Тест рокича: Определяем ценностные ориентации

Определяем ценностные ориентации

В мире большой науки и психологии подобные тесты проводятся для сравнения личных ценностей разных лиц, с их помощью сравнивают психологические феномены и проводят анализы взаимосвязей ценностных ориентаций. Например, было исследование ценностей подростков, занимающихся спортом – и предпочитающих спокойный образ жизни как физически, так и морально. Результаты показали, что подростки обеих групп более заинтересованы в здоровье, любви, друзьях и семье, а менее значимы для них – изящность и творческий процесс.

Какую теорию выдвинул Рокич?

• То количество ценностей, которое является единым – оно же есть достояние человека – сравнительно невелико.
• Абсолютное множество людей, населяющие нашу Землю, так или иначе обладают одними и теми же ценностями, но в различной степени.
• Все ценности сформированы в системы.
• Истоки человеческих ценностей можно наблюдать в обществе, культуре, институтах общества.
• Ценности влияют на все их сферы жизни человека и требуют дополнительного изучения.

Два класса ценностей

В ходе своего научного исследования ценностей Милтон Рокич решил, что удобнее будет разделить ценности на два класса. Первый класс – терминальные ценности. Второй класс – инструментальные ценности. Давайте разберём их подробнее.

Терминальные ценности определяются им как неоспоримые убеждения в том, что любая конечная цель личного/индивидуального существования (например, спокойная и размеренная личная жизнь или мир во всем мире) с личной и общественной позиции стоит того, чтобы проявлять к ней интерес и стараться добиться каких-то положительных результатов.

А вот инструментальные ценности – это убеждение в том, что какой-то определённый образ действий (например, аккуратность, нетерпимость к недостаткам) с общественной и личной точек зрения является предпочтительным абсолютно в любых, даже абсурдных ситуациях.

Собственно, эти разделения ценностей помогли разделить между собой «Цели» и «Средства».

Какие знания нам даёт эта методика?

Она направлена на исследование личности, определение её отношения к окружающему миру, жизненным ситуациям, сторонним людям и восприятию мира в целом.

Как проходит тестирование?

Вам будут даны 18 билетов, в каждом из которых представлена определённая ценность. От Вас требуется разложить их в порядке значимости. Раскладывать нужно честно: чем Вы руководствуетесь в жизни больше всего, что для Вас наиболее важно – этому Вы присваиваете первый номер. И дальше по убыванию, так что последний, восемнадцатый билет, будет для Вас наименее значимым.

Лучше будет раскладывать неспеша, а перед прохождением теста всё обдумать и решить, что для Вас наиболее важно. Проходить тест нужно максимально честно, иначе результаты будут ложными.

Пройдите тест Рокича прямо сейчас!

После прохождения теста можно получить три группы ценностей, по их значимости:

1. Самые важные ценности (примерно с 1 по 6).
2. Равнодушные (7-12).
3. Самые отвергаемые и безразличные (13-18).

Изображение в шапке – Simon Maage, Unsplash.

Тест Рокича. Диагностика ценностных ориентаций личности

Опросник ценностей по Милтону Рокичу (Методика Рокича Ценностные ориентации) позволяет определить ценности каждого человека, на основе которых выстраиваются личностные взаимоотношения с окружающими, а также формируется поведение и мировоззрение. Рокич разделил ценности на инструментальные и терминальные. Для того, чтобы провести диагностику собственных ценностных ориентаций, вам достаточно уделить 5-7 минут времени! ИНСТРУКЦИЯ к выполнению описана в вопросах.

