гармонический мажор – это мажор с пониженной шестой ступенью (VIb). Эта шестая ступенька понижается ради того, чтобы быть ближе к пятой. Низкая шестая ступень в мажоре звучит очень интересно – она его словно «оминоривает», и лад становится нежным, приобретает оттенки восточной томности.

Вот как выглядят звукоряды гармонического мажора уже показанных ранее тональностей до мажор, соль мажор и фа мажор.

В до мажоре появился ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В соль мажоре появился знак ми-бемоль, а в фа-мажоре – ре-бемоль.

3 вида мажора: третий – мелодический

Как и в мелодическом миноре, в мажоре той де разновидности изменяются сразу две ступеньки –VI и VII, только всё здесь ровным счётом наоборот. Во-первых, эти два звука не повышаются, как в миноре, а понижаются. Во-вторых, альтерируются они не при восходящем движении, а при нисходящем. Впрочем, всё логично: в мелодическом миноре в восходящем движении повышаются, а в мелодическом миноре в нисходящем движении понижаются. Вроде, так и должно быть.

Любопытно, что из-за понижения шестой ступени между этой ступенью и другими звуками могут образовываться всякие интересные интервалы – увеличенные и уменьшённые. Это могут быть тритоны или интервалы характерные – рекомендую вам в этом разобраться.

Мелодический мажор – это такой мажорный звукоряд, в котором при восходящем движении играется гамма натурального вида, а при нисходящем движении понижаются две ступеньки – шестая и седьмая (VIb и VIIb).

Нотные примеры мелодического вида – тональности до мажор, соль мажор и фа мажор:

В мелодическом до мажоре в нисходящем движении появляются два “случайных” бемоля – си-бемоль и ля-бемоль. В соль мажоре мелодического вида сначала отменяется фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой ми (понижается шестая ступень). В мелодическом фа мажоре появляются два бемоля: ми-бемоль и ре-бемоль.

И ещё разок…

Итак, существуют три вида мажора. Это натуральный (простой), гармонический (с пониженной шестой ступенью) и мелодический (в котором при восходящем движении нужно играть/петь натуральную гамму, а при движении вниз – понижать седьмую и шестую ступени).

Если вам понравилась статья, то, пожалуйста, нажмите на кнопку «Мне нравится!». Если вам есть, что сказать по данной теме – оставляйте комментарий. Если вы хотите, чтобы ни одна новая статья на сайте не осталась не прочитанной вами, то, во-первых, заходите к нам чаще, а, во-вторых, подписывайтесь на твиттер.

ВСТУПАЙТЕ В НАШУ ГРУППУ В КОНТАКТЕ – http://vk.com/muz_class

Виды минора — Раздольненская детская музыкальная школа

В музыкальной практике используется большое число разнообразных музыкальных ладов. Из них два лада наиболее распространены и практически универсальны: это мажор и минор. Так вот и мажор, и минор бывают трёх видов: натуральным, гармоническим и мелодическим. Только не нужно этого пугаться, всё просто: разница лишь в деталях (1-2 звука), остальное в них совпадает. Сегодня в поле нашего зрения – три вида минора.

Три вида минора: Первый — натуральный

Натуральный минор – это простая гамма без всяких случайных знаков, в таком виде в каком она есть. Учитываются только ключевые знаки. Звукоряд этой гаммы один и тот же при движении и вверх, и вниз. Ничего лишнего. Звучание – простое, немного строгое, печальное.

Вот, например, что представляет собой звукоряд натурального ля минора: ля минор натуральный

Три вида минора: Второй — гармонический

Гармонический минор– в нём при движении и вверх, и вниз повышается седьмая ступень (VII#). Повышается она не с бухты-барахты, а ради того, чтобы обострить её тяготение в первую ступень (то есть в тонику).

Давайте посмотрим на звукоряд гармонического ля минора:

В результате седьмая (вводная) ступень действительно хорошо и естественно переходит в тонику, зато между шестой и седьмой ступенями (VI и VII#) образуется «дыра» – интервал увеличенной секунды (ув2).

Впрочем, в этом есть своя прелесть: ведь благодаря этой увеличенной секунде гармонический минор звучит как-то на арабский (восточный) лад – очень красиво, изысканно и очень характерно (то есть гармонический минор легко узнаётся на слух).

Три вида минора: Третий — мелодический

Мелодический минор

– это минор, в котором при движении гаммы вверх повышаются сразу две ступени – шестая и седьмая (VI# и VII#), зато при обратном (нисходящем) движении эти повышения отменяются, и играется (или поётся) фактически натуральный минор.

Вот пример мелодического вида того же ля минора: ля минор мелодический.

Почему нужно было повысить эти две ступени? С седьмой мы уже разбирались – она хочет быть ближе к тонике. А вот шестая повышается для того, чтобы закрыть ту «дыру» (ув2), которая образовалась в гармоническом миноре. Почему это так важно? Да потому что минор МЕЛОДИЧЕСКИЙ, а по строгим правилам ходы на увеличенные интервалы в МЕЛОДИИ запрещены.

Что даёт повышение VI и VII ступеней? С одной стороны, более направленное движение к тонике, с другой стороны, это движение смягчается. Зачем тогда отменять эти повышения (альтерацию) при движении вниз?

Тут всё очень просто: если мы будем играть гамму сверху вниз, то при возвращении на повышенную седьмую ступень нам снова захочется вернуться к тонике, притом что это уже не нужно (мы, преодолев напряжение, уже завоевали эту вершину (тонику) и спускаемся вниз, где можно отдохнуть).

И ещё: мы просто не должны забывать, что находимся в миноре, а эти две подружки (повышенные шестая и седьмая ступени) как-то добавляют весёлости. Этой весёлости в первый раз может быть и в самый раз, но во второй – уже лишка.

Звучание мелодического минора полностью оправдывает своё название: он действительно звучит как-то по-особому МЕЛОДИЧНО, мягко, лирично и тепло. Такой лад часто встречается в романсах и песнях (например, о природе или в колыбельных).

Повторенье – мать ученья

Скажу вам по секрету, что чаще всего вам предстоит иметь дело с гармоническим минором, поэтому про «госпожу седьмую ступень» не забывайте – иногда ей нужно «повыситься».

Давайте еще раз повторим, какие три вида минора есть в музыке. Это минор натуральный (простой, без изменений), гармонический (с повышенной седьмой ступенью – VII#) и мелодический (в котором при движении вверх нужно повысить шестую и седьмую ступени – VI# и VII#, а при движении вниз – играть просто натуральный минор).

Вот вам в помощь рисуночек: три вида минора

Урок №7 (ТЕМА №1.7 Виды мажорных ладов)

Виды мажорного лада.

Цели

Знать названия и определения видов мажорного лада.

Три вида мажорного лада.

Один из них вы изучили и знаете, что можно построить его от любой ступени, главное — соблюдать правильные интервалы между ступенями. Скажем больше: меняя интервалы между ступенями, вы будете менять и сам лад, а значит и характер музыки (ведь лад это в первую очередь основной характер музыки). Т.е. как бы много видов ладов не существовало, у каждого из них будет свой вполне определённый набор интервалов. Вроде бы что такого: взять и вместо полутона построить тон? Ан нет! На звучание, даже лучше сказать «настроение» произведения, такие изменения влияют крайне сильно. Как у художников есть огромная палитра цветов, так и у музыкантов есть огромный набор ладов.

Начиная с этой главы, мы расскажем Вам про существующие лады, их «изюминку», где и как обычно они используются. Осталось совсем чуть-чуть, но для того чтобы разобраться во всех остальных ладах. Нужно выучить все мажорные тональности.

Перед вами музыкальная «таблица умножения». Не нужно хитрить и придумывать различные методики — это нужно просто выучить. 15 тональностей и всё. Без этого дальше мы не двинемся. Распечатайте и учите, играйте на инструменте, при игре произносите ноты вслух.

Привет музыкант! Если ты всё выучил, то идём дальше.

Существуют три вида мажора: натуральный, гармонический, мелодический.

С натуральным мы уже разобрались.
НАТУРАЛЬНЫЙ – это вид, в котором ничего не меняется (тон-тон-полутон- 3 тона- полутон).
ГАРМОНИЧЕСКИЙ – при движении вверх и вниз понижается шестая ступень на полтона.
МЕЛОДИЧЕСКИЙ – при движении вверх как натуральный вид, а при движение вниз понижается шестая и седьмая ступени на пол тона.

Гармонический вид мажора

В До-мажоре появился Ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В Соль-мажоре появился знак Ми-бемоль, а в Фа-мажоре – Ре-бемоль.

Так что же даёт понижение VI ступени на полтона? Это увеличивает тяготение VI ступени к V ступени. На слух начинает улавливаться лёгкий оттенок минора. И это в мажорной тональности!

Гармонический До-мажор:

В Гармоническом виде можно услышать восточное звучание. Данный вид используют повсеместно, во всём мире. Возможно впредь вы будете замечать в музыке шестую пониженную ступень.

Гармонический мажор в деле — мелодия из оперы Н.А. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством».

Мелодический вид мажора

В мелодическом До-мажоре в нисходящем движении появляются два бемоля – Си-бемоль и Ля-бемоль. В Соль-мажоре мелодического вида сначала отменяется Фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой Ми (понижается шестая ступень). В мелодическом Фа-мажоре появляются два бемоля: Ми-бемоль и Ре-бемоль.

В Мелодическом виде звучание очень близко к минорному. Применяется мелодический мажор, как правило, при движении мелодии в нисходящем направлении. Если гармонический мажор используется довольно широко, особенно в классической музыке, то мелодический мажор используется гораздо реже, и как правило для смены тональности (звучит очень красиво). В применении разберёмся позже, как подтянем технику игры на инструменте, но знать нужно уже сейчас.

Мелодический До-мажор

Проверка:

Дать определение гармоническому виду мажора
Ответ:
Это вид мажора у которого при движении вверх и вниз все ступени соответствуют натуральному виду мажора, но VI ступень понижена на полтона.
Дать определение мелодическому виду мажора
Ответ:
Это вид мажора, у которого при движении вверх все ступени соответствуют натуральному виду мажора, а при движении вниз понижается VI и VII ступени вниз на полтона.
Определить тональность и вид
Ответ:
Ми мажор гармонический
Найдите ошибку и определите вид
Ответ:
Ми бемоль мажор мелодический
Определить вид
Ответ:
До мажор гармонический

Три вида минора – сборник гамм для саксофона

Натуральный минор, мелодический минор, гармонический минор. Как построить? Пошаговая инструкция, строение гамм. Сборник гамм трёх видов минора для саксофона.

Как построить три вида минора?

Натуральный вид минора

Натуральный вид минора – это звукоряд мажорной гаммы построенный от 6-ой ступени. К примеру, если вы сыграете до-мажор от ноты “ля”, то получится натуральный минор. Такие гаммы, которые имеют общий звукоряд, называются родственными, а мажорный и минорный лад – параллельными тональностями I родства.

В учебной практике обычно принято натуральный минор играть при нисходящем движении в мелодическом виде минора.

Чтобы быстро найти 6-ую ступень в мажоре, перешагните вниз от 1-ой ступени гаммы ( у нас C-dur) через одну ноту вниз по гамме: до- (си) – ля !

Строение мелодического минора: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон, или: 1т-1/2т.-1т.-1т.-1/2т-1т.

Гамма является 7-ступенным ладом, поэтому нота “ля” следующей октавы уже 1-ая ступень гаммы, только в новом регистре, и не входит в строение гаммы.

Гармонический вид минора

Правило гармонического минора: в натуральной минорной гамме повышаем 7-ую ступень на 1/2 тона вверх. Отсчитываем от ноты “до” вверх семь ступеней гаммы:

1-ая, ля
2-ая, си
3-я, до
4-ая, ре
5-ая, ми
6-ая, фа
7-ая, соль

Повышаем, подписываем знак альтерации “диез”.

Если строить по интервалам, то строение гаммы такое: тон, полутон, тон, тон, полутон, полтора тона. Или так: 1т.-1/2т.-1т.-1т.-1/2т.-1,5т.

Мелодический вид мажора

Мелодический вид мажора – это дальнейшее изменение натурального мажора: натуральный – гармонический – мелодический.

Правило мелодического мажора: в натуральной гамме повышаем 6-ую, а затем и 7-ую ступень гаммы на 1/2 тона вверх!

Обратите внимание: обычно мелодический вид минора строится в восходящем движении звукоряда, но в джазовой музыке используется в обоих направлениях гаммы, мною так и записано:

Чтобы быстро найти 7-ую ступень гаммы, спуститесь вниз от 1-ой ступени гаммы: ля-соль.

