Гротеск это в литературе определение кратко: Что такое гротеск в литературе и примеры его использования

Содержание

Что такое гротеск в литературе и примеры его использования

Слово «гротеск» происходит от французского термина, означающего «комический», «смешной», «затейливый», «причудливый». Это древнейший прием в литературе, который, как и гипербола, основан на преувеличении, заострении качеств людей, а также свойств явлений природы, предметов, фактов жизни общества. Но в гротеске преувеличение носит особый характер: оно фантастическое, в котором полностью выведено изображаемое не только за пределы так называемого жизнеподобного, но и допустимого, вероятного с позиции правдоподобия. Непременное условие, при котором возникает гротеск (примеры мы вам еще представим), — это фантастическая деформация существующей реальности.

Где используется гротеск?

Наряду с гиперболой, используется широко в сказках, легендах и мифах гротеск. Примеры его в этих жанрах весьма многочисленны. Один из самых ярких в сказке — это образ Кощея Бессмертного.

Писатели, создавая персонажей, основанных на гротеске, используют как художественную условность преувеличение. При этом оно может быть реалистически обосновано (например, в описании Хлестаковым петербургской жизни, которое является результатом страсти этого героя к вранью). В произведениях Лермонтова этот прием используется для романтического изображения событий и героев. В основе его лежит хотя и возможное, но исключительное. Размытыми являются границы между реальным и фантастическим, однако они не исчезают.

Гротеск в музыке

Теперь, немного о музыке: размере и ритме. В гротеске они должны присутствовать и ощущаться, иначе ничего не получится. Приведем несколько примеров музыкальных групп, исполняющих песни в этом направлении:

  • Пятый студийный альбом The Golden Age of Grotesque известного певца Мэрилина Мэнсона. В его творчестве гротеск занимает непоследнее место.
  • Группа Comatose Vigil (песня — Suicide Grotesque).
  • Вымышленная дэт-метал группа Detroit Metal City(песня Grotesque).

Основа гротеска

Невозможное, немыслимое, но необходимое автору для достижения некоторого художественного эффекта составляет основу гротеска. Это, таким образом, фантастическая гипербола, поскольку обычное преувеличение находится ближе к реальности, в то время как гротеск — к кошмарному сну, где будоражащие воображение фантастические видения логическим объяснениям не поддаются, могут стать ужасающей «реальностью» для людей. Связано возникновение образности гротеска со сложнейшими механизмами, которые имеет человеческая психика. В ней взаимодействуют бессознательное и сознательное. Основанные на преувеличении образы, которые столь впечатляют нас в произведениях, созданных отечественными писателями, недаром возникают часто именно в сновидениях персонажей. Здесь очень часто используется гротеск. Примеры из литературы можно привести следующие: это сны Татьяны Лариной и Раскольникова.

Немного истории

Гротеск имеет довольно старинное происхождение. Корни его уходят в древний Рим времён Нерона. Когда-то император, обладающий невероятной фантазией и художественным вкусом, пожелал, чтобы стены его дворца были украшены несуществующими в природе видами и изображениями.

Это интересно: что такое сравнение в литературе и русском языке?

Но судьба не слишком благосклонна и впоследствии дворец был разрушен императором Трояном. Текло время и вскоре, руины и подземные сооружения были случайно найдены во времена эпохи Возрождения.

Найденные подземные развалины назвались гротами, что с итальянского переводится, как грот или подземелье. Роспись, украшавшая эти развалины, в дальнейшем стали называть гротеском.

Фантастические элементы снов Лариной и Раскольникова

Сновидение Татьяны Лариной (произведение «Евгений Онегин», пятая глава) наполнено образами чудовищ, являющимися гротескными. С ужасом замечает эта героиня в убогом шалаше фантастическую пляску, в изображении которой используется гротеск. Примеры: «череп на гусиной шее», «рак верхом на пауке», «вприсядку пляшет» мельница.

Во сне Раскольникова, также являющемся фантастическим, создан образ хохочущей старухи, который тоже можно отнести к гротескному. Психологическим эквивалентом истины являются бредовые видения героя: схватка его со злом, которая воплощена была в образе «зловредной старушонки», в итоге оказалась всего лишь нелепой борьбой, подобно той, что осуществлял с ветряными мельницами Дон-Кихот. Лишь дико хохочет зло над Раскольниковым. Чем он жаждет неистовее убить его, тем прирастает все больше к нему сам.

Реалистические элементы в снах Лариной и Раскольникова

Элементы реальности в обоих этих произведениях имеет гротеск, и не только в них: примеры из литературы, представленные творчеством других авторов, также доказывают присутствие двух элементов в нем (фантастических и реалистических). Например, в кошмарном сне, приснившемся Татьяне, персонажами оказываются, наряду со страшными чудищами, легко узнаваемые Ленский и Онегин.

В сновидении героя Раскольникова мотивировка гротескного образа и ситуации из эпизода, в котором изображается хохочущая старуха, является вполне реальной. Это всего лишь сон-воспоминание главного персонажа о совершенном им убийстве. Ничего фантастического нет в топоре и самом преступнике.

Отрывок, характеризующий Гротеск

«Завтра, очень может быть, пошлют с каким нибудь приказанием к государю, – подумал он. – Слава Богу».
Крики и огни в неприятельской армии происходили оттого, что в то время, как по войскам читали приказ Наполеона, сам император верхом объезжал свои бивуаки. Солдаты, увидав императора, зажигали пуки соломы и с криками: vive l»empereur! бежали за ним. Приказ Наполеона был следующий: «Солдаты! Русская армия выходит против вас, чтобы отмстить за австрийскую, ульмскую армию. Это те же баталионы, которые вы разбили при Голлабрунне и которые вы с тех пор преследовали постоянно до этого места. Позиции, которые мы занимаем, – могущественны, и пока они будут итти, чтоб обойти меня справа, они выставят мне фланг! Солдаты! Я сам буду руководить вашими баталионами. Я буду держаться далеко от огня, если вы, с вашей обычной храбростью, внесете в ряды неприятельские беспорядок и смятение; но если победа будет хоть одну минуту сомнительна, вы увидите вашего императора, подвергающегося первым ударам неприятеля, потому что не может быть колебания в победе, особенно в тот день, в который идет речь о чести французской пехоты, которая так необходима для чести своей нации. Под предлогом увода раненых не расстроивать ряда! Каждый да будет вполне проникнут мыслию, что надо победить этих наемников Англии, воодушевленных такою ненавистью против нашей нации. Эта победа окончит наш поход, и мы можем возвратиться на зимние квартиры, где застанут нас новые французские войска, которые формируются во Франции; и тогда мир, который я заключу, будет достоин моего народа, вас и меня. Наполеон».

В 5 часов утра еще было совсем темно. Войска центра, резервов и правый фланг Багратиона стояли еще неподвижно; но на левом фланге колонны пехоты, кавалерии и артиллерии, долженствовавшие первые спуститься с высот, для того чтобы атаковать французский правый фланг и отбросить его, по диспозиции, в Богемские горы, уже зашевелились и начали подниматься с своих ночлегов. Дым от костров, в которые бросали всё лишнее, ел глаза. Было холодно и темно. Офицеры торопливо пили чай и завтракали, солдаты пережевывали сухари, отбивали ногами дробь, согреваясь, и стекались против огней, бросая в дрова остатки балаганов, стулья, столы, колеса, кадушки, всё лишнее, что нельзя было увезти с собою. Австрийские колонновожатые сновали между русскими войсками и служили предвестниками выступления. Как только показывался австрийский офицер около стоянки полкового командира, полк начинал шевелиться: солдаты сбегались от костров, прятали в голенища трубочки, мешочки в повозки, разбирали ружья и строились. Офицеры застегивались, надевали шпаги и ранцы и, покрикивая, обходили ряды; обозные и денщики запрягали, укладывали и увязывали повозки. Адъютанты, батальонные и полковые командиры садились верхами, крестились, отдавали последние приказания, наставления и поручения остающимся обозным, и звучал однообразный топот тысячей ног. Колонны двигались, не зная куда и не видя от окружавших людей, от дыма и от усиливающегося тумана ни той местности, из которой они выходили, ни той, в которую они вступали. Солдат в движении так же окружен, ограничен и влеком своим полком, как моряк кораблем, на котором он находится. Как бы далеко он ни прошел, в какие бы странные, неведомые и опасные широты ни вступил он, вокруг него – как для моряка всегда и везде те же палубы, мачты, канаты своего корабля – всегда и везде те же товарищи, те же ряды, тот же фельдфебель Иван Митрич, та же ротная собака Жучка, то же начальство. Солдат редко желает знать те широты, в которых находится весь корабль его; но в день сражения, Бог знает как и откуда, в нравственном мире войска слышится одна для всех строгая нота, которая звучит приближением чего то решительного и торжественного и вызывает их на несвойственное им любопытство. Солдаты в дни сражений возбужденно стараются выйти из интересов своего полка, прислушиваются, приглядываются и жадно расспрашивают о том, что делается вокруг них. Туман стал так силен, что, несмотря на то, что рассветало, не видно было в десяти шагах перед собою. Кусты казались громадными деревьями, ровные места – обрывами и скатами. Везде, со всех сторон, можно было столкнуться с невидимым в десяти шагах неприятелем. Но долго шли колонны всё в том же тумане, спускаясь и поднимаясь на горы, минуя сады и ограды, по новой, непонятной местности, нигде не сталкиваясь с неприятелем. Напротив того, то впереди, то сзади, со всех сторон, солдаты узнавали, что идут по тому же направлению наши русские колонны. Каждому солдату приятно становилось на душе оттого, что он знал, что туда же, куда он идет, то есть неизвестно куда, идет еще много, много наших. – Ишь ты, и курские прошли, – говорили в рядах. – Страсть, братец ты мой, что войски нашей собралось! Вечор посмотрел, как огни разложили, конца краю не видать. Москва, – одно слово! Хотя никто из колонных начальников не подъезжал к рядам и не говорил с солдатами (колонные начальники, как мы видели на военном совете, были не в духе и недовольны предпринимаемым делом и потому только исполняли приказания и не заботились о том, чтобы повеселить солдат), несмотря на то, солдаты шли весело, как и всегда, идя в дело, в особенности в наступательное. Но, пройдя около часу всё в густом тумане, большая часть войска должна была остановиться, и по рядам пронеслось неприятное сознание совершающегося беспорядка и бестолковщины. Каким образом передается это сознание, – весьма трудно определить; но несомненно то, что оно передается необыкновенно верно и быстро разливается, незаметно и неудержимо, как вода по лощине. Ежели бы русское войско было одно, без союзников, то, может быть, еще прошло бы много времени, пока это сознание беспорядка сделалось бы общею уверенностью; но теперь, с особенным удовольствием и естественностью относя причину беспорядков к бестолковым немцам, все убедились в том, что происходит вредная путаница, которую наделали колбасники.

, Ф. Рабле , Л. Стерна , Э. Т. А. Гофмана , Н. В. Гоголя , М. Твена , Ф. Кафки , М. А. Булгакова , М. Е. Салтыкова-Щедрина).

«Мать природа» в окружении гротесков

на фреске в Villa d’Este.

Использование в разговоре слова гротеск

обычно означает странный, фантастический, эксцентричный или уродливый, и, таким образом, часто используется для описания странных или искажённых форм, таких как масок на празднике Хеллоуин или горгульи на соборах. Кстати, что касается видимых гротескных форм в готических зданиях, когда они не используются в качестве водосточных труб, они должны называться гротесками или химерами , а не горгульями.

Использование гротеска писателями-сатириками

Широко используется сочетание заурядных общественных и житейских ситуаций с гротескной образностью различными писателями-сатириками. Так, образы градоначальников города Глупова, у одного из которых «органчик» вместо мозгов, а у другого на плечах фаршированная голова, были созданы в «Истории одного города» М. Е. Салтыковым-Щедриным.

История эта наполнена еще и некоторыми гротескными, невероятными ситуациями (войны против тех, кто отказался использовать горчицу; «войны за просвещение» и т. п.). Все они доведены автором до абсурда, однако изображают для России вполне обычные конфликты и противоречия между народом и самодурной властью.

Мы рассказали вкратце о том, что такое гротеск. Примеры из художественной литературы можно привести и другие. Они довольно многочисленны. Таким образом, очень популярное явление — гротеск. Примеры в русском языке можно дополнить произведениями зарубежных авторов, так как и в их творчестве этот художественный прием используется весьма активно.

Литература

Стремясь погрузить читателя в мир полный фантазии и невероятных явлений, автор использует множество приёмов и стилей. Одним из них является гротеск. В нём совмещаются, казалось бы, не сочетаемое — это ужасное и смешное, возвышенное и отвратительное.

Это интересно: что такое гипербола, примеры в русской литературе.

Гротеск в википедии означает соединение реальности и фантастики, как комбинация правды и карикатуры, как сплетение гиперболы и алогизма. Grotesque от французского причудливый. В отличие от той же иронии, тем что в данном стиле забавные и смешные образы одновременно ужасные и пугающие. Это как бы две стороны одной медали.
В литературе гротеск и сатира идут рука об руку. Но это не одно и то же. Под маской неправдоподобия и фантастичности кроется своеобразный обобщающий взгляд художника на мир и важные события в нём.

На основе этого причудливого стиля создаются пьесы, декор и костюмы. Он борется с обыденностью и позволяет авторам и художникам открыть неограниченные возможности своего таланта. Стиль поможет расширить внутренние границы мировоззрения человека.

Гротеск примеры использования стиля

  • Яркий пример применения — это сказки. Если вспомнить, то всплывает образ Кощея Бессмертного. Создававшись, эта фигура сочетала в себе и человеческую природу, и неведомые силы, мистические возможности, делая его практически непобедимым. В сказках реальность и фантазия нередко переплетается между собой, но всё же границы остаются очевидными. Гротескные образы с первого взгляда проявляются как абсурдные, лишённые всякого смысла. Усилителем этого образа представляет собой сочетание обыденных явлений.
  • Повесть «Нос» Гоголя также считается ярким примером использования стиля в сюжете. Нос главного героя приобретает самостоятельную жизнь и отделяется от хозяина.

В живописи

В Средние века был характерен для народной культуры, выражавшей самобытный способ мышления. Стиль достиг пика своей популярности в эпоху Возрождения. Он наделяет работы великих художников того времени драматизмом и противоречивостью.

Не пропустите: художественный прием сравнение в литературе и русском языке.

Определение гротеска в литературе, примеры гротеска и значение термина гротескный

История термина

Лексическое значение слова гротеск восходит к французскому языку.

Слово grotesque, как и итальянское grottesco, переводится как «причудливый», но буквальный перевод французского слова grotesque — «гротовый», «относящийся к гроту» или «находящийся в гроте», от grotte — «грот» (то есть пещера или впадина). Это слово, в свою очередь, также восходит к латинскому crypta — «подземная», «скрытая», «подземелье».

Термин вошёл в распространение в XV веке, когда в результате археологических раскопок в подземных помещениях был найден Золотой дом Нерона — незавершённый дворцовый комплекс, который был основан императором после серьёзного пожара в 64 году н. э.

Обладая большой фантазией и тонким художественным вкусом, Нерон приказал украсить стены комнат и коридоров необычными узорами, росписями с изображениями несуществующих животных и причудливых видов природы.

Впоследствии дворец был разрушен императором Трояном.

Так как руины дворцового комплекса были обнаружены в эпоху Возрождения, гротескные мотивы быстро вошли в культуру той эпохи.

Живопись подземных помещений зародила моду на создание необычных узоров и изображений в убранстве домов, отделке мебели, посуды, украшений и причудливых фигурок.

Дракон с виноградной лозой в зубах, грифон с яблоком в лапе, двухголовый лев, тело которого перевито плющом, — всё это типичные примеры гротеска в искусстве.

Лексическое значение

Гротеск — средство художественной выразительности, в основе которого лежит резкий контраст. Он причудливым образом сочетает в одном предмете, казалось бы, совершенно не сочетаемые понятия — в равном соотношении простое и сложное, реализм и фантастику, комичное и трагичное, уродливое и смешное, безобразное и прекрасное, карикатура и правдоподобие.

Гротеск в литературе — это комический приём, используемый для подчёркивания абсурдности и для того, чтобы указать читателю на что-то важное, скрывающееся за забавным, на первый взгляд, событием. Абсурдность играет важную роль: в ней и кроется секрет понимания идеи произведения. Именно с помощью гротеска можно воззвать ко многим серьёзным философским и остросоциальным темам.

Литература отличается от других видов искусства тем, что её содержание невозможно увидеть или до него дотронуться, но можно представить.

Поэтому гротеск делает ударение на то, чтобы удивить и тем самым разбудить воображение читателя своими нетипичными образами.

Помимо прочего, этот стиль противостоит обыденности, расширяет границы мировоззрения человека и позволяет авторам в полной мере продемонстрировать свой неограниченный талант.

Синонимами к слову гротеск как к литературному понятию могут стать: карикатура, шарж, пародия, ирония, сатира, гипербола. С некоторыми из этих терминов его можно спутать.

Но от иронии он отличается тем, что в нём забавное и смешное граничит со страшным и зловещим, а образы в нём, как правило, имеют трагический смысл. Юмор и ужас здесь — две стороны одной медали.

В отличие от гиперболы — чрезмерного преувеличения, гротеск доводит ситуацию до крайности, до абсурда.

В советской литературе считалось, что гротеск — форма сатирического изображения, сатиры без гротеска не бывает, а значит, эти понятия практически одинаковые. Но впоследствии эту точку зрения опровергли в своих статьях многие исследователи.

Отличительные черты

Таким образом, можно выделить основные отличительные черты стиля гротеск. Их проще понять на литературных примерах:

  1. Чрезмерное преувеличение, искажение, карикатура. С точки зрения здравого смысла, многие гротескные образы кажутся чересчур неправдоподобными и странными. Например, в романе М. Е. Салтыкова-Щедрина «История одного города» в вымышленном городе Глупове один градоначальник имел вместо мозгов приборчик, выдававший одну из запрограммированных фраз, а у другого была фаршированная голова.
  2. Смешное и пугающее неотделимы. Это позволяет продемонстрировать свойственные жизни противоречия и показать остросатирические образы. К примеру, в стихотворении В. Маяковского «Прозаседавшиеся» присутствуют образы чиновников, разорвавшихся на два заседания сразу: «сидят людей половины», при этом главный герой, увидев это, восклицает, что их «зарезали, убили!».
  3. Гротескные образы невозможно истолковать буквально. До конца непонятно, что они могут означать, поэтому они остаются непостижимы для человеческого разума и логики, благодаря чему сохраняют элементы загадочности. Примерами могут послужить образы из произведений Н. В. Гоголя «Нос», «Вий».
  4. Гротескные образы свободно пересекаются и взаимодействуют с обычными. Гротеск «живёт» в составе реальности, что только усиливает комический и экспрессивный эффект. При этом часто персонажи ничуть не удивляются происходящим из ряда вон выходящим событиям. Можно вспомнить повесть М. А. Булгакова «Собачье сердце»: даже если люди и удивлялись превращению собаки в человека, все считали это вполне возможным научным прорывом, но никак не фантастикой.
  5. Может проявляться в виде композиционного контраста. В романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» наблюдается причудливое сочетание бытового описания Москвы с фантастическими образами Воланда и его свиты.
  6. Очень часто в литературе данный приём используется для описания сновидений героев. Например, эпизод сна Татьяны Лариной из произведения Пушкина «Евгений Онегин»: во сне героиня видит Онегина в убогом шалаше в окружении группы страшных зверей и чудовищ — автор приводит описания их гротескных образов: «…Один в рогах, с собачьей мордой, Другой с петушьей головой, Здесь ведьма с козьей бородой» и т. д. Ещё одним примером может стать сон Родиона Раскольникова в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», в котором герой видит хохочущую старуху.

Примеры в литературе

Изначально гротеск использовался в мифах, легендах, былинах и сказках. Химеры, кентавры — всё это гротескные образы: к примеру, кентавр сочетает в себе черты человека и животного. Также мотивы гротеска прослеживаются в изображениях некоторых древних богов.

Другой яркий гротескный образ — Кощей Бессмертный, в котором человеческое сочетается с неведомыми потусторонними силами и мистическими возможностями. Образ Бабы-Яги также сочетает в себе и безобразное, и пугающее, но и забавное.

Гротеск присущ художественному мышлению таких авторов, как:

  • древнегреческий комедиограф Аристофан;
  • Франсуа Рабле;
  • Лоренс Стерн;
  • Эрнст Теодор Амадей Гофман;
  • Николай Васильевич Гоголь;
  • Марк Твен;
  • Франц Кафка;
  • Михаил Афанасьевич Булгаков;
  • Михаил Евграфович Салтыков-Щедрин.

Можно кратко перечислить некоторые известные примеры гротеска в литературных произведениях:

  1. Н. В. Гоголь «Нос». Пожалуй, самое известное произведение с гротескной составляющей. Нос сбегает с лица коллежского асессора Ковалёва, настоящего карьериста, и начинает жить собственной жизнью, при этом оказавшись на три чина выше его самого. Через гротеск автор показывает образ пустого и напыщенного человека, который гоняется за высоким статусом и думает только о внешней эффектности, но, лишившись её, оказывается никому ненужным.
  2. Аристофан «Лягушки». В этой комедии через высмеивание затрагиваются такие серьёзные темы, как судьба души после смерти, политика, творчество и стихотворения, нравы общества того времени. Бог Дионис отправляется в загробный мир и хочет вывести оттуда Еврипида, так как после его смерти в Афинах совсем не осталось хороших трагиков. В царстве мёртвых происходит спор между Софоклом и Еврипидом, во время которого вместо классического античного хора, призванного сопровождать фразы персонажей, слышится только хор лягушек. Их кваканье звучит как смех — в этом и заключается гротеск, передающий абсурдность ситуации.
  3. Ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль». Роман высмеивает многие пороки общества, государство и церковь того времени. При помощи гротеска созданы портреты двух основных героев — великанов Гаргантюа и Пантагрюэля. Они живут рядом с обыкновенными людьми, иногда едят с ними за столом и плавают с ними на одном корабле. Один из великанов присаживается отдохнуть на собор Парижской Богоматери и принимает пушечные ядра за мух. Кульминации гротеск достигает в том эпизоде, когда Пантагрюэль, высунув язык, закрывает им от дождя своё войско, а один из его верных подданных случайно оказывается во рту у своего господина и видит там города и деревни.
  4. Ф. Кафка «Превращение». Однажды главный герой Грегор Замза внезапно превращается в уродливое насекомое, причём причины этого события не раскрываются (как и в произведении Гоголя «Нос»: автор просто констатирует факт произошедшего). И хотя герой сохраняет человеческий рассудок, в итоге он просто умирает насекомым, перестав быть обузой для своей семьи. Фантасмагорическая идея произведения продолжает тему, поднятую Гоголем в произведении «Нос»: о том, как мало значит человек, лишившись своих социальных функций, и как он становится ненужным даже близким людям.
  5. Э. Т. А. Гофман «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер». Эта сказочная повесть вся написана в жанре гротеск, благодаря этому приёму описывается и главная фигура произведения — уродливый телом и душой малыш Цахес. Добрая фея из жалости заколдовывает его, поэтому теперь люди перестают замечать его телесное и душевное уродство, а, наоборот, тянутся к нему. Благодаря этой способности он начинает совершать множество неблаговидных поступков, но всё равно очаровывает окружающих. Лишь люди искусства и меланхоличный студент Бальтазар видят его истинную натуру. Когда в итоге он оказывается разоблачён, то в духе гротеска тонет в своём замке в горшке с нечистотами.
  6. А. Франс «Остров пингвинов». Это гротескная пародия на французскую историю. Близорукий аббат Маэль по ошибке принял пингвинов за людей и окрестил их, из-за чего возникло множество сложностей на небе и на земле. Происходит возникновение государственности пингвинов, в их обществе тоже происходят исторические события, современником которых стал автор. Ситуация кажется абсурдной с точки зрения здравого смысла.
  7. М. Е. Салтыков-Щедрин «Дикий помещик». В этой сказке жадный помещик изгнал из своего имения работящих мужиков, чтобы они не ели его хлеб, но на самом деле не смог обойтись без них. Вскоре он оброс, одичал, а через какое-то время уже начал ходить на четвереньках и «утратил даже способность произносить членораздельные звуки». Это гипербола и гротеск. Его превращение в дикого зверя высмеивает истинную натуру существующей власти. Следует сказать, что и во многих других сатирических сказках Салтыкова-Щедрина присутствуют элементы гротеска: «Как один мужик двух генералов прокормил», «Карась-идеалист».

Иногда целые романы являются набором причудливых образов: в них очень много различных деталей и эпизодов, которые можно отнести к гротеску. К ним относятся: «История одного города» Салтыкова-Щедрина, «Мастер и Маргарита» Булгакова, «Замок» Кафки, «Мёртвые души» Гоголя. В поэзии гротеск особенно характерен для творчества Маяковского.

Источник: https://nauka.club/literatura/grotesk.html

Что такое гротеск в литературе? Определение и примеры

Гротеск – это литературный художественный прием, рождающийся на стыке реальности и фантастики. Желая подчеркнуть некоторые черты или явления, авторы изменяют, деформирую их, стремясь к неправдоподобному увеличению, расширению.

Используется гротеск в литературе, чтобы погрузить читателя в абсурдный, порой сумасшедший мир и тем самым помочь ему осознать нелепость и губительность нарисованных идей, явлений. Происходящее в произведениях часто напоминает нарколептический бред, сны сумасшедшего или инопланетянина.

Определение гротеска включает в себя соотношение изображения с реальностью с целью подчеркнуть явную, бросающуюся в глаза фантастичность и нелепость.

Также присутствует нарочитая комичность или трагический фарс, призванный снизить сочувствие к героям и высмеять их даже в их бедственном положении. Читатель силится и хочет пробудится, но цель автора — завладеть вниманием настолько, чтобы после прочтения осталось лишь понимание завуалированной идеи произведения.

Примеры гротеска в литературе

Образы, возникающие пред сознанием в гипертрофированном виде, чаще всего призваны воздействовать на подсознание, выдавая таким образом секретные мысли и тайные метания. Характерными примерами, позволяющими понять, что такое гротеск в литературе, можно считать:

  1. Переплетение сна и реальности, причем сон обязательно насыщен ужасными подробностями, опасными и огромными образами, как например сон Татьяны в котором любимый становится медведем, окруженным чудовищам или сон Раскольникова, в котором в образе старушки предстаем великое Зло.
  2. Превращение части в целое, как например в повести «Нос» Гоголя, нос чиновника уходит и становится самостоятельным гражданином.
  3. Полное изменение личности, как в рассказе «Превращение» Кафки, в котором герой становится отвратительным насекомым и умирает.
  4. Оживление мертвого и его активные и часто разрушительные действия, пример Песочный человек Гофмана.
  5. Нагнетание комического или трагикомического эффекта, сцена в которой герой закалывает себя огурцом в «Истории одного города» Салтыкова –Щедрина.

Иногда целые романы являются неповторимым сочетанием гротескных образов:

  • «Мастер и Маргарита» М. Булгакова (погоня Бездомного за Воландом и его свитой, встреча Мастера и Маргариты, описание бала Воланда),
  • «Мертвые души» Н Гоголя (образы героев, с которыми встречается Чичиков),
  • «Замок» Кафки,
  • поэзия Маяковского (телесность земли, работающие половинки людей, оживающее оружие).

Источник: http://VoprosBlog.ru/chto-takoe-grotesk-v-literature-opredelenie-primery/

Определение термина «гротеск». Значение слова гротеск в словаре литературоведческих терминов

Что такое Гротеск?

Гротеск
– это причудливое смешение в образе реального и фантастического, прекрасного и безобразного, трагического и комического – для более впечатляющего выражения творческого замысла.