Возьмите лист бумаги и ручку. Выпишите следующие 18 терминальных ценностей (1-9). (Затем выберите пункт «НАЖМИТЕ ДЛЯ ПРОДОЛЖЕНИЯ»)

Варианты ответов:

• Красота природы и искусства (переживание прекрасного в природе и в искусстве)
• Материально обеспеченная жизнь (отсутствие материальных проблем)
• Активная деятельная жизнь (эмоциональная насыщенность и полнота жизни)
• Жизненная мудрость (зрелость суждений и здравый смысл, достигаемые благодаря жизненному опыту)
• Здоровье (физическое и психическое)
• Наличие хороших и верных друзей
• НАЖМИТЕ ДЛЯ ПРОДОЛЖЕНИЯ
• Интересная работа
• Общественное признание (уважение окружающих, коллектива, коллег)
• Любовь (духовная и физическая близость с любимым человеком)

Терминальные ценности (10-18). (Затем выберите пункт «НАЖМИТЕ ДЛЯ ПРОДОЛЖЕНИЯ»)

Варианты ответов:

• Счастливая семейная жизнь
• Продуктивная жизнь (максимально полное использование своих возможностей, сил и способностей)
• Счастье других (благосостояние, развитие и совершенствование других людей, всего народа, человечества в целом)
• Развитие (работа над собой, постоянное физическое и духовное совершенствование)
• НАЖМИТЕ ДЛЯ ПРОДОЛЖЕНИЯ
• Уверенность в себе (внутренняя гармония, свобода от внутренних противоречий, сомнений)
• Познание (возможность расширения своего образования, кругозора, общей культуры, интеллектуальное развитие)
• Свобода (самостоятельность, независимость в суждениях и поступках)
• Творчество (возможность заниматься творчеством)
• Удовольствия (приятное, необременительное времяпрепровождение, отсутствие обязанностей, развлечения)

Выпишите следующие 18 инструментальных ценностей (1-9). (Затем выберите пункт «НАЖМИТЕ ДЛЯ ПРОДОЛЖЕНИЯ»)

Варианты ответов:

• Воспитанность (хорошие манеры, умение вести себя в соответствии с нормами культуры поведения)
• Аккуратность (чистоплотность, умение содержать в порядке вещи, четкость в ведении дел)
• Образованность (широта знаний, высокий культурный уровень)
• Непримиримость к недостаткам в себе и других
• Жизнерадостность (оптимизм, чувство юмора)
• Исполнительность (дисциплинированность)
• Высокие запросы (высокие требования к жизни и высокие притязания)
• Ответственность (чувство долга, умение держать свое слово)
• Независимость (способность действовать самостоятельно, решительно)
• НАЖМИТЕ ДЛЯ ПРОДОЛЖЕНИЯ

Инструментальные ценности (10-18). (Затем выберите пункт «НАЖМИТЕ ДЛЯ ПРОДОЛЖЕНИЯ»)

Варианты ответов:

• НАЖМИТЕ ДЛЯ ПРОДОЛЖЕНИЯ
• Твердая воля (умение настоять на своем, не отступать перед трудностями)
• Смелость в отстаивании своего мнения
• Эффективность в делах (трудолюбие, продуктивность в работе)
• Рационализм (умение здраво и логично мыслить, принимать обдуманные, рациональные решения)
• Чуткость (заботливость)
• Терпимость (к взглядам и мнениям других, умение прощать другим их ошибки и заблуждения)
• Честность (правдивость, искренность)
• Самоконтроль (сдержанность, самодисциплина)
• Широта взглядов (умение понять чужую точку зрения, уважать иные вкусы, обычаи, привычки)

Внимательно изучите два написанных списка. Поработайте с каждым списком отдельно. Выберите ту ценность, которая для вас наиболее значима — она займет 1 место. Затем выберите вторую по значимости ценность и поместите ее на второе место. Проранжируйте все предложенные ценности. Наименее важная останется последней и займет, соответственно, 18-е место. Работайте вдумчиво, не спеша. Здесь нет правильных или неправильных ответов. Конечный результат представит Вашу систему ценностей.

Варианты ответов:

• Готово!
• Смотрим результат!

Идет подсчет результатов

10

Оцените тест:

6.1

( 34 ) Нашли ошибку или нарушение?