Другой способ: в гармоническом миноре повысьте шестую ступень, и получится мелодический вид минора.
К примеру ( а-moll): ми – фа – соль-диез / ми – фа-диез – соль-диез.

Если строить по интервалам, то строение гаммы такое: тон, полутон, тон, тон, тон, тон. Или так: 1т.-1/2т.-1т.-1т.-1т.-1т.

“Три вида минора до 4-х знаков” – сборник гамм для саксофона

В современных требованиях к поступлению в музыкальные колледжи нередко требуется игра каждого вида минора по отдельности, в восходящем и нисходящем движении. Для подготовки я написал сборник гамм трёх видов минора для саксофона. Сборник охватывает тональности до 4-х знаков восьмыми, что вполне достаточно для выполнения вступительных требований по обхвату знаний тональностей в музыкальный колледж. Ноты можно приобрести на странице магазина SorokinJazz, подробнее :

Успехов!

Навигация по записям

Минорные гаммы

Так повелось, что самые душераздирающие композиции написаны именно в минорных тональностях. Считается, что мажорный лад звучит весело, а минорный — грустно. В таком случае приготовьте носовой платок: весь этот урок будет посвящен “грустным” минорным ладам. В нем вы узнаете – что же это за тональности, чем они отличаются от мажорных и как играть минорные гаммы.

По характеру музыки вы, я думаю, безошибочно различите бодрый, энергичный мажор и нежный, часто грустный, жалобный, а когда и трагичный минор. Вспомните музыку «Свадебного марша» Мендельсона и «Похоронного марша» Шопена, и различия между мажором и минором станут вам более чем очевидны.

Я надеюсь, вы не бросили заниматься гаммами? Я напомню вам важность этих, на первый взгляд, скучных занятий. Представьте себе, что вы перестаете двигаться и подвергать нагрузке ваше тело, каков будет результат? Тело станет дряблым, немощным, местами толстым :-). Так и с вашими пальцами: если каждодневно их не тренировать, они станут слабыми и неповоротливыми, и не смогут играть столь любимые вами произведения. До сих пор вы играли только мажорные гаммы.

Содержание статьи

Минорные гаммы

Сразу сообщу вам: минорные гаммы не меньше по размеру (и ничуть не менее важные), чем мажорные. Просто им дали такое несправедливое имя.

Как и мажорные гаммы, минорные состоят из восьми нот, первая и последняя из которых носят одно и то же имя. А вот порядок интервалов в них различается. Сочетание тонов и полутонов в минорной гамме таково:

Тон – Полутон – Тон – Тон – Полутон – Тон – Тон

Напомню, в мажоре это: Тон – Тон – Полутон – Тон – Тон – Тон – Полутон

Возможно, оно и похоже на сочетание интервалов мажорной гаммы, но на самом деле тоны и полутоны расположены здесь в другом порядке. Лучший способ почувствовать это звуковое различие — сыграйте и прослушайте мажорную и минорную гаммы одну за другой.

Как вы, наверно, заметили, главное отличие мажорного и минорного ладов заключено в третьей ступени, так называемом терцовом тоне: в миноре он понижен, образуя с тоникой интервал малой терции (м.З).

Еще одно отличие — то, что в мажорном ладу состав интервалов всегда постоянный, а в минорном на верхних ступенях он может меняться, что создает три разных вида минора. Может, именно от этой многоликости минора и получаются гениальные произведения?

Итак, какие же это разные виды, спросите вы?

Существует три вида минора:

натуральный
гармонический
мелодический.

Каждый из видов минора характеризуется своим составом интервалов. До пятой ступени во всех трех они одинаковы, а на шестой и седьмой возникают варианты.

Натуральный минор – Тон – Полутон – Тон – Тон – Полутон – Тон – Тон

Гармонический минор отличается от натурального повышенной седьмой ступенью: поднятая на пол тона, она придвинута к тонике. Интервал между шестой и седьмой ступенями тем самым становится шире — он составляет теперь полтора тона (называется увеличенная секунда – ув.2), что придает гамме, особенно в нисходящем движении, своеобразное «восточное» звучание.

В гармоническом миноре состав интервалов следующий: Тон – Полутон – Тон – Тон – Полутон – Полтора тона – Полутон

Другая разновидность минора — мелодический минор, известный также как джазовый минор (он встречается в большинстве джазовых музыкальных произведений). Конечно, еще задолго до появления джазовой музыки композиторы, например, Бах и Моцарт, использовали этот вид минора в качестве основы своих произведений.

И в джазе, и в классической музыке (да и в других стилях тоже) мелодический минор отличается тем, что у него повышены две ступени – шестая и седьмая. Вследствие этого порядок интервалов в мелодической минорной гамме становится таким:

Тон – Полутон – Тон – Тон – Тон – Тон – Полутон.

Я люблю называть эту гамму непостоянной гаммой, так как она никак не может решить, как ей звучать — мажорно или минорно. Еще раз посмотрите на порядок интервалов в ней. Обратите внимание, что первые четыре интервала в ней такие же, как в минорной гамме, а последние — как в мажорной.

Теперь коснемся вопроса о том, как определить количество ключевых знаков в той или иной минорной тональности.

Параллельные тональности

И здесь всплывает понятие параллельных тональностей.

Мажорная и минорная тональности с одинаковым количеством знаков (или без них, как в случае с до мажор и ля минор) называются параллельными.

Они всегда отстоят друг от друга на малую терцию — минорная всегда будет строиться на шестой ступени мажорной гаммы.

Тоники у параллельных тональностей разные, разным является и состав интервалов, но соотношение белых и черных клавиш всегда одинаково. Это еще раз доказывает, что музыка — это царство строгих математических закономерностей, и, поняв их, можно двигаться в нем легко и свободно.

Понять взаимосвязь параллельных тональностей не так уж сложно: сыграйте гамму до мажор, а затем ее же, но не с первой ступени, а с шестой, и на шестой вверху остановитесь — вы сыграли не что иное, как гамму «натуральный минор» в тональности ля минор.

Перед вами список параллельных тональностей с их латинскими обозначениями и числом ключевых знаков.

До мажор/ля минор — C-dur/a-moll
Соль мажор/ми минор — G-dur/e-moll (1 диез)
Ре мажор/си минор — D-dur/h-moll (2 диеза)
Ля мажор/фа-диеэ минор — A-dur/f:-moll (3 диеза)
Ми мажор/до-диез минор — E-dur/cis-moll (4 диеза)
Си мажор/соль-диез минор — H-dur/gis-moll (5 диезов)
Фа-диез мажор/ре-диез минор — Fis-dur/dis-moll (6 диезов)
Фа мажор ре минор — F-dur/d-moIl (1 бемоль)
Си-бемоль мажор/соль минор — B-dur/g-moll (2 бемоля)
Ми-бемоль мажор/до минор — Е -dur/c-moll (3 бемоля)
Ля-бемоль мажор/фа минор — As-dur/f-moll (4 бемоля)
Ре-бемоль мажор/си-бемоль минор — Des-dur/b-moll (5 бемолей)
Соль-бемоль мажор/ми-бемоль минор — Ges-dur/es-moll (6 бемолей)

Ну вот, теперь вы имеете представление о миноре, и теперь все эти знания можно применить на практике. И начать надо, конечно же, с гамм. Ниже приведена таблица всех существующих мажорных и параллельных им минорных гамм со всей аппликатурой (номерами пальцев). Занимайтесь, не спешите.

Напомню технику игры гамм:

Играть медленно каждой рукой гамму в 4 октавы вверх и вниз. Обратите внимание, что в нотном приложении номера пальцев даны сверху и снизу нот. Те номера, которые находятся над нотами, относятся к правой руке, ниже – к левой.
Заметьте, что Мелодический минор, в отличие от двух других видов минорного лада, при движении вверх и вниз будет строиться неодинаково. Это связано с тем, что в нисходящем движении внезапный переход из мажора (с которым интервалы мелодического минора совпадают от первой ступени до четвертой) в минор будет звучать не стишком приятно. И чтобы разрешить эту проблему, в нисходящем движении используется натуральный минор – седьмая и шестая ступени возвращаются в исходное положение минорного лада.
Соединить двумя руками.
Постепенно наращивать темп воспроизведения гамм, но при этом следить, чтобы игра была ровной и ритмичной.

На самом деле, композитор не обязан использовать в своей мелодии все ноты из какой-либо гаммы. Гамма для композитора — меню, из которого можно выбирать ноты.

Мажорные и минорные гаммы, без всякого сомнения, являются самыми популярными, но это не единственные гаммы, которые существуют в музыке. Не бойтесь, поэкспериментируйте немного с порядком чередования интервалов в мажорной и минорной гамме. Замените где-нибудь тон полутоном (и наоборот) и послушайте, что получится.

А получится, что вы создадите новую гамму: ни мажорную, ни минорную. Некоторые из этих гамм будут звучать прекрасно, другие — просто отвратительно, а третьи — очень экзотично. Создавать новые гаммы не только разрешается, а даже рекомендуется. Свежие новые гаммы дают жизнь свежим новым мелодиям и созвучиям.

Люди экспериментируют с соотношением интервалов со времен появления музыки. И хотя большинство экспериментальных гамм не завоевало такой популярности, как мажорная и минорная, в некоторых музыкальных стилях эти изобретения используются в качестве основы мелодий.

И напоследок подкину вам немного интересной музыки в минорных тональностях

Загрузка…

Билеты по сольфеджио для 7 класса.

Билет № 1

1. Построить и спеть:

— от «а» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

— в A-dur гармоническом все увеличенные интервалы с разрешением (ув.2 ув.4 ув.5)

— в A-dur гармонический оборот

T5/3 м.VII7 УМ.VII7 D6/5 T5/3 T6 S5/3 D2 T6

— от «fis» вверх ум.5 с разрешением в четырёх тональностях

— от «fis» вверх D6/5 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 615

Билет № 2

1. Построить и спеть:

— от «h» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

— в h-moll гармоническом все уменьшённые интервалы с разрешением (ум.7 ум.5 ум.4)

— в h-moll гармоническом гармонический оборот

t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 D2—- S6 K6/4 D7 t5/3

— от «es» вверх ув.4 с разрешением в четырёх тональностях

— от «e» вверх УМ.VII7 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 475

Билет № 3

1. Построить и спеть:

— от «e» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

— в e-moll гармоническом все увеличенные интервалы с разрешением (ув.2 ув.4 ув.5)

— в e-moll гармоническом гармонический оборот

t6 s5/3 D2 t6 УМ.VII7—- s5/3 K6/4 D7 t3

— от «des» вверх ув.2 с разрешением в двух тональностях

— от «des» вверх D2 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 617

Билет № 4

1. Построить и спеть:

— от «f» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

— в F-dur гармоническом все уменьшённые интервалы с разрешением (ум.7 ум.5 ум.4)

— в F-dur гармонический оборот

T6 D4\3 T5/3 УМ.VII7 D6/5 T5/3 S 6/4 T5/3

— от «сis» вверх ум.4 с разрешением в двух тональностях

— от «сis» вверх D4/3 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 409

Билет № 5

1. Построить и спеть:

— от «b» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

— в b-moll две уменьшённые квинты ум.5 с разрешением

— в B-dur гармонический оборот

T6 S5/3 T6 D2—- VI6 УМ.VII7 D6/5 T5/3

— от «b» вверх ув.4 с разрешением в четырёх тональностях

— от «b» вверх D7 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 567

Билет № 6

1. Построить и спеть:

— от «es» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

— в Es-dur гармоническом характерные интервалы ув.2 и ум.7 с разрешением

— в es-moll гармоническом гармонический оборот

t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 D6/4 t6 D6/5—- s5/3 D2 t6

— от «a» вверх ум.5 с разрешением в четырёх тональностях

— от «a» вверх D2 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 664

Билет № 7

1. Построить и спеть:

— от «d» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

— в d-moll натуральном и гармоническом тритон ув.4 и ум.5 с разрешением

— в d-moll гармоническом гармонический оборот

t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 t6 S5/3 D2 t6

— от «dis» вверх ум.5 с разрешением в четырёх тональностях

— от «dis» вверх УМ.VII7 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 610

Билет № 8

1. Построить и спеть:

— от «с» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

— в D-dur гармоническом характерные интервалы с разрешением (ум.7 и ув.2)

— в g-moll гармоническом гармонический оборот

t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 D2—- S6 K6/4 D7 t3

— от «es» вверх ув.5 с разрешением в двух тональностях

— от «dis» вверх D6/5 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 620

Билет № 9

1. Построить и спеть:

— в f-moll гармоническом все уменьшённые интервалы с разрешением (ум.7 ум.5 ум.4)