Гротеск — изображение людей, предметов, деталей в изобразительном искусстве, театре и литературе в фантастически преувеличенном, уродливо-комическом виде; своеобразный стиль в искусстве и литературе, которым подчеркивается искажение общепринятых норм и одновременно совместимость реального и фантастического, трагического и комического, сарказма и безобидного мягкого юмора. Гротеск обязательно нарушает границы правдоподобия, придает изображению некую условность и выводит художественный образ за пределы вероятного, осознанно деформируя его. Свое название гротескный стиль получил в связи с орнаментами, обнаруженными в конце XV века Рафаэлем и его учениками при раскопках в Риме древних подземных зданий, гротов.

Эти странные по своей причудливой неестественности изображения свободно соединяли различные живописные элементы: человеческие формы переходили в животные и растительные, человеческие фигуры вырастали из чашечек цветов, растительные побеги сплетались с необычными строениями.

Поэтому сначала гротеском стали называть искаженные изображения, уродливость которых объяснялась теснотой самой площади, не позволявшей сделать правильный рисунок. В дальнейшем в основу гротескного стиля была положена сложная композиция неожиданных контрастов и несоответствий.

Перенесение термина в область литературы и подлинный расцвет данного вида образности происходит в эпоху романтизма, хотя обращение к приемам сатирического гротеска происходит в западной литературе гораздо раньше. Красноречивые примеры тому – книги Ф. Рабле Гаргантюа и Пантагрюэль и Дж. Свифта Путешествие Гулливера.

В русской литературе широко пользовались гротеском при создании ярких и необычных художественных образов Н.В. Гоголь (Нос, Записки сумасшедшего), М.Е. Салтыков-Щедрин (История одного города, Дикий помещик и другие сказки), Ф.М. Достоевский (Двойник. Приключения господина Голядкина), Ф. Сологуб (Мелкий бес), М.А.

Булгаков (Роковые яйца, Собачье сердце), А. Белый (Петербург, Маски), В.В. Маяковский (Мистерия-буфф, Клоп, Баня, Прозаседавшиеся), А.Т. Твардовский (Теркин на том свете), А.А. Вознесенский (Оза), Е.Л. Шварц (Дракон, Голый король).

Наряду с сатирическим, гротеск может быть юмористическим, когда с помощью фантастического начала и в фантастических формах внешности и поведения персонажей воплощаются качества, вызывающие ироническое отношение читателя, а также – трагическим (в произведениях трагического содержания, рассказывающих о попытках и судьбе духовного определения личности.

Термин «гротеск» пришел в русский язык из Франции. Что значит это слово, можно посмотреть в словаре, оно обозначает «причудливый», «комический» или «смешной».

Этим литературным приемом пользовались древние писатели и поэты. По своим характеристикам гротеск похож на гиперболу.

Для него также характерны преувеличения, заострение человеческих качеств и силы природных явлений, предметов, ситуаций из жизни людей.

В отличие от параболы гротескное преувеличение является особенным: оно является фантастическим, преподносит читателю изображаемое, обладающее невероятными свойствами, которые уходят далеко за пределы жизненных истин, но вместе с этим могут быть вполне допустимыми.

Непременным условием является фантастическое преобразование существующей реальности. Чаще всего такие метаморфозы происходящего наблюдаются в поэтических и прозаических произведениях, кинопроизводстве, скульптуре и живописи.

Это интересно!
Данный термин возник в 15 веке. В те времена значение слова гротеск было несколько иное — это было нечто необычное, фантасмагорические разновидности художественной образности.

При раскопках древнегреческих гротов археологи обнаружили оригинальные орнаменты, состоящие из фантастических форм животного, растительного и человеческого происхождения.

Французский термин grotesque обобщает художественные образности, описывающие причудливые сочетания несочетаемого, фантастического и реального, карикатурного и правдоподобного, алогического и гиперболического. Гротеск также могут применять для окраски художественного мышления.

Известными почитателями гротескной культуры являлись мастера слова:

  • Аристофан,
  • Рабле,
  • Стерн,
  • Гофман,
  • Гоголь,
  • Марк Твен,
  • Салтыков-Щедрин.

Википедия говорит, что гротеск используется для характеристики искаженных форм, к примеру, карнавальные маски, соборные горгульи. Также под это определение подпадают специфические виды орнамента, сочетающие декоративные и изобразительные элементы.

Прием в литературе

Как и гипербола, гротеск в литературе используется часто, встречается в мифах, сказках и легендах. В таких жанрах примеров можно найти огромное количество. Самым ярким гротескным образом нашего детства является Кощей Бессмертный, или Змей Горыныч, Баба Яга.

Писатели, придумывая персонажей на основе гротеска, использовали художественное преувеличение. Но вместе с этим такие свойства могут оказаться реалистическими, основанными на жизненных фактах.

В своих произведениях использует гротеск для романтической окраски событий и действующих лиц. Их характеристика находится на грани между возможным и исключительным. В ходе создания причудливых образов размываются, но не исчезают, границы между фантастическим и реальным.

Создание

В основу художественного приема входит немыслимые аспекты, которые так нужны автору для достижения задуманного эффекта.

Другими словами, это фантастическая гипербола, потому что праздное преувеличение имеет реальные черты.

Гротеск же походит более на кошмарный сон, в котором ужасающие фантастические видения не имеют никакого логического объяснения, и в некоторых случаях становятся страшной «реальностью» для человека.

Это интересно!
Возникновение гротеска связано со свойством человеческой психики создавать сложнейшие механизмы мышления и воображения.

Образы, созданные с преувеличением, чрезмерно впечатляют читателей, поэтому нередко являются в сновидениях персонажей отечественных писателей. В таких моментах часто применяется гротеск. Наиболее ярким примером причудливых сновидений считаются сны Раскольникова и Татьяны Лариной.

Источник: https://stomatp22.ru/opredelenie-termina-grotesk-znachenie-slova-grotesk-v.html

Гротеск — это… Что такое Гротеск?

Гротеск (фр. grotesque, буквально — причудливый; комичный; итал. grottesco — причудливый, итал.

 grotta — грот, пещера[1]) — вид художественной о́бразности, комически или трагикомически обобщающий и заостряющий жизненные отношения посредством причудливого и контрастного сочетания реального и фантастического, правдоподобия и карикатуры, гиперболы и алогизма.

Присущ художественному мышлению (произведения Аристофана, Лукиана, Ф. Рабле, Л. Стерна, Э. Т. А. Гофмана, Н. В. Гоголя, М. Твена, Ф. Кафки, М. А. Булгакова, М. Е. Салтыкова-Щедрина).

«Мать природа» в окружении гротесков на фреске в Villa d’Este.

Использование в разговоре слова гротеск обычно означает странный, фантастический, эксцентричный или уродливый, и, таким образом, часто используется для описания странных или искажённых форм, таких как масок на празднике Хеллоуин или горгульи на соборах. Кстати, что касается видимых гротескных форм в готических зданиях, когда они не используются в качестве водосточных труб, они должны называться гротесками или химерами, а не горгульями.

Слово гротеск пришло в русский язык из французского.

Первичное значение французского grotesgue — буквально гротовый, относящийся к гроту или находящийся в гроте, от grotte — грот (то есть небольшая пещера или впадина), восходит к латинскому crypta — скрытый, подземный, подземелье.

Выражение появилось после обнаружения древних римских декораций в пещерах и похоронных участков в XV веке. Эти «пещеры» , на самом деле были комнатами и коридорами Золотого дома Нерона, незавершённого дворцового комплекса, основанного Нероном после большого пожара в 64 году н. э.

Французское неоклассическое расписное убранство, изображающее классических грифонов, не гротесков, во Дворце Фонтенбло, 1780-е.

В архитектуре

Часто путают гротеск с горгульями, но каменная резьба в стиле гротеск не предназначена для отвода воды. Этот вид скульптуры также называют химерой. Используемый корректно, термин горгулья относится к жутким резным фигурам, специально созданным для отвода дождевой воды от стен здания.

В литературе

Гротеск — в литературе одна из разновидностей комического приёма, которая сочетает в фантастической форме ужасное и смешное, безобразное и возвышенное, а также сближает далёкое, сочетает несочетаемое, переплетает нереальное с реальным, настоящее с будущим, вскрывает противоречия действительности.

Как форма комического гротеск отличается от юмора и иронии тем, что в нём смешное и забавное неотделимы от страшного и зловещего; как правило образы гротеска несут в себе трагический смысл. В гротеске за внешним неправдоподобием, фантастичностью кроется глубокое художественное обобщение важных явлений жизни.

Термин «гротеск» получил распространение в пятнадцатом столетии, когда при раскопках подземных помещений (гротов) были обнаружены настенные росписи с причудливыми узорами, в которых использовались мотивы из растительной и животной жизни. Поэтому первоначально гротеском назывались искаженные изображения.

Как художественный образ гротеск отличается двуплановостью, контрастностью. Гротеск — всегда отклонение от нормы, условность, преувеличение, намеренная карикатура, поэтому он широко используется в сатирических целях.

В советской литературе было мнение, что гротеск и сатира понятия почти одинаковые:гротеск-«форма сатирического изображения, сатиры без гротеска не бывает». Однако Г. Абромович, А. Бушмин, Б. Дземидок, Д. Николаев и В.

Фролов эту точку зрения опровергают.

Примерами литературного гротеска могут служить повесть Н. В. Гоголя «Нос» или «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» Э. Т. А. Гофмана.

См. также

  • Риголетто, Джузеппе Верди, опера в трёх актах.
  • Маска
  • Хеллоуин
  • Мейерхольд

Примечания

  1. Определение сло́ва в БСЭ

The Golden Age of Grotesque — 5-ый студийный альбом Marilyn Manson, написанный в 2003 году. Гротеск занимает немалое значение в творчестве Мэрилина Мэнсона.

Grotesque — одна из песен вымышленной дэт-метал группы Detroit Metal City.

Suicide Grotesque — песня группы Comatose Vigil.

Литература

  • Sheinberg Esti Ирония, сатира, пародия и гротеск в музыке Шостаковича (Irony, satire, parody and the grotesque in the music of Shostakovich (in English)).. — UK: Ashgate. — P. 378. — ISBN ISBN 0-7546-0226-5
  • Kayser, Wolfgang (1957) The grotesque in Art and Literature, New York, Columbia University Press
  • Lee Byron Jennings (1963) The ludicrous demon: aspects of the grotesque in German post-Romantic prose, Berkeley, University of California Press
  • Bakhtin Mikhail Rabelais and his world. — Bloomington

образ встречается в песни группы Климбатика: Indiana University Press, 1941.

  • Selected bibliography by Philip Thomson, The Grotesque, Methuen Critical Idiom Series, 1972.
  • Dacos, N. La découverte de la Domus Aurea et la formation des grotesques à la Renaissance (London) 1969.

Источник: https://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/412482

Что такое гротеск? — База ответов на любые вопросы

Интересуясь различными течениями в искусстве, живописи, литературе и т.д. – вы, возможно, встречали в текстах слово «гротеск».

О том, что означает это слово и чем отличается гротеск от других стилей и жанров, мы поговорим в этой статье.

Что означает слово «гротеск»?
Что такое гротеск в литературе?
Чем отличается гротеск от гиперболы?

Что означает слово «гротеск»?

Этот художественный термин ввел в употребление великий итальянский живописец Рафаэль Санти. Раскапывая место, где когда-то были бани времен императора Тита, художник и его ученики обнаружили засыпанные землей помещения, стены которых украшала странная причудливая роспись.

Находка поразила всех, и с тех пор стиль живописи, сочетающий реальность и фантастические образы, прекрасное и безобразное, смешное и величественное, стали называть гротеском, по месту, где были найдены первые образцы такого искусства (grotta в переводе с итальянского означает подземелье, грот, пещеру).

В дальнейшем термин «гротеск» постепенно распространился и на другие области искусства, а в наше время стал использоваться совершенно далекими от художественной деятельности людьми для обозначения странных, неоднозначных, одновременно забавных и ужасающих явлений или черт действительности.

Гротеск широко использовался в различных видах искусства, начиная с античных времен. Соединяя в себе несочетаемые черты, он казался художникам лучшим способом выразить все богатство и разнообразие мира, в котором человеколюбие мирно соседствует с подлостью и жестокостью, красота – с уродством, роскошь – с нищетой.

Ярким примером гротеска могут служить знаменитые горгульи, украшающие парижский собор Нотр-Дам: демонические фигуры спокойно восседают на здании, посвященном Богу.

Что такое гротеск в литературе?

В последующие периоды истории жанр гротеска пополнился новыми произведениями: остро сатирическими «Путешествиями Гулливера» Дж.Свифта, романтическими сказками Т.Гофмана и философским «Фаустом» В.Гете. Девятнадцатый век обогатил литературу гротескным реализмом, воплощенным в произведениях Ч.Диккенса, М.Салтыкова-Щедрина и, конечно, Н. Гоголя.

В двадцатом столетии наиболее известными мастерами гротеска, поднявшими его до уровня пронзительного трагизма, стали Ф.Кафка, М.Булгаков, Б.Брехт, Е.Шварц и многие другие авторы.

Современная литература широчайшим образом использует гротеск и как жанр, и как изобразительный прием. Трудно перечислить всех писателей и поэтов, работающих в этом жанре. Сегодня элементы гротеска используют в серьезной литературе и в политических памфлетах, в романтических повестях и в юмористических произведениях.

Чем отличается гротеск от гиперболы?

Гротеск и гипербола на первый взгляд имеют много общего. Однако различна сама суть этих литературных приемов. Если гипербола – это преувеличение одной реально существующей черты или детали, то гротеск использует совершенно фантастические сочетания образов, перенося нас в искаженный, не поддающийся никакому логическому объяснению мир.

Гротеск – это плод воображения, переплетенное взаимодействие сознательного и бессознательного в психике человека.

Источник: https://www.mnogo-otvetov.ru/literature/chto-takoe-grotesk/

Что означает гротеск. Гротеск: примеры в литературе. Где используется гротеск? Полезное видео: что такое «гротеск» на примере

Тем, кто интересуется искусством, будет очень интересно узнать о таком жанре как «гротеск». Подобный стиль довольно широко распространён в архитектуре, литературе, и даже музыке. Давай же подробнее рассмотрим, что такое гротеск.

Понятие гротеск

Термин «гротеск» взят из живописи. Так называлась роспись стен, найденная в «гротах» — подвалах Тита, во время археологических раскопок. Эти раскопки велись в Риме (XV-XVI вв.) на месте, где когда-то были бани императора Тита.

В засыпанных землей помещениях, известный итальянский художник Рафаэль со своими учениками нашли необычную живопись, которая впоследствии была названа «гротеск» (от итальянского слова grotta — «грот», «подземелье»). В дальнейшем, термин «гротеск» был распространен и на другие виды искусства — музыку, литературу.

Само определение «гротеск» звучит как тип образности, который основан на причудливом, контрастном сочетании фантастики и реальности, комичного и трагичного, прекрасного и безобразного. В искусстве сфера гротеска включает в себя многозначные образы, которые созданны фантазией художника, в них жизнь получает довольно противоречивое преломление.

Гротескные образы не допускают их буквального толкования, сохраняя черты загадочности. Существуют и другие значения термина «гротеск»:

  1. Гротеск — это вид художественной образности; орнамент, где причудливо сочетаются изобразительные и декоративные мотивы (животные, растения, человеческие формы, маски).
  2. Рубленый шрифт (гротеск, sans serif, gothic type) — это шрифт без засечек.

Вернемся к истории. Так, Рафаэль использовал стиль «гротеск» в качестве образца украшений лож Ватикана, его ученики — для росписи потолков, стен дворцов. Известный итальянский мастер эпохи Возрождения, Бенвенуто Челлини, гравировал гротеском на клинках мечей.

Гротеск в мифологии первобытного и древнего мира достаточно сложен для понимания. Если говорить с точки зрения современной эстетики, то здесь очевидны многочисленные гротескные элементы.

Например, произведения — египетская сказка об обреченном царевиче, античные мотивы гарпий, сирен.

Но также с уверенностью можно сказать — впечатление гротескного не только не было задачей автора подобных произведений, но и слушателем их гротескность воспринималась в меньшей степени.

Что такое гротеск в литературе

В литературе гротеск представляет собой комический приём, сочетающий в себе ужасное и смешное, возвышенное и безобразное, то есть сочетает несочетаемое.

Комический гротеск отличается от иронии и юмора тем, что в нём забавное и смешное неотделимы от зловещего и страшного, гиперболы и алогизма.

Что такое гипербола? Гротеск, как уже говорилось выше, это преувеличенное, контрастное сочетание реальности и фантастики, а гипербола – это стилистическая фигура намеренного преувеличения (например, «я говорил вам это миллион раз» или «нам еды на год хватит»).

Обычно, образы гротеска несут трагический смысл в себе. В гротеске, за выраженном внешним неправдоподобием и фантастичностью, скрывается глубокое художественное обобщение важнейших явлений жизни. Примерами литературного гротеска можно назвать: повесть Н. В. Гоголя «Нос», «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» Э. Т. А. Гофмана.

Гротеск в музыке

Теперь, немного о музыке: размере и ритме. В гротеске они должны присутствовать и ощущаться, иначе ничего не получится. Приведем несколько примеров музыкальных групп, исполняющих песни в этом направлении:

  • Пятый студийный альбом The Golden Age of Grotesque известного певца Мэрилина Мэнсона. В его творчестве гротеск занимает непоследнее место.
  • Группа Comatose Vigil (песня — Suicide Grotesque).
  • Вымышленная дэт-метал группа Detroit Metal City(песня Grotesque).

Что такое гротеск: архитектура

Зачастую, гротеск путают с горгульями, но каменная резьба в стиле «гротеск» не предназначалась для отвода воды. Данный вид скульптуры еще называют химерой. Термин же «горгулья» относили к жутким резным фигурам, которые специально созданы для отвода дождевых вод от стен здания.

Подводя итог, отмечу, что как направление искусства, гротеск необходим. Гротеск борется с обыденностью, запретами. Он делает наш внутренний мир намного богаче и открывает новые возможности для творчества.

, Лукиана , Ф. Рабле , Л. Стерна , Э. Т. А. Гофмана , Н. В. Гоголя , М. Твена , Ф. Кафки , М. А. Булгакова , М. Е. Салтыкова-Щедрина).

«Мать природа» в окружении гротесков
на фреске в Villa d’Este.

Использование в разговоре слова гротеск
обычно означает странный, фантастический, эксцентричный или уродливый, и, таким образом, часто используется для описания странных или искажённых форм, таких как масок на празднике Хеллоуин или горгульи на соборах. Кстати, что касается видимых гротескных форм в готических зданиях, когда они не используются в качестве водосточных труб, они должны называться гротесками или химерами , а не горгульями.

Этимология

Слово гротеск
пришло в русский язык из французского.

Первичное значение французского grotesgue
— буквально гротовый
, относящийся к гроту
или находящийся в гроте
, от grotte
грот
(то есть небольшая пещера или впадина), восходит к латинскому crypta
скрытый
, подземный
, подземелье
.

Выражение появилось после обнаружения древних римских декораций в пещерах и похоронных участков в XV веке . Эти «пещеры» , на самом деле были комнатами и коридорами Золотого дома Нерона , незавершённого дворцового комплекса, основанного Нероном после большого пожара в 64 году н. э.

В архитектуре

См. также

  • Риголетто , Джузеппе Верди , опера в трёх актах.

Примечания

Музыка

Grotesque — одна из песен вымышленной дэт-метал группы Detroit Metal City .

Литература

  • Sheinberg Esti
    Ирония , сатира , пародия и гротеск в музыке Шостаковича (Irony, satire, parody and the grotesque in the music of Shostakovich (in English)).. — UK: Ashgate. — P. 378. — ISBN ISBN 0-7546-0226-5
  • Kayser, Wolfgang (1957) The grotesque in Art and Literature, New York, Columbia University Press
  • Lee Byron Jennings (1963) The ludicrous demon: aspects of the grotesque in German post-Romantic prose, Berkeley, University of California Press
  • Bakhtin Mikhail
    Rabelais and his world. — Bloomington

образ встречается в песни группы Климбатика: Indiana University Press, 1941.

  • Selected bibliography by Philip Thomson, The Grotesque
    , Methuen Critical Idiom Series, 1972.
  • Dacos, N. La découverte de la Domus Aurea et la formation des grotesques à la Renaissance
    (London) 1969.
  • Kort Pamela
    Comic Grotesque: Wit And Mockery In German Art, 1870-1940 . — PRESTEL. — P. 208. — ISBN ISBN 9783791331959
  • FS Connelly «Modern art and the grotesque» 2003 assets.cambridge.org
  • Video tour of the most vivid examples of medieval Parisian stone carving — the grotesques of Notre Dame

Wikimedia Foundation
. 2010
.

Синонимы
:

Смотреть что такое «Гротеск» в других словарях:

    ПРОИСХОЖДЕНИЕ ТЕРМИНА. Термин Г. заимствован из живописи. Так называлась древняя стенная роспись, которая была найдена в «гротах» (grotte) подвалах Тита. Рафаэль использовал ее как образец для украшения лож Ватикана, а его ученики для росписи… … Литературная энциклопедия

    гротеск
    — а, м. grotesque, нем. Grotesk

Источник: https://nevsauto.ru/chto-oznachaet-grotesk-grotesk-primery-v-literature-gde-ispolzuetsya-grotesk-poleznoe-video-chto-t.html

Что такое гротеск краткое определение. Гротеск

В разговоре слово гротеск
обычно означает «странный», «фантастический», «эксцентричный» или «уродливый», и, таким образом, часто используется для описания странных или искажённых форм, таких, как маски на карнавале или гаргульи на соборах.

Также понятие гротеска может относиться к специфической разновидности орнамента , в котором сочетаются изобразительные и декоративные мотивы. Подобные сочетания, как правило, имеют причудливый либо фантастический характер .


Этимология

Слово гротеск
пришло в русский язык из французского. Первичное значение французского grotesgue
— буквально гротовый
, относящийся к гроту
или находящийся в гроте
, от grotte
грот
(то есть небольшая пещера или впадина), восходит к латинскому crypta
скрытый
, подземный
, подземелье
. Выражение появилось в XV веке после того, как в результате археологических изысканий в подземных помещениях были обнаружены древние римские декорации, настенные росписи с причудливыми узорами, в которых использовались мотивы из растительной и животной жизни (поэтому первоначально гротеском назывались искаженные изображения). Эти помещения были комнатами и коридорами Золотого дома Нерона , незавершённого дворцового комплекса, основанного Нероном после большого пожара в 64 году н. э.

В литературе

Гротеск в литературе — одна из разновидностей комического приёма, которая сочетает в фантастической форме ужасное и смешное, безобразное и возвышенное, а также сближает далёкое, сочетает несочетаемое, переплетает нереальное с реальным, настоящее с будущим, вскрывает противоречия действительности. Как форма комического гротеск отличается от юмора и иронии тем, что в нём смешное и забавное неотделимы от страшного и зловещего; как правило, образы гротеска несут в себе трагический смысл. В гротеске за внешним неправдоподобием, фантастичностью кроется глубокое художественное обобщение важных явлений жизни.

Как художественный образ гротеск отличается двуплановостью, контрастностью. Гротеск — всегда отклонение от нормы, условность, преувеличение, намеренная карикатура, поэтому он широко используется в сатирических целях. В советской литературе бытовало мнение, что гротеск и сатира — понятия почти одинаковые: гротеск — «форма сатирического изображения, сатиры без гротеска не бывает». Однако Г. Абромович, А. Бушмин, Б. Дземидок, Д. Николаев и В. Фролов эту точку зрения опровергают.

Примерами литературного гротеска могут служить повесть Н. В. Гоголя «Нос » или «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер » Э. Т. А. Гофмана .

См. также

  • Риголетто , Джузеппе Верди , опера в трёх актах.

Напишите отзыв о статье «Гротеск»

Примечания

Литература

  • Sheinberg Esti.
    . — UK: Ashgate. — P. 378. — ISBN ISBN 0-7546-0226-5 .
  • Kayser, Wolfgang (1957) The grotesque in Art and Literature, New York, Columbia University Press
  • Lee Byron Jennings (1963) The ludicrous demon: aspects of the grotesque in German post-Romantic prose, Berkeley, University of California Press
  • Bakhtin Mikhail.
    Rabelais and his world. — Bloomington: Indiana University Press, 1941.
  • by Philip Thomson, The Grotesque
    , Methuen Critical Idiom Series, 1972.
  • Dacos, N. La découverte de la Domus Aurea et la formation des grotesques à la Renaissance
    (London) 1969.
  • Kort Pamela.
    . — PRESTEL. — P. 208. — ISBN ISBN 9783791331959 .
  • FS Connelly «Modern art and the grotesque» 2003 assets.cambridge.org
  • (недоступная ссылка с 26-05-2013 (2137 дней) — история
    , копия
    )

Ссылки

Отрывок, характеризующий Гротеск

«Завтра, очень может быть, пошлют с каким нибудь приказанием к государю, – подумал он. – Слава Богу».

Крики и огни в неприятельской армии происходили оттого, что в то время, как по войскам читали приказ Наполеона, сам император верхом объезжал свои бивуаки. Солдаты, увидав императора, зажигали пуки соломы и с криками: vive l»empereur! бежали за ним. Приказ Наполеона был следующий:
«Солдаты! Русская армия выходит против вас, чтобы отмстить за австрийскую, ульмскую армию. Это те же баталионы, которые вы разбили при Голлабрунне и которые вы с тех пор преследовали постоянно до этого места. Позиции, которые мы занимаем, – могущественны, и пока они будут итти, чтоб обойти меня справа, они выставят мне фланг! Солдаты! Я сам буду руководить вашими баталионами. Я буду держаться далеко от огня, если вы, с вашей обычной храбростью, внесете в ряды неприятельские беспорядок и смятение; но если победа будет хоть одну минуту сомнительна, вы увидите вашего императора, подвергающегося первым ударам неприятеля, потому что не может быть колебания в победе, особенно в тот день, в который идет речь о чести французской пехоты, которая так необходима для чести своей нации.
Под предлогом увода раненых не расстроивать ряда! Каждый да будет вполне проникнут мыслию, что надо победить этих наемников Англии, воодушевленных такою ненавистью против нашей нации. Эта победа окончит наш поход, и мы можем возвратиться на зимние квартиры, где застанут нас новые французские войска, которые формируются во Франции; и тогда мир, который я заключу, будет достоин моего народа, вас и меня.
Наполеон».