Методика Рокича «Ценностные ориентации»: интерпретация и обработка результатов

В XX веке жил такой известный американский психолог, как Милтон Рокич. Практически всю свою карьеру он посвятил изучению общественных и личных ценностей. Хотя начинал Милтон как психиатр. Но известен он как разработчик уникальной концепции ценностных ориентаций личности. И эта методика Рокича пользуется во всём мире огромной известностью. Как и тест, основанный на ней. Впрочем, обо всём по порядку.

Общие положения

Методика Рокича строится вокруг идеи о том, что ценностью является устойчивое убеждение в принципиальной предпочтительности чего-либо конкретного (мировоззрения, способа существования, цели жизни и т. д.). Однако также психолог предполагает, что их не так уж и много.

Всех их Милтон разделил на два типа – терминальные и инструментальные. К первым относятся убеждения, касающиеся того, что конечная цель существования каждого человека действительно стоит того, чтобы стараться её достичь.

Второй тип ценностей называется инструментальным. Это, в свою очередь, убеждения, касающиеся того, что некое свойство личности или образ её действий всегда и в любой ситуации остаётся приоритетным.

То есть первый тип затрагивает цели индивидуального существования, а второй – методы их достижения и образов действий.

Специфика

Методика Рокича также подразумевает анализ ценностей и деление их на группы, что логично, так как все убеждения касаются определённых жизненных сфер. Соответственно, существуют ценности личной жизни и профессиональной самореализации, финансовые (материальные) и духовные. К упомянутому выше инструментальному типу относятся убеждения, касающиеся общения, этики, дела, альтруизма, самоутверждения, других людей.

Методика Рокича, как показывает практика, является интересной и эффективной. Её достоинство заключается в универсальности, экономичности и удобстве. «Обследовать» человека с её помощью можно очень легко, как и обработать результаты. И списки ценностей (иначе называемые стимульным материалом) варьировать можно, и инструкции изменять.

Правда, некоторые выделяют и недостатки. К ним относится социальная нежелательность и вероятность того, что человек, согласившийся на тест, будет неискренним.

Как проводится исследование?

Итак, что представляет собой методика М. Рокича – ясно. Как же проходит сам тест?

Человеку предлагается два списка, в котором указаны ценности (инструментальные и терминальные). По 18 в каждом. В какой форме, в принципе, не важно. Обычно их предоставляют на листках А4 в виде перечня или на карточках.

Когда человек получил материал, ему дают задачу – присвоить каждой ценности номер. Сначала ему надо разобраться с терминальным списком, а потом с инструментальным.

Психологи, которые обычно и проводят такие тесты, могут задавать вопросы, которые приближают их к системе предпочтений испытуемого. Нередко они интересуются тем, насколько реализованы ценности в его жизни. Отвечают, обычно, в процентах. Ещё могут спросить, как расположил бы человек карточки 5 или 10 лет назад. Или как их распределили бы близкие ему люди. Вопросы могут влечь за собой другие, более личные, потому очень важно, чтобы тестирование было добровольным и, желательно, проводилось тет-а-тет.

Список № 1

Теперь можно перечислить непосредственно те понятия, которые включает в себя методика «Ценностей ориентации» Рокича. Первый список – термальный. Он включает в себя следующие понятия:

• Активная жизнедеятельность.
• Мудрость.
• Здоровье.
• Увлекательная работа.
• Искусство и природа.
• Любовь и близость.
• Финансовый достаток.
• Наличие преданных друзей.
• Уважение и признание других людей.
• Возможность учиться.
• Саморазвитие.
• Возможность жить продуктивно («на полную» использовать перспективы и возможности).
• Развлечения и досуг.
• Независимость и свобода.
• Счастье в личной жизни.
• Возможность заниматься творчеством.
• Самоуверенность.
• Счастье других людей.

Итак, это 18 ценностей, которые включает в себя терминальный список. На карточках, обычно, в скобочках указывается более широкое их определение, но и так можно понять, что подразумевается.