— в D-dur гармонический оборот

T6 D4\3 T5/3 УМ.VII7 D6/5 T5/3 S6/4 T5/3

— от «fis» вверх ум.5 с разрешением в четырёх тональностях

— от «d» вверх УМ.VII7 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 638

Билет № 10

1. Построить и спеть:

— в F-due гармоническом характерные интервалы с разрешением (ув.2 ум.7)

— в cis-moll гармоническом гармонический оборот

t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 t6 s5/3 D2 t6

— от «с» вверх ув.5 с разрешением в двух тональностях

— от «e» вверх уМ.VII7 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 497

Билет № 11

1. Построить и спеть:

— в e-moll гармоническом все уменьшённые интервалы с разрешением (ум.7 ум.5 ум.4)

— в H-dur гармонический оборот

T5/3 М.VII7 УМ.VII7 D6/5 T5/3 T6 S 5/3 D2 T6

— от «fis» вверх ум.4 с разрешением в двух тональностях

— от «с» вверх D7 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 469

Билет № 12

1. Построить и спеть:

— от «g» пять ладов : вверх натуральный мажор, вниз гармонический мажор, вверх натуральный минор, вниз гармонический минор, вверх мелодический минор

— в A-dur гармоническом все увеличенные характерные интервалы (ув.2, ув.4, ув.5) с разрешением

— в d-moll гармоническом гармонический оборот

t5/3 УМ.VII7 D6/5 t5/3 D6/4 t6 D6/5—- s5/3 D2 t6

— от «cis» вверх ум.4 с разрешением в двух тональностях

— от «a» вверх D2 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 493

Билет № 13

1. Построить и спеть:

— в d-moll две уменьшённые квинты ум.5 с разрешением

— в B-dur гармонический оборот

T6 S5/3 T6 D2—- VI6 М.VII7 УМ.VII7 D6/5 T5/3

— от «cis» вверх ум.7 с разрешением в двух тональностях

— от «с» вверх D4/3 с разрешением в двух тональностях

2. Калмыков и Фридкин № 424

Билет № 14

1. Построить и спеть:

— в A-dur гармоническом все увеличенные интервалы с разрешением (ув.2 ув.4 ув.5)

— в c-moll гармоническом гармонический оборот

t6 s5/3 D2 t6 УМ.VII7—- s5/3 K6/4 D7 t3

— от «des» вверх ув.2 с разрешением в двух тональностях

— от «cis» вверх М.VII7 с разрешением в одной тональности

2. Калмыков и Фридкин № 484

Страница не найдена « Детская школа искусств города Югорска

С 2005 года ансамбль «Югорский Драмс» радует своих зрителей замечательной музыкой на разных площадках города. За это время сменилось 4 состава участников коллектива, многие из которых продолжают музыкальное образование в музыкальных заведениях среднего и высшего звена. Неизменными остаются только наставники – любимые преподаватели:

Людмила Александровна Могуш

Владилен Валерьевич Тюкавкин

Вячеслав Анатольевич Шкурат.

Любовь к музыке, систематические занятия в дружном коллективе позволяют добиваться высокого качественного уровня успеваемости, успешного участия в конкурсной деятельности. В апреле ансамбль подтвердил своё звание «Образцового художественного коллектива» Смотреть концерт

Главной целью акции «стало стремление во что бы то ни стало не дать забыть новым поколениям, кто и какой ценой одержал победу в самой страшной войне в истории человечества, чьими наследниками мы остаёмся, чем и кем должны гордиться, о ком помнить»

В 2021 году в акции примут участие более 80 стран. Смотреть

6 мая – Всемирный день аккордеона.

Сегодня баянно-аккордеонное сообщество отмечает Всемирный день аккордеона. В честь этого события представляем два новых инструмента этого семейства, появившихся в ДШИ в середине апреля, благодаря Национальному проекту “Культура”.

Резонаторы, клапаны, регистры, меха – это сложнейший механизм аккордеона и баяна. Особенность аккордеона в том, что по форме он напоминает баян, по техническому устройству относится к гармони, клавишами же и способностью изменять регистр близок к фортепиано.

Сегодня аккордеон любят везде, в том числе и в нашем городе. Юным аккордеонистам и баянистам ДШИ повезло больше всего, так как теперь ребята оттачивают мастерство на новых музыкальных инструментах.

«Мне очень нравится новый аккордеон! Он звучит звонко и ярко, – делится своими впечатлениями Саша Иванюк, учащийся 3 класса народных музыкальных инструментов. – Когда я играю на новом инструменте, я представляю, что нахожусь на большой сцене концертного зала и выступаю перед зрителями!».

С нетерпением ждём Сашиных сольных концертов, а пока расскажем о некоторых интересных фактах об аккордеоне:

– Аккордеон очень популярный инструмент во многих странах мира: Мексике, Бразилии, Колумбии, США, Канаде, Франции, Голландии, Англии, Шотландии, Германии, Швеции, Японии, Финляндии и других.

– В американских городах: Сент-Пол, Скоки, Детройт и Сан-Франциско аккордеон объявлен официальным инструментом.

– В Соединенных Штатах насчитывается приблизительно 75 000 человек, умеющих играть на этом инструменте.

– Джин фон Халберг, Эйб Голдман и Джо Бивиано – аккордеонисты, первыми выступившими в 1939 году в прославленном Карнеги-холл в Нью-Йорке.

– В разных странах мира аккордеон имеет разные названия: «Sun-Fin-Chin» в Китае, «баян» в России, «trekspill» в Норвегии и «Fisarmonica» в Италии.

– Пик популярности инструмента, приходящийся на период с 1900-х по 1960-е годы, считается «Золотым веком аккордеона».

– Копия «шена» – древнего китайского инструмента, прародителя аккордеона, хранится в США в музее Кастельфидардо.

– Очень известные исполнители, такие как Билли Джоэл, Нил Даймонд, Джимми Вебб, Боб Дилан, а также музыкальные группы «Beatles», «Rolling Stones», «Emerson, Lake & Palmer», «Beach Boys» очень часто использовали аккордеон в своих музыкальных композициях.

– Первые электронные аккордеоны были сконструированы в “Штатах” в сороковых годах прошлого века.

– В американском городе Катати, штат Калифорния, имеется памятник аккордеону и аккордеонисту Дж. Боджио.

– Некоторые думают, что пианисты, из-за схожести клавиатур, могут легко освоить аккордеон, но в действительности получается совсем наоборот, аккордеонисты быстрее учатся играть на фортепиано.

– В Соединенных Штатах аккордеон поначалу называли «пианино на бретельках».

Смотреть видео

Сегодня свой День рождения отмечала бы Ирина Васильевна Тахтай…

По инициативе преподавателей отделения фортепиано был создан сегодняшний концерт, посвящённый памяти Ирины Васильевны.

Своими воспоминаниями, впечатлениями и переживаниями делятся учащиеся, родители, коллеги. Cмотреть видео

Мама… Это слово произносится сердцем – ласково и нежно, и звучит оно одинаково на любом языке мира, не зависимо от того, какой сегодня день или праздник.

Учащиеся ДШИ под руководством преподавателя Дубьяга М.П. нарисовали портреты своих мам.

Светлое Воскресение Христово – Пасху – все православные христиане отмечают в этом году 2 мая. Президентская библиотека на своём портале знакомит читателей с многочисленными раритетными материалами, посвящёнными пасхальным торжествам.

Музей «А музы не молчали…» посвящён культуре и искусству Ленинграда периода Великой Отечественной войны. Он расположен в Старой Коломне, на пересечении рек Мойки и Пряжки, в школе № 235 им. Д. Д. Шостаковича. В музее представлены разнообразные материалы, связанные с музыкальной жизнью города, изданием книг и нот, работой библиотек и кинотеатров, деятельностью школ, жизнью детей в детских садах и детских домах; документы о фронтовых бригадах, художественных выставках, театральных постановках и многое другое.

Смотреть далее

Весна – самое прекрасное время года. Весной просыпается и оживает вся природа, ласково светит солнышко, по которму мы так соскучились за долгую зиму.

Учащиеся художественного отделения, под руководством преподавателя Н.И. Виноградовой, изобразили свою «Весну в городе»

#КУЛЬТУРАОНЛАЙН 3 мая

МАУ «ЦК «Югра – презент»

Проект «Увлечения – Профессия – Успех», МБОУ “СОШ №5” мкрн. Югорск-2, дом 39

Вокальный интернет-челлендж “А не спеть ли мне песню о любви…” https://vk.com/yugraprezent
- Городской конкурс идей празднования юбилея города Югорска (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
- Городской открытый конкурс кавер-версий песен «О Югорске по-новому» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
- Городской конкурс «Песня года» (на лучшую песню о Югорске) (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
- Городской Конкурс «Карнавальный портал» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent

МБУ «Музей истории и этнографии»

Выставка «23+8» МБУ «Музей истории и этнографии», ул. Мира д.9
Выставка «Народные игры. Традиции и современность», ул. Мира д.9
Выставка «Экспонат в фокусе», ул. Мира д.9
Выставка «Лениниана», ул. Мира д.9
Музей под открытым небом «Суеват пауль», 6-ой км автодороги Югорск – Пионерский
Интерактивное культурно-просветительское мероприятие «В гости к нам пришли игрушки», ул. Мира д.9 (по предварительной записи)
12:00 Публикация коллекции «ДПИ и скульптура» в рамках проекта «Коллекции online»

МБУ «ЦБС г. Югорска»

Интерактивная игра «КиноРинг» в рамках проекта «Медиастудия «Про-Читай Югорск»

По предварительной записи по тел. 7-45-51, 7-45-18; Механизаторов, 6

Конкурс рисунков «Я возьму в ладошки солнце» Дополнительный отдел обслуживания, Чкалова 7/3

МБУ ДО «Детская школа искусств»

Городской открытый Конкурс изобразительного искусства «С днем рождения, Югорск!» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул.Никольская, 7 А)

http://86dshi.ru/

Конкурс «Акция «Праздничный флаг Югорска» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул. Никольская, 7 А) http://86dshi.ru/
- Виртуальные выставки http://86dshi.ru/9673-2/
- Выставка «Бумажный портал» (ул. Никольская, 7а, выставочный зал, по предварительной записи, 8(34675)7-67-31)
- «Мы рисуем!» (работы по изобразительному искусству учащихся школы) https://vk.com/86dshi

#КУЛЬТУРАОНЛАЙН 4 мая

МАУ «ЦК «Югра – презент»

Проект «Увлечения – Профессия – Успех», МБОУ “СОШ №5” мкрн. Югорск-2, дом 39
Вокальный интернет-челлендж “А не спеть ли мне песню о любви…” https://vk.com/yugraprezent
Городской конкурс идей празднования юбилея города Югорска (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской открытый конкурс кавер-версий песен «О Югорске по-новому» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской конкурс «Песня года» (на лучшую песню о Югорске) (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской Конкурс «Карнавальный портал» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent

МБУ «Музей истории и этнографии»

Выставка «23+8» МБУ «Музей истории и этнографии», ул. Мира д.9
Выставка «Народные игры. Традиции и современность», ул. Мира д.9
Выставка «Экспонат в фокусе», ул. Мира д.9
Выставка «Лениниана», ул. Мира д.9
Музей под открытым небом «Суеват пауль», 6-ой км автодороги Югорск – Пионерский
Интерактивное культурно-просветительское мероприятие «В гости к нам пришли игрушки», ул. Мира д.9 (по предварительной записи)
11:00 Экскурсия в режиме live в постоянной экспозиции «По линиям судьбы в точку пересечения»

МБУ «ЦБС г. Югорска»

Интерактивная игра «КиноРинг» в рамках проекта «Медиастудия «Про-Читай Югорск»

По предварительной записи по тел. 7-45-51, 7-45-18; Механизаторов, 6

Литературная зарядка Дополнительный отдел обслуживания Югорск-2, Площадка возле

ДК «МиГ»

«Югорский хронограф» https://vk.com/biblioteka_yugorsk

МБУ ДО «Детская школа искусств»

Городской открытый Конкурс изобразительного искусства «С днем рождения, Югорск!» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул.Никольская, 7 А)

http://86dshi.ru/

Конкурс «Акция «Праздничный флаг Югорска» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул. Никольская, 7 А) http://86dshi.ru/
- Виртуальные выставки http://86dshi.ru/9673-2/
- Выставка «Бумажный портал» (ул. Никольская, 7а, выставочный зал, по предварительной записи, 8(34675)7-67-31)
- «Мы рисуем!» (работы по изобразительному искусству учащихся школы) https://vk.com/86dshi

#КУЛЬТУРАОНЛАЙН 5 мая

МАУ «ЦК «Югра – презент»