В 5 часов утра еще было совсем темно. Войска центра, резервов и правый фланг Багратиона стояли еще неподвижно; но на левом фланге колонны пехоты, кавалерии и артиллерии, долженствовавшие первые спуститься с высот, для того чтобы атаковать французский правый фланг и отбросить его, по диспозиции, в Богемские горы, уже зашевелились и начали подниматься с своих ночлегов. Дым от костров, в которые бросали всё лишнее, ел глаза. Было холодно и темно. Офицеры торопливо пили чай и завтракали, солдаты пережевывали сухари, отбивали ногами дробь, согреваясь, и стекались против огней, бросая в дрова остатки балаганов, стулья, столы, колеса, кадушки, всё лишнее, что нельзя было увезти с собою. Австрийские колонновожатые сновали между русскими войсками и служили предвестниками выступления. Как только показывался австрийский офицер около стоянки полкового командира, полк начинал шевелиться: солдаты сбегались от костров, прятали в голенища трубочки, мешочки в повозки, разбирали ружья и строились. Офицеры застегивались, надевали шпаги и ранцы и, покрикивая, обходили ряды; обозные и денщики запрягали, укладывали и увязывали повозки. Адъютанты, батальонные и полковые командиры садились верхами, крестились, отдавали последние приказания, наставления и поручения остающимся обозным, и звучал однообразный топот тысячей ног. Колонны двигались, не зная куда и не видя от окружавших людей, от дыма и от усиливающегося тумана ни той местности, из которой они выходили, ни той, в которую они вступали.
Солдат в движении так же окружен, ограничен и влеком своим полком, как моряк кораблем, на котором он находится. Как бы далеко он ни прошел, в какие бы странные, неведомые и опасные широты ни вступил он, вокруг него – как для моряка всегда и везде те же палубы, мачты, канаты своего корабля – всегда и везде те же товарищи, те же ряды, тот же фельдфебель Иван Митрич, та же ротная собака Жучка, то же начальство. Солдат редко желает знать те широты, в которых находится весь корабль его; но в день сражения, Бог знает как и откуда, в нравственном мире войска слышится одна для всех строгая нота, которая звучит приближением чего то решительного и торжественного и вызывает их на несвойственное им любопытство. Солдаты в дни сражений возбужденно стараются выйти из интересов своего полка, прислушиваются, приглядываются и жадно расспрашивают о том, что делается вокруг них.
Туман стал так силен, что, несмотря на то, что рассветало, не видно было в десяти шагах перед собою. Кусты казались громадными деревьями, ровные места – обрывами и скатами. Везде, со всех сторон, можно было столкнуться с невидимым в десяти шагах неприятелем. Но долго шли колонны всё в том же тумане, спускаясь и поднимаясь на горы, минуя сады и ограды, по новой, непонятной местности, нигде не сталкиваясь с неприятелем. Напротив того, то впереди, то сзади, со всех сторон, солдаты узнавали, что идут по тому же направлению наши русские колонны. Каждому солдату приятно становилось на душе оттого, что он знал, что туда же, куда он идет, то есть неизвестно куда, идет еще много, много наших.
– Ишь ты, и курские прошли, – говорили в рядах.
– Страсть, братец ты мой, что войски нашей собралось! Вечор посмотрел, как огни разложили, конца краю не видать. Москва, – одно слово!
Хотя никто из колонных начальников не подъезжал к рядам и не говорил с солдатами (колонные начальники, как мы видели на военном совете, были не в духе и недовольны предпринимаемым делом и потому только исполняли приказания и не заботились о том, чтобы повеселить солдат), несмотря на то, солдаты шли весело, как и всегда, идя в дело, в особенности в наступательное. Но, пройдя около часу всё в густом тумане, большая часть войска должна была остановиться, и по рядам пронеслось неприятное сознание совершающегося беспорядка и бестолковщины. Каким образом передается это сознание, – весьма трудно определить; но несомненно то, что оно передается необыкновенно верно и быстро разливается, незаметно и неудержимо, как вода по лощине. Ежели бы русское войско было одно, без союзников, то, может быть, еще прошло бы много времени, пока это сознание беспорядка сделалось бы общею уверенностью; но теперь, с особенным удовольствием и естественностью относя причину беспорядков к бестолковым немцам, все убедились в том, что происходит вредная путаница, которую наделали колбасники.

ГРОТЕ́СК
— (от фр.
— причудливый, затейливый; смешной, комический, от итал. — грот) — изображение людей, предметов, деталей в изобразительном искусстве, театре и литературе в фантастически преувеличенном, уродливо-комическом виде; своеобразный стиль в искусстве и литературе, которым подчеркивается искажение общепринятых норм и одновременно совместимость реального и фантастического, трагического и комического, сарказма и безобидного мягкого юмора. Гротеск обязательно нарушает границы правдоподобия, придает изображению некую условность и выводит художественный образ за пределы вероятного, осознанно деформируя его. Свое название гротескный стиль получил в связи с орнаментами, обнаруженными в конце XV века Рафаэлем и его учениками при раскопках в Риме древних подземных зданий, гротов.

Эти странные по своей причудливой неестественности изображения свободно соединяли различные живописные элементы: человеческие формы переходили в животные и растительные, человеческие фигуры вырастали из чашечек цветов, растительные побеги сплетались с необычными строениями. Поэтому сначала гротеском стали называть искаженные изображения, уродливость которых объяснялась теснотой самой площади, не позволявшей сделать правильный рисунок. В дальнейшем в основу гротескного стиля была положена сложная композиция неожиданных контрастов и несоответствий. Перенесение термина в область литературы и подлинный расцвет данного вида образности происходит в эпоху романтизма, хотя обращение к приемам сатирического гротеска происходит в западной литературе гораздо раньше. Красноречивые примеры тому — книги Ф. Рабле «Гаргантюа и Пантагрюэль» и Дж. Свифта «Путешествие Гулливера». В русской литературе широко пользовались гротеском при создании ярких и необычных художественных образов Н.В. Гоголь («Нос», «Записки сумасшедшего»), М.Е. Салтыков-Щедрин («История одного города», «Дикий помещик» и другие сказки), Ф.М. Достоевский («Двойник. Приключения господина Голядкина»), Ф. Сологуб («Мелкий бес»), М.А. Булгаков («Роковые яйца», «Собачье сердце»), А. Белый («Петербург», «Маски»), В.В. Маяковский («Мистерия-буфф», «Клоп», «Баня», «Прозаседавшиеся»), А.Т. Твардовский («Теркин на том свете»), А.А. Вознесенский («Оза»), Е.Л. Шварц («Дракон», «Голый король»).

Наряду с сатирическим, гротеск может быть юмористическим, когда с помощью фантастического начала и в фантастических формах внешности и поведения персонажей воплощаются качества, вызывающие ироническое отношение читателя, а также — трагическим (в произведениях трагического содержания, рассказывающих о попытках и судьбе духовного определения личности.

В обычном разговоре многие воспринимают гротеск как нечто странное, уродливое, эксцентричное, фантастическое. В современности воплощение этого понятия для многих представляется в качестве карнавальных масок, которые используют на Хэллоуин, или изображений гаргулий.

Что такое гротеск на самом деле и где его применяют, предстоит узнать из статьи.

Значение понятия

Существует два перевода слова «гротеск» — это французский и итальянский, при этом они схожи между собой. С французского языка слово переводится как «комичный», с итальянского — «причудливый», также «грот».

Что такое гротеск в общих чертах? Термин означает тип художественной образности. Он основан на фантастике, контрасте, смехе, который переплетается с реальностью. Помимо этого, гротеску присущи карикатура, алогизмы, гиперболы.

Этимология понятия

В русский язык слово, как и его определение (гротеск), пришло из Франции, хотя его первоначальный перевод связан с Италией. Оно означало «грот» и появилось после археологических раскопок 15-го века. В это время в Италии в подземных помещениях обнаружили растительную живопись с причудливыми узорами. Это были в свое время комнаты и коридоры дома Нерона.

Гротескны ли гаргульи?

Многие ошибочно приписывают гаргульям гротеск. Они действительно причудливы, однако предназначение этих резных фигур — в отводе дождевой воды, чтобы она не попадала на стены здания. Каменная резьба в гротескном стиле не имеет подобных целей. Стоит отметить, что гаргульи относятся к химерам, а не к гротеску.

Литература и гротеск

Это в литературе данное понятие представлено ярче всего, оно является разновидностью комического приема, сочетает в себе в форме фантастики смешное и ужасное, возвышенное и безобразное. В гротеске переплетается выдуманное с реальным, вскрываются противоречия действительности.

Гротеск нельзя назвать просто комическим. Он содержит в себе юмор и иронию, но они неотделимо связаны с чем-то зловещим, трагическим. При этом за всем неправдоподобным и фантастическим кроется глубокий жизненный смысл. Гротеск всегда предполагает отклонение от нормы, он широко применяется в сатирических целях.

Примеры в литературе

Для того чтобы понять, что такое гротеск, нужно рассмотреть его примеры, представленные в литературе.

Примеры гротеска в произведениях мировых литераторов:

  • Франсуа Рабле, «Гаргантюа и Пантагрюэль»
    . В произведении главные герои имеют громадные размеры, они живут с обычными людьми. Гротескно выглядит сцена, в которой один из приближенных попадает в рот своему господину. Там он обнаруживает деревни и города.
  • Эразм Роттердамский, «Похвала глупости»
    . Произведение было написано в шуточной форме во время путешествия автора. Гротеск, примеры которого описаны выше, выражается с самого начала, когда Глупость представляется аудитории, сообщая тему своей речи.
  • Николай Гоголь, «Нос»
    .Здесь исчезновение Носа переплетается с будничной реальностью Петербурга. Абсурдность состоит в том, что нос, исчезнув с лица, стал чиновником 5-го класса. Все ведут себя с ним, как с обычным человеком. Даже героя происшествия, который лишился носа, заботит не то, чем он будет дышать, а то, как он будет выглядеть в обществе при дамах. Нос в должности чиновника вовсе не вызывает ни у кого лишних вопросов. Нелепость самой идеи является гротеском.
  • Эрнст Гофман, «Крошка Цахес».
    Описывает жизнь уродливого карлика, которого добрая фея заколдовала и сделала для всех другим. Гротеск (это в литературе) проявляется в самой внешности героя. Его настоящее обличие видит только Бальтазар, студент, влюбленный в героиню Кандиду. В конце обличенный всеми Цахес тонет в ночном горшке с нечистотами.
  • Франц Кафка, «Превращение»
    . Ошеломляет с первой же строки, из которой становится понятно, что такое гротеск. Главный герой проснулся насекомым. Неправдоподобность ситуации дополняется чувством отвращения, которое испытывают большинство людей к насекомым. Родственники продолжают жить своей обычной жизнью, несмотря на всю абсурдность ситуации. В конце концов насекомое умирает, а его семья, как ни в чем ни бывало, едет на прогулку.
  • Михаил Булгаков, «Мастер и Маргарита»
    . В романе сталкивается реальное и фантастическое. Персонажи попадают во множество гротескных ситуаций, которые позволяют обличить их внутренний мир. К гротеску относится появление кота Бегемота человеческих размеров, выступление Воланда в театре «Варьете», предыстория «нехорошей квартиры». Гротеск проходит не только через это произведение Михаила Булгакова. Не менее интересны его «Собачье сердце», «Роковые яйца».

«История одного города» как гротескный роман

Концепцию общественно-политической сатиры автор смог воплотить через гротеск в «Истории одного города». Название вымышленного города говорит о многом. История Глупова начинается с «Описи градоначальников». Первого градоначальника звали Амадей Мануйлович, который получил такую должность «за искусную стряпню макарон». Весь ужас данного гротеска в том, что за более чем сто лет глуповцы выбирали себе градоначальников за знание заграничной болтовни, экзотическую фамилию и тому подобное.

Абсурдность многих ситуаций призвана разоблачить глубокую аморальность самодержавия. Так, один из героев был съеден предводителем дворянства, так как носил на плечах настоящую фаршированную голову.

За комически-нелепой картиной Глупова стоят реальные злободневные проблемы самодержавной и крепостнической России. Гротеск, примеры которого представлены выше, смог обличить уродливые реалии современной для авторов жизни.

Термин «гротеск» пришел в русский язык из Франции. Что значит это слово, можно посмотреть в словаре, оно обозначает «причудливый», «комический» или «смешной». Этим литературным приемом пользовались древние писатели и поэты. По своим характеристикам гротеск похож на гиперболу. Для него также характерны преувеличения, заострение человеческих качеств и силы природных явлений, предметов, ситуаций из жизни людей.

В отличие от параболы гротескное преувеличение является особенным: оно является фантастическим, преподносит читателю изображаемое, обладающее невероятными свойствами, которые уходят далеко за пределы жизненных истин, но вместе с этим могут быть вполне допустимыми.

Непременным условием является фантастическое преобразование существующей реальности. Чаще всего такие метаморфозы происходящего наблюдаются в поэтических и прозаических произведениях, кинопроизводстве, скульптуре и живописи.

Это интересно!
Данный термин возник в 15 веке. В те времена значение слова гротеск было несколько иное — это было нечто необычное, фантасмагорические разновидности художественной образности.

При раскопках древнегреческих гротов археологи обнаружили оригинальные орнаменты, состоящие из фантастических форм животного, растительного и человеческого происхождения.

Французский термин grotesque обобщает художественные образности, описывающие причудливые сочетания несочетаемого, фантастического и реального, карикатурного и правдоподобного, алогического и гиперболического. Гротеск также могут применять для окраски художественного мышления.

Известными почитателями гротескной культуры являлись мастера слова:

  • Аристофан,
  • Рабле,
  • Стерн,
  • Гофман,
  • Гоголь,
  • Марк Твен,
  • Салтыков-Щедрин.

Википедия говорит, что гротеск используется для характеристики искаженных форм, к примеру, карнавальные маски, соборные горгульи. Также под это определение подпадают специфические виды орнамента, сочетающие декоративные и изобразительные элементы.

Прием в литературе

Как и гипербола, гротеск в литературе используется часто, встречается в мифах, сказках и легендах. В таких жанрах примеров можно найти огромное количество. Самым ярким гротескным образом нашего детства является Кощей Бессмертный, или Змей Горыныч, Баба Яга.

Писатели, придумывая персонажей на основе гротеска, использовали художественное преувеличение. Но вместе с этим такие свойства могут оказаться реалистическими, основанными на жизненных фактах.

В своих произведениях использует гротеск для романтической окраски событий и действующих лиц. Их характеристика находится на грани между возможным и исключительным. В ходе создания причудливых образов размываются, но не исчезают, границы между фантастическим и реальным.

Создание

В основу художественного приема входит немыслимые аспекты, которые так нужны автору для достижения задуманного эффекта. Другими словами, это фантастическая гипербола, потому что праздное преувеличение имеет реальные черты. Гротеск же походит более на кошмарный сон, в котором ужасающие фантастические видения не имеют никакого логического объяснения, и в некоторых случаях становятся страшной «реальностью» для человека.

Это интересно!
Возникновение гротеска связано со свойством человеческой психики создавать сложнейшие механизмы мышления и воображения.

Образы, созданные с преувеличением, чрезмерно впечатляют читателей, поэтому нередко являются в сновидениях персонажей отечественных писателей. В таких моментах часто применяется гротеск. Наиболее ярким примером причудливых сновидений считаются сны Раскольникова и Татьяны Лариной.

Полезное видео: гротеск — вопрос из ЕГЭ

Сны литературных персонажей

Знаменитое произведение Александра Пушкина , знакомое всем со школьной скамьи, также содержит фантастические элементы — образы чудовищ, которые являются Татьяне Лариной во сне. Здесь задействован гротеск. Чего стоят череп, подвешенный на гусиной шее, или танцующая вприсядку мельница. Будоражащее зрелище героиня наблюдает в убогом шалаше, где пляшут фантасмагорические субъекты.

Сны Раскольникова в романе «Преступление и наказание» также включают гротескный образ. Герой страдает бредовыми видениями, которые составляют психологическую часть всего происходящего. Он борется со злом, которое для него сосредоточено в старухе-процентщице. Ее жуткий смех одолевает парня в сновидениях. В итоге эпическая борьба становится такой же нелепой, как между Дон-Кихотом и ветряными мельницами. Раскольников не в состоянии одолеть зло. Чем сильнее его желание убить, тем крепче он прирастает к нему.

Сон Раскольникова

Переплетение с реальностью

Художественные образы, созданные с использованием гротеска, предстают перед читателями как нечто абсурдное и лишенное здравого смысла. Нотки экспрессии и эмоций становятся более выразительными благодаря тому, что неправдоподобная образность органично существует и взаимодействует с предметами и ситуациями из реальной жизни.

В доказательство тому можно привести некоторые примеры. В сновидениях тех же Раскольникова и Лариной присутствуют фантастические и реалистические элементы. В ночных кошмарах Татьяны вместе с чудищами являются Онегин и Ленский.

Комбинация гротеска и действительности в снах Родиона Раскольникова объясняется присутствием страшного образа и эпизода со вполне реальной старухой. Его сон — это переживание о совершенном преступлении. Сам преступник и его орудие убийства лишены фантастичности.

Использование в сатирических произведениях

Широко применяется гротескная образность в сочетании с обыденными житейскими ситуациями в сатирических произведениях. К примеру, в произведении у Салтыкова-Щедрина присутствует градоначальник с «органчиком», заменяющим ему мозг.

Также причудливость истории придают незаурядные ситуации: призыв воевать против людей, отказавшихся от горчицы или борьба за просвещение. Сюжет автор довел до абсурда, но происходящие события отображают повседневные реалии русского человека – вечные конфликты между самодурной властью и простым народом.

Полезное видео: что такое «гротеск» на примере

Вывод

О гротеске можно говорить долго. Существует множество других примеров уникального использования художественного приема в литературе. Неправдоподобность, абсурдность и причудливость образа или ситуации встречается в произведениях не только российских писателей, но и зарубежных авторов.

Гротеск (от итал. grottesco — причудливый от grotta -грот) — своеобразный стиль в литературе, которым подчеркивается искажение или смешение норм действительности и совместимость контарстов — комического и трагического, фантастического и реального и т.д. Целые литературные направления отрицали гротеск, утверждая, что в преувеличении, искажении нет верности «природе».

Зачем читателю знать, что младенец Гаргантюа, вылезший из уха Гаргамели, которая съела шестнадцать больших бочек, две малых да шесть горшков потрохов, кричит, будто приглашая всех выпить: «Пить, пить, пить». И как поверить, что для кормления младенца было выделено 17 913 коров, а для его штанов взяли 1105 локтей белой шерстяной материи. И уж, конечно, ни грамма правды не найдет благоразумный читатель в рассказе о том, как, решив отплатить парижанам за плохой прием, «…Гаргантюа отстегнул свой прекрасный гульфик и сверху так обильно полил их, что утопил 260 418 человек, не считая женщин и детей».

Гротескный мир — это мир доведенных до крайности преувеличений, часто фантастических.

В нем угрожающе растут части человеческого тела, изменяются масштабы явлений, размеры вещей и предметов. При этом явления и предметы выходят за свои качественные границы, перестают быть сами собой.

Тип гротескной образности присущ еще мифологии, архаическому искусству. Сам же термин появился намного позднее. При раскопках в одном из фотов Древнего Рима были найдены орнаменты, представлявшие странные, причудливые переплетения растений, животных, человеческих лиц.

Смешение человеческих и животных форм — это древнейший вид гротеска. В языке слово гротеск закрепилось в значении странное, неестественное, причудливое, алогичное, и в этом отражение важнейшей стороны эстетического явления, свойственного всем родам искусства.

Гротеск в литературе может быть не только приемом, элементом стиля, окрашивающим произведение в алогичные тона, но и способом типизации. Вершинами его искусства эпохи Возрождения стали «Гаргантюа и Пантагрюэль» Рабле, «Похвала Глупости» Эразма Роттердамского.

В эстетическом отношении гротеск в литературе является реакцией на «принцип правдоподобия», на искусство педантичной верности «природе». Такой реакцией на искусство классицизма стал романтизм. В это время приходит и осознание эстетической сущности гротеска.

После появления «Предисловия к «Кромвелю”» (1827) B. Гюго популярность этого термина возросла. Гротеск часто внешне непритязателен. «Шуткой», в которой «так много неожиданного, фантастического, веселого, оригинального», назвал Пушкин «Нос» Гоголя. Рабле во введении к роману обращается к читателям, «добрым ученикам и прочим бездельникам» с просьбой не судить по внешней веселости, не подумав как следует, не начинать смеяться.

Гротескный образ стремится к крайнему обобщению, выявлению квинтэссенции времени, истории, явления, человеческого бытия. В этом гротескный образ сродни символу. Гротескная «Шагреневая кожа» была помещена Бальзаком над «нижним слоем» произведений — «Сценами нравов». Гоголевская «Шинель» — это не только и не столько защита «маленького человека», сколько квинтэссенция ничтожности его бытия. По словам Салтыкова-Щедрина, «История одного города» возникла, чтобы вобрать в себя самую суть «тех характеристических черт русской жизни, которые делают ее не вполне удобною».

Гротеск в литературе — художественное единство контрастов: верха и низа человеческою тела (у Рабле), сказочного и реального (у Гофмана), фантастики и быта (у Гоголя). «Гротескный образ, — писал М.Бахтин, — характеризует явление в состоянии его изменения, незавершенной еще метаморфозы, в стадии смерти и рождения, роста и становления». Ученый показал амбивалентность гротескного образа народной культуры средневековья и Возрождения, в которой он одновременно высмеивает и утверждает в отличие от отрицающей сатиры нового времени.

В гротеске эпохи Возрождения первостепенное значение имел контраст верха и низа человеческого тела, их взаимозамещение. В реалистическом же гротеске контраст социален. В рассказе Достоевского «Бобок» сближаются социальные верх и низ. «Барынька» Авдотья Игнатьевна раздражена близким соседством лавочника. Комична в рассказе память могильного «общества» о прошлой реальной, «домогильной» иерархии. Гротескный контраст проникает в саму ткань произведения, выражаясь в резких перебивах авторской речи и речи героев.

Реалистическое искусство приносит невиданную ранее «психологизацию гротеска» (Ю.Манн). В реалистическом гротеске расщепляются не только явления внешнего мира, но и само человеческое сознание, в литературе возникает тема двойничества, начатая еще гоголевским «Носом» (ведь статский советник Нос — это двойник глупого, пошлого майора Ковалева). Развивается тема Достоевским в повести «Двойник» и в сцене «встречи» Ивана Карамазова с чертом.

В гротескном произведении писатель многообразными способами «убеждает» читателя в возможности сосуществования самого невероятного, фантастического с реальным, привычным. Фантастическое в нем — это максимально заостренная реальность. Отсюда подчеркнутая пластическая достоверность в описании носа и переплетение невероятного со сценами обыденной пошлости в гоголевской повести. В рассказе «Бобок» его превосходительство покойный генерал-майор Первоедов играет с покойным надворным советником Лебезятниковым в преферанс. Фантастическое дробит и укрупняет действительность, изменяет пропорции. Фантастика не самоцель автора. Она часто «снимается» писателем: в «Путешествии Гулливера» Свифта — точным, комически педантичным описанием места и времени действия, скрупулезным приведением названий и дат, в «Двойнике» Достоевского — отрицанием иллюзорности, фантастичности происходящего, которым каждый раз сопровождается появление двойника — Голядкина-младшего. Фантастическое обнажается писателем как художественный прием, от которого в свое время за дальнейшей ненадобностью можно отказаться. Часто реалистический гротеск, примеры которого мы привели, строится полностью на игре различных плоскостей изображения. Иногда гротескное произведение является пародией, как, например, «История одного города» Салтыкова-Щедрина.

В основе гротеска может лежать не только предельное увеличение — гипербола, но и метафора. Метафорична природа гротескных сцен в поэме Т.Шевченко «Сон», водной из которых от крика царя, строго сохраняя иерархию — от самых «пузатых» до «мелких», — проваливаются в землю его приспешники. Сатирический гротеск политической поэзии Т. Шевченко, восходящий к фольклорным традициям, традициям Гоголя, Мицкевича, был явлением новаторским, он предшествовал сатирическому гротеску Салтыкова-Щедрина.

Искусство развивало традиции романтического и реалистического гротеска. Так, под влиянием традиций Гофмана, Гоголя, Достоевского родился гротескный стиль Ф.Кафки. Для Кафки характерно сочетание в произведении сказочно-фантастических, кошмарных событий с правдоподобным изображением деталей быта и «нормальным» поведением людей в необычных ситуациях. Герой рассказа Кафки «Превращение» коммивояжер, проснувшись, видит себя превращенным в насекомое.

Гротеск — что это такое в литературе: значение слова и примеры

Термин «гротеск» пришел в русский язык из Франции. Что значит это слово, можно посмотреть в словаре, оно обозначает «причудливый», «комический» или «смешной». Этим литературным приемом пользовались древние писатели и поэты. По своим характеристикам гротеск похож на гиперболу. Для него также характерны преувеличения, заострение человеческих качеств и силы природных явлений, предметов, ситуаций из жизни людей.

Особенности и происхождение

В отличие от параболы гротескное преувеличение является особенным: оно является фантастическим, преподносит читателю изображаемое, обладающее невероятными свойствами, которые уходят далеко за пределы жизненных истин, но вместе с этим могут быть вполне допустимыми.

Непременным условием является фантастическое преобразование существующей реальности. Чаще всего такие метаморфозы происходящего наблюдаются в поэтических и прозаических произведениях, кинопроизводстве, скульптуре и живописи.

Это интересно! Данный термин возник в 15 веке. В те времена значение слова гротеск было несколько иное это было нечто необычное, фантасмагорические разновидности художественной образности.

При раскопках древнегреческих гротов археологи обнаружили оригинальные орнаменты, состоящие из фантастических форм животного, растительного и человеческого происхождения.

Французский термин grotesque обобщает художественные образности, описывающие причудливые сочетания несочетаемого, фантастического и реального, карикатурного и правдоподобного, алогического и гиперболического. Гротеск также могут применять для окраски художественного мышления.

Это интересно! Для чего используется и что это такое оксюморон: конкретные примеры

Известными почитателями гротескной культуры являлись мастера слова:

  • Аристофан,
  • Рабле,
  • Стерн,
  • Гофман,
  • Гоголь,
  • Марк Твен,
  • Булгаков,
  • Салтыков-Щедрин.

Википедия говорит, что гротеск используется для характеристики искаженных форм, к примеру, карнавальные маски, соборные горгульи. Также под это определение подпадают специфические виды орнамента, сочетающие декоративные и изобразительные элементы.

Прием в литературе

Как и гипербола, гротеск в литературе используется часто, встречается в мифах, сказках и легендах. В таких жанрах примеров можно найти огромное количество. Самым ярким гротескным образом нашего детства является Кощей Бессмертный, или Змей Горыныч, Баба Яга.

Писатели, придумывая персонажей на основе гротеска, использовали художественное преувеличение. Но вместе с этим такие свойства могут оказаться реалистическими, основанными на жизненных фактах.

Лермонтов в своих произведениях использует гротеск для романтической окраски событий и действующих лиц. Их характеристика находится на грани между возможным и исключительным. В ходе создания причудливых образов размываются, но не исчезают, границы между фантастическим и реальным.

Гротеск в литературе

Создание

В основу художественного приема входит немыслимые аспекты, которые так нужны автору для достижения задуманного эффекта. Другими словами, это фантастическая гипербола, потому что праздное преувеличение имеет реальные черты. Гротеск же походит более на кошмарный сон, в котором ужасающие фантастические видения не имеют никакого логического объяснения, и в некоторых случаях становятся страшной «реальностью» для человека.

Это интересно! Возникновение гротеска связано со свойством человеческой психики создавать сложнейшие механизмы мышления и воображения.

Образы, созданные с преувеличением, чрезмерно впечатляют читателей, поэтому нередко являются в сновидениях персонажей отечественных писателей. В таких моментах часто применяется гротеск. Наиболее ярким примером причудливых сновидений считаются сны Раскольникова и Татьяны Лариной.

Полезное видео: гротеск — вопрос из ЕГЭ

Сны литературных персонажей

Знаменитое произведение Александра Пушкина «Евгений Онегин», знакомое всем со школьной скамьи, также содержит фантастические элементы — образы чудовищ, которые являются Татьяне Лариной во сне. Здесь задействован гротеск. Чего стоят череп, подвешенный на гусиной шее, или танцующая вприсядку мельница. Будоражащее зрелище героиня наблюдает в убогом шалаше, где пляшут фантасмагорические субъекты.

Сны Раскольникова в романе «Преступление и наказание» также включают гротескный образ. Герой страдает бредовыми видениями, которые составляют психологическую часть всего происходящего. Он борется со злом, которое для него сосредоточено в старухе-процентщице. Ее жуткий смех одолевает парня в сновидениях. В итоге эпическая борьба становится такой же нелепой, как между Дон-Кихотом и ветряными мельницами. Раскольников не в состоянии одолеть зло. Чем сильнее его желание убить, тем крепче он прирастает к нему.