Список № 2

Но это ещё не всё, что включает в себя методика Рокича. Обработка результатов выполняется психологом только после того, как человек разберется с каждым списком. И вот что включает в себя второй, инструментальный:

• Аккуратность.
• Воспитанность.
• Умение радоваться жизни.
• Высокие требования к людям и к миру.
• Исполнительность.
• Независимость.
• Неумение принимать недостатки (как в себе, так и в остальных).
• Интеллектуальность и образованность.
• Ответственность.
• Рационализм.
• Самоконтроль.
• Смелость, храбрость.
• Твёрдая воля.
• Умение проявлять терпимость.
• Широкие взгляды, отсутствие «рамок».
• Честность.
• Трудолюбие и продуктивность.
• Заботливость, чуткость.

Как можно видеть, списки отличаются принципиально. Как минимум тем, что во второй список включены понятия, относящиеся к личностным качествам, которые нередко играют роль в процессе достижения того, что перечислялось в первом.

Как пройти тест?

В самом начале говорилось, что каждой ценности приписывается порядковый номер. Минимум – 1, а максимум – 5. Единицей отмечаются ценности, не имеющие никакого значения. Двойкой — те, которые, в принципе, могут быть важны. Тройкой — ценности с определённым, конкретным значением. Четвёркой — важные утверждения. И пятёркой — то, что человек ставит превыше всего.

Как определять результат?

Это важная тема. Результаты по методике Рокича обычно определяет психолог, так как и тест проводит тоже он. Но в общих чертах стоит рассказать, как это делается.

Итак, тест направлен на изучение ценностей человека. Чтобы лучше понять смысл его действий или поступков. Результаты определяются по так называемой шкале достоверности. Она призвана определить, насколько сильно человек хочет, чтобы его поступки положительно оценивались окружающими. И чем выше оказывается результат – тем больше испытуемый соответствует, так называемому, «одобряемому» образу. Но критическим порогом общепринятого теста является отметка в 42 балла. Если результаты его перешагнули, то либо они недостоверны, и человек был нечестен, либо перед психологом сидит сложная личность.

Но во внимание принимаются не те баллы, которые набрал человек, выставляя номера ценностям. Психолог обращается к шкале достоверности. Если человек, например, поставил пятёрку утверждению, которое относится к отрицательной шкале, то ему присвоят 1 балл. То, что несёт отрицательное значение, он отметил единицей? Тогда ему ставят «пять». Шкала весьма объёмная, но с ней при желании можно ознакомиться в индивидуальном порядке.

Интерпретации

Итак, в целом понятно, что представляет собой методика Рокича «Ценностные ориентации». Обработка результатов – это дело психолога, но вот об интерпретациях стоит немного рассказать. Их несколько.

Есть интерпретация методики Рокича по жизненным ценностям. Если используется такой вариант теста, то по его итогам получается выяснить, что человек считает своей главной целью – саморазвитие, духовное удовлетворение, креативность, социальное взаимодействие, престиж и уважение, достижения и успех, богатство и финансы или сохранение личной индивидуальности, уникальности.

Есть интерпретация по жизненным сферам. В ходе теста выясняется, какая область является для человека важнейшей – профессиональная, образовательная, семейная, общественная, развлекательная или сфера физической активности.

Это две наиболее распространенные интерпретации. Впрочем, неудивительно, почему именно они. Одна интерпретация направлена на выяснение внутреннего мира человека. А другая – на его внешний мир и сферу, в которой ему комфортно существовать. Впрочем, и то и другое связано неразрывно.

Что ещё следует знать

Методика «Ценностные ориентации» отзывы получает преимущественно положительные. Даже ученые-психологи отмечают, что она является самой проработанной и достоверной. Неудивительно, ведь Милтон Рокич является основателем понятий ценностей в принципе.