Проект «Увлечения – Профессия – Успех», МБОУ “СОШ №5” мкрн. Югорск-2, дом 39
Вокальный интернет-челлендж “А не спеть ли мне песню о любви…” https://vk.com/yugraprezent
Социальный кинопоказ: “Крылья урагана” в 14:00 МАУ «ЦК «Югра-презент», ул. Спортивная, д.6
Городской конкурс идей празднования юбилея города Югорска (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской открытый конкурс кавер-версий песен «О Югорске по-новому» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской конкурс «Песня года» (на лучшую песню о Югорске) (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской Конкурс «Карнавальный портал» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent

МБУ «Музей истории и этнографии»

Выставка «23+8» МБУ «Музей истории и этнографии», ул. Мира д.9
Выставка «Народные игры. Традиции и современность», ул. Мира д.9
Выставка «Экспонат в фокусе», ул. Мира д.9
Выставка «Лениниана», ул. Мира д.9
Музей под открытым небом «Суеват пауль», 6-ой км автодороги Югорск – Пионерский
Интерактивное культурно-просветительское мероприятие «В гости к нам пришли игрушки», ул. Мира д.9 (по предварительной записи)
11:00 Экскурсия в режиме live в постоянной экспозиции «По линиям судьбы в точку пересечения»

МБУ «ЦБС г. Югорска»

Интерактивная игра «КиноРинг» в рамках проекта «Медиастудия «Про-Читай Югорск»

По предварительной записи по тел. 7-45-51, 7-45-18; Механизаторов, 6

МБУ ДО «Детская школа искусств»

Городской открытый Конкурс изобразительного искусства «С днем рождения, Югорск!» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул.Никольская, 7 А)

http://86dshi.ru/

Конкурс «Акция «Праздничный флаг Югорска» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул.Никольская, 7 А) http://86dshi.ru/
- Виртуальные выставки http://86dshi.ru/9673-2/
- Выставка «Бумажный портал» (ул. Никольская, 7а, выставочный зал, по предварительной записи, 8(34675)7-67-31)
- Концерт памяти И.В. Тахтай https://vk.com/86dshi

#КУЛЬТУРАОНЛАЙН 6 мая

МАУ «ЦК «Югра – презент»

Проект «Увлечения – Профессия – Успех», МБОУ “СОШ №5” мкрн. Югорск-2, дом 39
Вокальный интернет-челлендж “А не спеть ли мне песню о любви…” https://vk.com/yugraprezent
Социальный кинопоказ: “Зоя” в 18:00 МАУ «ЦК «Югра-презент», мкрн. Югорск-2, дом 11
Городской конкурс идей празднования юбилея города Югорска (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской открытый конкурс кавер-версий песен «О Югорске по-новому» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской конкурс «Песня года» (на лучшую песню о Югорске) (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской Конкурс «Карнавальный портал» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent

МБУ «Музей истории и этнографии»

Выставка «23+8» МБУ «Музей истории и этнографии», ул. Мира д.9
Выставка «Народные игры. Традиции и современность», ул. Мира д.9
Выставка «Экспонат в фокусе», ул. Мира д.9
Выставка «Лениниана», ул. Мира д.9
Музей под открытым небом «Суеват пауль», 6-ой км автодороги Югорск – Пионерский
Интерактивное культурно-просветительское мероприятие «В гости к нам пришли игрушки», ул. Мира д.9 (по предварительной записи)
11:00 Экскурсия в режиме live по временной выставке «Народные игры. Традиции и современность»
17:00 Торжественная презентация журнала «Герой моей семьи – герой моей страны», ул. Мира д.9

МБУ «ЦБС г. Югорска»

Интерактивная игра «КиноРинг» в рамках проекта «Медиастудия «Про-Читай Югорск» По предварительной записи по тел. 7-45-51, 7-45-18; Механизаторов, 6

МБУ ДО «Детская школа искусств»

Городской открытый Конкурс изобразительного искусства «С днем рождения, Югорск!» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул. Никольская, 7 А)

http://86dshi.ru/

Конкурс «Акция «Праздничный флаг Югорска» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул.Никольская, 7 А)

http://86dshi.ru/

Виртуальные выставки http://86dshi.ru/9673-2/
Выставка «Бумажный портал» (ул. Никольская, 7а, выставочный зал, по предварительной записи, 8(34675)7-67-31)
Региональный проект «Культурная среда» https://vk.com/86dshi
Памятная дата военной истории России https://vk.com/86dshi
«До свидания, школа». Сольный концерт выпускника отделения духовых инструментов Чермантиева Ильи https://vk.com/86dshi

#КУЛЬТУРАОНЛАЙН 7 мая

МАУ «ЦК «Югра – презент»

Анимационный короткометражный мультфильм “Расцветали яблони…” в 10:00 https://vk.com/yugraprezent
Проект «Увлечения – Профессия – Успех», МБОУ “СОШ №5” мкрн. Югорск-2, дом 39
Вокальный интернет-челлендж “А не спеть ли мне песню о любви…” https://vk.com/yugraprezent
Торжественное мероприятие, посвящённое Дню Победы в 13:00 МАУ «ЦК «Югра-презент», ул. Спортивная, д.6
Городской конкурс идей празднования юбилея города Югорска (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской открытый конкурс кавер-версий песен «О Югорске по-новому» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской конкурс «Песня года» (на лучшую песню о Югорске) (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской Конкурс «Карнавальный портал» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent

МБУ «Музей истории и этнографии»

Выставка «23+8» МБУ «Музей истории и этнографии», ул. Мира д.9
Выставка «Народные игры. Традиции и современность», ул. Мира д.9
Выставка «Экспонат в фокусе», ул. Мира д.9
Выставка «Лениниана», ул. Мира д.9
Музей под открытым небом «Суеват пауль», 6-ой км автодороги Югорск – Пионерский
Интерактивное культурно-просветительское мероприятие «В гости к нам пришли игрушки», ул. Мира д.9 (по предварительной записи)
11:00 Экскурсия в режиме live по временной выставке «23+8»

МБУ «ЦБС г. Югорска»

Интерактивная игра «КиноРинг» в рамках проекта «Медиастудия «Про-Читай Югорск» По предварительной записи по тел. 7-45-51, 7-45-18; Механизаторов, 6

МБУ ДО «Детская школа искусств»

Городской открытый Конкурс изобразительного искусства «С днем рождения, Югорск!» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул.Никольская, 7 А)

http://86dshi.ru/

Конкурс «Акция «Праздничный флаг Югорска» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул.Никольская, 7 А) http://86dshi.ru/
- Виртуальные выставки http://86dshi.ru/9673-2/
- Выставка «Бумажный портал» (ул. Никольская, 7а, выставочный зал, по предварительной записи, 8(34675)7-67-31)
- «Ударная волна» Концертная программа от ансамбля «Югорский Драмс» https://vk.com/86dshi

#КУЛЬТУРАОНЛАЙН 8 мая

МАУ «ЦК «Югра – презент»

Трансляция видеоисполнения «Черный ворон» https://vk.com/yugraprezent
Вокальный интернет-челлендж “А не спеть ли мне песню о любви…” https://vk.com/yugraprezent
Городской конкурс идей празднования юбилея города Югорска (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской открытый конкурс кавер-версий песен «О Югорске по-новому» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской конкурс «Песня года» (на лучшую песню о Югорске) (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской Конкурс «Карнавальный портал» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent

МБУ «Музей истории и этнографии»

Выставка «23+8» МБУ «Музей истории и этнографии», ул. Мира д.9
Выставка «Народные игры. Традиции и современность», ул. Мира д.9
Выставка «Экспонат в фокусе», ул. Мира д.9
Выставка «Лениниана», ул. Мира д.9
Музей под открытым небом «Суеват пауль», 6-ой км автодороги Югорск – Пионерский
Интерактивное культурно-просветительское мероприятие «В гости к нам пришли игрушки», ул. Мира д.9 (по предварительной записи)
12:00 Просветительская публикация «Пилотка» в рамках проекта «Экспонат дня»

МБУ «ЦБС г. Югорска»

Интерактивная игра «КиноРинг» в рамках проекта «Медиастудия «Про-Читай Югорск» По предварительной записи по тел. 7-45-51, 7-45-18; Механизаторов, 6

МБУ ДО «Детская школа искусств»

Городской открытый Конкурс изобразительного искусства «С днем рождения, Югорск!» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул.Никольская, 7 А)
http://86dshi.ru/
Конкурс «Акция «Праздничный флаг Югорска» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул. Никольская, 7 А) http://86dshi.ru/
Виртуальные выставки http://86dshi.ru/9673-2/
Выставка «Бумажный портал» (ул. Никольская, 7а, выставочный зал, по предварительной записи, 8(34675)7-67-31)
Проект «Дорогою добра». Поздравительные открытки «Победа для всех» https://vk.com/86dshi
Выставка «Великой Победе посвящается!» https://vk.com/86dshi

#КУЛЬТУРАОНЛАЙН 9 мая

МАУ «ЦК «Югра – презент»

Праздничные народные гуляния в День Победы с 10:00 до 16:00 дворовые площадки города
Вокальный интернет-челлендж “А не спеть ли мне песню о любви…” https://vk.com/yugraprezent
Отчётное мероприятие литературно- творческого объединения “Лира” в видеоформате литературно-музыкальной гостиной “Война для меня -это…” https://vk.com/yugraprezent
Городской конкурс идей празднования юбилея города Югорска (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской открытый конкурс кавер-версий песен «О Югорске по-новому» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской конкурс «Песня года» (на лучшую песню о Югорске) (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent
Городской Конкурс «Карнавальный портал» (по заявкам) https://vk.com/yugraprezent

МБУ «Музей истории и этнографии»

Выставка «23+8» МБУ «Музей истории и этнографии», ул. Мира д.9
Выставка «Народные игры. Традиции и современность», ул. Мира д.9
Выставка «Экспонат в фокусе», ул. Мира д.9
Выставка «Лениниана», ул. Мира д.9
Музей под открытым небом «Суеват пауль», 6-ой км автодороги Югорск – Пионерский
Интерактивное культурно-просветительское мероприятие «В гости к нам пришли игрушки», ул. Мира д.9 (по предварительной записи)

МБУ «ЦБС г. Югорска»

Книговорот Библиотечно-информационный центр, Механизаторов, 6, ДОО № 2, Чкаорва 7/3 с 11.00-16.00

МБУ ДО «Детская школа искусств»

Городской открытый Конкурс изобразительного искусства «С днем рождения, Югорск!» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул.Никольская, 7 А)
http://86dshi.ru/
Конкурс «Акция «Праздничный флаг Югорска» (положение Конкурса на сайте ДШИ, работы принимаются ул. Никольская, 7 А) http://86dshi.ru/
Виртуальные выставки http://86dshi.ru/9673-2/
Памятная дата военной истории России https://vk.com/86dshi
Отчетный концерт хоровой эскадрильи «Виниловые истории» https://vk.com/86dshi
«Песни военных лет Слушаем. Поём. Рисуем.» https://vk.com/86dshi

Подводя итоги 2020–2021 учебного года, наполненного напряженной работой, новыми форматами проведения уроков и культурно-просветительских мероприятий, подготовкой к конкурсам, фестивалям, концертам и олимпиадам, учащиеся и преподаватели Детской школы искусств г. Югорска приглашают родителей, горожан и всех желающих на Отчетный концерт.

По многолетней традиции, кроме подведения итогов и показателей достижений учащихся, будет представлена выставка работ учащихся и преподавателей художественного отделения. В концертной программе солисты и творческие коллективы музыкального отделения исполнят произведения современных авторов и композиторов-классиков различных жанров.

Мероприятие состоится 28 мая 2021 года на территории музыкального отделения ДШИ

Поделки для декора пасхального натюрморта от учеников группы «Творческая мастерская».