Сон Раскольникова

Переплетение с реальностью

Художественные образы, созданные с использованием гротеска, предстают перед читателями как нечто абсурдное и лишенное здравого смысла. Нотки экспрессии и эмоций становятся более выразительными благодаря тому, что неправдоподобная образность органично существует и взаимодействует с предметами и ситуациями из реальной жизни.

В доказательство тому можно привести некоторые примеры. В сновидениях тех же Раскольникова и Лариной присутствуют фантастические и реалистические элементы. В ночных кошмарах Татьяны вместе с чудищами являются Онегин и Ленский.

Комбинация гротеска и действительности в снах Родиона Раскольникова объясняется присутствием страшного образа и эпизода со вполне реальной старухой. Его сон это переживание о совершенном преступлении. Сам преступник и его орудие убийства лишены фантастичности.

Это интересно! Как определяется и что такое литота: примеры из русского языка и литературы

Использование в сатирических произведениях

Широко применяется гротескная образность в сочетании с обыденными житейскими ситуациями в сатирических произведениях. К примеру, в произведении у Салтыкова-Щедрина присутствует градоначальник с «органчиком», заменяющим ему мозг.

Также причудливость истории придают незаурядные ситуации: призыв воевать против людей, отказавшихся от горчицы или борьба за просвещение. Сюжет автор довел до абсурда, но происходящие события отображают повседневные реалии русского человека – вечные конфликты между самодурной властью и простым народом.

Полезное видео: что такое гротеск на примере

Вывод

О гротеске можно говорить долго. Существует множество других примеров уникального использования художественного приема в литературе. Неправдоподобность, абсурдность и причудливость образа или ситуации встречается в произведениях не только российских писателей, но и зарубежных авторов.

Урок 29. роль гротеска и приемы создания сатирического в произведении. авторская позиция — Литература — 10 класс

Литература

10 класс

Урок № 29

Роль гротеска и приемы создания сатирического в произведении. Авторская позиция.

Перечень тем, рассматриваемых на уроке

  1. Основные средства художественной выразительности, создающие образы градоначальников и народа;
  2. «История одного города» как сатирическо-гротескный роман;
  3. Авторская позиция.

Тезаурус

Гротеск – приём, комически или трагикомически причудливо и контрастно сочетающий реальное и фантастическое, правдоподобие и карикатуру.

Фантастика – жанр и творческий метод, характеризуемый использованием «элемента необычайного», нарушением границ принятых условностей.

Иносказание – выражение, заключающее в себе скрытый смысл.

Гипербола – стилистическая фигура явного и намеренного преувеличения.

Литота – стилистическая фигура, в котором содержится художественное преуменьшение.

Аллегория – это способ художественного изображения одного явления, предмета или существа через другое.

Хронотоп – пространственно-временная взаимосвязь в произведении.

Антиутопия – пародийное осмысление утопических идей, несущих человечеству различные схемы идеального общества.

Список литературы

Основная литература:

1. Лебедев Ю. В. Литература для 10 класса: в 2 частях. М.: Просвещение, 2016. Ч. 2. C. 201–215

2. Салтыков-Щедрин М. Е. «История одного города» (любое издание)

Дополнительная литература:

1. Сахаров В. И., Зинин С.А. Литература, 10 класс: в 2 частях. М.: Русское слово, 2017. Ч. 2. С. 78-96.

Открытые электронные ресурсы:

1. Мир русской литературы: Прототипы градоначальников. LITERATURUS: Мир русской литературы Анализ произведений. Характеристика героев. Материалы для сочинений URL: http://www.literaturus.ru/2016/11/prototipy-gradonachalnikov-istorija-odnogo-goroda.html (дата обращения: 18.11.2018)

Материал для самостоятельного изучения темы

«История одного города» – ключевое произведение Михаила Евграфовича Салтыкова-Щедрина. Перечисление градоначальников поражает с первых же строк одновременно абсурдностью и правдоподобием происходящего. Автор подбирает заглавие «Опись», словно градоначальники — это вещи или чьё-то имущество. Этот сатирический подтекст сразу же «расчеловечивает» правителей. Имена тоже подобраны под стать: Бородавкин, Баклан, Угрюм-Бурчеев. Причём «говорящие фамилии» здесь не просто служат для характеристики, но и раскрывают отношение автора к героям.

Чем запомнились император Александр II или царь Пётр I? Своими подвигами и деяниями. Однако Салтыков-Щедрин пародирует и это, описывая смешные, а порой и нелепые действия градоначальников, прототипами которых стали монархи: «летал по воздуху», «умер от объедания», «спалил тридцать три деревни», «засадил берёзками улицу» и так далее.

Городом Глуповым правит 22 градоначальника, и Салтыков-Щедрин указывает эту цифру неслучайно: первым самодержцем на Руси был царь Иван Грозный, со времён которого до издания книги сменилось как раз 22 правителя.

Иногда автор указывает реальных лиц, например Бирона или Разумовского, специально даёт даты, чтобы создать комический эффект. Например, он чётко разграничивает, что в 1762 году к власти пришел Брудастый, который «прискакал в Глупов, как говорится, во все лопатки» (брудастыми называли тогда гончих собак). Автор смеётся главой «Органчик» над обстановкой, ведь Брудастый, по оценкам архивариусов, правил очень хорошо: «привёл в порядок недоимки». Получается, чтобы править городом, достаточно обладать психологией начальника — говорить «Не потерплю!» и «Разорю!».

Иногда Салтыков-Щедрин списывает образы с людей, с которыми сталкивается по государственной службе. Например, за пустоголовость идей, «начальническую психологию» тульский губернатор Шидловский попадает на страницы книги под именем Прыща — фаршированной головы.

За жизнеописанием Беневоленского, «страстного законодателя», скрывается образ Сперанского. Автор этого не скрывает, говоря в описи: «товарищ Сперанского по семинарии». За Угрюм-Бурчеевым, военным деятелем, который хотел переделать весь Глупов в военный городок, но потерпел поражение, можно легко угадать Аракчеева.

Смешивая реальные детали и фантастические дополнения, писатель подчёркивает абсурд происходящего. Сочетание гиперболы, гротеска, иносказаний в каждом образе требует от читателя умения вчитываться в сатирический мир произведения. Аллегорические образы градоначальников служат в произведении лишь одной цели — пародийно представить картину русской жизни 1731–1825 годов. Автор не делает копии с исторических событий, а лишь намекает, создавая модель универсального города и его обитателей.

С одной стороны, Салтыкову-Щедрину важно показать, что происходящее — не повод для смеха. Ирония лишь обнажает острые проблемы государственного строя и общества. С другой стороны, преувеличивая глупые действия героев, писатель призывает открыть глаза на происходящее.

Кто такой Перехват-Залихватский и куда он пришёл? Эти вопросы остаются нерешёнными, потому что «пришло оно» — финальная фантастическая сцена романа, в которой невероятное «оно» нападает на самоуверенного градоначальника, возомнившего себя способным изменить природу.

Угрюм-Бурчеев замахнулся на неподвластное — само мироздание — попыткой повернуть реку вспять. Этот «непреклонный идиот» навязывает народу вариант счастья — прямые улицы, прямое сознание, прямой мир.

Осознание глуповцами происходящего тоже звучит фантастически и даже сатирически, что подчёркивает черты антиутопии.

Попытки битвы с природой ещё никогда не заканчивались победой, поэтому Салтыков-Щедрин пишет: «Но не успел он (Угрюм-Бурчеев) договорить, как раздался треск, и бывый прохвост моментально исчез, словно растаял в воздухе. История прекратила течение своё». Но кто придёт на смену? Перехват-Залихватский?

В романе одновременно имеется несколько линий повествования: издатель Щедрин, вносящий поправки и редактирующий «Глуповский Летописец», глуповские архивариусы — рассказчики.

Смешивая реальное и вымышленное, писатель создаёт не сатирическое переложение истории на литературный манер, а модель города с чертами российской действительности. Поэтому в романе хронотоп очень условен: время движется вперёд и назад, лишено конкретики, несмотря на присутствие точных дат. При этом автор сохраняет славянские корни романа, взяв за основу сюжет о призвании варяжских князей на правление.

Где же искать ключ к прочтению романа? С первых строк автор даёт понять, что «История одного города» — произведение, полное фантастики и нелепиц: и поведение народа, и поведение градоначальников служат этой цели.

Чем занимаются глуповцы в минуты несчастий? Топят Порфишек и Ивашек, наделяют ещё не увиденного градоначальника чертами «красавчик» и «умница», а то и вовсе плачут из-за отсутствия градоначальника. Таким образом автор описывает рабское положение жителей, не способных заявить о своих правах. Иногда глуповцы начинают осознавать, что ими управляют случайные люди. Но и эти проблески гражданского сознания погибают на кострах. Калейдоскоп градоначальников лишь усиливает ощущение глуповцев, что ими управляет «начальник-прохвост», но действий никаких по изменению положения они не предпринимают.

Автор рассказывает о готовности глуховцев жить при тиранах и даже впадать в бунты при безвластии. Подобная фантасмагория вызывает у современников много вопросов, поэтому критик Суворин обвиняет Салтыкова-Щедрина в глумлении над народом, в бездушном осмеянии трагических сторон русской жизни.

Писатель же хочет показать в действиях глуповцев преобладание отрицательной национальной черты — терпения, а в образах градоначальников раскрыть эгоистическое желание властвовать. Трагичность заключается в том, что народ расплачивается за ошибки и самодурство правителей, не встаёт на защиту своих прав. «Рано или поздно народ разобьёт это прокрустово ложе, которое лишь бесполезно мучило его». «Народ и власть находятся в круговой поруке: власть держит народ в “младенческой незрелости”, а эта незрелость в свою очередь обеспечивает бюрократическую централизацию».

Всё это говорит о том, что роман написан на «злобу дня». Автор не скрывает свою позицию: сатирические образы градоначальников, народа и самого города обнажают недовольство Салтыкова-Щедрина устройством государства, толстокожестью и косноязычием правителей, раболепием и невежеством народа.

Особенности произведения

М. Е. Салтыкова-Щедрин продолжает сатирическую традицию Н. В. Гоголя. Главной темой творчества писателя становится крепостное право, социальная несправедливость и смиренность русского человека. Автор не поэтизирует терпение и молчание горожан, а наоборот, осуждает за это народ, поскольку именно рабское терпение глуповцев даёт силу градоначальникам.

Автора упрекали в отсутствии реалистичности, в глумлении над властью. Но благодаря фантастике и гротеску, которые лишь гиперболизируют происходящее внутри одного города – Глупова, читатель видит образ истерзанного народа, который не желает противостоять власть, столь саркастически обрисованной литератором.

Разбор заданий тренировочного модуля

1. Выберите приёмы, использованные для изображения градоначальников. Зачеркните лишние варианты:

Ассонанс

Гротеск

Гипербола

Аллитерация

Эпитеты

Фантастика

Полисиндетон

Оксюморон

Синекдоха

2. Глуповцы осознали, что ими правят случайные люди. Какой это жанр?

Утопия

Антиутопия

Памфлет

Хроника

Гротеск | сочинение, краткое содержание, анализ, биография, характеристика, тест, отзыв, статья, реферат, ГДЗ, книга, пересказ, сообщение, доклад, литература | Читать онлайн

Тема: Литературные термины и определения

Гротеск (от франц. grotesque — причудливый, комичный; от итал. grottesco — причудливый, от grotta — пещера, грот)

1. Один из способов сатирического обобщения, при котором реальные жизненные явления и связи между ними деформируются, приобретая карикатурный фантас­тический характер.

Происхождение термина «гротеск», применяемого не только к литерату­ре, но и к другим видам искусства — живописи, архитектуре, музыке и др. — восходит к открытию при раскопках в XV—XVI вв. древнеримских помещений, так называемых гротов, на стенах которых были обнаруже­ны причудливые орнаменты, состоявшие из разнообразных сочетаний растительных и животных форм. В литературе, по справедливому заме­чанию литературоведа Ю. В. Манна, «гротеск возникает обычно как вы­ражение резких контрастов действительности. Гротеск не ограничивает сатирическое заострение подчеркиванием, сгущением, выдвижением на первый план определенного предмета, а словно разрушает саму его структуру, создавая новые закономерности и связи. Возникает гротескный мир, существенно важный, однако, для вскрытия реальных противоречий действительности». Материал с сайта //iEssay.ru



2. Один из способов сатирического изображения действительности, основанный на резком преувеличении, сочетании реального и фантастического, прекрасного и безобразного, правдоподобия и карикатуры. Гротеск — одна из форм комического в искусстве, но, в отличие от юмора, сатиры, иронии, смешное сочетается в нем со зловещим, страшным. Поэтому чаще всего гротескные образы несут отпечаток трагического.

На этой странице материал по темам:

  • гротеск в архитектуре
  • юрий манн. о гротеске в литературе. pdf


Гротеск простыми словами. Значение слова гротеск – что это такое в литературе. Где используется гротеск

Гротеск (от итал. grottesco — причудливый от grotta -грот) — своеобразный стиль в литературе, которым подчеркивается искажение или смешение норм действительности и совместимость контарстов — комического и трагического, фантастического и реального и т.д. Целые литературные направления отрицали гротеск, утверждая, что в преувеличении, искажении нет верности «природе».

Зачем читателю знать, что младенец Гаргантюа, вылезший из уха Гаргамели, которая съела шестнадцать больших бочек, две малых да шесть горшков потрохов, кричит, будто приглашая всех выпить: «Пить, пить, пить». И как поверить, что для кормления младенца было выделено 17 913 коров, а для его штанов взяли 1105 локтей белой шерстяной материи. И уж, конечно, ни грамма правды не найдет благоразумный читатель в рассказе о том, как, решив отплатить парижанам за плохой прием, «…Гаргантюа отстегнул свой прекрасный гульфик и сверху так обильно полил их, что утопил 260 418 человек, не считая женщин и детей».

Гротескный мир — это мир доведенных до крайности преувеличений, часто фантастических.

В нем угрожающе растут части человеческого тела, изменяются масштабы явлений, размеры вещей и предметов. При этом явления и предметы выходят за свои качественные границы, перестают быть сами собой.

Тип гротескной образности присущ еще мифологии, архаическому искусству. Сам же термин появился намного позднее. При раскопках в одном из фотов Древнего Рима были найдены орнаменты, представлявшие странные, причудливые переплетения растений, животных, человеческих лиц.

Смешение человеческих и животных форм — это древнейший вид гротеска. В языке слово гротеск закрепилось в значении странное, неестественное, причудливое, алогичное, и в этом отражение важнейшей стороны эстетического явления, свойственного всем родам искусства.

Гротеск в литературе может быть не только приемом, элементом стиля, окрашивающим произведение в алогичные тона, но и способом типизации. Вершинами его искусства эпохи Возрождения стали «Гаргантюа и Пантагрюэль» Рабле, «Похвала Глупости» Эразма Роттердамского.

В эстетическом отношении гротеск в литературе является реакцией на «принцип правдоподобия», на искусство педантичной верности «природе». Такой реакцией на искусство классицизма стал романтизм. В это время приходит и осознание эстетической сущности гротеска.

После появления «Предисловия к «Кромвелю”» (1827) B. Гюго популярность этого термина возросла. Гротеск часто внешне непритязателен. «Шуткой», в которой «так много неожиданного, фантастического, веселого, оригинального», назвал Пушкин «Нос» Гоголя. Рабле во введении к роману обращается к читателям, «добрым ученикам и прочим бездельникам» с просьбой не судить по внешней веселости, не подумав как следует, не начинать смеяться.

Гротескный образ стремится к крайнему обобщению, выявлению квинтэссенции времени, истории, явления, человеческого бытия. В этом гротескный образ сродни символу. Гротескная «Шагреневая кожа» была помещена Бальзаком над «нижним слоем» произведений — «Сценами нравов». Гоголевская «Шинель» — это не только и не столько защита «маленького человека», сколько квинтэссенция ничтожности его бытия. По словам Салтыкова-Щедрина, «История одного города» возникла, чтобы вобрать в себя самую суть «тех характеристических черт русской жизни, которые делают ее не вполне удобною».

Гротеск в литературе — художественное единство контрастов: верха и низа человеческою тела (у Рабле), сказочного и реального (у Гофмана), фантастики и быта (у Гоголя). «Гротескный образ, — писал М.Бахтин, — характеризует явление в состоянии его изменения, незавершенной еще метаморфозы, в стадии смерти и рождения, роста и становления». Ученый показал амбивалентность гротескного образа народной культуры средневековья и Возрождения, в которой он одновременно высмеивает и утверждает в отличие от отрицающей сатиры нового времени.

В гротеске эпохи Возрождения первостепенное значение имел контраст верха и низа человеческого тела, их взаимозамещение. В реалистическом же гротеске контраст социален. В рассказе Достоевского «Бобок» сближаются социальные верх и низ. «Барынька» Авдотья Игнатьевна раздражена близким соседством лавочника. Комична в рассказе память могильного «общества» о прошлой реальной, «домогильной» иерархии. Гротескный контраст проникает в саму ткань произведения, выражаясь в резких перебивах авторской речи и речи героев.

Реалистическое искусство приносит невиданную ранее «психологизацию гротеска» (Ю.Манн). В реалистическом гротеске расщепляются не только явления внешнего мира, но и само человеческое сознание, в литературе возникает тема двойничества, начатая еще гоголевским «Носом» (ведь статский советник Нос — это двойник глупого, пошлого майора Ковалева). Развивается тема Достоевским в повести «Двойник» и в сцене «встречи» Ивана Карамазова с чертом.

В гротескном произведении писатель многообразными способами «убеждает» читателя в возможности сосуществования самого невероятного, фантастического с реальным, привычным. Фантастическое в нем — это максимально заостренная реальность. Отсюда подчеркнутая пластическая достоверность в описании носа и переплетение невероятного со сценами обыденной пошлости в гоголевской повести. В рассказе «Бобок» его превосходительство покойный генерал-майор Первоедов играет с покойным надворным советником Лебезятниковым в преферанс. Фантастическое дробит и укрупняет действительность, изменяет пропорции. Фантастика не самоцель автора. Она часто «снимается» писателем: в «Путешествии Гулливера» Свифта — точным, комически педантичным описанием места и времени действия, скрупулезным приведением названий и дат, в «Двойнике» Достоевского — отрицанием иллюзорности, фантастичности происходящего, которым каждый раз сопровождается появление двойника — Голядкина-младшего. Фантастическое обнажается писателем как художественный прием, от которого в свое время за дальнейшей ненадобностью можно отказаться. Часто реалистический гротеск, примеры которого мы привели, строится полностью на игре различных плоскостей изображения. Иногда гротескное произведение является пародией, как, например, «История одного города» Салтыкова-Щедрина.

В основе гротеска может лежать не только предельное увеличение — гипербола, но и метафора. Метафорична природа гротескных сцен в поэме Т.Шевченко «Сон», водной из которых от крика царя, строго сохраняя иерархию — от самых «пузатых» до «мелких», — проваливаются в землю его приспешники. Сатирический гротеск политической поэзии Т. Шевченко, восходящий к фольклорным традициям, традициям Гоголя, Мицкевича, был явлением новаторским, он предшествовал сатирическому гротеску Салтыкова-Щедрина.

Искусство развивало традиции романтического и реалистического гротеска. Так, под влиянием традиций Гофмана, Гоголя, Достоевского родился гротескный стиль Ф.Кафки. Для Кафки характерно сочетание в произведении сказочно-фантастических, кошмарных событий с правдоподобным изображением деталей быта и «нормальным» поведением людей в необычных ситуациях. Герой рассказа Кафки «Превращение» коммивояжер, проснувшись, видит себя превращенным в насекомое.

Что такое Гротеск?

Гротеск
– это причудливое смешение в образе реального и фантастического, прекрасного и безобразного, трагического и комического – для более впечатляющего выражения творческого замысла.

Гротеск — изображение людей, предметов, деталей в изобразительном искусстве, театре и литературе в фантастически преувеличенном, уродливо-комическом виде; своеобразный стиль в искусстве и литературе, которым подчеркивается искажение общепринятых норм и одновременно совместимость реального и фантастического, трагического и комического, сарказма и безобидного мягкого юмора. Гротеск обязательно нарушает границы правдоподобия, придает изображению некую условность и выводит художественный образ за пределы вероятного, осознанно деформируя его. Свое название гротескный стиль получил в связи с орнаментами, обнаруженными в конце XV века Рафаэлем и его учениками при раскопках в Риме древних подземных зданий, гротов.

Эти странные по своей причудливой неестественности изображения свободно соединяли различные живописные элементы: человеческие формы переходили в животные и растительные, человеческие фигуры вырастали из чашечек цветов, растительные побеги сплетались с необычными строениями. Поэтому сначала гротеском стали называть искаженные изображения, уродливость которых объяснялась теснотой самой площади, не позволявшей сделать правильный рисунок. В дальнейшем в основу гротескного стиля была положена сложная композиция неожиданных контрастов и несоответствий. Перенесение термина в область литературы и подлинный расцвет данного вида образности происходит в эпоху романтизма, хотя обращение к приемам сатирического гротеска происходит в западной литературе гораздо раньше. Красноречивые примеры тому – книги Ф. Рабле Гаргантюа и Пантагрюэль и Дж. Свифта Путешествие Гулливера. В русской литературе широко пользовались гротеском при создании ярких и необычных художественных образов Н.В. Гоголь (Нос, Записки сумасшедшего), М.Е. Салтыков-Щедрин (История одного города, Дикий помещик и другие сказки), Ф.М. Достоевский (Двойник. Приключения господина Голядкина), Ф. Сологуб (Мелкий бес), М.А. Булгаков (Роковые яйца, Собачье сердце), А. Белый (Петербург, Маски), В.В. Маяковский (Мистерия-буфф, Клоп, Баня, Прозаседавшиеся), А.Т. Твардовский (Теркин на том свете), А.А. Вознесенский (Оза), Е.Л. Шварц (Дракон, Голый король).

Наряду с сатирическим, гротеск может быть юмористическим, когда с помощью фантастического начала и в фантастических формах внешности и поведения персонажей воплощаются качества, вызывающие ироническое отношение читателя, а также – трагическим (в произведениях трагического содержания, рассказывающих о попытках и судьбе духовного определения личности.

Тем, кто интересуется искусством, будет очень интересно узнать о таком жанре как «гротеск». Подобный стиль довольно широко распространён в архитектуре, литературе, и даже музыке. Давай же подробнее рассмотрим, что такое гротеск.

Понятие гротеск

Термин «гротеск» взят из живописи. Так называлась роспись стен, найденная в «гротах» — подвалах Тита, во время археологических раскопок. Эти раскопки велись в Риме (XV-XVI вв.) на месте, где когда-то были бани императора Тита. В засыпанных землей помещениях, известный итальянский художник Рафаэль со своими учениками нашли необычную живопись, которая впоследствии была названа «гротеск» (от итальянского слова grotta — «грот», «подземелье»). В дальнейшем, термин «гротеск» был распространен и на другие виды искусства — музыку, литературу. Само определение «гротеск» звучит как тип образности, который основан на причудливом, контрастном сочетании фантастики и реальности, комичного и трагичного, прекрасного и безобразного. В искусстве сфера гротеска включает в себя многозначные образы, которые созданны фантазией художника, в них жизнь получает довольно противоречивое преломление. Гротескные образы не допускают их буквального толкования, сохраняя черты загадочности. Существуют и другие значения термина «гротеск»:

  1. Гротеск — это вид художественной образности; орнамент, где причудливо сочетаются изобразительные и декоративные мотивы (животные, растения, человеческие формы, маски).
  2. Рубленый шрифт (гротеск, sans serif, gothic type) — это шрифт без засечек.

Вернемся к истории. Так, Рафаэль использовал стиль «гротеск» в качестве образца украшений лож Ватикана, его ученики — для росписи потолков, стен дворцов. Известный итальянский мастер эпохи Возрождения, Бенвенуто Челлини, гравировал гротеском на клинках мечей.

Гротеск в мифологии первобытного и древнего мира достаточно сложен для понимания. Если говорить с точки зрения современной эстетики, то здесь очевидны многочисленные гротескные элементы. Например, произведения — египетская сказка об обреченном царевиче, античные мотивы гарпий, сирен. Но также с уверенностью можно сказать — впечатление гротескного не только не было задачей автора подобных произведений, но и слушателем их гротескность воспринималась в меньшей степени.

Что такое гротеск в литературе

В литературе гротеск представляет собой комический приём, сочетающий в себе ужасное и смешное, возвышенное и безобразное, то есть сочетает несочетаемое. Комический гротеск отличается от иронии и юмора тем, что в нём забавное и смешное неотделимы от зловещего и страшного, гиперболы и алогизма. Что такое гипербола? Гротеск, как уже говорилось выше, это преувеличенное, контрастное сочетание реальности и фантастики, а гипербола – это стилистическая фигура намеренного преувеличения (например, «я говорил вам это миллион раз» или «нам еды на год хватит»). Обычно, образы гротеска несут трагический смысл в себе. В гротеске, за выраженном внешним неправдоподобием и фантастичностью, скрывается глубокое художественное обобщение важнейших явлений жизни. Примерами литературного гротеска можно назвать: повесть Н. В. Гоголя «Нос», «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер» Э. Т. А. Гофмана.

Гротеск в музыке

Теперь, немного о музыке: размере и ритме. В гротеске они должны присутствовать и ощущаться, иначе ничего не получится. Приведем несколько примеров музыкальных групп, исполняющих песни в этом направлении:

  • Пятый студийный альбом The Golden Age of Grotesque известного певца Мэрилина Мэнсона. В его творчестве гротеск занимает непоследнее место.
  • Группа Comatose Vigil (песня — Suicide Grotesque).
  • Вымышленная дэт-метал группа Detroit Metal City(песня Grotesque).

Что такое гротеск: архитектура

Зачастую, гротеск путают с горгульями, но каменная резьба в стиле «гротеск» не предназначалась для отвода воды. Данный вид скульптуры еще называют химерой. Термин же «горгулья» относили к жутким резным фигурам, которые специально созданы для отвода дождевых вод от стен здания.

Подводя итог, отмечу, что как направление искусства, гротеск необходим. Гротеск борется с обыденностью, запретами. Он делает наш внутренний мир намного богаче и открывает новые возможности для творчества.

Гротеск – это литературный художественный прием, рождающийся на стыке реальности и фантастики. Желая подчеркнуть некоторые черты или явления, авторы изменяют, деформирую их, стремясь к неправдоподобному увеличению, расширению.

Используется гротеск в литературе, чтобы погрузить читателя в абсурдный, порой сумасшедший мир и тем самым помочь ему осознать нелепость и губительность нарисованных идей, явлений. Происходящее в произведениях часто напоминает нарколептический бред, сны сумасшедшего или инопланетянина.

Определение гротеска включает в себя соотношение изображения с реальностью с целью подчеркнуть явную, бросающуюся в глаза фантастичность и нелепость.

Также присутствует нарочитая комичность или трагический фарс, призванный снизить сочувствие к героям и высмеять их даже в их бедственном положении. Читатель силится и хочет пробудится, но цель автора — завладеть вниманием настолько, чтобы после прочтения осталось лишь понимание завуалированной идеи произведения.

Примеры гротеска в литературе

Образы, возникающие пред сознанием в гипертрофированном виде, чаще всего призваны воздействовать на подсознание, выдавая таким образом секретные мысли и тайные метания. Характерными примерами, позволяющими понять, что такое гротеск в литературе, можно считать:

  1. Переплетение сна и реальности, причем сон обязательно насыщен ужасными подробностями, опасными и огромными образами, как например сон Татьяны в котором любимый становится медведем, окруженным чудовищам или сон Раскольникова, в котором в образе старушки предстаем великое Зло.
  2. Превращение части в целое, как например в повести «Нос» Гоголя, нос чиновника уходит и становится самостоятельным гражданином.
  3. Полное изменение личности, как в рассказе «Превращение» Кафки, в котором герой становится отвратительным насекомым и умирает.
  4. Оживление мертвого и его активные и часто разрушительные действия, пример Песочный человек Гофмана.
  5. Нагнетание комического или трагикомического эффекта, сцена в которой герой закалывает себя огурцом в «Истории одного города» Салтыкова –Щедрина.