И её эффективность доказана. Проводились разные исследования – и активней всего, конечно, в них участвовали молодые люди: школьники и студенты. Особенно старшеклассники. И большинство из них ставили на первое место терминальных ценностей здоровье и семейную жизнь, друзей, любовь, финансовый достаток и уверенность в себе. Из инструментального списка многие выбрали жизнерадостность, ответственность, воспитанность, терпимость и исполнительность. Такой выбор не удивителен. Более того, он правильный и предсказуемый. Слишком глобально для подростков? Отнюдь. Подтверждение тому – изречение психолога Эрика Хомбургера Эриксона. Он уверял, что молодые люди, в своем роде, должны быть «акробатами». Уметь одним лишь мощным движением опустить перекладину своего детства, перепрыгнуть через неё, и ухватиться за следующую перекладину зрелости. Причем за максимально короткий промежуток времени.

И это лишь один из примеров. На самом деле методика Милтона Рокича действительно интересная, действенная и результативная. И если есть желание вместе с возможностью – стоит пройти такой тест. Одному или с кем-то – как угодно. Хотя бы ради интереса.

Вопрос 11. Методики, направленные на исследование мотивации. Ориентационная анкета Б. Басса. Тест Рокича, опросник В.К. Горбачевского

Методика оценки уровня притязаний личности

Опросник В.К. Горбачевского предназначен для выявления уровней притязаний испытуемого посредством диагностики компонентов мотивационной структуры личности. Опросник заполняется испытуемым после завершения одного из этапов какой-либо продуктивной деятельности (учебной, спортивной, производственной и т.п.). Предполагается, что после ответов на вопросы теста В. Горбачевского испытуемый продолжает дейст­вовать над завершением учебного или производственного зада­ния. Время на его выполнение не ограниченно. Задание не обязательно должно быть выполнено в один день, на одном за­нятии. (Можно применять в ходе диагностики, прерывая работу.)

Инструкция по заполнению опросника В.К. Горбачевского

По завершении одного из этапов предложенного вам задания, когда часть задания вами уже выполнена и впоследствии предстоит работать над оставшейся его частью, сделайте пе­рерыв для того, чтобы ответить на тест-опросник В.К. Герба­чевского.

Прочтите каждое из приведенных в опроснике высказыва­ний и отметьте, в какой степени вы согласны или не согласны с ним. Обведите, например, кружком соответствующую цифру в опроснике: если полностью согласны с высказыванием — +3; если просто согласны — +2; если скорее согласны, чем не сог­ласны, — +1; если вы совершенно не согласны — -3: если про­сто не согласны — -2; если скорее не согласны, чем согласны, — -1. Если же вы не можете ни согласиться с высказыванием, ни отвергнуть его, то отметьте — 0. Все высказывания относят­ся к тому, о чем вы думаете, что чувствуете или хотите в мо­мент, когда работа над заданием прерывается.

Анализ и интерпретация данных исследования

Проблемные ситуации, возникающие в процессе ответов на высказывания опросника, приводят к актуализации ряда по­требностей, среди которых выделяются познавательные, соци­альные, потребности самосознания, повышения самоуважения и т. п. На основе этих потребностей субъект оценивает значи­мость и трудность задания, затраты времени и сил, прогнозные оценки развития личностных качеств.

По результатам тестирования определяется мотивационная структура личности испытуемого. В этой структуре различают 15 компонентов. По каждому из этих компонентов подсчиты­вается сумма баллов с помощью ключа и правил пе­ревода испытуемого в баллы.

Подсчет баллов с номерами высказываний, отмеченных звез­дочками (*), осуществляется по правилам обратного перевода.

Хотя нормативных данных для опросника не существует (каждый индивидуальный результат по соответствующим ком­понентам устанавливается в сравнении с другими компонента­ми индивидуального личностного профиля испытуемого), мож­но воспользоваться следующими экспериментальными показа­телями уровня притязаний:

низкий уровень: 3—9 баллов;

средний уровень: 10—16 баллов;

высокий уровень: 17—21 баллов.

Ориентационная анкета

Для определения личностной направленности в настоящее время используется Ориентационная (ориентировочная) анкета, впервые опубликованная Б. Бассом в 1967 г.