Руководитель: О.С. Зуева

Natural, Harmonic и Melodic Minor

В нашей статье «Относительный и параллельный минор» мы объяснили часто сбивающие с толку термины, связанные с минорной гаммой. В этой статье мы узнаем о различиях, а также о том, как строить естественные, гармонические и мелодические минорные гаммы. Многие студенты считают, что проще всего начать с крупной шкалы и использовать ее в качестве ориентира. Мы сделаем то же самое и здесь. Начнем с мажорной гаммы фа. Как вы можете видеть на шкале выше, каждой ноте основной шкалы присваивается номер (степень шкалы), который представляет ее расположение или порядок в шкале.Натуральный, гармонический и мелодический минор — это просто различные формы минорной гаммы. Другими словами, все они являются версиями незначительного масштаба, с небольшими, но существенными различиями между ними. Натуральный минор Чтобы создать естественную минорную гамму, мы просто начинаем с мажорной гаммы и понижаем 3-ю, 6-ю и 7-ю ступени шкалы на полшага. В нашем примере выше с использованием основной шкалы F это означает, что мы будем понижать A (3-й) до Ab, D (6-й) до Db и E (7-й) до Eb.Естественная минорная гамма — , связанная с мажорной гаммой, потому что она имеет тот же ключ, что и мажорная гамма. Глядя на нашу недавно созданную естественную минорную гамму F, мы видим, что у нас есть 4 квартиры в гамме, поэтому подпись ключа будет читать Bb, Eb, Ab и Db. Это та же основная подпись, что и тональность Ab major. По этой причине мы можем сказать, что F natural minor является родственником минор Ab major. (И помните, что в мажорной тональности относительную минорную гамму можно построить, просто используя те же высоты звука, но рассматривая шестую ступень шкалы как начальную ноту). Гармонический Минор Гармонический минор отличается от естественного минорного строя только одним — седьмая ступень звукоряда увеличивается на полтона. Другими словами, в естественной минорной шкале 7-я ступень шкалы является второстепенной 7-й, тогда как в гармонической минорной шкале 7-я ступень шкалы является большой 7-й (и будет на полшага от корня шкалы). Когда 7-я ступень любой гаммы находится в полушаге от основного тона, она называется ведущим тоном , и поэтому важное различие между естественной и гармонической минорной шкалой состоит в том, что одна имеет ведущий тон, а другая — нет. Мелодический минор Мелодический минор немного… странноват. В традиционном смысле мелодический минор имеет восходящую и нисходящую формы, что означает, что ноты в гамме меняются в зависимости от того, играете ли вы по шкале вверх или вниз. В практических музыкальных исполнительских кругах (особенно в мире джаза) мелодический минор один и тот же, восходящий или нисходящий. Сначала традиционный подход: при игре восходящей формы мелодической минорной гаммы только третья ступень шкалы понижается на полшага.Шкала такая же, как и основная, за исключением пониженной 3-й. При спуске шкала возвращается к естественной минорной форме. В джазовых кругах, например, мелодическая минорная гамма использует восходящую форму независимо от того, в каком направлении играет гамма.

Минорные гаммы: естественные, гармонические и мелодические

При изучении теории музыки и гамм первое, что изучает большинство людей, — это мажорная гамма, но это всего лишь один тип множества различных музыкальных гамм.Каждая гамма использует различную формулу интервалов и имеет совершенно разный звук и ощущение. Некоторые звучат счастливыми, некоторые — загадочными, а некоторые — грустными или меланхоличными.

В этом посте я расскажу все, что вам нужно знать о минорных гаммах , включая различные типы и то, как мы их формируем.

Что такое минорная гамма?

Мы склонны говорить, что у мажорных гамм звучание «веселее» и «веселее», тогда как у минорных гамм звучание «мрачнее» и «печальнее».

Минорные гаммы имеют другую формулу тонов и полутонов (целые шаги и полутоны) по сравнению с мажорными гаммами.

Основное отличие состоит в том, что во всех минорных гаммах третья нота гаммы «сплющена».

Под сглаживанием я подразумеваю, что третья нота понижена на один полутон или полтона.

Study bass написал хороший пост, в котором подробно рассказывается о разнице между мажором и минором, который вы можете прочитать здесь.

Три типа минорных звукорядов

В отличие от мажорной гаммы, где необходимо знать только один тип, минорная гамма имеет три вариации.

Мы рассмотрим три типа минорной гаммы:

Все три из этих минорных гамм начинаются одинаково, но после этого имеют некоторые незначительные отличия.

Примечание: Мелодические и гармонические минорные гаммы не имеют ничего общего с мелодическими и гармоническими интервалами. Это совершенно разные вещи, но мы используем одно и то же слово.

Натуральная малая чешуя

Первой минорной шкалой, которую мы рассмотрим, является шкала натуральный минор .

Натуральный минор использует эту формулу тонов и полутонов (целых шагов и полутонов).

T — S — T — T — S — T — T

Или целыми шагами и полушагами это будет:

Вт — Вт — Вт — Вт — В — Вт — Вт

Если бы мы хотели сыграть естественную минорную гамму, начиная с ноты A, используя этот порядок тонов и полутонов, это получилось бы, если бы мы использовали все белые ноты на клавиатуре (так же, как до мажор).

Естественная минорная гамма по возрастанию Естественная минорная гамма по убыванию Естественная минорная гамма по убыванию

Мы можем использовать эту комбинацию полутонов и тонов, чтобы сформировать естественную минорную гамму, начиная с любой ноты.

Например, вот натуральная минорная шкала, начинающаяся с D:

. D натуральный минор масштаб

Или вот еще один естественный минор, на этот раз начиная с E:

E natural minor гамма

Натуральный минор также известен как эолова лада.

Вот наше руководство по музыкальным режимам, объясняющее их более подробно.

Гармоническая гамма минор

Второй тип минорной гаммы, который мы рассмотрим, — это гармоническая минорная гамма

Гармонические миноры используют эту комбинацию тонов и полутонов:

T — S — T — T — S — T1⁄2 — S

Или целыми шагами и полушагами это будет:

W — H — W — W — H — W1⁄2 — H

Обратите внимание, что минорные гармоники имеют интервал в полтора или три полутона.

Итак, используя этот порядок тонов и полутонов, мы можем построить гармонический минор, начиная с ноты A:

Гармонический минор по возрастанию Гармонический минор по возрастанию Гармонический минор по убыванию

Как вы можете видеть, гармонический минор очень похож на натуральный минор.

Единственная разница в том, что 7-я ступень шкалы на один полутон выше .

Для натурального минора это соль натурального происхождения, а для гармонического минора — соль G #.

Сохраняя этот образец полутонов и тонов, мы можем затем разработать гармонический минор, начиная с любой ноты.

Например, это минорная гармоническая шкала D:

Минорная гамма D-гармоники

А вот минорная гамма E-гармоники:

E гармоническая минорная гамма

Мелодическая минорная гамма

Теперь перейдем к третьему типу минорной гаммы — мелодическому минору .

Мелодические минорные гаммы сильно отличаются от естественных и гармонических миноров, поскольку в них используются разные ноты при восходящей (восходящей) и нисходящей (нисходящей).

Восходящие мелодические миноры используют эту комбинацию тонов и полутонов:

T — S — T — T — T — T — S

Или целыми и половинными шагами:

Вт — Вт — Вт — Вт — Вт — Вт — Вт

Но на пути вниз они используют эту комбинацию (сверху вниз):

T — T — S — T — T — S — T

Или целыми шагами и полушагами

Вт — Вт — Вт — Вт — Вт — Вт — Вт

Мелодическая минорная гамма

Ascending Melodic Minor Scales

Давайте посмотрим на мелодический минор по возрастанию:

Мелодический минор по возрастанию

Здесь вы можете видеть, что он похож на натуральный минор, но имеет 6-ю и 7-ю ноты шкалы, увеличенные на один полутон.

Еще один способ, которым я люблю думать о восходящих мелодических минорах, — это то, что они такие же, как мажорная гамма, но со сглаженной третью.

Например, основная шкала имеет C #, единственная разница:

Мажорная гамма

нисходящая мелодическая минорная гамма

Но мелодические миноры отличаются тем, что они не используют одни и те же ноты при спуске.

При спуске 6-я и 7-я ноты опускаются на один полутон .

Мелодическая минорная гамма по убыванию

Здесь Вы могли заметить, что нисходящая мелодическая минорная гамма в точности совпадает с естественной минорной гаммой.

Теперь, когда мы знаем, как формировать мелодический минор, мы можем разрабатывать их, начиная с любой ноты.

Мелодическая гамма минор, начинающаяся с ноты D:

Мелодическая гамма минор D

Или вот мелодическая гамма минор E:

E мелодический минор гамма

Различия между натуральным, гармоническим и мелодическим минором

Давайте кратко рассмотрим три типа минорных гамм.

Несовершеннолетние по рождению:

Являются ли одинаковыми по возрастанию и убыванию
Используйте формулу T — S — T — T — S — T — T

0
одинаковые по возрастанию и убыванию
Используйте формулу T — S — T — T — S — T1⁄2 — S
7th Примечание
Мелодичные несовершеннолетние:
разные по возрастанию и по убыванию
по возрастанию они используют этот шаблон: T — S — T — T — T — T — S
по убыванию они используют этот шаблон: T — T — S — T — T — S — T
приподнятые 6-я и 7-я ноты по возрастанию (как основная шкала)
плоские 6-е и 7-е по убыванию (например, естественная минорная гамма)
Но помните, что три минорных гаммы ВСЕГДА имеют сглаженную 3-ю ноту.
Под этим я подразумеваю, что это на один полутон ниже, чем мажорная гамма.
Вот что делает их второстепенным, а не большим масштабом.
Подведение итогов малых шкал
В любом случае, я надеюсь, что это поможет понять второстепенные масштабы и различия между ними.
Если у вас есть вопросы, на которые я не ответил, просто оставьте комментарий ниже, и я обновлю статью.
4.4 Второстепенные клавиши и весы
Каждая мажорная клавиша использует различный набор нот (ее мажорная шкала).Однако в каждой крупной гамме ноты расположены в одном и том же шаблоне основной гаммы и образуют аккорды одного и того же типа, которые имеют одинаковые отношения друг с другом. (См. Подробности в разделе «Начало гармонического анализа».) Таким образом, музыка, например, до мажор, не будет существенно отличаться от музыки, скажем, в ре мажоре. Но музыка ре минор будет иметь другое качество, потому что ноты в миноре следуют другому образцу и поэтому имеют разные отношения друг с другом.Музыка в минорных тональностях имеет иное звучание и эмоциональное восприятие, по-разному развивается гармонично. Таким образом, вы не можете, например, перенести пьесу из до мажор в ре минор (или даже до минор), не изменив ее сильно. Музыка в минорной тональности иногда описывается как более торжественная, грустная, таинственная или зловещая, чем музыка в мажорной тональности. Чтобы услышать несколько простых примеров как в мажорной, так и в минорной тональности, см. Главные тональности и гаммы.
Минорные гаммы звучат иначе, чем мажорные, потому что они основаны на другом образце интервалов.Как и в случае с мажорной гаммой, запуск образца минорной гаммы с другой ноты даст вам другую тональность, другой набор диезов или бемолей. Шкала, созданная воспроизведением всех нот в подписи минорной тональности, представляет собой естественную минорную гамму . Чтобы создать естественную минорную гамму, начните с тонической ноты и поднимитесь по шкале, используя паттерн интервалов: целого шага, полушага, целого шага, целого шага, полушага, целого шага, целого шага .
Рисунок 4.22. Натуральные второстепенные интервалы шкалы
Послушайте эти минорные гаммы.
Упражнение 4.4.1. (Перейти к решению)
Для каждой ноты ниже напишите естественную минорную гамму, одну октаву, восходящую (восходящую), начиная с этой ноты. Если вам нужна бумага для персонала, вы можете распечатать ее в формате PDF.
Относительный младший и старший ключи
Каждый второстепенный ключ имеет общую подпись с основным ключом. Второстепенный ключ называется относительным второстепенным основного ключа, который имеет такую же подпись ключа.Несмотря на то, что они имеют одинаковую подпись, второстепенная тональность и ее относительный мажорный звучат по-разному. У них разные тональные центры, и каждый будет содержать мелодии, гармонии и последовательности аккордов, построенные вокруг их (разных) тональных центров. Фактически, некоторые стратегические случайности очень полезны для создания сильного тонального центра в минорной тональности. Эти полезные случайности представлены в мелодическом минорном и гармоническом минорном гаммах.
Рисунок 4.24.Сравнение основных и второстепенных моделей масштабов
Образцы интервалов для мажорной и естественной минорной гаммы в основном одинаковы, начиная с разных точек.
Легко предсказать, где находится относительный минор основного ключа. Обратите внимание, что образец для младших гамм перекрывает образец для мажорных гамм. Другими словами, это один и тот же образец, начинающийся в другом месте. (Если бы шаблоны были очень разными, подписи второстепенного ключа не совпадали бы с подписями основного ключа.) Образец для минорной гаммы начинается на полшага плюс целый шаг ниже, чем шаблон для мажорной гаммы, поэтому относительный минор всегда на три полутона ниже, чем его относительный мажор . Например, до минор имеет ту же тональность, что и ми-бемоль мажор, поскольку ми-бемоль на минорную треть выше, чем до C.
Рисунок 4.25. Родственник несовершеннолетний
Шкалы до мажор и до минор начинаются с одной и той же ноты, но имеют разные тональности. До минор и ми-бемоль мажор начинаются на разных нотах, но имеют одинаковую тональность.До минор — относительный минор ми-бемоль мажор.