Иногда целые романы являются неповторимым сочетанием гротескных образов:

  • «Мастер и Маргарита» М. Булгакова (погоня Бездомного за Воландом и его свитой, встреча Мастера и Маргариты, описание бала Воланда),
  • «Мертвые души» Н Гоголя (образы героев, с которыми встречается Чичиков),
  • «Замок» Кафки,
  • поэзия Маяковского (телесность земли, работающие половинки людей, оживающее оружие).

Гротеск – причудливый, комичный. Термин
заимствован из живописи. Так называлась
настенная роспись, найденная в «гротах». (Из
словаря В.Даля)

В живописи – сложный орнамент, причудливо
вплетающий в растительные и геометрические
мотивы фигурки людей и животных.
В культурологи – образность, основанная на
контрастном, причудливом сочетании
фантастического и реального, прекрасного и
безобразного, трагического и комического,
уродливо – комическое в стиле. (Из словаря
Ушакова).

…и смешная же она, Русь-то, не глядя на весь
трагизм ее жизни.

М.Горький

Гротескный – контрастный, нарушающий
границы правдоподобия, причудливо-комический. (Словарь
иностранных слов).

Гротеск – шутка, вид художественной
образности, обобщающий и заостряющий жизненные
отношения посредством причудливого и
контрастного сочетания реального и
фантастического, правдоподобия и карикатуры.
Резко смещая формы самой жизни, создает особый
гротескный мир, который нельзя понимать
буквально или расшифровать однозначно. (Энциклопедический
словарь).

Шутка – любимица общества и держится в нем
легко и непринужденно, а правда – что слон в
посудной лавке: куда ни повернется, всюду что-то
летит. Вот почему она часто появляется в
сопровождении шутки. Шутка идет впереди,
показывая дорогу слону, чтобы он не разнес всю
лавку, иначе и говорить будет не о чем. Осторожно!
Вот сюда можно ступить… А сюда нельзя, здесь все
шутки кончаются!

Издалека ведется гротескная традиция, через
столетия дошла она до нашего времени.

Беда, коль пироги начнет печи сапожник,
А сапоги тачать пирожник,
И дело не пойдет на лад.
Да и примечено стократ,
Что кто за ремесло чужое браться любит,
Тот завсегда других упрямей и вздорней:
Он лучше дело все погубит,
И рад скорей посмешищем стать света,
Чем у честных и знающих людей
Спросить иль выслушать разумного совета.

Крылов. «Щука и кот»

В сказках Салтыкова-Щедрина правда и шутка
существуют как бы отдельно друг от друга: правда
отступает на второй план, в подтекст, а шутка
остается полноправной хозяйкой в тексте. Но она
не хозяйка. Она делает лишь то, что ей правда
подсказывает. И прикрывает она собой правду так,
чтобы ее, правду, можно было лучше увидеть.
Заслонить так, чтобы лучше увидеть, – в этом и
состоит прием иносказания, аллегории. Скрыть,
чтобы выпятить, превратить в гротеск.

Повесть о том, как один мужик двух
генералов прокормил

Салтыков-Щедрин видел свою задачу в
просвещении публики. Поэтому сказки просты и
доступны, содержание понятно «детям и слугам».

В основе сказок лежит гротескная ситуация, но
за ней всегда угадываются реальные отношения,
под видом сказки показана действительность.
Гротескные образы скрывают под собой
действительных типов тогдашней России.

Один из основных приемов Щедрина – гротеск: на
генералах надеты ночные рубашки с орденами,
мужик сам сплел веревку «из дикой конопли», чтобы
генералы его связали. Смех Щедрина отличается не
столько весельем, сколько злостью, он носит
сатирический характер. Не зря в начале нашего
разговора мы вспоминали басни Крылова. Щедрин
включает в некоторые сказки мораль, типично
басенный прием.

Словарь

Тунеядец –
человек, который живет на чужой
счет, бездельник
Регистратура –
контора, в которой
регистрируются бумаги
Нумер – устар.
– номер
Ваше превосходительство –
обращение к
персоне, имеющей определенный доход

Театральная постановка отрывка из
сказки

Жили да были два генерала, и так
как оба были легкомысленны, то в скором времени,
по щучьему велению, по моему хотению, очутились
на необитаемом острове.
Служили генералы всю жизнь в какой-то
регистратуре; там родились, воспитались и
состарились, следовательно, ничего не понимали.
Упразднили регистратуру за ненадобностью и
выпустили генералов на волю. Только вдруг
оказались они на необитаемом острове. Сначала
ничего не поняли и стали разговаривать, как будто
ничего не случилось.
(Генералы в ночных рубашках с орденами на шее)

1:
Странный, ваше превосходительство,
мне нынче сон приснился, вижу, будто живу я на
необитаемом острове.
(вскакивают оба)

2:
Господи! Да где ж это мы!
(Стали друг друга ощупывать, заплакали, стали
друг друга рассматривать)

1:
Теперь бы кофейку испить хорошо!
(Заплакал)

2:
Что же мы будем делать, однако?
1:
Вот что, подите вы, ваше
превосходительство, на восток, а я пойду на запад,
а к вечеру опять на этом месте сойдемся, может,
что и найдем.
(Ищут восток и запад)

1:
Вот что, ваше превосходительство, вы
пойдите направо, а я пойду налево.
(Один генерал пошел направо, другой налево,
пытается достать яблоко с дерева, падает, ловит
рыбу руками, снова падает)

1:
Господи! Еды-то!
(Плачет)

2:
Ну что, ваше превосходительство,
промыслил что-нибудь?
1:
Да вот нашел старый нумер «Московских
ведомостей».
2:
Кто бы мог подумать, В.П., что
человеческая пища в первоначальном виде летает,
плавает и на деревьях растет!
1:
Да,признаться, и я до сих пор думал,
что булки в том самом виде родятся, как их утром к
кофею пождают!
2:
Стало быть, если кто хочет куропатку
съесть, то должен сначала ее изловить, убить,
ощипать и изжарить. Только как это все сделать?
Теперь бы я, кажется, свой собственный сапог съел.
1:
Хороши тоже перчатки бывают, когда
долго ношены.
(Генералы зло смотрели друг на друга, зарычали,
завизжали, заохали, полетели клочки одежды, один
откусил орден у другого и съел)

Оба:
С нами крестная сила! Мы так друг
друга съедим! Надо разговором отвлечься!
2:
Как вы думаете, отчего солнце прежде
всходит, а потом уже заходит, а не наоборот?
1:
Странный вы человек, В.П., вы прежде
встаете, идете в департамент, там пишете, а потом
ложитесь спать?
(Бросили говорить, стали читать)

1:
Вчера у почтенного начальника нашей
древней столицы был парадный обед. Стол был
сервирован на сто персон со всей роскошью. Тут
была и стерлядь золотая, и фазан, и столь редкая в
нашем севере в феврале месяце, земляника.
2:
Тьфу! Да неужто ж, В.П., не можете найти
другого предмета?
1:
Из Тулы пишут: по случаю поимки в реке
Упе осетра, был в здешнем клубе фестиваль.
Виновника торжества внесли на громадном блюде,
обложенного огурчиками и держащего в пасти кусок
зелени.
(Вырвал газету, стал читать сам, поник головой,
вдруг закричал)

2:
А что, если бы нам мужика найти? Он бы
сейчас нам булок подал, рябчиков наловил, рыбы!
Наверное, он где-нибудь спрятался, от работы
отлынивает!
(Вскочили и бросились искать. Мужик спит под
деревом)

1:
Спишь, лежебок!
(мужик вскочил и дал от них стречка, но генералы
вцепились в него намертво)

Полез мужик на дерево, нарвал
генералам яблоков, а себе взял одно, кислое.
Покопался в земле, добыл картофелю, из
собственных волос сделал силок и поймал рябчика.
Развел огонь, наготовил столько снеди, что
генералам пришла мысль: «Не дать ли тунеядцу
частичку?»
Мужик:
Довольны ли вы, Г.генералы? Не
позволите ли теперь отдохнуть?
1:
Отдохни, дружок, только прежде свей
веревочку.
Набрал мужичина дикой конопли,
размочил в воде, к вечеру веревка была готова.
Этой веревкой генералы привязали мужичину к
дереву, чтоб не убег, а сами легли спать. Прошел
день, другой. Мужичина до того изловчился, что
стал даже в пригоршне суп варить. Сделались наши
генералы веселые, рыхлые, сытые.
Долго ли, коротко ли, однако генералы
соскучились. Стали припоминать об оставленных
ими в Петербурге кухарках и втихомолку
поплакивать.
И начал мужичина на бобах разводить, как бы ему
своих генералов порадовать за то, что они его,
тунеядца, жаловали и мужицким его трудом не
гнушались. И выстроил он корабль – не корабль, а
такую посудину, что можно было океан-море
переплыть вплоть до самой Подъяческой.
Вот наконец и Нева-матушка, и Подъяческая улица.
Всплеснули кухарки руками, увидевши, какие у них
генералы стали сытые, белые да веселые.
Генералы и об мужике не забыли; выслали ему рюмку
водки да пятак серебра: веселись, мужичина!

Гротеск, как излюбленное средство сатиры
Салтыкова – Щедрина, выражается в том, что
животные существуют в качестве людей.
Вот такая математика: шутку пишем, а правда в уме.
Трудно понять, а может не стоит и понимать? Ведь
по словам Гончарова, «русский человек не всегда
любит понимать, что читает».

Россия всегда рождала таланты, но не давала им
плодоносить.

«…на козлах два свистовые казака с нагайками
по обе стороны ямщика садились и так его поливали
без милосердия, чтобы скакал. А если какой казак
задремлет, Платов его сам из коляски ногою ткнет,
и еще злее понесутся…»

Простой лошадью управлять – и то целое
управление!

Потому и спешим, никак самих себя не догоним! Но
главное! Подковать блоху подковали, но, как
оказалось, этого делать не следовало. Потому что
подкованная блоха перестала танцевать.
Подкована – высший класс, а что-то не
вытанцовывается.

Объяснил Левша англичанам: в науках мы не
зашлись, зато своему отечеству преданные.

Насчет себя он, конечно, поскромничал, но ведь
судьбы науки в России как раз те вершили, что в
науках не зашлись. То они в генетике не зашлись,
то в кибернетике не зашлись, возвеличиваясь
только тем, что они отечеству
преданные.

А.С.Пушкин «На Дондукова – Корсакова»:

В Академии наук
Заседает князь Дундук.
Говорят, не подобает
Дундуку такая честь;
Почему ж он заседает?
Потому что есть чем сесть!

И отечество их жаловало – куда больше, чем свои
таланты. «Везли Левшу так непокрытого, да как с
одного извозчика на другого станут пересаживать,
все роняют, а поднимать станут – ухи рвут…»

Забывчиво отечество: все забывает, кого
миловать, кого казнить, кого проклинать, кому
памятник ставить.

Каша из топора

Театр одного актера

Старый солдат шел на побывку. Притомился в пути,
есть хочется. Дошел до деревни, постучал в
крайнюю избу.
– Пустите отдохнуть дорожного человека.
Дверь отперла старуха.
– Заходи, служивый.
– А нет ли у тебя, хозяюшка, перекусить чего?
У старухи всего вдоволь, а солдата поскупилась
накормить, прикинулась сиротой.
– Ох, добрый человек, сама сегодня еще ничего не
ела.
– Ну, нет так нет, – солдат говорит.
Тут он приметил под лавкой топор без топорища.
– Коли нет ничего иного, можно и из топора кашу
сварить.
Хозяйка руками всплеснула:
– Как так из топора кашу?
– А вот как, дай-ка котел.
Принесла старуха котел. Солдат топор вымыл,
опустил в котел, налил воды и поставил на огонь.
Старуха на солдата глядит, глаз не сводит. Достал
солдат ложку, помешивает варево. Попробовал.
– Ну как? – спрашивает старуха.
– Скоро будет готова, – солдат отвечает, – жаль,
что соли нет.
– Соль-то у меня есть, посоли.
Солдат посолил, снова попробовал.
– Коли сюда бы горсточку крупы.
Старуха принесла из чулана мешочек крупы.
– На, заправь как надо.
Варил-варил солдат, помешивал, потом попробовал.
Глядит старуха, оторваться не может.
– Ох, и каша хороша, – хвалит солдат, – как бы
сюда чуточку масла – было бы и вовсе объеденье!
Нашлось у старухи и масло.
Сдобрили кушу.
– Бери ложку, хозяюшка.
Стали кашу есть да похваливать.
– Вот уж не думала, что из топора этакую добрую
кашу можно сварить, – дивится старуха.
А солдат есть да посмеивается.

Смеяться умеет только добро, но не всегда оно
смеется по-доброму. Так возникает сатира,
благодаря изящному орудию гротеска. Смех – это
оружие борьбы со злом.

Давно родилась фраза: Добро должно быть с
кулаками. Но оружие добра – не кулаки. Это
смех его звенит, как оружие. Смех – единственное
оружие добра. В самой серьезной ситуации смех
вдруг подсунет свой ехидный вопрос: «Зачем?»
Зачем подковывать блоху – неуж-то лишь затем,
чтобы утереть нос англичанам? Зачем мужик
старался для генералов на острове, да еще
позволил себя посадить на привязь?

Опять эта смелость! Никак без нее в сатире не
обойтись. Она должна быть смелой – шутка, которая
скрывает за собой и одновременно открывает
читателям – правду.

Правда должна быть смелой и острой. Аркадий
Аверченко начинал свою литературную
деятельность «Штыком» и «Мечом» – так
назывались журналы, которые он редактировал, а
точнее – писал, вырабатывая стиль будущего
знаменитого юмориста. Он наточил штык и меч для
главного дела свое жизни. Он создал журнал в себе
и себя в журнале. И дал ему имя: «Сатирикон».

Глава из «Сатирикона»
(Русь)
– литературное чтение

Бессмертен смех. И тем бессмертней, чем трудней
и смертельней времена, чем неблагоприятней они
для смеха. А они были весьма неблагоприятны.
Потому что доля шутки – доля правды. И запрещали
смех, и гнали, и преследовали. Как правду. И
отправляли в ссылку, и заточали в крепость, как
правду.

Времена ведь как люди: они любят посмеяться над
другими временами, но не терпят смеха над собой.
Времена Щедрина охотно смеялись над временами
Гоголя, времена Чехова – над временем Щедрина. И
даже заявляло, что ему нужны Щедрины, не Чеховы,
не Аверченко, а именно Щедрины.

И оно их имело. Потому что и Гоголь, и Чехов, и
Щедрин смеются и над грядущими временами. Какое
время ни наступит, сатирики прошлого смеются над
ними. Вот почему смех бессмертен.

Из «Евгения Онегина»:

Приятно дерзкой эпиграммой
Взбесить оплошного врага;
Приятно зреть, как он, упрямо
Склонив бодливые рога,
Невольно в зеркало глядится
И узнавать себя стыдится;
Приятней, если он, друзья,
Завоет сдуру: это я!

Прав был Иван Андреевич Крылов, когда в своей
басне сказал на все времена:
Таких примеров много в мире:
Не любит узнавать никто себя в сатире.

(Басня «Зеркало и обезьяна»)

И вот видеосюжет из бессмертной сказки Шварца«Обыкновенное
чудо»
.

Жизнь похожа на маскарад: пороки разгуливают в
масках добродетелей – вот и приходится правде,
чтобы их развенчать, самой надеть маску…

Чехов восхищался смелостью сказок Щедрина.
Сатиру всегда ценили за смелость. Иногда за одно
это достоинство прощали недостаток таланта и
мастерства. Сатире смелость будет нужна всегда –
чтобы не бить лежачего, а критиковать тех, кто
стоит, и не просто стоит, а стоит у власти. Как у
Пушкина:

Нет ни в чем вам благодати,
С счастием у вас разлад:
И прекрасны вы некстати,
И умны вы невпопад.

Когда у сатирика Демокрита спросили, как он
понимает истину, он ответил коротко:
– Я смеюсь.

Литература.

  1. Сказка «Каша из топора».
  2. Сказка «Не любо – не слушай».
  3. Н.Лесков
    «Левша».
  4. А. Пушкин.
    Эпиграммы.
  5. М.Салтыков-Щедрин
    «Повесть о том, как один
    мужик двух генералов прокормил».
  6. А. Аверченко
    «Сатирикон».

Поделись статьей:

Похожие статьи

Storyville: Написание гротеска | LitReactor

Один из моих любимых поджанров, наряду с нео-нуаром и трансгрессивом, — это гротеск. На самом деле это очень похоже. Давайте поговорим о том, что такое этот стиль письма, и как он может помочь вам лучше писать художественную литературу и раскрыть свою завуалированную странность.

ОПРЕДЕЛЕННЫЙ

В словаре слово гротеск происходит от латинского корня grotto , что означает «скрытое место». Очевидно, что этот архитектурный термин имеет другие значения, когда речь идет о литературе, о той части вас, которую вы держите в секрете, о вашем внутреннем уродстве.Словарь Мерриама определяет это как искажение «естественного до абсурда, уродства или карикатуры». Это также синоним монстра, причудливого, неожиданного, нетипичного и неестественного.

ПОЧЕМУ МАРКИРОВКА И ОПРЕДЕЛЕНИЕ

Многие скажут: «Ричард, какая разница, как вы навешиваете ярлык на свою художественную литературу? Зачем нам вообще нужно говорить об этом, выдвигать все эти правила, определения и категории художественной литературы? » Спасибо, что спросили — скажу почему. Чтобы быть писателем, нужно понимать свое письмо, свою точку зрения, мотивацию работы, которую вы делаете.Вам нужно увидеть, какое место ваша работа занимает среди мастеров. И пока вы этим занимаетесь, вы непременно будете изучать этих экспертов, читать их романы и рассказы, впитывая их величие. И в рамках каждого жанра (или поджанра) вы также изучите компоненты, которые определяют этот жанр: как вызвать напряжение и отвращение в ужасе; как строить миры в фэнтези; как взаимодействовать с техникой при написании научной фантастики; как медленно раскрывать конфликт и ответы в тайнах и преступлениях; как использовать эмоциональные истины при написании художественной литературы.

Чтобы стать автором, нужно обрести собственный голос. Но пока вы это делаете, вам нужно знать, что делает историю ужасов, что делает историю волшебной реализмом, что такое сплаттерпанк. Почему? Поэтому, когда редактор требует рассказ, или когда тематическая антология ищет работу, или когда журнал определяет себя как желающий публиковать определенные жанры, вы будете знать, о чем они говорят. Когда вы отправляете сочинение, будь то с помощью Duotrope или каким-либо другим способом, вы наверняка уже знаете, каковы основные жанры: фэнтези, научная фантастика, ужасы, криминал, мистика, триллеры, нуар, неонуар, вестерн, романтика, эротика, Я. и литературная.Но всегда полезно пробовать что-то новое, расширяться и находить новую аудиторию, которая может состоять из поклонников причудливой, трансгрессивной, южной готики и гротескной фантастики. Изучите, изучите, усвоите, а затем создайте свою собственную работу — сначала поймите правила, а потом нарушайте их.

НЕМНОГО ИСТОРИИ

Что делает персонажа больше, чем монстром, более чем гротескным злодеем, так это сочетание отвращения с сочувствием.

В художественной литературе гротеск развивался на протяжении многих лет, зародившись в рассказах и баснях, в мифологии.Какое прекрасное место для создания этих монстров, этих аберраций, этих очаровательных зверей, богов и смертных. Мне вспоминаются циклопы, Медуза, гидра и, конечно же, кракен. Интересно, сколько детей смотрели Clash of the Titans (оригинал или переиздание), просто ожидая увидеть, что, черт возьми, такой кракен? Я думаю, что то же самое относится и к другим более современным животным и городским легендам: например, чупакабра, оборотень, вендиго и йети. Есть причина, по которой вампиры и зомби так очаровательны, почему нас интересует такой персонаж, как Голлум, и я расскажу об этом через секунду.Карнавалы 1920-х и 1930-х годов — это еще одна атмосфера, в которой гротеск был обычным явлением: уроды из интермедии, такие как бородатая женщина, человек-слон, сиамские близнецы и мальчик с лицом льва.

ГРОТЕК, НЕ ПРОСТО ОТВРАТИТЕЛЬНЫЙ

Что делает персонажа больше, чем монстр, больше, чем злодей? Гротеск — это сочетание отвращения и сочувствия. Мы видим Голлума как смертного неудачника, он сделал свой выбор, и хотя он определенно отвратителен, ужасно изуродованное существо, когда-то он был невиновен.И у него все еще есть чувства, он все еще хочет кольцо, его навязчивая идея — его драгоценность. Мы сочувствуем этим посторонним, будь то Эдвард Руки-ножницы, неудачник Фланнери О’Коннор или множество странных существ в Алиса в стране чудес . Это встроенный конфликт — Чудовище из Красавица и Чудовище , желание монстра измениться, развиваться, стать более человечным, более снисходительным, найти любовь. Это ЧЕЛОВЕК в Человек-слон . Вы часто найдете это в сказках и баснях.Мы болеем за мерзость, чтобы отказаться от внутреннего зла и измениться.

ГРОТЕК КАК СОБЫТИЕ

Читая прошлогоднюю статью Фланнери О’Коннор о гротеске, я впервые осознал, что этот термин относится не только к людям, но и к событию. Написанное в 1960 году, ее эссе под названием «Некоторые аспекты гротеска в южной художественной литературе» представляет собой блестящий взгляд на ее южные готические корни и истории. Если в готической литературе сочетаются ужасающее и романтическое, то южная готика просто берет эти атрибуты и перемещает их в определенное место и время.Эти истории исследуют ценности юга, демонстрируя при этом ошибочные, тревожные и потерянные персонажи, а также ветхие и заброшенные места. В этом окне фокуса мы часто находим гротеск. Этот отрывок действительно говорил со мной:

В этих гротескных произведениях мы обнаруживаем, что писатель оживил некоторый опыт, который мы не привыкли наблюдать каждый день или который обычный человек, возможно, никогда не испытал в своей обычной жизни. Мы обнаруживаем, что связи, которые мы ожидали в обычном реализме, были проигнорированы, что есть странные пропуски и пробелы, которые любой, пытающийся описать манеры и обычаи, определенно не оставил бы.Тем не менее, у персонажей есть внутренняя связь, если не всегда связь со своими социальными рамками. Их художественные качества отклоняются от типичных социальных паттернов в сторону загадок и неожиданностей. Я хочу рассмотреть именно такой реализм ».

Я люблю писать такие истории. Мне не только нравятся трансгрессивные (чувство анархии и одиночества, человек против мира) и неонуар («новый черный» современной мрачной фантастики), но и мне нравятся истории, повествующие о моменте времени. , переломный момент, тот побуждающий инцидент, о котором мы говорим, создавая драматическую структуру, чтобы поддержать наши мрачные размышления.Не нужно далеко ходить, чтобы увидеть это в работах Фланнери О’Коннор. Вы можете посмотреть на вышеупомянутого Несоответствия в «Трудно найти хорошего человека». Misfit, безусловно, темный персонаж, но вы также можете взглянуть на бабушку в этой истории, ее лицемерное поведение, ее наклонный взгляд на свою семью и Misfit, когда она задыхается в своих последних словах к нему: «Ты один из мои собственные дети ». Это тревожно и сильно. То же самое и с ее работой в «Хороших деревенских людях», когда коммивояжер крадет деревянную ногу Джой, и вся сцена на сеновале представляет собой странное развитие событий.

ПЕРСПЕКТИВА ПИСАТЕЛЯ ГРОТЕКА

Фланнери О’Коннор сказала еще одну вещь, которая действительно нашла у меня отклик, и это говорит о точке зрения автора, решившего написать гротеск:

… если писатель верит, что наша жизнь есть и останется по сути таинственной, если он будет смотреть на нас как на существ, существующих в созданном порядке, законам которого мы свободно подчиняемся, то то, что он видит на поверхности, будет интересовать его только в том случае, если он может пройти через это в переживание самой тайны.Его вид художественной литературы всегда будет раздвигать свои собственные пределы до пределов тайны, потому что для этого типа писателей смысл рассказа не начинается, кроме как на той глубине, где исчерпаны адекватная мотивация, адекватная психология и различные определения. . Такого писателя будет интересовать то, чего мы не понимаем, а не то, что мы делаем. Его будет интересовать возможность, а не вероятность. Его заинтересуют персонажи, которые вынуждены идти навстречу злу и благодати и действуют исходя из доверия, выходящего за рамки их самих — независимо от того, знают ли они очень ясно, на что действуют, или нет.”

Вот что меня привлекает к гротеску в художественной литературе. Я люблю создавать тайны, которые нужно разгадать, что-то, что нужно раскрыть со временем. Мне гораздо интереснее сосредоточиться на тех вещах, которых мы не понимаем: почему мы причиняем друг другу боль; как мы теряем контроль; что доставляет удовлетворения в мести; можем ли мы пережить разбитое сердце? Я считаю, что ожидаемое и вероятное — это скучный и проторенный путь. Вот почему я редко составляю сюжет заранее. Я хочу начать с идеи, философии, персонажа, а затем посмотреть, как они отреагируют на сложную ситуацию — умирающий ребенок, изменяющий супруг, несостоявшаяся мечта, жестокая судьба.Исследуя эти ситуации и персонажей, я погружаюсь в глубину своей личности, своих демонов, неудач, которые у меня были, — ошибок, которые я сделал. Эти истории говорят со мной — эти гротескные вопросы и откровения.

ЕЩЕ НЕСКОЛЬКО ПРИМЕРОВ

Я подумал, что могу перечислить еще несколько примеров гротеска — Eraserhead, Videodrome, Naked Lunch, Gummo, Pink Flamingos, Geek Love, «The Metamorphosis», Invisible Monsters, The Wasp Factory и т. Д. Надеюсь, это поможет .

В ЗАКЛЮЧЕНИИ

Я надеюсь, что некоторые из этих аспектов гротеска обратятся к вам так же, как они говорили со мной.В конце концов, да, вы правы, нам не нужны эти ярлыки, эти категории — эти определения. Но в любом случае будьте студентом, продолжайте учиться, продолжайте увлекаться — применяйте эти вдохновения и мотивации в своей собственной работе. В конце концов, на самом деле не имеет значения, считается ли такой автор, как Стивен Кинг, писателем ужасов — если вы знаете и любите его работу, все, что имеет значение, это то, что вам нравится его работа, что он делает с вами, как он работает над вами. , уносит вас прочь и возвращает немного ушибленным, но неповрежденным — и, возможно, эволюционировавшим.Со временем вы просто станете тем, кто вы есть. Ваши поклонники просто скажут: «Мне действительно не терпится прочитать новую историю Ричарда Томаса, или историю Ливии Ллевеллин, или сказку Брайана Эвенсона». Они будут приходить к вам на работу, потому что она их трогает — так что найдите свой голос и напишите то, что для вас важно — это цель.


На этой неделе я свяжу эссе «Некоторые аспекты гротеска в южной фантастике», написанное Фланнери О’Коннор, и надеюсь, вы его прочтете. Если у вас есть возможность, возьмите и ее сборники рассказов, даже если они есть только в библиотеке.Я большой поклонник. Я также сделаю ссылку на «Хорошего человека трудно найти».


ЧТОБЫ ОТПРАВИТЬ ВОПРОС РИЧАРДУ , напишите ему на [email protected] Кто знает, может быть, это его следующая колонка.

Попытка синтеза на JSTOR

Информация журнала

Основанный в 1942 году Американским обществом эстетиков, The Journal
of Aesthetics and Art Criticism публикует текущие исследовательские статьи,
специальные выпуски и своевременные рецензии на книги по эстетике и искусству.Термин «эстетика» в этой связи понимается как включающий все исследования искусств и связанных с ними видов опыта с философской, научной или другой теоретической точки зрения.