Анкета состоит из 27 пунктов-суждений, по каждому из которых возможны три варианта ответов, соответствующие трем видам направленности личности. Респондент должен выбрать один ответ, который в наибольшей степени выражает его мнение или соответствует реальности, и еще один, который, наоборот, наиболее далек от его мнения или же наименее соответствует реальности. Ответ «наиболее» получает 2 балла, «наименее» – О, оставшийся невыбранным – 1 балл. Баллы, набранные по всем 27 пунктам, суммируются для каждого вида направленности отдельно.

С помощью методики выявляются следующие направленности:

1. Направленность на себя (Я) – ориентация на прямое вознаграждение и удовлетворение безотносительно работы и сотрудников, агрессивность в достижении статуса, властность, склонность к соперничеству, раздражительность, тревожность, интровертированность.

2. Направленность на общение (О)– стремление при любых условиях поддерживать отношения с людьми, ориентация на совместную деятельность, но часто в ущерб выполнению конкретных заданий или оказанию искренней помощи людям, ориентация на социальное одобрение, зависимость от группы, потребность в привязанности и эмоциональных отношениях с людьми.

3. Направленность на дело (Д)– заинтересованность в решении деловых проблем, выполнение работы как можно лучше, ориентация на деловое сотрудничество, способность отстаивать в интересах дела собственное мнение, которое полезно для достижения общей цели.

Тест Рокича. Ценностные ориентации.

Система ценностных ориентации определяет содержательную сторону направленности личности и составляет основу ее отношений к окружающему миру, к другим людям, к себе самой, основу мировоззрения и ядро мотивации жизнедеятельности, основу жизненной концепции и «философии жизни».

Наиболее распространенной в настоящее время является методика изучения ценностных ориентации М. Рокича, основанная на прямом ранжировании списка ценностей. Последнее обстоятельство заставляет многих авторов сомневаться в надежности методики, так как ее результат сильно зависит от адекватности самооценки испытуемого. Поэтому данные, полученные с помощью теста Рокича желательно подкреплять данными других методик.

М. Рокич различает два класса ценностей:

терминальные – убеждения в том, что конечная цель индивидуального существования стоит того, чтобы к ней стремиться;

инструментальные – убеждения в том, что какой-то образ действий или свойство личности является предпочтительным в любой ситуации.

Это деление соответствует традиционному делению на ценности-цели и ценности-средства.

Респонденту предъявлены два списка ценностей (по 18 в каждом), либо на листах бумаги в алфавитном порядке, либо на карточках. В списках испытуемый присваивает каждой ценности ранговый номер, а карточки раскладывает по порядку значимости. Последняя форма подачи материала дает более надежные результаты. Вначале предъявляется набор терминальных, а затем набор инструментальных ценностей.

Анализируя иерархию ценностей, следует обратить внимание на их группировку испытуемым в содержательные блоки по разным основаниям. Так, например, выделяются «конкретные» и «абстрактные» ценности, ценности профессиональной самореализации и личной жизни и т.д. Инструментальные ценности могут группироваться в этические ценности, ценности общения, ценности дела; индивидуалистические и конформистские ценности, альтруистические ценности; ценности самоутверждения и ценности принятия других и т.д. Это далеко не все возможности субъективного структурирования системы ценностных ориентации. Психолог должен попытаться уловить индивидуальную закономерность. Если не удается выявить ни одной закономерности, можно предположить несформированность у респондента системы ценностей или даже неискренность ответов.

Вопрос №12 Тесты оценки уровня субъективного контроля. Тест «незаконченные предложения». ФОТО

УРОВЕНЬ СУБЪЕКТИВНОГО КОНТРОЛЯ — индивидуальная особенность контроля над разнообразными жизненными ситуациями. Уровень субъективного контроля, обладая известной инвариантностью у данной личности, все же может изменяться в зависимости от того, представляется ли ей ситуация сложной или простой, приятной или неприятной и т.д. Уровень субъективного контроля связан с осознанием и оценкой собственных действий, с чувством достоинства, ответственности за происходящее, с самоуважением, саморегуляцией, самостоятельностью и зрелостью личности. Люди с низким уровнем субъективного контроля характеризуют себя как эгоистичных, зависимых, нерешительных, неискренних, несамостоятельных, раздражительных. Люди с высоким уровнем субъективного контроля считают себя, наоборот, добрыми, независимыми, решительными, справедливыми, способными, дружелюбными, честными, самостоятельными, невозмутимыми.