Гармонические и мелодические минорные гаммы
Примечание
Делают ли ключевые подписи музыку сложнее, чем она должна быть? Есть способ попроще? Присоединяйтесь к обсуждению на вводных мероприятиях.
Все вышеперечисленные гаммы — натуральные минорные гаммы . Они содержат только примечания в подписи второстепенного ключа. Обычно используются два других типа минорных гамм, оба из которых включают ноты, которых нет в ключевой подписи.Гармоническая минорная шкала поднимает седьмую ноту шкалы на полшага независимо от того, поднимаетесь вы или опускаетесь по шкале . Гармонии в минорных тональностях часто используют этот приподнятый седьмой тон, чтобы музыка ощущалась более сосредоточенной на тонике. (Подробнее об этом см. В разделе «Начало гармонического анализа».) В мелодической минорной шкале , каждая шестая и седьмая ноты звукоряда повышаются на полшага при подъеме по шкале, но возвращаются к естественному минору при переходе. вниз по шкале .Мелодии в минорной тональности часто используют именно этот образец случайностей, поэтому инструменталисты считают полезным практиковать мелодические минорные гаммы.
Рисунок 4.26. Сравнение типов малых шкал
Слушайте различия между гаммами естественного минора, гармонического минора и мелодического минора.

Мажорная и минорная гаммы традиционно являются основой западной музыки, но теория джаза также признает другие гаммы, основанные на средневековых церковных ладах, которые очень полезны для импровизации.Одним из наиболее полезных из них является гамма, основанная на дорианской моде, которую часто называют дориан-минор , поскольку она имеет в основном второстепенный звук. Как и любой минор, дорианский минор может начинаться с любой ноты, но, как и дорианская лада, он часто изображается как естественные ноты, начинающиеся на d.
Рисунок 4.27. Дориан Минор
«Дориан минор» может быть записан как гамма естественных нот, начиная с d. Любую гамму с этим интервальным образцом можно назвать «дорийской минорной гаммой».
Сравнение этой гаммы с естественной минорной гаммой позволяет легко понять, почему дорианская мода звучит второстепенно; только одна нота отличается.
Рисунок 4.28. Сравнение дорианцев и натуральных несовершеннолетних
Возможно, вам будет полезно заметить, что «относительный мажор» дориана начинается на целую ступень ниже. (Так, например, D Dorian имеет ту же тональность, что и C-мажор.) На самом деле, причина того, что Dorian так полезна в джазе, заключается в том, что это гамма, используемая для импровизации во время исполнения аккорда II (например, в то время как аккорд до минор исполняется в тональности до мажор), аккорд, очень распространенный в джазе.(См. «Начало гармонического анализа» для получения дополнительной информации о том, как аккорды классифицируются в тональности.) Студент, интересующийся модальным джазом, в конечном итоге познакомится со всеми модальными гаммами . Каждый из них назван в честь средневекового церковного режима, который имеет одинаковый образец интервала, и каждый может использоваться с другим аккордом в тональности. Дориан включен сюда только для того, чтобы объяснить распространенную в джазе ссылку на «дориан минор» и обратить внимание студентов на то, что джазовый подход к гаммам может сильно отличаться от традиционного классического подхода.
Рисунок 4.29. Сравнение дорической и минорной шкал
Вы также можете счесть полезным сравнить дориан с минорной шкалой на рис. 4.26. Обратите внимание, в частности, на соотношение измененных нот в гармоническом, мелодическом и дорийском минорах.
Решение упражнения 4.4.2. (Вернуться к упражнению)
ля минор: до мажор
соль минор: си-бемоль мажор
Си-бемоль минор: Ре-бемоль мажор
ми минор: соль мажор
Фа минор: ля-бемоль мажор
Фа-диез минор: Ля мажор