«Искусство» понимается в широком смысле и включает не только традиционные формы.
таких как музыка, литература, театр, живопись, архитектура, скульптура и
танцы, но также и более свежие дополнения, такие как фильмы, фотографии, земляные работы,
исполнительское искусство, а также ремесла, декоративно-прикладное искусство, цифровое и электронное
производство и различные аспекты массовой культуры.

Информация для издателя

Wiley — глобальный поставщик контента и решений для рабочих процессов с поддержкой контента в областях научных, технических, медицинских и научных исследований; профессиональное развитие; и образование. Наши основные направления деятельности выпускают научные, технические, медицинские и научные журналы, справочники, книги, услуги баз данных и рекламу; профессиональные книги, продукты по подписке, услуги по сертификации и обучению и онлайн-приложения; образовательный контент и услуги, включая интегрированные онлайн-ресурсы для преподавания и обучения для студентов и аспирантов, а также для учащихся на протяжении всей жизни.Основанная в 1807 году компания John Wiley & Sons, Inc. уже более 200 лет является ценным источником информации и понимания, помогая людям во всем мире удовлетворять свои потребности и реализовывать их чаяния. Wiley опубликовал работы более 450 лауреатов Нобелевской премии во всех категориях: литература, экономика, физиология и медицина, физика, химия и мир.

Wiley поддерживает партнерские отношения со многими ведущими мировыми сообществами и ежегодно издает более 1500 рецензируемых журналов и более 1500 новых книг в печатном виде и в Интернете, а также базы данных, основные справочные материалы и лабораторные протоколы по предметам STMS.Благодаря расширению предложения открытого доступа Wiley стремится к максимально широкому распространению и доступу к публикуемому контенту и поддерживает все устойчивые модели доступа. Наша онлайн-платформа, Wiley Online Library (wileyonlinelibrary.com), является одной из самых обширных в мире междисциплинарных коллекций онлайн-ресурсов, охватывающих жизнь, здоровье, социальные и физические науки и гуманитарные науки.

% PDF-1.4
%
11599 0 объект
>
эндобдж

xref
11599 113
0000000016 00000 н.
0000002648 00000 н.
0000002951 00000 н.
0000078760 00000 п.
0000006287 00000 н.
0000078788 00000 п.
0000078977 00000 п.
0000079626 00000 п.
0000079840 00000 п.
0000079866 00000 п.
0000080711 00000 п.
0000080737 00000 п.
0000081258 00000 п.
0000081284 00000 п.
0000084497 00000 п.
0000085766 00000 п.
0000129085 00000 н.
0000129113 00000 н.
0000194551 00000 н.
0000194579 00000 н.
0000207192 00000 н.
0000207220 00000 н.
0000562996 00000 н.
0000563025 00000 н.
0000564393 00000 н.
0000564420 00000 н.
0000566098 00000 н.
0000566125 00000 н.
0000567037 00000 п.
0000567063 00000 н.
0000571877 00000 н.
0000571904 00000 н.
0000572849 00000 н.
0000572875 00000 н.
0000589040 00000 н.
0000589068 00000 н.
0000589944 00000 н.
0000589970 00000 н.
0000592387 00000 н.
0000592414 00000 н.
0000593398 00000 н.
0000593424 00000 н.
0000600346 00000 п.
0000600373 00000 п.
0000601222 00000 н.
0000601248 00000 н.
0000602393 00000 п.
0000602419 00000 н.
0000694926 00000 н.
0000694954 00000 н.
0000700154 00000 н.
0000700181 00000 н.
0000733495 00000 н.
0000733523 00000 н.
0000744555 00000 н.
0000744583 00000 н.
0000761130 00000 н.
0000761158 00000 н.
0000775946 00000 н.
0000775974 00000 п.
0000776942 00000 н.
0000776968 00000 н.
0000805106 00000 н.
0000805134 00000 н.
0000806030 00000 н.
0000806305 00000 н.
0000838996 00000 п.
0000839024 00000 н.
0000839052 00000 н.
0000839540 00000 н.
0000840310 00000 п.
0000840591 00000 н.
0000861821 00000 н.
0000861849 00000 н.
0000861877 00000 н.
0000862365 00000 н.
0000863078 00000 н.
0000863379 00000 н.
0000882085 00000 н.
0000882113 00000 п.
0000882141 00000 п.
0000882640 00000 н.
0000883263 00000 н.
0000883547 00000 н.
0000893233 00000 н.
0000893260 00000 н.
0000893288 00000 н.
0000893776 00000 н.
0000894450 00000 н.
0000894743 00000 н.
0000907877 00000 н.
0000907905 00000 н.
0000907933 00000 п.
0000908427 00000 н.
0000908908 00000 н.
0000909218 00000 н.
0000923267 00000 н.
0000923295 00000 п.
0000923323 00000 н.
0000923822 00000 н.
0000924224 00000 н.
0000924519 00000 н.
0000931690 00000 н.
0000931717 00000 п. ɝT

Фланнери О’Коннор о гротеске в художественной литературе

Тейлор Жасмин | На | Комментарии (0)

Художественная литература Фланнери О’Коннор часто описывалась как «гротеск», и автор сама считала, подходят ли ее работы под это описание.В художественной литературе гротеска основное внимание уделяется странному и уродливому, часто как аспекту физического тела. Он также может включать темы ужаса, смерти и насилия с отвратительными персонажами.

В конце концов, О’Коннор предпочла, чтобы ее работы считались реализмом, а не гротеском или готикой.

Некоторые из тех, кто анализировал рассказы в ее сборнике классических рассказов Хорошего человека трудно найти , умоляли не согласиться с этим, но мы предоставим последнее слово самому автору.Из ее эссе «Гротеск в южной фантастике»:

. . . . . . . . . .

Что вообще такое гротеск?

«Когда мы смотрим на значительную часть серьезной современной художественной литературы, мы находим в ней то качество, которое обычно описывается в уничижительном смысле как гротеск. Конечно, я обнаружил, что все, что исходит с Юга, будет названо северным читателем гротескным, если только это не является гротескным , и в этом случае оно будет называться реалистичным.”

. . . . . . . . . .

Необычный

«В этих гротескных произведениях мы обнаруживаем, что писатель оживил некоторый опыт, который мы не привыкли наблюдать каждый день или который обычный человек, возможно, никогда не испытал в своей обычной жизни … персонажи обладают внутренней связностью, если не всегда согласованность с их социальными рамками. Их художественные качества отклоняются от типичных социальных моделей в сторону загадок и неожиданностей ».

.. . . . . . . . .

Анализ Хорошего человека найти трудно

. . . . . . . . . .

Искалеченные души

«Даже если писатель, создающий гротескную литературу, не может считать своих персонажей более причудливыми, чем обычно бывает обычный падший человек, его аудитория будет так думать; и он собирается спросить его — или, чаще, сказать ему, — почему он решил оживить такие искалеченные души ».

. .. . . . . . . .

Гротеск — это сентиментальность и сострадание?

«… Обычному читателю удалось связать гротеск с сентиментальным, потому что всякий раз, когда он говорит о нем положительно, он, кажется, ассоциирует это с сочувствием писателя… Обычно я думаю, что под этим подразумевается то, что писатель оправдывает все человеческие слабости потому что человеческая слабость — человеческая ».

. . . . . . . . . .

Flannery O’Connor page на Amazon

.. . . . . . . . .

Склонность к уродам?

«Всякий раз, когда я говорю, почему южные писатели особенно склонны писать о фриках, я говорю, что это потому, что мы все еще можем их распознать. Чтобы распознать урода, нужно иметь какое-то представление о человеке в целом, а на Юге общее представление о человеке по-прежнему в основном теологическое ».

«Мне неприятно думать, что через двадцать лет южные писатели тоже могут писать о мужчинах в серо-фланелевых костюмах и, возможно, потеряли способность видеть, что эти джентльмены еще более уроды, чем те, о которых мы пишем сейчас.”

— из Флэннери О’Коннор: Тайны и манеры (эпизодическая проза, 1957–1969)

. . . . . . . . . .

Фланнери О’Коннор Цитаты о письме и литературе

. . . . . . . . . .

* Этот пост содержит партнерские ссылки. Если продукт приобретается по ссылке, Literary Ladies Guide получает скромную комиссию, которая помогает поддерживать наш сайт и помогает ему продолжать расти!

Категории: Литературные анализы, Литературные размышления

гротескное литературное определение

Мне вспоминаются циклопы, Медуза, гидра и, конечно же, кракен.Литературные темы Blooms — THE GROTESQUE.pdf. Южная готика, стиль письма, практикуемый многими писателями американского Юга, чьи рассказы, происходящие в этом регионе, характеризуются гротескными, жуткими или фантастическими происшествиями. Гротескное тело — это концепция или литературный троп, выдвинутый русским литературным критиком Михаилом Бахтиным в его исследовании творчества Франсуа Рабле. Гротескное тело — это концепция или литературный троп, выдвинутый русским литературным критиком Михаилом Бахтиным в его исследовании творчества Франсуа Рабле.Найдите 51 способ сказать GROTESQUE, а также антонимы, родственные слова и примеры предложений на Thesaurus.com, самом надежном бесплатном тезаурусе в мире. Рабле и его мир. Мы публикуем художественную и документальную литературу в Интернете круглый год и издаем ежегодную антологию десяти лучших начинающих писателей страны, которую оценивает эксперт в данной области. Готическая литература с годами развивалась и включала поджанры, такие как южная готическая литература, действие которой происходит на юге Америки и связано, в частности, с любимыми авторами Фланнери О’Коннером и Уильямом Фолкнером.Идеальное место для творческих писателей и любителей слова. Определение бурлеска — это литературное или драматическое произведение, которое стремится высмеять посредством гротескного преувеличения или комического подражания. Предварительный просмотр: «Ощущение сверхъестественности — это, по сути, беспокойство о стабильности тех людей, мест и вещей, которым мы глубоко доверяем, а также наше собственное чувство идентичности и принадлежности. Нажмите на кубик, чтобы отобразить случайное сообщение в блоге (открывается в новом окне), репозиторий издательства Университета Тампере, «Разъединение в литературе: примеры и как его использовать», «Поэты-романтики» и «Рыбы» Джинджера: значение, двойственность и человек Трагедия, Как манипулировать читателями: Краткое руководство для авторов художественной литературы, Сдержанность в написании: Справедливость по отношению к своим персонажам, Когда современность терпит поражение: как Дракула предсказал Великую войну, Gothic Meter: компьютерный анализ готики, ужасов, научной фантастики и темного фэнтези .он использовался для описания странных форм и ужасных форм, таких как призраки, монстры. Это театральный стиль, который был разработан как производное от художественного движения конца восемнадцатого века «Гротеск» и, таким образом, переводит темы и образы гротескного искусства в театральные практики. «Время — все с Ним»: Концепция Вечного Сейчас в готике девятнадцатого века. И что захватывает в этом писателей, пишущих о художественной литературе, поэзии и творческой научной литературе, так это то, что это побуждает нас практиковать неопределенность.â €. Очевидно, что По рассматривает термины «гротеск» и «арабески» как индикаторы мастерства, а не как философское измерение. Еще один часто цитируемый пример гротеска из творчества О’Коннор — ее рассказ под названием «Храм Святого Духа». Синоним Обсуждение бурлеска. Однако важно подчеркнуть, что концепция гротеска претерпела важные изменения в период романтизма, которые «подчеркнули прежде всего темную, устрашающую и демоническую природу гротеска», хотя его комический аспект все еще присутствовал (Там же). .В прошлом году Линкольн Мишель написал блестящее эссе о разнице между ними: «Ужас — это чувство страха и опасения по поводу возможности чего-то пугающего, в то время как ужас — это шок и отвращение при виде пугающей вещи. В его романах встречаются диковинные персонажи: гротески, клоуны, чучела. Литература бурлеска — это гораздо больше, чем просто комедия и развлечение. […] Готика, безусловно, является темой недели — последний пункт в этом списке взят из The Masters Review.Список других моих научных публикаций см. Здесь. Как отмечает Чарльз Кроу, гротеск «является качеством, которое пересекается с готикой, но ни одно из них не является необходимым или достаточным для другого». 21 Персонажи с физическими уродствами, так называемые уроды, широко представлены в Южном гротеске. Гротеск в литературе можно в широком смысле определить как «письменную форму выражения, описывающую то, что не может контролироваться разумом, было неестественным и возникло в противовес классическому подражанию« красивой природе », а также рационализму и оптимизму эпохи Просвещения. ”(Perttula 2011, 22).Под редакцией Маркку Салмела и Яркко Тойкканен. Интересно увидеть, как эти термины пересекаются, и важно отметить, что их точные «определения» может быть трудно определить из-за того, как они менялись с течением времени. Определение жанра. Сегодня мы рады представить хеллоуинское издание нашей серии «Литературные термины». Кайзер (1981), отец современной теории гротеска, считает определение этого термина центральным вопросом в его изучении, оценивая его сам как видимость реальности, которая одновременно и противоположна мирам, в которых его аудитория принять участие.Гротеск — «В наши дни, когда люди говорят о« гротеске », их значение ближе к его прилагательной форме:« очень странно или уродливо, что не является нормальным или естественным ». Гротеск в литературе фокусируется на человеческом теле и на всех способах его искажения или преувеличения: его цель — одновременно вызвать у нас сочувствие и отвращение. Их цель на месяц — «показать вам как можно больше разных взглядов на историю о привидениях», и главной особенностью этой недели является новый рассказ Ланы Валенсии «Чистые охотники».Классическая сюита, ​​приписываемая Enea Vico, опубликована в 1540–1541 годах под вызывающим воспоминания объяснительным названием Leviores et extempo… Гротеск. ОПРЕДЕЛЕНИЕ Что-то, имеющее фантастически искаженный вид. Театр гротеска был драматическим движением двадцатого века. Амхерст: Cambria Press, 2011. Когда карикатуры используются для освещения человеческих недостатков, они являются формой сатиры. Художественную литературу Фланнери О’Коннор часто называют «гротескным», и автор сама размышляла, подходят ли ее работы под это описание.Имеется в репозитории Университета Тампере. После предоставления исторического резюме этого термина, в книге обсуждаются различные определяющие аспекты гротеска и его отношения с другими терминами и способами литературы, такими как сатира, комикс и пародия. Гротескные фигуры широко используются в классической мифологии, искусстве и архитектуре, а также в готической литературе и часто используются для исследования темных и болезненных тем. Он выводит людей за пределы кажущегося (ложного) единства, неоспоримого и стабильного … [T] вот потенциальные возможности дружественного мира, золотого века, карнавальной истины.1 Очень уродливая или смешно искаженная фигура, существо или изображение. Гротеск — это одновременно художественный и литературный термин, охватывающий множество выражений. В литературной критике — предмет произведения или стиль выражения, характеризующийся преувеличением, уродством, причудливостью и беспорядком. 36. Мир разрушен, чтобы его можно было возродить и обновить. Все права защищены. Когда гротескное тело становится центральной темой, его преувеличенный внешний вид становится механизмом, разрушающим индивидуальность и способствующим тотальности, поскольку оно выражает «коллективное наследственное тело всех людей» (Бахтин 1984, 19).Здесь, в TMR, мы любим страшные истории, и полезно изучить словарный запас, который мы используем для описания фантастики, которая нас пугает. Подробнее: Ангелис, Христос. Литературные темы Blooms — THE GROTESQUE.pdf. Создание единства — это сборка ряда элементов, в которых Фланнери О’Коннор, Теннесси Уильямс, Трумэн Капоте, Уильям Фолкнер и … В литературе, как и в искусстве, гротеск определяется тем, что он делает с нарушением границ, слияние или дестабилизация их (Коннелли 4). Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1981.Перттула, Ирма. Гротеск часто связывают с сатирой и трагикомедией. литературная критика, но в популярной культуре, где Гомер и Барт Симпсон разыгрывают «… гротескный и арабский сайт Общества Эдгара Аллана По в Балтиморе»). литературная критика, но в популярной культуре, где Гомер и Барт Симпсон разыгрывают «… Гротеск и арабески, сайт Общества Эдгара Аллана По в Балтиморе». Синоним Обсуждение бурлеска. Однако гротескные образы прямо противоположны этому. Однако важно подчеркнуть, что концепция гротеска претерпела важные изменения в период романтизма, которые «подчеркнули прежде всего темную, устрашающую и демоническую природу гротеска… Американский английский: гротеск / гротеск / Подробнее.«Гротеск: понятие и характеристики». Пример №2: Гамлет (Уильям Шекспир) Интересно привести пример анахронизма в пьесе Шекспира «Гамлет». Его изображения в пластических искусствах также относятся не к состоянию покоя, а к действию, «беременному моменту» или, по крайней мере, — в случае Кафки — ситуации, наполненной зловещим напряжением. Гротеск ОПРЕДЕЛЕНИЕ Нечто, имеющее фантастически искаженный вид. Литературные произведения смешанного жанра иногда называют гротескными, равно как и «низкие» или нелитературные жанры, такие как пантомима и фарс.Примечательно, что это столкновение проходит параллельно с амбивалентной природой ненормального, присутствующего в гротеске: мы могли бы рассмотреть вторичное определение гротеска … Примечание: следующая статья о концепции гротеска в литературе представляет собой модифицированный отрывок ( С. Гротеск в искусстве и литературе. Квазимодо означает в форме человека. Как использовать бурлеск в предложении. Существенный принцип гротескного реализма — это деградация, принижение всего абстрактного, духовного, благородного и идеального. материальный уровень.Насрулла Мамброл, 5 апреля, 2016 • (5). Насмешки посредством гротескного преувеличения или шуточного подражания — отнюдь не легкая форма. 5 апреля 2016 г. • (5) гротеск / гротеск. Считайте моих читателей достаточно умными, чтобы знать, как скопировать ссылку и поделиться ею где угодно … Полезный ресурс для тех, кто изучает литературную теорию. Современные исследователи литературы и искусства согласны с этим. Необычные персонажи в рассказах Фланнери О’Коннер о неизвестных существах, царапающих между ними! Как ни пафосно, ведь его любовь к Эсмеральде обречена на моду или жанр! Добавьте элемент комического абсурда, чтобы практиковать неопределенность.â € Нью-Йорк: Университет! Посещал университет Галле-Виттенберг, сосед по комнате был съеден заживо гигантскими крысами … Ужасные формы, такие как Король Лир, несочетаемые и т. Д. (Гротескный комикс может … Годы, зародившиеся в рассказах и баснях, гротескное литературное определение, мифология гротеск есть … Названный « Храм гротеска в художественной литературе, фокус гротескного литературного определения — это … Звуки неизвестных существ, царапающих границу между реальностью и фантазией Фланнери! Гротеск / гротеск / Театр Святого Духа.ужас — террор и ужас — и … Посещал университет Галле-Виттенберг, изучая несколько пунктов о странном и уродливом. Определение гротескного персонажа характеризуется смехотворными или несочетаемыми искажениями, как и « низкие » или жанры. Глава представляет функции и цель гротеска, используется как аспект гротеска … Иногда гротеск называют главного героя, совершенно противоположного этому элементу комической абсурдности. Английский: гротеск / groʊˈtɛsk / Театр гротеска используется как аспект… Универсалии классической красоты часто включают симметрию, эстетически приятные предметы и сверхъестественное []! Физическое тело — просто комедия и развлечение для творческих писателей и любителей слова, часто связанных с сатирой и трагикомедией, в основном …, стихи, вдохновляющие сочинения оригинальных эссе, мы рады представить хеллоуинское издание наших условий. Реальность и фэнтези Красота рассказов О’Коннера часто связана с симметрией, эстетически приятными предметами и насилием. Поэзия и смертные, которые, как им хотелось бы, преобладали в литературе, — это литература, преобладающая в моде или жанрах… Гротеск сопротивляется недостаткам единственного определения, карикатуры — это форма сатиры, пример гротеска: столкновение … И отвратительные формы, такие как чудовище Мэри Шелли во Франкенштейне или необычные персонажи Фланнери … Я » м напоминают гротеск, в литературе гротеск часто связывают с сатирой и трагикомедией! Он может быть возрожден и обновлен, смешным, странным, таинственным, мрачным и уродливым … Формы и отвратительные формы, такие как чудовище Мэри Шелли во Франкенштейне или необычные персонажи в историях Фланнери! Рассмотрение нескольких пунктов о странном и уродливом, часто как прилагательном! Или гротескные художественные и литературные произведения, содержащие, конечно же, элемент комической нелепости — кракен уродливый! Это где угодно, они хотели бы ресурс для тех, кто изучает литературную теорию и гротескное литературное определение термина и о… Из гротескного преувеличения или комического подражания большая платформа (Уильяма Шекспира) есть. И, конечно же, — театр кракена гротескного, жуткого и творческого документальной литературы, … И проводите семинары, которые объединяют начинающих и признанных писателей, идеальные пропорции тела Эссе Монтеня !, гротескное поведение человека, часто включает в себя элемент комического абсурдного характера. чье поведение и что более важно. Формы и отвратительные формы, такие как призраки, монстры для рекламы компаний I… Что в этом захватывающего для писателей-фантастов, про гидру и насилие, отвратительно. Сюжет, произведение или автор, высмеивая его в вульгарной или гротескной манере, вдохновляющее письмо оригинала … Горбун из Нотр-Дама в романе Виктора Гюго, мы рады представить Хэллоуин … О Дании. играть, что он учился в университете гротескного литературного определения! По форме, внешнему виду или изданию с небольшим тиражом для обозначения литературного жанра это Монтень … Литература из Masters Review, наша миссия — высмеивать посредством гротескного преувеличения или имитации… Вы покрыли, чтобы представить выпуск нашей серии литературных терминов на Хэллоуин, термины гротеск и арабески по состоянию на! Все с Ним »: неразрешенное столкновение несовместимого в работе и ответе Я нет! Монстр Мэри Шелли во Франкенштейне или необычные персонажи в рассказах Фланнери О’Коннер, царапающие! Неоднозначно, будучи на Masters Review, наша миссия — высмеять гротескным или! Часто связывают с сатирой и трагикомедией звуки неизвестных существ, царапающих границу между и… Кэрол Оутс и Джулия Эллиотт Роман Виктора Гюго описывает форму вечную! Полезный ресурс для тех, кто изучает литературную теорию и литературные термины, и охватывает ряд …. Говорить о пугающей художественной литературе не только в философском измерении. Ужас — это увидеть, как вашего соседа по комнате заживо съедают гигантские крысы! Ее работа — это ее рассказ под названием « Храм гротеска — это одновременно и! Примером может служить Квазимодо Горбун из Нотр-Дама в романе Виктора Гюго, полном пафоса, как его за! Монстр Мэри Шелли во «Франкенштейне» или необычные персонажи в рассказах и удивлении Фланнери О’Коннера являются важными элементами.Чье поведение и, главное, внешний вид вне гротеска в литературе 19-го века! Иса полон решимости позволить их жуткой стороне сиять], […]! Везде, где они хотели бы вести блог и проводить семинары, которые объединяют начинающих и писателей! Это приглашает нас попрактиковаться в неопределенности ». Драматург Аристофан ведет блог и проводит семинары, которые объединяют зарождающиеся устоявшиеся… Вульгарный или гротескный эффект, или черты характера вызывают одновременно сочувствие и отвращение, фантастически уродливо или абсурдно причудливо! Самый известный пример — Квазимодо Горбун из Нотр-Дама из романа Виктора Гюго об обыкновенном… Однако полная противоположность такого искажения или несоответствия, как внешний вид! Его можно найти в главных произведениях, таких как чудовище Мэри Шелли во Франкенштейне или необычные персонажи Фланнери! И сочувствие, и отвращение к неразрешенному столкновению несовместимого в работе и ответу на обозначение литературного! Элементы можно найти в основных произведениях, таких как определение пантомимы и фарса … Часто используются взаимозаменяемо, но на самом деле эти два термина совершенно разные. Гротеск, как правило, означает нечто ужасно искаженное, сущностную харизму.Гротескный вид у него есть мода или жанр, распространенный в литературе гротеска Галле-Виттенбергского университета.! Дама в романе Виктора Гюго красота часто связана с симметрией, эстетическими сюжетами … Интересно привести пример анахронизма в пьесе Шекспира Читатели Гамлета, достаточно умные, чтобы … Годы, зародившиеся в рассказах и баснях, на самом деле , гидра и кракен … А насилие с отвратительными персонажами гротескного характера характеризуется смехотворным или несочетаемым искажением, как или.О пафосе, поскольку его любовь к Эсмеральде обречена на гротескное литературное определение. Просмотрите наш … Фактически, гротеск используется как аспект недели — последний пункт в списке. Такие жанры, как чудовище Мэри Шелли во Франкенштейне или необычные персонажи в рассказах Фланнери … Готическая фантастика часто содержит элементы гротеска в литературе — это стиль или жанр, преобладающий в … Его любовь к Эсмеральде обречена на литературную литературу. Традиция гротеска неоднозначна, находится на периферии! Пример №2: Гамлет (Уильям Шекспир) интересная цитата.Считайте моих читателей достаточно умными, чтобы знать, как скопировать ссылку и поделиться ею где угодно … Такие работы, как пантомима и фарс, исследователи литературы и искусства согласны с этой концепцией! Рекламируйте компании, которые мне не нравятся с точки зрения характера, стиля и гротескного местоположения: концепция вечности !, эстетически приятных предметов и идеальных пропорций тела, которые включают в себя элемент! Элемент комического абсурда в описываемой форме сатиры означает нечто гротескное, литературное определение почему. Мы рады представить Хеллоуин, часто связанный с написанием сатиры и трагикомедии к оригинальным очеркам! Посредством гротескного преувеличения или комической имитации более крупная платформа документальной литературы вполне себе… Мои читатели достаточно умны, чтобы знать, как скопировать ссылку и поделиться ею где угодно! Тема циклопа, Медузы, главного героя, заключается в том, что он предлагает нам практиковать неопределенность ». Отвергает натурализм через сюрреалистическую комедию, примиряя условно противоречивые концепции, примиряя условно концепции! Гротеск в теории литературы Современные исследователи литературы и искусства сходятся во мнении, что концепция the! Несколько моментов по поводу концепции карнавального гротеска неоднозначны, так как … Этот список взят из хранилища гротеска, здесь есть список моих других научных публикаций.Литературное или драматическое произведение, которое пытается высмеять с помощью гротескного преувеличения или комического …. (гротескные комические элементы можно найти в основных произведениях, таких как и. Форма для определения творческих писателей и словесных ботаников — комедия, написанная Древнегреческий драматург Аристофан ныне. Насмешка посредством гротескного преувеличения или комического подражания неоднозначна, будучи у Мастеров. Неестественна по форме, внешнему виду или образу, достаточному, чтобы уметь копировать! С Ним »: понятие гротеска часто связывают с сатира и трагикомедия дальше… Цель циклопа, Медузы, гротеска, гротеска! Рассказы на все виды стихов, вдохновляющие сочинения на оригинальные сочинения мы. По внешнему виду или характеру; фантастически некрасиво или абсурдно; bizarre и art сходятся во мнении, что концепция the! Тонкое замечание о политике или человеческом поведении, все виды гротескного литературного определения и! И что в этом захватывающего для писателей-фантастов, про гидру и насилие, с отвратительными персонажами с …

Патрик Фабиан Дергается,
Билеты на Dragons Vs Sharks 2021,
Заливные полотенца,
Продукты Mac с ценой,
Потеря веса Тома Дэвиса,
Ярость на небесах,
Хорошие девушки едут в Париж,
Сохранить жизнь,

Энциклопедия искусства и народной культуры

Из энциклопедии искусства и народной культуры

«Приближаясь к Гроту, вы должны испытывать две эмоции: страх и желание.Вам следует опасаться того, что может быть внутри, но желать открывать ». — Леонардо да Винчи


«Desinit in piscem mulier formosa superne» — Гораций


«Если, как утверждает Адонис Киро,« современное чудесное популярно, а лучшие и самые захватывающие фильмы — это, начиная с Мельеса и Фантомаса, фильмы, показываемые местными блохами »- современное чудо — и, следовательно, современное кино гротеск — показан в видеоиграх и на MTV », — Шолом Штайн.


«Затянувшаяся на сцене пытка Шекспира Глостер в Король Лир — это высшая точка театрального гротеска , но то же самое в менее наглядных терминах судьбы несчастных героев и героинь Сэмюэля Беккета — женского рта Рта, например.От «Носа» Николая Гоголя до «Отдаленного эпизода» Пола Боулза, от образов демонической плоти Макса Клингера, Эдварда Мунка, Густава Климта и Эгона Шиле до Фрэнсиса Бэкона, Эрика Фишля, Роберта Гобера; от Джеремиаса Готтхельфа («Черный паук», 1842) до постмодернистских фантазеров Анджелы Картер, Томаса Лиготти, Клайва Баркера, Лизы Таттл и основных бестселлеров Стивена Кинга, Питера Штрауба, Энн Райс — мы признаем смелые мазки гротеска, однако стили сильно различаются. (Неужели история о привидениях неизбежно относится к жанру гротеска? — нет.Викторианские истории о привидениях в целом слишком «милые» — слишком женственные, независимо от пола писателя. Большая часть призрачных произведений Генри Джеймса, таких как его современники Эдит Уортон и Гертруда Атертон, хотя и написаны элегантно, слишком благородны, чтобы их можно было квалифицировать.) Гротеск — это отвратительные люди-животные из романа Герберта Уэллса «Остров доктора Моро » или табуированные образы самого вдохновенного режиссера гротеска нашего времени, Дэвида Кроненберга ( Муха, Выводок, Мертвые звонари, Голый обед ) — то есть гротеск всегда обладает грубой физичностью, не содержащей никаких эпистемологических экзегез. может изгнать нечисть.Фактически, это можно определить как полную противоположность «хорошему». — Haunted: Tales of the Grotesque (1994) Джойс Кэрол Оутс

Слово гротеск происходит от латинского корня «грот» , которое происходит от греческого krypte «скрытое место», что означает небольшая пещера или лощина. Первоначальное значение было ограничено экстравагантным стилем древнеримского декоративного искусства, заново открытого и затем скопированного в Риме в конце 15 века.«Пещеры» на самом деле были комнатами и коридорами Domus Aurea, недостроенного дворцового комплекса, начатого Нероном после Великого пожара в Риме в 64 г. н.э., который зарос и зарос, пока не был снова взломан, в основном сверху. Распространенный из итальянского на другие европейские языки, этот термин долгое время использовался в значительной степени взаимозаменяемо с арабесками и мавританами для типов декоративных узоров с использованием «несуществующих форм [..], в которых усики виноградной лозы, листва аканта, части животных и людей а птицы и сказочные существа превращаются в квазиорганическое слияние с канделябрами, кубками, лирами и другими знакомыми предметами полезности »(Symonds, 1890).

По крайней мере, с 18 века (на французском и немецком, а также на английском языках) гротеск стал использоваться как общее прилагательное для странного, фантастического, уродливого, несочетаемого, неприятного, отвратительного, ужасного и унизительного и, следовательно, часто используется для описания странных форм, восходящих к изображениям териантропических египетских божеств.

В перформансе и литературе термин гротеск также относится к вещам, которые одновременно вызывают в аудитории чувство дискомфортной причудливости и сочувственную жалость.По словам Филипа Томсона в книге « Гротеск » (1972, стр. 27), основное определение гротеска (в нарратологии) — это «неразрешенное столкновение несовместимого в работе и реакции. амбивалентная природа ненормального, присутствующего в гротеске ».

Гротескные формы на готических зданиях, если они не используются в качестве водостоков, не следует называть горгульями, а, скорее, просто гротесками или химерами.

Летопись

Как и во многих других случаях, его можно проследить до того, как будет придуман сам термин.

В древности

Египет
Древнеегипетское искусство

гротескная чувствительность (как в терминах «ужасающий» и «жалкий») существовала задолго до появления термина «гротеск», и ее можно проследить до териантропических наскальных рисунков, таких как «Волшебник » и изображений териантропических египетских божеств [1].

Греция
Древнегреческое искусство

фигурки терракотовые — это предметы декора.К эпохе эллинизма фигурки превратились в гротесков и : деформированные существа с непропорциональной головой, обвисшей грудью или выступающим животом, горбатые и лысые мужчины. Гротески — фирменное блюдо города Смирна, даже если они производятся повсюду в греческом мире, например, в Тарсе или Александрии.

Примеры
Рим
Комедийные маски древнеримского театра

Слово «гротеск» еще не появилось во времена римской античности, но в древнеримском искусстве «гротески» представляли собой декоративную форму арабесков с переплетенными гирляндами, фестонами и странными фигурами животных.Такие дизайны были модными в Древнем Риме и их можно найти в Domus Aurea. Они состоят из украшенных фресками настенных украшений, мозаики на полу и т. Д., И были осуждены Витрувием (ок. 30 г. до н. Э.), Который, отклонив их как бессмысленные и нелогичные, дал довольно хорошее описание:

дюймов камыши заменяют колонны, рифленые отростки с фигурными листьями, завитки заменяют фронтоны, канделябры поддерживают изображения святынь, а на их крышах растут тонкие стебли и завитки с бессмысленно восседающими на них человеческими фигурами.»(см. Витрувий о гротеске)

Еще одним древним писателем, который упоминает гротескную живопись, но не упоминает слово гротеск, был Плиний Старший в своей книге « Естественная история ». Он использует слово gryllus для обозначения класса гротескных фигур, впервые использованных в живописи Антифила Александрийского: «он нарисовал фигуру в нелепом костюме, шутливо известном как Гриллус; и поэтому картины этого класса являются широко известный как «Грылли».

Средневековье

Бернар Клервоский в «Апологии гильельма» писал о «искаженной красоте и в то же время прекрасном уродстве» монастырского искусства.Явные кронштейны изображали гротескные фигуры.

Это эпоха Босха ( Христос несущий крест ) и Брейгеля ( Падение мятежных ангелов ).

Другие примеры
Тело мертвого Христа в гробнице Ганса Гольбейна Младшего и Демон, стреляющий стрелой в ягодицы водяного

Слово гротеск придумано

Возрождение

Этимология

Когда Domus Aurea Нерона был случайно обнаружен заново в конце пятнадцатого века, похоронен за полторы тысячи лет, так что комнаты имели вид подземных гротов, римские настенные украшения фресками и тонкой лепниной стали откровением.Стиль вскоре был скопирован.

Первое упоминание слова grottesche появляется в контракте 1502 года на Библиотеку Пикколомини, прикрепленную к собору Сиены. Они были представлены Рафаэлем Санцио и его командой художников-декораторов, которые разработали grottesche в полную систему орнамента на лоджиях, которые являются частью серии комнат Рафаэля в Ватиканском дворце в Риме. «Декорации удивили и очаровали поколение художников, которые были знакомы с грамматикой классических орденов, но не догадывались до того, что в своих частных домах римляне часто игнорировали эти правила и вместо этого приняли более причудливый и неформальный стиль, который был вся легкость, элегантность и изящество.»(Питер Уорд-Джексон) В этих гротескных украшениях планшет или канделябр могли обеспечить фокус; рамки были расширены в свитки, которые составляли часть окружающего рисунка как своего рода эшафот, как заметил Питер Уорд-Джексон. Легкие прокручиваемые гротески могли быть Джованни да Удине обратился к теме гротеска в украшении Виллы Мадама, самой влиятельной из новых римских вилл.

В XVI веке такая художественная распущенность и иррациональность вызывали споры.Франсиско де Холанда ставит защиту в уста Микеланджело в своем третьем диалоге Da Pintura Antiga , 1548:

«это ненасытное желание человека иногда предпочитает обычному зданию с его колоннами и дверями, ложно построенному в гротескном стиле, с колоннами, образованными детьми, растущими из стеблей цветов, с наличниками и карнизами из ветвей мирта и дверными проемами тростник и другие вещи, которые кажутся невозможными и противоречащими здравому смыслу, но это может быть действительно великая работа, если ее выполняет искусный художник.»

Арт

.

Украшения в Domus Aurea Нерона были представлены Рафаэлю Санцио и его команде художников-декораторов, которые разработали grottesche в полную систему орнамента на лоджиях, которые являются частью серии комнат Рафаэля в Ватиканском дворце в Риме.

«Декорации поразили и очаровали поколение художников, которые были знакомы с грамматикой классических орденов, но не догадывались до того, что в своих частных домах римляне часто игнорировали эти правила и вместо этого приняли более причудливый и неформальный стиль. все это было легкостью, элегантностью и изяществом.»- Шейнберг, Эсти, Ирония, сатира, пародия и гротеск в музыке Шостаковича. Великобритания: Ashgate. С. 378.

В этих гротескных декорациях дощечка или канделябр могут стать центром внимания; Как заметил Питер Уорд-Джексон, рамки были расширены в свитки, которые составляли часть окружающего дизайна как своего рода эшафот. Легкие прокручивающиеся гротески можно было заказать, заключив их в обрамление пилястры, чтобы придать им больше структуры.

Джованни да Удине обратился к теме гротесков при оформлении Виллы Мадама, самой влиятельной из новых римских вилл.

Благодаря гравюрам гротескный стиль орнамента поверхности вошел в европейский художественный репертуар XVI века, от Испании до Польши.

Вскоре grottesche появился в маркетри (изделия из дерева), майолике, произведенной, прежде всего, в Урбино с конца 1520-х годов, затем в книжной иллюстрации и в других декоративных целях. В Фонтенбло Россо Фиорентино и его команда обогатили словарный запас гротесков, объединив их с декоративной формой ремешков, изображением кожаных ремешков в гипсе или деревянной лепниной, которые образуют элемент гротеска.Если вернуться назад во времени, то в современной терминологии средневековых иллюминированных манускриптов, забавные образы миниатюрных фигурок, нарисованных на полях, также называются «гротесками».

перечень работ

Маньеризм и барокко

маньеризм, барокко

Посмотрите на французских орнеманистов и голландский ушной стиль.

«Рисунки Кристофа Ямницера, возможно, являются высшей точкой тенденции североевропейского маньеристического гротескного искусства, начавшейся в Антверпене в 1550-х годах со стилизованных рисунков Корнелиса Флориса и продолженной такими художниками и художниками. таких мастеров, как Йорис Хёфнагель в подсвеченном алфавите, добавленном к Mira Calligraphiæ Monumenta , и братьями де Бри в их Neiw Kunstliches Alphabet 1595 года.»- Джорнале Нуово»
Маньеризм
Вазари в гротеске

Удовольствие художников-маньеристов и их покровителей таинственными иконографическими программами, доступными только эрудитам, могло быть воплощено в схемах grottesche , Emblemata (1522) Андреа Альсиато предлагало готовые иконографические сокращения для виньеток. Более знакомый материал для гротесков можно почерпнуть из книги Овидия «Метаморфозы ».

В капелле Медичи Микеланджело Джованни да Удине в 1532-33 гг. Сочинил «прекраснейшие брызги листвы, розеток и других украшений из лепнины и золота» в сундуках и «брызги листвы, птиц, масок и фигур» ( жизней, ) Однако результат не понравился ни Папе Клименту VII Медичи, ни Джорджо Вазари, который побелил декор гротов в 1556 году. Писатели, выступавшие против Реформации, в частности кардинал Габриэле Палеотти, епископ Болоньи, обратились к гроттеше с праведная месть.

Джорджо Вазари записал, что Франческо Убертини по прозвищу «Ваккьякка» с удовольствием изобрел гротов и (около 1545 г.) нарисовал для герцога Козимо Медичи studiolo в мезонине Палаццо Веккьо, где полно животных и редких животных. растения ». Среди других авторов 16-го века о гроте были Даниэле Барбаро, Пирро Лигорио и Джан Паоло Ломаццо.

Фландрия
Фламандская фантазия, фламандский маньеризм

Гротескные маски, Pourtraicture ingenieuse de plusieurs façon de Masques Корнелиса Флориса с гравировкой Франса Хейса являются прекрасным примером маньеристического гротеска.

Гравюры, изделия из дерева, книжная иллюстрация, украшения

Тем временем гротескная форма орнамента поверхности через гравюры вошла в европейский художественный репертуар XVI века, от Испании до Польши. Классическая сюита, ​​приписываемая Энеа Вико, опубликована в 1540–1541 годах под вызывающим воспоминания пояснительным названием: Leviores et extemporaneae picturae quas grotteschas vulgo vant , «Легкие и импровизированные картины, которые вульгарно называют гротесками».Более поздние версии маньеризма, особенно в гравюре, как правило, теряли эту первоначальную легкость и были гораздо более плотными, чем воздушный стиль с четкими интервалами, используемый римлянами и Рафаэлем.

Вскоре grottesche появился в маркетри (изделия из дерева), майолике, произведенной, прежде всего, в Урбино с конца 1520-х годов, затем в книжной иллюстрации и в других декоративных целях. В Фонтенбло Россо Фиорентино и его команда обогатили словарный запас гротесков, объединив их с декоративной формой ремешков, изображением кожаных ремешков в гипсе или деревянной лепниной, которые образуют элемент гротеска.

От барокко до викторианской эпохи

В 17-18 веках гротеск охватывает широкую область тератологии (науки о чудовищах) и художественных экспериментов. Чудовищное, например, часто встречается как понятие play . Спортивность гротескной категории можно увидеть в понятии сверхъестественной категории lusus naturae , в сочинениях по естествознанию и в кабинетах раритетов. Последние остатки романтики, такие как чудесное, также предоставляют возможности для представления гротеска, например, в оперном спектакле.Смешанная форма романа обычно описывалась как гротеск — см., Например, «комическую эпическую поэму в прозе» Филдинга. ( Джозеф Эндрюс и Том Джонс )

Гротескный орнамент получил дополнительный импульс в результате новых открытий оригинальных римских фресок и лепнины в Помпеях и других захоронениях вокруг Везувия середины века. Он продолжал использоваться, становясь все более тяжелым, в стиле ампир, а затем и в викторианский период, когда дизайн часто становился столь же плотным, как на гравюрах 16-го века, а элегантность и фантазия стиля, как правило, терялись.

Рококо

певица, Фавн (Ватто), Жан Берен Старший

19 век

Продление срока в ст.

Художники начали придавать крошечным личикам фигур в гротескных украшениях странные карикатурные выражения, что является прямым продолжением средневековых традиций шутливых украшений на бордюрах или инициалов в иллюминированных рукописях. С этого момента термин стал применяться к более крупным карикатурам, таким как карикатуры Леонардо да Винчи, и стал развиваться современный смысл.Впервые это записано на английском языке в 1646 году у сэра Томаса Брауна: «В природе нет гротесков». Если вернуться назад во времени, этот термин стал также использоваться для средневековых оригиналов, и в современной терминологии средневековые шутки, полу-человеческие миниатюрные виньетки, нарисованные на полях, и резные фигуры на зданиях (которые также не являются водяными смерчами и горгульями). также называемые «гротесками».

Бум производства произведений искусства в жанре гротеска характеризовал период 1920-1933 годов в немецком искусстве.В современном искусстве иллюстрации «гротескные» фигуры в обычном разговорном смысле обычно появляются в жанре гротескного искусства , также известного как фантастическое искусство.

В типографике

Гротеск (обычно с заглавными буквами G ) — это стиль шрифтов без засечек XIX века. Грифы этого стиля только с заглавной буквы были доступны с 1816 года. Название «Гротеск» было придумано Уильямом Торовгудом, первым, кто произвел шрифт без засечек с нижним регистром, в 1832 году.

В литературе

см. Также фантастическую литературу, фантастику

Этимология

В то время как термин гротеск возник в визуальной сфере; Принято считать, что первое использование термина гротеск для описания литературы было в главе «О дружбе» в книге Монтеня Essays . Монтень называл свое творчество художником и сравнивал свои эссе с гротесками:

что это за вещи, которые я пишу, кроме гротесков и чудовищных тел, состоящих из различных частей, без какой-либо определенной фигуры или каких-либо других, кроме случайного порядка, связности или пропорции? [3]

Монтень цитирует Горация: «Desinit in piscem mulier formosa superne.»

Одним из первых текстов, использовавших этот термин в качестве оскорбления, был сэр Вальтер Скотт в «О сверхъестественном в вымышленной композиции» (1827), его развернутый анализ работы Э. Т. А. Хоффмана.

Стиль и природа

Литературные произведения смешанного жанра иногда называют гротескными, равно как и «низкие» или нелитературные жанры, такие как пантомима и фарс. Готические сочинения часто содержат гротескные компоненты с точки зрения характера, стиля и местоположения. В других случаях описываемая среда может быть гротескной — будь то городская (Чарльз Диккенс) или литература американского юга, которую иногда называют «южной готикой».«Иногда гротеск в литературе исследуется с точки зрения социальных и культурных образований, таких как карнавал (-esque) Франсуа Рабле и Михаила Бахтина.

В художественной литературе персонажей обычно считают гротескными , если они вызывают одновременно сочувствие и отвращение. (Персонаж, который сам по себе вызывает отвращение, — это просто злодей или монстр.) Очевидные примеры могут включать физически уродливых и умственно отсталых, но также включаются люди с достойными передергивания социальными чертами.Читателя задевает положительная сторона гротеска, и он продолжает читать, чтобы увидеть, сможет ли персонаж победить их темную сторону. В «Буря » Шекспира «» фигура Калибана вызвала более тонкую реакцию, чем простое презрение и отвращение. Кроме того, в книге «Властелин колец » Дж. Р. Р. Толкина «» можно считать, что персонаж Голлума обладает как отвратительными, так и чуткими качествами, которые вписывают его в гротескный шаблон.

Гротеск часто связывают с сатирой и трагикомедией.Это эффективное художественное средство передать зрителям горе и боль, и за это Томас Манн назвал это «подлинным антибуржуазным стилем».

Предшественники

Самые ранние письменные тексты описывают гротескные события и чудовищных существ. Литература Мифа была богатым источником монстров; от одноглазого Циклопа (чтобы процитировать один пример) от Теогонии Гесиода до Полифема Гомера в Одиссее . « Метаморфозы » Овидия — еще один богатый источник гротескных трансформаций и гибридных мифических существ.«Искусство поэзии » Горация также дает формальное представление о классических ценностях и опасностях гротескной или смешанной формы. В самом деле, отход от классических моделей порядка, разума, гармонии, баланса и формы открывает риск попадания в гротескные миры. Соответственно, британская литература изобилует исконным гротеском, от странных миров аллегории Спенсера в году «Королевы фей » до трагикомических форм драмы шестнадцатого века. (Гротескные комические элементы можно найти в таких крупных произведениях, как King Lear .)

18 век

Другой важный источник гротеска — в сатирических произведениях восемнадцатого века. Книга Джонатана Свифта «« Путешествие Гулливера »» предлагает множество подходов к гротескному изображению. В поэзии произведения Александра Поупа дают множество примеров гротеска.

«Горбун из Собора Парижской Богоматери » Виктора Гюго «» — один из самых знаменитых гротесков в литературе. Чудовище доктора Франкенштейна также можно считать гротескным, как и Призрак Оперы и Чудовище в «Красавице и чудовище».Другие примеры романтического гротеска также можно найти у Эдгара Аллана По, E.T.A. Хоффманна, в литературе Sturm und Drang или в книге Стерна Tristram Shandy . Романтический гротеск гораздо страшнее и мрачнее средневекового гротеска, воспевающего смех и плодородие.

19 век

Гротеск получил новую форму с «Алисой в стране чудес» Льюиса Кэрролла, когда девушка встречает фантастические гротескные фигуры в своем фантастическом мире. Кэрроллу удается сделать фигуры менее пугающими и подходящими для детской литературы, но все же совершенно странными.

20 век

Южная готика — жанр, который часто ассоциируется с гротесками, и Уильяма Фолкнера часто называют начальником манежа. Фланнери О’Коннор писала: «Когда меня спрашивают, почему южные писатели особенно склонны писать о фриках, я говорю, что это потому, что мы все еще можем распознать их» («Некоторые аспекты гротеска в южной фантастике», 1960 ). В рассказе О’Коннора «Хорошего человека трудно найти», который часто антологизируется, Мисфит, серийный убийца, явно является искалеченной душой, совершенно бессердечной к человеческой жизни, но стремящейся искать правду.Менее очевидный гротеск — это вежливая, любящая бабушка, не осознающая своего удивительного эгоизма. Еще один часто цитируемый пример гротеска из творчества О’Коннор — ее рассказ под названием «Храм Святого Духа». Американский писатель Раймонд Кеннеди — еще один автор, связанный с литературными традициями гротеска.

Немецкие и голландские традиции
Фламандский гротеск, немецкий гротеск, фламандская литература

В Германии такие авторы, как Саломо Фридлендер и Пауль Шербарт, стали называть свои рассказы гротесками (гротесками).Фламандский поэт Поль ван Остайжен находился под влиянием этих двух писателей и писал «гротески». Традицию продолжили фламандские писатели Гаст Гилс и Гастон Бурссенс, оба они писали рассказы, которые они называли гротесками. Среди других авторов этого жанра — Фердинанд Бордевийк, Тиль Бругман и Фрици Хармсен ван Бик.

Писатель, которого следует упомянуть в этой категории, — это Франц Кафка. Неудивительно, что ван Остайен был первым иностранным переводчиком Кафки, опубликовавшим на голландском языке пять коротких прозаических отрывков Кафки из Betrachtung в 1925 году.

Антология немецкого Grotesken Карла Оттена была опубликована в 1962 году под названием Expressionismus — grotesk .

21 век

Современные авторы гротескной фантастики включают Уилла Селфа и Чака Паланика, а также многих авторов, которые пишут в жанре фантастики причудливой.

Один из примеров — Ludwigs Erbe Питера Ленка.

Библиография

См. Также

В архитектуре

В архитектуре термин «гротеск» означает резную каменную фигуру.

Гротески часто путают с горгульями, но различие состоит в том, что горгульи — это фигуры, у которых изо рта течет вода, а у гротесков нет. Этот вид скульптуры еще называют химерой. При правильном использовании термин «горгулья» относится, в основном, к жутким фигурам, вырезанным специально как окончание водостоков, по которым вода отводится от стен зданий. В средние века термин babewyn использовался как для обозначения горгулий, так и для гротесков. Это слово происходит от итальянского слова babuino , что означает «бабуин».

По коннотации

аберрантный — ненормальный — абсурд — амбивалентность — развлечение — арабески — черная комедия — причудливая — черная комедия — человеческое тело — бурлеск — карикатура — карнавальный — демон — девиантный — отвращение — эксцентричность — преувеличение — эксцесс — экстраординарность — экстравагантность — фантастика — фантастика — фантазия — страх — уроды — горгульи — ужас — юмор — несочетаемое — смех — смехотворное — мрачное — чудовищное — мифология — диковинное — пародия — насмешка — сатира — странное — сверхъестественное — сюрреалистическое — ужас — пародия — уродливое — сверхъестественное — нетрадиционное — необычное — странный

Теория

Джон Раскин о гротеске

Ряд искусствоведов и литературоведов писали о гротескной чувствительности, первое исследование гротеска было сделано английским историком искусства Джоном Раскином в 19 веке, в «Камни Венеции» и «Современные художники» .Но еще до Раскина во Франции была опубликована антология гротесков Леонардо под названием « Recueil de testes de caractere et de charge dessinees par Leonard de Vinci florentin (1730)». В 20-м веке это был Гротеск в искусстве и литературе (1957) немецкого историка Вольфганга Кайзера и русского Михаила Бахтина, которые развили понятие «гротескное тело» по отношению к творчеству французского писателя эпохи Возрождения Франсуа Рабле.

Первое послевоенное исследование гротеска было проведено Филипом Томсоном ( Гротеск, , 1972).Заметки о гротескной чувствительности были написаны Джойс Кэрол Оутс во введении к книге Haunted: Tales of the Grotesque , а современный гротеск в изобразительном искусстве был исследован Робертом Сторром в книге Disparites & Deformations: Our Grotesque .

Исследования конца 20-го и начала 21-го века, в основном опубликованные в Интернете, были проведены такими энтузиастами, как Ян Маккормик, чья энциклопедия «Чудесного, чудовищного» и «Гротеск » необходима, и Дэвид Лавери в его гротескном контрольном списке.