Минорная гамма: естественная, гармоническая и мелодическая
Кроме мажорной шкалы, с которой вы уже знакомы, есть малая гамма.В этой статье вы познакомитесь с тремя минорными гаммами: естественным минором, гармоническим минором и мелодическим минором. Основное отличие от мажорной гаммы состоит в том, что она содержит второстепенную треть, а не мажорную треть.
Минор натуральное
Естественная минорная гамма (или эолийский минор) содержит те же ноты, что и гамма до мажор, за исключением того, что основная нота / ссылка на этот раз — A, а не C.
Рассматривается как серия полушагов (hs) и целых шагов (ws) шагов естественная минорная шкала строится следующим образом:
WS HS WS WS WS WS HS WS WS
Таким образом, он содержит следующие интервалы по отношению к основной ноте: мажорная секунда, малая треть, совершенная четверть, идеальная пятая, малая шестая, малая седьмая.Интервалы, которые особенно важно отличать от других минорных гамм, — это минорная шестая и минорная седьмая.
Следовательно, две полутоновые ступени находятся между большой второй и второстепенной третью и между идеальной пятой и второстепенной шестой.
Гармонический минор
То, что мы имеем в мажорной гамме, но, конечно, не в минорной гамме, — это мажорная седьмая ступень, ведущая нота, ведущая к основному.
Вы можете заметить это сами, если сравните минор и мажор, играя обе гаммы от одной основной гаммы к следующей вверх.В каком масштабе вы чувствуете себя в итоге более «достигнутым». В каком масштабе, по вашему мнению, основная нота является скорее точкой покоя?
А-гармонический минор отличается от естественного минорного строя только мажорным седьмым.
Особенность в том, что он состоит не только из половинных и целых шагов тона, потому что между второстепенной шестой и большой семеркой есть второстепенная треть.
Таким образом, он имеет следующую структуру:
ws hs ws ws hs m3 (= второстепенная треть) hs
Таким образом, он содержит следующие интервалы по отношению к основной ноте: мажорная секунда, малая треть, совершенная четверть, идеальная пятая, малая шестая, мажорная седьмая.Три полутоновых шага лежат между мажорной второй и минорной третью, чистой пятой и минорной шестой и между мажорной седьмой и октавой / основным тоном.
Важными интервалами гармонической минорной гаммы, чтобы отличить ее от других минорных гамм, являются минорная шестая и мажорная седьмая ступень.
Мелодический минор
В гармонической минорной гамме малая треть между минорной шестой и большой седьмой выделяется и прерывает мелодический поток между целым и половинным шагом.
Если вы теперь увеличите мажорную шестую часть на полутон, вы получите гамму Мелодического-Минор, которая состоит исключительно из целых и полутоновых шагов, но получена из гаммы Натурально-Минор и содержит мажорную Семерку в качестве ведущей ноты.
А-мелодическая минорная гамма отличается от мажорной только одной нотой — минорной рудой.
Рассматриваемая как последовательность половин (hs) и целых шагов (ws), гамма Melodic Minor строится следующим образом:
WS HS WS WS WS WS WS HS HS
Таким образом, он содержит следующие интервалы по отношению к основной ноте: мажорная секунда, малая треть, совершенная четверть, совершенная пятая, мажорная шестая, мажорная седьмая. Шаги полутона лежат между мажорной секундой и минорной третью, а также между мажорной седьмой и октавой / основным тоном.
Важными интервалами, чтобы отличить их от остальных минорных гамм, являются мажорная шестая и мажорная седьмая. Однако вы можете обнаружить, что его легче вывести из основной шкалы.
Звук минорной гаммы
В целом все гаммы имеют второстепенный характер за счет второстепенной трети. Многие ассоциируют минор с грустным, хотя латинское слово, от которого оно происходит, означает «мягкий». Основываясь на теоретических знаниях, которые у вас есть сейчас о весах, вы можете сами выяснить, на что они похожи, играя на них.
Гармонический минор — это гамма, которая наиболее четко отличается от других гамм по минорной трети между минорной шестой и большой седьмой. Эта особенность производит прежде всего скорее «необычный», «необычный» или «восточный» звук.
Когда вы слышите гамму Melodic Minor, вы можете подумать, что «звучит как мажорная гамма, но одна нота была чем-то отличной», поскольку она отличается от мажорной гаммы только в третьей.
С естественным минором вы можете ассоциировать очень мягкий и меланхоличный звук без мажорной седьмой доли как типичной ведущей ноты.
Практические примеры
Вообще, из-за грустного характера не так просто найти пьесы в минорной тональности, которые мы знаем с детства. То же самое и с рекламой. В конце концов, компании не хотят, чтобы их продукт ассоциировался с более мрачным грустным чувством.
С фильмами дело обстоит иначе. Именно благодаря своему меланхоличному или даже грустному характеру звучание минорной клавиши дополняет именно эти отрывки в фильмах и усиливает чувства, порождаемые сюжетом.Примером этого является Comptine d’un autre été из фильма «Сказочный мир Амели». Здесь вы можете ясно видеть аккорд ми минор в левой руке в начале, в то время как правая рука использует только ноты натуральной миор минорной гаммы ми.
Но и композиторам писать мажорные произведения намного проще. Это также объясняет, почему в миноре меньше пьес. Например, с естественной минорной гаммой возникает проблема, заключающаяся в том, что пятая ступень (доминанта) не состоит из мажорного трезвучия.Только с гармоническим / мелодическим минором пятая ступень является мажорной. Однако здесь мы отходим от естественной минорной гаммы, которая фактически связана с мажорной гаммой.
Это только одна из проблем, которые не возникают в основном.
Совет: Минорные гаммы, конечно, также подходят для упражнений для пальцев, которые вы уже узнали о мажорной гамме.
Ускоренных курсов по музыке
Мелодический и гармонический минор гаммы возникают при естественном минорная гамма изменена, чтобы улучшить мелодическое движение или сделать доступными дополнительные гармонии.
Мелодическая минорная гамма
Мелодический минор гамма уникальна, потому что она отличается от восходящей (восходящей) от текущей. вниз (по убыванию). Восходящая мелодическая минорная гамма имеет приподнятые 6 ^-й и 7 ^-й. шкала степени. 7 ^-й градус поднимается на полшага, чтобы сделать интервал между ним и тоника в полшага, что создает более сильное мелодическое притяжение к тонику. Когда он поднят в таким образом, 7 ^{-я ступень шкалы} минорной гаммы называется ведущим тоном вместо подтон.Субмедиант (6 ^-й градусов) приподнят, потому что в противном случае интервал между ступени шкалы 6 и 7 были бы второстепенной третью, а не целым или половинным шагом, что могло бы создать мелодию звук бессвязный. По убыванию мелодический минор идентичен натуральному. малая шкала, потому что необходимость создавать движение вверх (восходящее) к тонику не требуется когда мелодия убывает.
по возрастанию по убыванию (то же)
Степень шкалы: 1 2 3 4 5 6 7 1 7 6 5 4 3 2 1
Натуральные несовершеннолетние: A B С D E Ф G A G Ф E D С B A
Мелодический минор: A B С D E F-диез G-диез A G Ф E D С B A
Гармоническая минорная шкала
Гармонический минор гамма была получена от композиторов, поднявших 7 ^{-й ступень шкалы}, чтобы иметь все высоты, необходимые для наиболее распространенных и важных гармоний.От подняв 7 ^-ю градусов, качество аккордов построено на 5 ^th и 7 ^th градусов шкалы изменены, в результате чего появляется мажорный аккорд V и уменьшенный аккорд vii °, который очень полезен в гармоническом прогрессии, потому что они оба имеют сильное стремление к тоническому аккорду. Повышение 7 ^th градусов шкалы также изменяет аккорд, построенный на 3 ^rd градусе шкалы от минорного (iii) к мажору (III), но III используется не так часто, как V и vii °.Потому что он используется для гармонии вместо мелодии, минор 3 ^rd, созданный между гаммой 6 ^th и 7 ^th ступеней не избежать, как в мелодической минорной гамме (см. выше). См. Аккорды для дополнительная информация об аккордах и анализе аккордов — Роман Цифры для более подробной информации о гармоническом анализе ниже.
Степень шкалы: 1 2 3 4 5 6 7 1
Натуральные несовершеннолетние: A B С D E Ф G A
Гармонический минор: A B С D E Ф G-диез A
«Музыка — это не что иное, как дикие звуки, гармонично сочетающиеся со временем и мелодией.» — Томас Фуллер
«После тишины самое близкое к выражению невыразимого — это музыка». — Олдос Хаксли
«Музыка в душе слышна вселенной». — Лао-цзы
«Музыка — более высокое откровение, чем всякая мудрость и философия». — Людвиг ван Бетховен
«Музыка — это движение звука, достигающее души для воспитания ее достоинств.« — Платон
«Музыка выражает то, о чем нельзя сказать и о чем невозможно молчать». — Виктор Гюго
«Музыка — это не что иное, как дикие звуки, гармонирующие со временем и мелодией». — Томас Фуллер
Авторские права © Сиенна М. Вуд, 2015-2019
www.MusicCrashCourses.com
16. Незначительные варианты шкалы — основы, функции и форма
Глава 7 представила диатонический минор.Там мы увидели, что параллельные гаммы — пара мажорной и минорной гамм, начинающиеся с одного и того же питч-класса — имеют четыре из своих семи степеней шкалы ([latex] \ hat1 [/ latex], [latex] \ hat2 [/ latex], [латекс] \ hat4 [/ latex] и [латекс] \ hat5 [/ latex]). Остальные три ([latex] \ hat3 [/ latex], [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex]) каждый на полутон ниже в минорном, чем в параллельном мажоре. Таким образом, образ целых шагов и полушагов различен: Ш-Ш-В-Ш-Ш-Ш-В в мажорной гамме и Ш-В-Ш-Ш-Ш-В-Ш в диатоническом миноре.
Пример 16–1.
Мы ссылаемся на шкалу, показанную выше, как на естественный или диатонический минор, поскольку он состоит только из тех высот, которые указаны в ключевой сигнатуре. Однако на практике композиторы, как правило, вносят небольшие мелодические и гармонические корректировки, чтобы сделать звучание и функционирование минорной гаммы более похожей на ее мажорную копию. Другими словами, существует несколько часто используемых вариантов минора.
В этой главе мы опишем две настраиваемые формы этой шкалы.В каждом случае мы обсудим различные музыкальные контексты, в которых он появляется, а также факторы, побуждающие композитора использовать его. Как мы увидим, эти варианты включают в себя определяющие тональность характеристики мажорной гаммы.
В главе 7 мы обсудили, чем диатоническая минорная гамма отличается от мажорной. Различия становятся очевидными, когда в мелодиях и гармонических прогрессиях используется натуральный минор. Рассмотрим, например, следующий пример:
Пример 16–2. Иоганнес Брамс, 21 венгерский танец (WoO 1), № 5 фа минор, мм. 1-8 .
Мелодия в этом отрывке доходит до E # на сильной доле m. 3. Этот E # — измененная форма ступени [latex] \ hat7 [/ latex] — сильно тянет к следующему тонику F #, доводя первую музыкальную идею до удовлетворительного заключения. (Быстрый G # в конце m. 3 — просто украшение F #.) In m. 5 мелодия возвращается к масштабу [latex] \ hat7 [/ latex], но на этот раз ближе к началу музыкального жеста.Здесь, где нет необходимости в сильном разрешении для масштабирования степени [latex] \ hat1 [/ latex], E остается естественным в своей диатонической форме.
Теперь послушайте отрывок еще раз, но с диатоническими E§, заменяющими все E #:
Пример 16–3. Иоганнес Брамс, 21 венгерский танец (WoO 1), № 5 фа минор, мм. 1-8 (изменен).
По сравнению с Примером 16–2, в Примере 16–3 отсутствует сильная тяга от E # к F #. Мелодия не звучит.Ощущение замкнутости слушателя в m. 4 не так силен. Причина отсутствия тяги к тонике — как в Примере 16–3, так и в диатонической минорной гамме в целом — заключается в отсутствии ведущего тона.
Посмотрите еще раз на Пример 16–1 и обратите внимание, что седьмая ступень звукоряда находится на целом шаге от тоники. Отношение полушага между ведущим тоном и тоникой в диатонической мажорной гамме имеет явно ощутимую направленную силу, в то время как аналогичная ступень в диатонической минорной шкале не имеет такой силы.Из-за тенденции к переходу в тонизирующий тон ведущий тон является одной из самых важных высот мажорной гаммы. Поскольку в диатонической минорной гамме отсутствует ведущий тон, напряжение и тяга к тонике отсутствуют.
Примечание: В следующих разделах мы будем использовать термин «составной» для определения и описания пары корректировок, часто вносимых в минорную шкалу. Этот термин обычно не используется за пределами этой книги. Тем не менее, мы считаем, что он передает точное представление как об историческом происхождении этих идиом, так и об опыте слушателя.
Рассмотрим следующую последовательность аккордов, в которой используются только диатонические ноты до минор:
Пример 16–4.
Эта прогрессия не демонстрирует сильного стремления к завершающей тонической гармонии. Подобно тому, что мы видели в Примере 16–2 и Примере 16–3, это связано с отсутствием ведущего тона. Гармонический минор Композитный (часто называемый «минорной гармонической шкалой») регулирует степень [латекс] \ hat7 [/ latex] диатонической минорной шкалы, имитируя мажорную шкалу, чтобы создать отсутствующий ведущий тон. .Bb диатонической шкалы до минор повышается до B§, создавая необходимый ведущий тон, как показано здесь:
Пример 16–5. Гармонический минорный композит.
Следующий пример воспроизводит Пример 16–4, на этот раз с настройкой ведущего тона:
Пример 16–6.
Как вы можете слышать, присутствие ведущего тона в Примере 16–6 создает более сильное, более удовлетворительное ощущение разрешения по прибытии тоника.
В следующем примере показаны трезвучия, построенные с использованием гармонической минорной шкалы с регулировкой ведущего тона:
Пример 16–7.
Как показано в Примере 16–7, повышенная седьмая ступень шкалы применяется только к аккордам, построенным на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex]. Если бы эти аккорды были построены с использованием высот диатонического минора, V было бы минорным (v), а vii ^o было бы мажорным (VII). Ни v, ни VII не тянутся к тонике так сильно, как их формы с корректировкой ведущего тона, хотя оба они появляются в других функциональных ролях в минорной тональности.Послушайте еще раз Пример 16–4 и сравните его с Примером 16–6. Какая версия V-аккорда более тонизирует? Добавление ведущего тона дает Примеру 16-6 более сильное чувство решимости. То же самое можно сказать и о прогрессии с использованием vii ^o вместо VII. При настройке диатонической минорной шкалы путем включения ведущего тона из мажорной гаммы мы получаем те же трезвучия V и vii ^o в минор, что и в параллельном мажоре.
Примечание: Вам может быть интересно, почему гармонический минор применяется к аккордам, построенным на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], но не [latex] \ hat3 [/ latex ].Частично это связано с функциями, которые эти аккорды обычно выполняют в тональной музыке. Мы рассмотрим концепцию гармонической функции более полно в главе 22. А пока рассмотрим качество аккорда, построенного на уровне шкалы [latex] \ hat3 [/ latex]. Если бы ступень седьмой гаммы была повышена в аккорде III, результатом было бы увеличенное трезвучие. Трезвучие, построенное на ступени [латекс] \ hat3 [/ latex], является тоникой относительного мажора. Наличие здесь расширенной триады нарушило бы эти важные отношения и поэтому не допускается.В этом свете следует думать о гармоническом миноре не как о собственном ключе, а как о варианте диатонического минора, который иногда используется для создания более сильного ощущения тональности.
Мероприятие 16-1
Гармонический минорный композит включает ведущий тон для усиления ощущения тональности. В этом упражнении вам будет представлена серия аккордов в минорных тональностях. Некоторые из этих аккордов требуют повышенного ведущего тона, а другие — нет. Отрегулируйте ноты, чтобы добавить приподнятый ведущий тон там, где это необходимо.
Упражнение 16–1а:
Вопрос
Требуются ли для этого аккорда какие-то корректируемые ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.
Подсказка
Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].
Ответ
Упражнение 16–1b:
Вопрос
Требуются ли для этого аккорда какие-то корректированные ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.
Подсказка
Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].
Ответ
Упражнение 16–1c:
Вопрос
Требуются ли для этого аккорда какие-то корректированные ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.
Подсказка
Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].
Ответ
Упражнение 16–1d:
Вопрос
Требуются ли для этого аккорда какие-то корректированные ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.
Подсказка
Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].
Ответ
Упражнение 16–1e:
Вопрос
Требуются ли для этого аккорда какие-то корректированные ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.
Подсказка
Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].
Ответ
Упражнение 16–1f:
Вопрос
Требуются ли для этого аккорда какие-то корректированные ноты? Если это так, отрегулируйте ноты там, где это необходимо, чтобы отразить гармонический минорный состав.
Подсказка
Помните, что в гармонической минорной композиции ведущий тон повышается для аккордов, построенных на ступенях шкалы [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex].
Ответ
Мелодический минор Составной (часто называемый «мелодический минор») обеспечивает дальнейшую модификацию диатонического минора для приспособления к определенным мелодическим обстоятельствам. Как и в случае с гармоническим минором, мелодический минор имеет регулировку ведущего тона. Повышенная седьмая ступень гаммы служит той же цели, что и гармонический минор: она создает притяжение к тонике. Подобно тому, как аккорд V в Примере 16–6 разрешается в тоническую гармонию, ведущий тон мелодической минорной гаммы разрешается в ступень гаммы [latex] \ hat8 [/ latex].Этот тип целенаправленного мелодического движения лежит в основе тональной западной художественной музыки.
Повышение уровня шкалы [латекс] \ hat7 [/ latex] для создания ведущего тона создает, однако, мелодическую проблему: увеличенная секунда появляется между шестой и седьмой ступенями шкалы:
Пример 16–8.
Увеличенные интервалы трудно петь, звучат неуклюже в тональном стиле, и поэтому их обычно избегают. В гармонической минорной композиции увеличенная секунда нарушает в остальном плавный поток полушаговых и полушаговых движений в мелодическом восхождении.Кроме того, степень шкалы [латекс] \ hat6 [/ latex] в минорном значении находится на полшага от степени шкалы [латекс] \ hat5 [/ latex] и, таким образом, имеет сильную тенденцию к степени шкалы [латекс] \ hat5 [/ latex ]. Повышая степень масштабирования [латекс] \ hat6 [/ latex], можно избежать обеих этих проблем. Интервал между [латексом] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] сокращается, становясь большой секундой, тем самым сглаживая мелодическую линию, а расстояние между [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat6 [/ latex] устраняют нисходящее притяжение [latex] \ hat6 [/ latex] к [latex] \ hat5 [/ latex].Когда мелодия опускается на через минорную шкалу, больше нет необходимости в повышенных ступенях шкалы, и отрегулированные высоты тона обычно возвращаются к своим диатоническим формам.
Пример 16–9 обобщает мелодическую минорную композицию с отрегулированными формами ступеней шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] в скалярном восхождении, а диатонические формы этих степеней в спуск.
Пример 16–9.
Степени шкалы [латекс] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] в миноре появляются в диатонической или скорректированной форме в зависимости от нескольких факторов, в первую очередь от мелодического контекста.Однако на практике используемую форму лучше всего объяснять в каждом конкретном случае. Рассмотрим следующий пример:
Пример 16–10. Иоганн Себастьян Бах, Сюита ми минор (BWV 996), Бурре, mm. 1–4 .
Обратите внимание на D # в m. 1 и особенно C # –D # в m. 2. В обоих случаях мелодия направлена на ступень [латекс] \ hat1 [/ latex]. Повышенные шестая и седьмая ступени звукоряда усиливают это восходящее движение к тонике.Также обратите внимание, что эти ступени шкалы возвращаются к своей естественной диатонической форме в конце m. 2, где мелодия спускается, отодвигая от от тоники.
Сравните звук из Примера 16–10 со звуком из Примера 16–11, в котором используются только диатонические звуки:
Пример 16–11. Иоганн Себастьян Бах, Сюита ми минор (BWV 996), Бурре, mm. 1–4 (изменено).
Здесь музыка в мм. 1-2 кажется тяжелым и извилистым.Кажется, что ей не хватает направления по сравнению с неизмененной версией выше, где мелодия включает мелодический минор.
Мероприятие 16-2
Как и гармонический минорный композит, мелодический минорный композит иногда включает ведущий тон, чтобы создать притяжение к тонике. Чтобы избежать увеличенного интервала между субмедиантным и ведущим тоном, мелодический минорный композит будет повышать степень звукоряда [latex] \ hat6 [/ latex]. В этом упражнении вам будет представлена серия диатонических минорных гамм.Для каждого примера измените градусы шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы они соответствовали настройкам, сделанным в композиции мелодического минора.
Упражнение 16–2а:
Вопрос
Измените градусы шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы они соответствовали настроенному мелодическому минорному составу.
Ответ
Упражнение 16–2b:
Вопрос
Измените градусы шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы они соответствовали настроенному мелодическому минорному составу.
Ответ
Упражнение 16–2c:
Вопрос
Измените градусы шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы они соответствовали настроенному мелодическому минорному составу.
Ответ
Упражнение 16–2d:
Вопрос
Измените градусы шкалы [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы они соответствовали настроенному мелодическому минорному составу.
Ответ
Вспомогательный режим менее прост, чем основной режим. Он состоит из основной формы, диатонической минорной (также известной как естественный минор), и двух составных форм, которые включают элементы диатонической мажорной гаммы. Поскольку в диатонической минорной гамме отсутствует ведущий тон, она не позволяет добиться сильного разрешения тоники. Для того, чтобы учесть эту жизненно важную прогрессию в минорной тональности, ступень [латекс] \ hat7 [/ latex] диатонического минора корректируется (повышается на полутон) для создания ведущего тона, имитирующего мажорную гамму, в результате в композитной шкале, обычно известной как гармонический минор .Другая составная минорная гамма, широко известная как мелодический минор , регулирует степень [latex] \ hat6 [/ latex] вверх в дополнение к увеличению степени [latex] \ hat7 [/ latex], чтобы устранить неудобную увеличенную секунду. между [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] и для сглаживания мелодических движений между шкалой [latex] \ hat5 [/ latex] и [latex] \ hat8 [/ latex]. Масштабные степени [латекс] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] обычно восстанавливаются до их диатонических форм при скалярных спусках.
Важно помнить, что диатонический минор является основой двух составных форм. Диатоническая минорная гамма составляет тональность, двойник мажорной тональности. Гармонические и мелодические минорные композиции не являются независимыми клавишами. Скорее, это гаммы смешанного режима с настройками диатонических степеней [latex] \ hat6 [/ latex] и [latex] \ hat7 [/ latex] для соответствия определенным гармоническим и мелодическим контекстам.
Почему существует 3 минорных гаммы?
Это частый вопрос среди студентов-теоретиков музыки.Разве у нас не должно быть одного второстепенного образца гаммы так же, как у нас есть одна большая гамма? Есть несколько причин, по которым это не так, в этом уроке мы собираемся прояснить, что, почему и как работают эти минорные гаммы.
Итак, почему существует 3 минорных гаммы? Существует 3 минорных гаммы, или, точнее, 3 варианта минорной гаммы из-за того, как гармония и мелодия взаимодействуют в тональной музыке. Композиторы изменяют некоторые ноты минорной гаммы, чтобы добиться определенного звука для определенного стиля.
Здесь важно слово «варианты».На самом деле мы не говорим здесь о трех совершенно разных минорных гаммах. У нас есть одна минорная гамма — , измененная на в соответствии с нашим музыкальным контекстом.
Обратите внимание, что существуют и другие формы минорной гаммы. Есть пентатоника минор, венгерский минор, джаз минор, неаполитанец и так далее. Этот урок посвящен музыкальной системе мажор-минор.
Почему есть 3 минорные гаммы
Откуда берутся мажорная и минорная гаммы?
Прежде чем мы действительно поймем, почему существует 3 варианта минорной гаммы, нам нужно знать, откуда в первую очередь берется система мажорной и минорной гаммы.
Эта система мажорной и минорной гамм возникла из более ранней музыки, в которой вместо этого использовались лады. У режимов долгая и увлекательная история развития, восходящая к Древней Греции.
Для нас важно то, что, как и гаммы, эти режимы представляют собой набор нот, выложенных уникальным шаблоном тонов и полутонов. Эти паттерны действительно легко увидеть, используя клавиатуру, потому что мы можем играть во всех 7 режимах, используя только белые клавиши (без диезов и бемолей). Нам просто нужно каждый раз начинать с новой ноты:
Ионический режим:

Ионический режим на C
Дорианский режим:

Дорианская мода на D
Фригийская мода:

Фригийская мода на E
Лидийская мода:

Лидийский режим на F
Миксолидийский режим:

Миксолидийский режим на G
Эолийский режим:

Эолийский режим на A
Локрийский режим:

Режим Locrian на B
Теперь, если мы начнем добавлять диез здесь и бемоль там, режимы начинают терять свои отчетливые характеристики.Например, если мы добавим к миксолидийскому режиму фа-диез, мы получим то, что мы теперь называем гаммой соль мажор:

Мажорная шкала G
Или, если мы изменим естественную си-бемоль на си-бемоль в лидийской моде, мы получим мажорную шкалу фа:

Фа мажор
Это то, что медленно происходило в истории музыки, пока примерно к 17 веку музыка уже не была «модальной», а «тональной» . Вместо всех различных режимов новая музыкальная система основана всего на двух: ионическом (теперь известном как мажорная гамма) и эолийском (теперь известном как минорная гамма).
Мы подробно обсуждаем это в этом уроке о тональности, но на самом деле вкратце тональная музыка — это музыка, которая работает вокруг тоники — фундаментальной «домашней» ноты, в которой мелодии и последовательности аккордов находятся в покое.
В то время как мажорная гамма (ранее известная как ионическая мода) отлично работает в тональной системе, естественная минорная гамма (ранее эолийская мода) требует некоторых небольших изменений. Эти изменения гарантируют, что музыка получит более тональное звучание, а не модальное.
Какие 3 типа минорных звукорядов?
Прежде всего, это 3 типа минорных гамм:
Натуральный минор,
Гармонический минор,
Мелодический минор.
Как мы только что узнали, естественная минорная гамма такая же, как и эолова лада. Итак, «Natural minor» и «Aeolian» — разные названия одного и того же образца гаммы. Итак, почему мы должны изменять какие-либо ноты этой шкалы? Почему не все так хорошо, как есть?
Причина, по которой композиторам потребовались некоторые изменения в этой естественной минорной гамме, заключается в тональном стиле периода общей практики (это музыка примерно с 17 по 20 век и далее).Суть тональной музыки — установить и поддерживать тонизирующее действие. Допустим, у нас была такая музыкальная идея:

Простая идея в миноре.
Звучит нормально. Давайте немного изменим его, увеличив резкость G, и посмотрим, что получится:

Повышенный 7-й, создающий ведущий тон, ведущий к тонизирующему.
Слышите разницу? Поначалу это может быть незаметно, но определенно есть! Разница в том, что эта вторая версия имеет ведущий тон . Ведущий тон — это нота на один полутон ниже тоника , и ее задача — подтолкнуть музыку к этому тонику.
Повышение 7-й степени на полутон также означает, что аккорд ми минор из оригинала теперь стал аккордом ми мажор. Теперь это доминантный аккорд, готовый перенести нас на тонику! Это тональная музыка. Другая версия? Это скорее модальный звук.
Итак, краткий обзор: первая версия этой музыкальной идеи использует естественный минор на A:
.
Натуральный минор
Второй использует гармонический минор на A. Как мы уже говорили, разница в том, что теперь он имеет ведущий тон, седьмая ступень заострена:

Гармонический минор
Проблема, с которой мы теперь сталкиваемся с гармоническим минором, — это расстояние между 6-й и 7-й ступенями.В гармоническом миноре это расстояние между фа и солью-диезом. Этот интервал называется увеличенной секундой и в мелодиях этого стиля звучит неуклюже (особенно, когда музыка поется).
Чтобы исправить это, мы можем просто поднять шестую ступень так, чтобы теперь она была на большую секунду от 7-й.

6-я и 7-я ступени звукоряда заострены для более плавной мелодии.
Создает более плавную мелодию, ведущую к тонику в четвертом такте. Вот почему необходима восходящая форма мелодической минорной гаммы .
Все это становится неуместным в нисходящей форме мелодической минорной гаммы, потому что в этом случае мы движемся не к тонике, а от нее. Итак, в мелодическом миноре мы получаем резкость 6-й и 7-й ступеней на пути вверх, но возвращаемся к их нормальному состоянию на пути вниз:

Мелодический минор на A: 6-й и 7-й ступенях с повышенной резкостью и естественностью при движении вниз.
И поэтому мы получаем 3 минорных гаммы. Натуральный минор, гармонический минор и мелодический минор.
Естественная минорная гамма эквивалентна эолийскому ладу. Все 7 нот остаются такими же, как и в ключевой подписи.
В гармонической минорной гамме усилена седьмая ступень для создания ведущего тона.
Мелодическая минорная гамма имеет и шестую, и седьмую заостренность для плавного (и убедительного) восхождения к тонике. На обратном пути он возвращается в нормальное состояние (как естественный минор).
Просто для другого примера, вот они в G.Сначала гаммы, а затем построенные на них триады. Обратите внимание, что из-за возможных изменений 6-й и 7-й ступеней у нас также есть несколько возможностей для создания аккордов. Фактически, единственный аккорд, который никогда не меняется, — это сам тоник.
G натуральный минор:
G натуральный минор гаммы и построенные на ней трезвучия
G гармонический минор:
G гармоническая гамма минор и построенные на ней триады.
G мелодический минор (только по возрастанию). Нисходящая форма будет такой же, как и натуральный минор.Также обратите внимание, что приподнятие или повышение резкости сплющенной ноты делает ее естественной (а не резкой). В этом случае ми-бемоль превращается в ми-бемоль натуральную:
Восходящая форма мелодической минорной гаммы G и трезвучий.
Общие вопросы о младшей шкале
Используют ли три разных типа минорных гамм одну и ту же подпись ключа? Да! Поскольку три формы минорных гамм являются простыми вариациями друг друга, они используют одну и ту же ключевую подпись. Любые острые, натуральные или плоские, которые необходимы, написаны с пометками, к которым они принадлежат, а не с ключевой подписью.Три минорные гаммы — это одна и та же минорная тональность.
Как узнать, мажорное или минорное произведение принадлежит пьесе? Помимо ключевой подписи, посмотрите, какие заметки используются и как. Прочтите полный урок о том, как отличить большое от второстепенного.
Что такое параллельный мажорный или минорный ключ? Параллельные клавиши — это клавиши, имеющие одну тоническую ноту. Например, клавиши до мажор и до минор являются параллельными клавишами, потому что их тоника — это нота C. Другой пример: клавиши ре мажор и ре минор также являются параллельными клавишами, потому что их тоника — это нота D.
Что такое относительная мажорная или минорная тональность? Относительный основной или второстепенный ключ — это ключ, имеющий одну и ту же подпись ключа. Например, соль мажор и ми минор имеют общую тональность 1-диез, поэтому они являются «относительными тональностями».

Степень шкалы:	1	2	3	4	5	6	7	1
Натуральные несовершеннолетние:	A	B	С	D	E	Ф	G	A
Гармонический минор:	A	B	С	D	E	Ф	G-диез	A

Гармонический мелодический минор мажор: 404 Страница не найдена

Про три вида мажора | Музыкальный класс

Виды минора — Раздольненская детская музыкальная школа

Урок №7 (ТЕМА №1.7 Виды мажорных ладов)

Виды мажорного лада.

Цели

Три вида мажорного лада.

Проверка:

Три вида минора – сборник гамм для саксофона

Как построить три вида минора?

Натуральный вид минора

Гармонический вид минора

Мелодический вид мажора

“Три вида минора до 4-х знаков” – сборник гамм для саксофона

Навигация по записям

Минорные гаммы

Минорные гаммы

Существует три вида минора:

Параллельные тональности

Напомню технику игры гамм:

Билеты по сольфеджио для 7 класса.

Страница не найдена « Детская школа искусств города Югорска

Natural, Harmonic и Melodic Minor

Минорные гаммы: естественные, гармонические и мелодические

Что такое минорная гамма?

Три типа минорных звукорядов

Натуральная малая чешуя

Гармоническая гамма минор

Мелодическая минорная гамма

Ascending Melodic Minor Scales

нисходящая мелодическая минорная гамма

Различия между натуральным, гармоническим и мелодическим минором

Подведение итогов малых шкал

4.4 Второстепенные клавиши и весы

Относительный младший и старший ключи

Гармонические и мелодические минорные гаммы

Минорная гамма: естественная, гармоническая и мелодическая

Минор натуральное

Гармонический минор

Мелодический минор

Звук минорной гаммы

Практические примеры

Ускоренных курсов по музыке

Мелодическая минорная гамма

Гармоническая минорная шкала

16. Незначительные варианты шкалы — основы, функции и форма

Упражнение 16–1а:

Вопрос

Упражнение 16–1b:

Вопрос

Упражнение 16–1c:

Вопрос

Упражнение 16–1d:

Вопрос

Упражнение 16–1e:

Вопрос

Упражнение 16–1f:

Вопрос

Упражнение 16–2а:

Вопрос

Упражнение 16–2b:

Вопрос

Упражнение 16–2c:

Вопрос

Упражнение 16–2d:

Вопрос

Почему существует 3 минорных гаммы?

Откуда берутся мажорная и минорная гаммы?

Какие 3 типа минорных звукорядов?

Общие вопросы о младшей шкале

About the Author

admin

Добавить комментарий Отменить ответ

Рубрики

Related Posts