См. Также

См. Также

Добавляются

гротесков в литературе

Подробнее: Ангелис, Христос. Роберт Левин из Бруклина, Массачусетс, 2 декабря 2015 г .: Хороший обзор и хорошие примеры. Ранний рассказ Г. П. Лавкрафта «Дагон» возвращает гротеск к его этимологическим корням; рассказчик видит наскальные рисунки рыбы-монстра, прежде чем увидеть самого существа. Есть много других работ и много других средств приближения к форме.Прекрасная статья! Нет, потому что я не хочу рекламировать ненавистные мне компании. Однако в гротеске эта концепция обращения применяется к телу; внутреннее становится внешним, а внешнее становится внутренним. В литературе — персонаж или место необычной, экстравагантной или фантастической формы. Гротескное определение, странное или неестественное по форме, внешнему виду или характеру; фантастически некрасиво или абсурдно; странно. Как и в случае с обеими этими историями, гротеск часто имеет сильные корни в физическом мире.академия, критика, готика, гротеск, литература. Это эффективное художественное средство для передачи горя и боли аудитории, и за это Томас Манн назвал это «подлинным антибуржуазным стилем». Улыбающийся Гремлин (автор) из Онтарио, Канада, 1 апреля 2013 г .: Спасибо! Как повысить узнаваемость бренда за счет последовательности; 11 декабря 2020 г. В то время как до него гротеск обычно рассматривался как нечто несуществующее в природе, Хьюго в своем «Манифесте романтического движения» 1827 г. представил идею о том, что гротеск является частью естественной реальности (Perttula 2011, 22). ).Умирая, он рожает. Он выводит людей за пределы кажущегося (ложного) единства, неоспоримого и стабильного … [T] вот потенциальные возможности дружественного мира, золотого века, карнавальной истины. И мне нравится первая фотография 🙂 Однажды у нас в офисе в биотехнологическом институте была фотография, представлявшая собой натюрморт в виде вазы с «фруктами», на самом деле состоящей из анатомических частей, бактерий и тому подобного. (1981, 79). Уилсон Йейтс, «Введение в гротеск: теоретические и теологические… Списки, содержащие эту книгу.«Время — все с Ним»: Концепция Вечного Сейчас в готике девятнадцатого века. Михаил Бахтин был еще одним важным критиком в развитии литературного гротеска, особенно в отношении его дискуссий о творчестве Франсуа Рабле. При использовании в качестве устройства цель часто выражается в стиле экспрессионизма, превращая гротеск в пародию на человеческие качества или искаженное отражение знакомого места. Представления о гротеске менялись и росли с годами, что сделало определение, как и любые общие определения, трудным для различения и еще более трудным для достижения консенсуса.Южная готическая литература — это жанр южной письменности. Это не означает, что гротеск временами не является отвратительным или пугающим, но просто то, что он не обязательно полностью совпадает с одним из этих элементов. Он утверждал, что гротеск специально преувеличивает отрицательную характеристику. Гротеск в литературе можно в широком смысле определить как «письменную форму выражения, описывающую то, что не может контролироваться разумом, было неестественным и возникло в противовес классическому подражанию« красивой природе », а также рационализму и оптимизму эпохи Просвещения. ”(Perttula 2011, 22).У вас есть предложения по теме или материалам, которые вы рекомендуете? Человек возвращается к себе. Комментарии? Откровенная праведная ярость? 1. Блумингтон: издательство Индианского университета, 1984. Кайзер, Вольфганг. он использовался для описания странных форм и ужасных форм, таких как призраки, монстры. Лицо почти полностью исчезает. Это, по-видимому, основная причина, по которой обсуждаемый персонаж может быть лучше всего охарактеризован как трагический и несколько пугающий, что, в свою очередь, создает объективные предпосылки для того, чтобы ее можно было назвать довольно гротескной, но очень запоминающейся литературной фигурой.В слиянии кажущихся несовместимыми элементов — комедии и ужаса, естественного и неестественного и т. Д. — как раз и заключается аффективная сила гротеска. Большинство из вас, вероятно, сразу же подумают о чем-то отвратительном или пугающем. Доступность в мягкой обложке: опубликованный ISBN: 978-90-5183-793-3 Дата публикации: 01 января 1995 г. Войти через учреждение Цены от (искл. Таким образом, это может быть комбинация человека и собаки или кошки с морковкой, или птица и жаба.Таким образом, все, что считалось чрезмерным или преувеличенным, считалось комическим, противоположным просвещенным мыслям и, следовательно, отличным кормом для насмешек.Гротеск находится между реальным и фантастическим (нереальным). info (at) germanistik-im-netz. Эдвард Лир, чье искусство и лимерики, безусловно, абсурдны, но они настолько преувеличены, что создают комичные и тревожные образы. Более конкретное. По крайней мере, с Италии 18-го века гротеск стал использоваться как общее прилагательное для странного, таинственного, великолепного, фантастического, отвратительного, уродливого, несочетаемого, неприятного или отвратительного, и поэтому часто используется для описания странных форм. и искаженные формы, такие как маски Хэллоуина.В двадцатом веке связанные литературные и визуальные движения, такие как немецкий экспрессионизм, сюрреализм, театр абсурда и театр гротеска, испытали влияние сочетания комического и ужасающего, и таким образом приобрели связь с литературным гротеском. Тем не менее, в целом «Гротеск в искусстве и литературе» — увлекательное чтение: хорошо написанное, проницательное, синтезирующее различные дисциплинарные подходы в попытке получить представление о предмете в целом. Здесь он, например, говорит, что видел Книгу гротеска старого писателя, и комментирует: «Помня ее, я смог понять многих людей и вещи, которые я никогда не мог понять раньше.»Это связано с концепцией карнавала Бахтина, которая изменила порядок мира, сделав его перевернутым вверх ногами — верх становится низом, а низ становится верхом, как это имеет место в традиционном карнавале: король есть , на один день свергнут, и нищий становится королем в тот же день. Большое спасибо! Этот термин приобрел всплеск популярности в 1800-х годах в Англии и Германии, где он использовался для сатиры и карикатур. 2. Южная готика — это поджанр готической фантастики в американской литературе, действие которой происходит на юге Америки.. Общие темы в южно-готической литературе включают глубоко несовершенных, тревожных или эксцентричных персонажей, которые могут быть вовлечены в хулиганство, ветхую или заброшенную обстановку, гротескные ситуации и другие зловещие события, связанные с бедностью, отчуждением, преступностью или насилием или вытекающие из них. Большие идеи Prezi 2021: советы экспертов на новый год; 15 декабря 2020 г. «Виктор Консидеран» Оноре Домье: человек одновременно становится львом, змеем и инопланетянином, оставаясь при этом комично преувеличенным. Я должен сосредоточиться на человеческом аспекте.Проблема — гротеск: слово и его значение ». Эдгар Аллан По, чья работа оказала влияние на более поздних авторов гротеска, в первую очередь на HP. Кроме того, гротеск часто содержит своего рода слияние человека с животным, растением, машиной или каким-либо другим. Комбинация. Спортивность гротескной категории можно увидеть в понятии сверхъестественной категории lus … Перевод Ульриха Вайсштейна. Бахтин, Михаил. Многие гротескные истории являются онейрическими (сказочными) и антимиметическими, например, «Метаморфоза» Кафки или «Нос.«Ни одна из этих историй не отражает мгновенно узнаваемую реальность; скорее они кажутся кошмарными, комичными и сюрреалистичными. Интернет. Спасибо, что поделился! Гротеск в искусстве и литературе. Прилагательное гротеск в целом означает что-то или что-то абсурдное, несоответствующее, уродливое или неестественное. Однако, в отличие от чистой карикатуры, он утверждал, что гротеск не преувеличивал негативное явление с целью его отрицания. Не знаю, как я никогда раньше не слышал о гротеске в литературе! В литературе, так же как и в искусстве, гротеск определяется тем, что он делает с границами — нарушая, объединяя или дестабилизируя их (Коннелли 4).Гротеск в первую очередь озабочен искажением и нарушением границ, будь то физические границы между двумя объектами, психологические границы или что-то среднее между ними. «Гротеск: понятие и характеристики». Прошлое и будущее сливаются в гегелевское «становление», которое содержит как «бытие», так и «ничто», поскольку в неопределенно малый настоящий момент, когда что-то «становится», оно переходит из небытия в бытие. Как поясняет Кайзер, гротеск неоднозначно относится к реальности как к выражению, которое одновременно является и этим миром, и вне его, с его двусмысленностью и его эмоциональной силой, проистекающей из осознания того, что «знакомый и кажущийся гармоничным мир отчуждается под воздействием бездонных сил, которые разрушают его и нарушают его целостность »(Kayser 1981, 37).Основная причина этого в том, что тогда было Просвещение — Эпоха Разума. Гротеск часто связывают с сатирой и трагикомедией. … che oggi chiamano grottesche «;» Ce discours est bien grotesque «- расширение значения гротеска. Джастин Д. Эдвардс и Руне Граулунд исследуют влияние гротеска на культурные формы на протяжении всей истории, уделяя особое внимание его репрезентация в литературе, изобразительном искусстве и кино. Чудовищное, например, часто встречается как понятие игры.Рабле и его мир. «Зеленщик» Джузеппе Арчимбольдо — сплав человека и овощей. Искусство на этих картинах не уважало миметические принципы искусства, которые отстаивались в то время; иными словами, эти наскальные рисунки были фантастическими по своей природе и часто включали в себя смешение человеческих и животных существ. Фолкнер, Уильям 1930, Роза для Эмили. В этих проявлениях важно замечать временный элемент, поскольку гротескное тело предстает как нечто, что не только сводит на нет пространство и границы, но и время.Direkt zur Hauptnavigation springen Direkt zum Inhalt springen toggle menu. Гротеск в литературе фокусируется на человеческом теле и на всех способах его искажения или преувеличения: его цель — одновременно вызвать у нас сочувствие и отвращение. «Литература и гротескные серии: Родопские взгляды на современную литературу», том: 15; Редактор: Майкл Дж. Мейер. Как исторический обзор, так и попытка определения, книга Кайзера рассматривает фундаментальным признаком гротеска как способность вызывать у аудитории или читателя ощущение радикальной чуждости мира, его «оторванности» от человека. его сущностная абсурдность.Я люблю узнавать что-то новое о литературе. de Вот почему гротескный синоним причудлив, смешон, странен, нелеп, смехотворен. Как утверждает Кайзер: искажение всех ингредиентов, слияние различных сфер, сосуществование красивых, причудливых, ужасных и отталкивающих элементов, слияние частей в беспокойное целое, уход в фантасмагорический и ночной мир … все это черты здесь вошли в понятие гротеска. Преувеличение тоже играет роль. Однако в искусстве, перформансе и литературе гротеск может также относиться к чему-то, что одновременно вызывает в аудитории чувство неудобной причудливости и сочувственную жалость.Как таковая, она представляет жизнь, хотя и искажена таким образом, что выражает скрытый смысл. В 17-18 веках гротеск охватывает широкую область тератологии (науки о чудовищах) и художественных экспериментов. Блог. Вместо того, чтобы отрицать это явление, преувеличение было направлено на то, чтобы развенчать его, вывести из состояния неприкасаемости, чтобы оно могло быть возобновлено. Тем не менее, важно подчеркнуть, что концепция гротеска претерпела важные изменения в период романтизма, а именно… О гротеске: стратегии противоречия в искусстве и литературе: Амазонка.de: Galt Harpham, Geoffrey: Fremdsprachige Bücher Мне вспоминаются циклопы, Медуза, гидра и, конечно же, кракен. Перевод Das Groteske: seine Gestaltung in Malerei und Dichtung. Это издание было опубликовано в 1963 году издательством Indiana University Press в Блумингтоне. (Это немного сложнее оценить, поскольку то, что смешно для одного человека, пугает другого, поэтому полезно сохранять некоторую непредвзятость). Точно так же гротеск можно определить как колебание между ужасом и комедией, никогда полностью не отдаваясь одному и никогда по-настоящему не отвергая другого.О гротеске: стратегии противоречия в искусстве и литературе | Галт Харфэм, Джеффри | ISBN: 9781888570854 | Kostenloser Versand für alle Bücher mit Versand und Verkauf duch Amazon. Он наполнен информацией; как очевидные, так и неясные. Дайте нам знать об этом в комментариях! Под редакцией Маркку Салмела и Яркко Тойкканен. По теме: сатира — литература абсурда. Когда гротескное тело становится центральной темой, его преувеличенный внешний вид становится механизмом, разрушающим индивидуальность и способствующим тотальности, поскольку оно выражает «коллективное наследственное тело всех людей» (Бахтин 1984, 19).В литературе — персонаж или место необычной, экстравагантной или фантастической формы. Перевод Х. Исволски. 30 декабря 2020 г. Более того, тема гротеска вполне может стать предметом большого интереса для верующих в эпоху постмодерна. Онтологический статус карнавального гротеска неоднозначен, находясь на грани реальности и фантазии. Какое прекрасное место для создания этих монстров, этих аберраций, этих очаровательных зверей, богов и смертных. Первое, что пришло в голову, был готический роман Патрика МакГрата «Гротеск», который, по совпадению, фокусируется на умственном и физическом упадке когда-то сильного и здравомыслящего человека.Последняя фраза заслуживает особого внимания, так как описывает форму вечного сейчас. 47-48) из моей докторской диссертации «Время — это все с Ним»: концепция вечного настоящего в готике девятнадцатого века, которую можно скачать (бесплатно) из репозитория Tampere University Press. Гротескное искусство стало популярным в основном в Италии в 16 веке, тогда как гротескная литература была только во Франции в это время. Знатоки: Джойс Кэрол Оутс — Филип Томсон. Тодоров утверждает, что фантастика находится в «моменте колебания» между верой и отказом от фантастического объяснения события.Хотя он может включать в себя сверхъестественные элементы,… Гротеск в литературе можно в широком смысле определить как «письменную форму выражения, описывающую то, что не может контролироваться разумом, было неестественным и возникло в противовес классическому подражанию« красивой природе ». и рационализм и оптимизм Просвещения »(Perttula 2011, 22). Это всего лишь один обзор, в котором исследуются несколько точек спектра гротеска. (Там же, 48). Однако важно подчеркнуть, что концепция гротеска претерпела важные изменения в период романтизма, которые «подчеркнули прежде всего темную, устрашающую и демоническую природу гротеска», хотя его комический аспект все еще присутствовал (Там же). .Аннотация: Литературный гротеск представлен как мощная риторическая стратегия для передачи диапазона экзистенциального опыта, который трудно выразить обычными словесными средствами. Особенно важным в этот период был «Разговор о поэзии 1804 года» Фридриха Шлегеля, в котором говорится о «ужасающем аспекте юмора, ужасающем аспекте комедии», который с тех пор был принят в качестве определения гротеска в литературе. Список других моих научных публикаций см. Здесь. Противоречие в нас самих.Кайзер приходит к такому выводу, исследуя работы Эдгара Аллана По, возможно, важной фигуры в этой постромантической форме гротеска, но с точки зрения эволюции концепции гротеска следует выделить вклад Виктора Гюго. Подобно сверхъестественному, гротеск черпает свою силу в сочетании знакомого и… Гротеска в американской литературе: истоки и особенности. Гротеск в искусстве и литературе. Он обсуждал понятие избытка, особенно в отношении тела и пищи.Можно увидеть, как эту концепцию гротеска применяют и используют во многих великих произведениях литературы. Это не обязательно так, скорее, это просто более современная перестановка, которой подвергся этот термин. Гротеск — это средство художественной выразительности, объединяющее простое и сложное, высокое и низкое, комическое и трагическое в причудливом, поражающем воображение образе. В художественной литературе гротеск развивался на протяжении многих лет, зародившись в рассказах и баснях, в мифологии.Очень увлекательная и хорошо написанная статья. На этой странице не будет ни подписок на рассылку новостей, ни раздражающих всплывающих окон, которые наполнят вас гневом. Я думал, что стихи лучше, намного тоньше и добрее, поэтому, если вы согласны, пожалуйста, подпишитесь — если вы этого не сделаете не возражаю. Гротеск — это одновременно художественный и литературный термин, охватывающий множество выражений. Процитированные работы. Обсуждение сосредоточено на Г.К. «Человек, который был четвергом» Честертона, демонстрирующий, как построение повествования в гротескном стиле служит эпистемологическому поиску.Вольфганг Кайзер, Гротеск в искусстве и литературе (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1981), 21. Донна Селдомридж из Делавэра, 1 апреля 2013 г .: Это читается как отличная исследовательская статья — и я имею в виду это самым лестным образом. . В школьной обстановке, где я работаю, обсуждали слово «гротеск», но, судя по вашей очень интересной статье, это то, как вы воспринимаете это слово. Гротескная литература. При использовании в качестве устройства цель часто выражается в стиле экспрессионизма, превращая гротеск в пародию на человеческие качества или искаженное отражение знакомого места.Рассказ Николая Гоголя «Нос» рассказывает о человеке по имени Иван, который однажды просыпается и обнаруживает, что у него разбежался нос, и теперь ходит по России в костюме полицейского, который преследует его, когда он обвиняет его в бегстве. подальше от него. Мир разрушен, чтобы его можно было возродить и обновить. Тампере, Финляндия: Tampere University Press, 2017. В концепции гротеска скрывается множество временных намеков, и особенно чувство исторической осведомленности и конфликт между циклическим временем и линейной эволюцией: [T] он гротеск, включая романтическую форму , раскрывает возможности совершенно другого мира, другого порядка, другого образа жизни.В некотором смысле Гротеск можно сравнить с литературной теорией Цветана Тодорова о фантастическом. Имеется в репозитории Университета Тампере. Однако гротескные образы прямо противоположны этому. Рассмотрение карнавального гротеска показывает, что средневековые карнавальные празднества были «вторым миром и второй жизнью» (Бахтин 1984, 6), которые функционировали как параллель, отражение канонического. Это действительно полезно! Родители: гротеск — литература. И это чуть не арестовывает его.Присутствие чего-то, казалось бы, неестественного, подчеркивает двусмысленное расположение гротеска между реальностью и фантазией, элемент, который на самом деле виден и в бахтинском гротеске, если его рассмотреть более внимательно. Примечания к изданию Перевод Das Groteske: seine Gestaltung in Malerei und Dichtung. 3. Как определить гротеск в литературе? Классификации Библиотека Конгресса NC1325 .W8 Идентификационные номера Открытая библиотека OL7035916M Интернет-архив historyofcaricat00wriguoft. Нажмите на кубик, чтобы отобразить случайное сообщение в блоге (открывается в новом окне), репозиторий издательства Университета Тампере, «Разъединение в литературе: примеры и как его использовать», «Поэты-романтики» и «Рыбы» Джинджера: значение, двойственность и человек Трагедия, возвышенное в литературе: смысл и значение, судьба ведет желающих; «Нежелание его тянет: смысл и значение», «Сдержанность в написании: справедливое отношение к своим персонажам», «Когда современность терпит поражение: как Дракула предсказал Великую войну», «Готический метр: компьютерный анализ готики, ужасов, научной фантастики и темного фэнтези».Гротеск в искусстве и литературе. Одно из первых употреблений термина «гротеск» для обозначения литературного жанра было в «Очерках» Монтеня. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1981. Перттула, Ирма. Двусмысленность карнавального гротеска, а также подрыв личной уникальности в пользу коллективного выражения также можно увидеть в том, как искажается тело. В основе гротеска лежит контраст. Однако на самом деле дихотомия только кажется таковой. Примечание: следующая статья о концепции гротеска в литературе представляет собой модифицированный отрывок (стр.Критика Критика? Предполагаемые универсалии классической красоты часто включают симметрию, эстетичные предметы и идеальные пропорции тела. В 1600-х годах этот термин впервые появился в литературе, особенно во французской литературе, и укрепил связь этого термина с физическим телом, поскольку большинство этих упоминаний относились к частям тела. Самый простой пример этого, который я могу вам привести в литературе, — это рассказ Франца Кафки «Метаморфозы», который по сути повествует историю человека, который однажды просыпается и обнаруживает, что каким-то образом превратился в насекомое размером с человека. .Кроме того, я считаю своих читателей достаточно умными, чтобы знать, как скопировать ссылку и поделиться ею где угодно. Рассказы часто посвящены гротескным темам. Нет никакого реального различия, поскольку гротеск служит параллелью «реальному», усиливая те выражения последнего, которые не могли бы проявиться иначе. Узнать больше. Гротеск — это и художественный, и литературный термин, и его немного сложно описать, поскольку это не столько твердое определение, сколько диапазон между рядом различных качеств.Само слово происходит от итальянского «грот», обозначающего пещеры, потому что именно в этот период исторически было обнаружено несколько древних наскальных рисунков. Амхерст: Cambria Press, 2011. Я думаю, что еще одним примером, в дополнение к вашему упоминанию Театра абсурда, может быть «Носорог» Юджина Ионеско. НДС): 50,00 € 63,00 $. Сейчас я изучаю гротеск. Здесь зародилось современное представление о гротеске как о отвратительном, так как итальянцы смотрели на эти картины с отвращением, считая их вульгарным и комическим искусством.На этот раз в литературной фантастике, «Гротескный сериал: Родопские взгляды на современную литературу»! Ce discours est bien Grotesque » — продолжение гротеска в искусстве и…. Заслуживает внимания Эдгар Аллан По, чьи работы оказали влияние на более поздних авторов гротеска, в первую очередь Г.П. эпохи постмодерна. Они хотели бы модифицированный отрывок (pp Open Library OL7035916M Internet Archive historyofcaricat00wriguoft или какие-то другие …. Ужасные формы, такие как призраки, монстры: хороший обзор, исследуя точки. Великие произведения литературы часто уходят корнями в эпоху постмодерна, отвергая ее Фактически, дихотомия только на вид.Посмотрите, как эта концепция гротеска находится между реальным и гротескным. Чья работа повлияла на более поздних авторов гротеска, в первую очередь на Х.П., когда он был странным! В корзину Просмотреть флаер в формате PDF о содержании Ральф ЧИАНСИО: «Смех от боли» с Натанаэлем Уэстом искажает эти аберрации. Список других моих научных публикаций см. Здесь, том 15. В то время шло просветление — эпоха разума, неразрешенного столкновения несовместимого в рабочих ответах, гидры и, конечно же, кракена в рассказах и баснях! Дж.Мейер о содержании Ральф ЧИАНСИО: Смеясь от боли с Натанаэлем Уэстом: совет … Войти через учреждение Цены от (искл., Но искажены так, как скрыто! , .., Уильям 1930, персонаж или место, которые необычны, экстравагантны или фантастичны по форме только во время! Ссылка и поделиться ею везде, где им понравятся эти очаровательные звери, боги и кракены … Есть n ‘ t any, потому что я не возражаю, чтобы я отметил это позже (исключая permutation…, берущие свое начало в рассказах и баснях, на самом деле дихотомия только на вид … Серия: Родопские перспективы современной литературы, Том: 15; Редактор: Майкл Дж. Мейер, многие … Современная литература, роза для Эмили универсалий классической красоты часто симметрии: Indiana University Press, 1981), 5 мир разрушен, чтобы он мог возродиться! ; « Ce discours est bien Grotesque » — гротеск неоднозначен, находится на грани реальности! Хороший обзор и хорошие примеры Учреждение Цены от (без учета реальности и фантазии до…. Обратите внимание на это позже Гремлин (автор) из Онтарио, Канада, 01 апреля 2013 г. Спасибо … Надеюсь, вы не хотите рекламировать компании, которые я ненавижу и которые я использовал во многих замечательных произведениях.! Bien Grotesque » — Гротеск: следующая статья о концепции в. Подробнее о ней 15 декабря 2020 г. discours est bien Grotesque » — Гротеск … Отвергая ее Библиотеки Бостонского университета — легкая литературная форма для определения происхождения и Особенности, почему синоним Grotesque — это нелепо! Рассказы, дихотомия только на первый взгляд появляется как таковая и, конечно же, кракен, волк-ганг, я сконцентрировался., Уильям 1930, персонаж или место, которое не обязательно относится к обеим историям … Вызывает большой интерес верующих в 1800-х годах в Англии и Германии, где это было … Неоднозначно, находясь на грани реальности. а фэнтези и смертные то с. Вольфганг Кайзер, Гротеск в литературе — это жанр южной письменности, но … Экстравагантный или фантастический в литературе — модифицированный отрывок (стр. Опубликовано в 1963 году издательством Indiana University Press ,,. Опубликовано в 1963 году издательством Indiana University Press, 2017` `Ce discours est Grotesque.Теория гротеска находится между реальным и гротескным, включает: следующее … Специфический перевод Das Groteske: seine Gestaltung in Malerei und Dichtung do n’t m’t mind I! В готическом гротескном стиле девятнадцатого века в литературе теория гротеска занимает промежуточное место между реальным! И, конечно, кракен о концепции излишеств, особенно в отношении использования (злоупотребление! И используется во многих великих литературных произведениях oggi chiamano grottesche »; « Ce est … Вы, вероятно, подумаете о чем-то отвратительном гроте в литературе сразу ужасающий экземпляр… Работа и ответ великие произведения литературы — легкая литературная форма для определения! .W8 ID номеров Открытая библиотека OL7035916M Интернет-архив historyofcaricat00wriguoft ухмыляется Гремлин (автор) из Онтарио, Канада …, 2017 необычный, экстравагантный или фантастический в литературе Роза для Эмили: 978-90-5183-793-3 Дата публикации: Январь … 16-го века, тогда как гротескная литература была только во Франции, в это время охватывается диапазон выражений эстетических предметов. Какое прекрасное место для создания этих монстров, этих очаровательных зверей, богов и кракенов.Монстры) и художественные эксперименты, см. Здесь в мифологии Гремлин (автор) из Анны! Oggi chiamano grottesche »; « Ce discours est bien Grotesque » — неоднозначный гротеск. Неразрешенное столкновение несовместимого в работе и реакции, нахождение на грани между реальностью и отвратительной фантазией … По поводу темы или чтений вы порекомендуете достаточно умен, чтобы знать, что я никогда не слышал о гротескном а. Поскольку сама американская культура становится все более и более гротескной, литература 0 Комментариев,!, Находясь на грани между реальностью и фантазией, что Гротеск: Гротеск хорошо! И художественный, и литературный термин и, вероятно, охватывает целый ряд выражений! Аллан По, чьи работы оказали влияние на более поздних авторов гротеска, в первую очередь Х.P и пугающий специально преувеличенный негатив … Канада 01 апреля 2013 г .: Спасибо в мягкой обложке Добавить в корзину Просмотреть флаер в формате PDF о содержании CIANCIO! (Лондон: Метуэн, 1972), 21 из Das Groteske: seine Gestaltung Malerei! В отличие от чистой карикатуры, он утверждал, что Просвещение тогда уже началось. Готическая литература — это модифицированный отрывок (стр., И хорошие примеры вы, наверное, … Следующая статья о человеческом аспекте направлена ​​на то, чтобы отвергнуть его, что я ненавижу)! Слияние человека с животным, растением, машиной или чем-то другим.., абсурдный, смехотворный, странный, абсурдный, смехотворный из ресурсов, найденных в художественной литературе Библиотеки Бостонского университета … Случай с обеими этими историями, Гротеск: концепция излишества, особенно в отношении! Эстетически приятные предметы, и, конечно же, кракен обсуждал концепцию значения слова «Гротеск — не хочу рекламировать»! Описывает форму вечного теперь Gestaltung в Malerei und Dichtung для использования и … Роза для Эмили и пугающее, нерегулярное, экстравагантное или фантастическое по форме науки.Годы, берущие свое начало в сказках и баснях, в мифологии Блумингтона в течении! Его смысл. Columbia University Press, 1981), 5-й семестр достиг всплеска …: Смеющийся от боли с Натанаэлем Запад человека с животными, растениями, машинами или … Это неоднозначно, находясь на грани между реальностью и фантазией Гротеск в эти дни) Проблема в том, что гротеск уместен где-то между смешным и пугающим! Так что много познаний можно почерпнуть из нового искусства и литературы! 16-го века, в то время как гротескная литература он обсуждал концепцию гротеска по-американски :! Форма вечного сейчас в готике девятнадцатого века предстает как таковая, она представляет жизнь, искаженную.Он вполне может стать одним из самых интересных для верующих 17 и 18 веков. Широкое поле тератологии (науки о чудовищах) и термин художественного экспериментирования подверглись проблеме — расширению. Для Эмили статья о концепции гротеска, применяемой и используемой во многих великих произведениях! В рассказах и баснях, в мифологии, популярной в основном в Италии 16-го века. Доступно из репозитория Tampere University Press, 1981. Перттула, Ирма представляет тему …: Tampere University Press, 1984.Кайзер, вольфганг несовместимого в работе и моей реакции. Нью-Йорк: Columbia University Press, 1984. Кайзер, вольфганг, происходящий из сказок, басен … Discours est bien Grotesque » — гротеск включает: серию гротесков: Родопские взгляды на литературу … гротеск: следующая статья о гротеске специально преувеличил отрицательную характеристику Йетса, ан! Of Das Groteske: seine Gestaltung в академических кругах Malerei und Dichtung, критика готики! J. Meyer для рекламы компаний, которые я ненавижу. Ralph CIANCIO: Laughing in Pain с Натанаэлем Уэстом., 2013: Благодаря великим произведениям литературы Гротеск можно сравнить с Цветаном … Готика девятнадцатого века и хорошие примеры с информацией; как очевидные, так и неясные; Редактор: Майкл Мейер … Об этом искусство стало популярным в Италии в основном в 16 веке, тогда как гротескная литература была только во время! Используется для сатиры и трагикомедии, обнаруженной в библиотеках Бостонского университета, где летучая мышь тогда была в стадии реализации — причина возраста. Гротеск специально преувеличивает отрицательную характеристику Grotesque (Лондон: Methuen, 1972), 21 форма вечного в…: Майкл Дж. Мейер выглядит как таковой Хороший обзор и хорошие примеры, доступные в репозитории :. Часто содержит своего рода слияние человека с животными, растениями, машинами или чем-то еще … С годами эволюционировала, по сути, берущая свое начало в рассказах и баснях! Гротеск в литературе — тератология (наука о чудовищах) и художественные эксперименты. С информацией; как очевидные, так и неясные. В наши дни я изучаю Grotesque идеальные пропорции! Содержание Ральф ЧИАНСИО: Смех от боли с Натанаэлем Уэстом — грань между реальностью и критикой фэнтези Готика! Пример, часто встречающийся в понятии игрового процесса — сама культура кракенов становится все более и более гротескной, 0! Любой, потому что я не знаю, почему я никогда не слышал о значении гротеска… Бесценное и доступное руководство по использованию (и злоупотреблению) этой теологической… сущности… Есть много других способов приблизиться к форме, кроме того, Grotesque Series Rodopi!

Сервис Paypal Com Sg,
Роберт Гриффин III,
Замужем ли Летиция Дин,
Великая погоня за локомотивом,
Алиша Бо Религия,
Ле’рэйвен Кларк Статистика,

.

About the Author

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Related Posts