Наибольшее распространение в нашей стране получила методика УСК (уровень субъективного контроля), авторами которой являются Е. Ф. Бажин, Е. А. Голынкина, Л. М. Эткинд. В основе данной методики лежит концепция локуса контроля Дж. Роттера.

Опросник УСК состоит из 44 пунктов.

В целях повышения достоверности результатов опросник сбалансирован по следующим параметрам:

I) по интернальности-экстернальности — половина из пунктов опросника сформулирована таким образом, что положительный ответ на них дадут люди с интернальным УСК, а другая половина сформулирована так, что положительный ответ на нее дадут люди с экстернальным УСК;

2) по эмоциональному знаку — равное количество пунктов опросника описывают эмоционально позитивные и эмоционально негативные ситуации;

3) по направлению атрибуций — равное количество пунктов сформулировано в первом и третьем лице.

Обработка результатов проводится в несколько этапов:

1. С помощью ключа подсчитываются «сырые» баллы по каждой шкале.

2.«Сырые» баллы переводятся в стены

3. Полученные стены заносятся в «Профиль УСК».

Методика «Ценностные ориентации» М. Рокича

Методика «Ценностные ориентации» М. Рокича

Стимульный материал к методике «Ценностные ориентации» М. Рокича

Методика «Ценностные ориентации» М. Рокича

Тест личности, направленный на изучение ценностно-мотивационной сферы человека. Система ценностных ориентаций определяет содержательную сторону направленности личности и составляет основу ее отношений к окружающему миру, к другим людям, к себе самой, основу мировоззрения и ядро мотивации жизненной активности, основу жизненной концепции и «философии жизни».

Разработанная М. Рокичем методика, основана на прямом ранжировании списка ценностей. М. Рокич различает два класса ценностей:

1. Терминальные — убеждения в том, что конечная цель индивидуального существования стоит того, чтобы к ней стремиться. Стимульный материал представлен набором из 18 ценностей.
2. Инструментальные — убеждения в том, что какой-то образ действий или свойство личности является предпочтительным в любой ситуации. Стимульный материал также представлен набором из 18 ценностей.

Это деление соответствует традиционному делению на ценности — цели и ценности-средства.

При анализе полученных ранжировок ценностей, психолог обращает внимание на их группировку испытуемым в содержательные блоки по разным основаниям. Так, например, можно выделить «конкретные» и «абстрактные» ценности, ценности профессиональной самореализации личной жизни и т.д. Инструментальные ценности могут группироваться в этические ценности, ценности общения, ценности дела; индивидуалистические и конформистские ценности, альтруистические ценности; ценности самоутверждения и ценности принятия других и т.д. Психолог должен попытаться уловить индивидуальную закономерность. Если не удается выявить ни одной закономерности, можно предположить несформированность у респондента системы ценностей или неискренность ответов в ходе обследования.

Достоинством методики является универсальность, удобство и экономичность в проведении обследования и обработке результатов, гибкость — возможность варьировать как стимульный материал (списки ценностей), так и инструкции. Существенным ее недостатком является влияние социальной желательности, возможность неискренности. Поэтому особую роль в данном случае играет мотивация диагностики, добровольный характер тестирования и наличие контакта между психологом и испытуемым. Применение методики в целях отбора, экспертизы должно быть весьма осторожным.

Особенности проведения процедуры тестирования

Респонденту предъявляются два списка ценностей (по 18 в каждом), либо на листах бумаги в алфавитном порядке, либо на карточках. В списках испытуемый присваивает каждой ценности ранговый номер, а карточки раскладывает по порядку значимости. Последняя форма подачи материала дает более надежные результаты. Вначале предъявляется набор терминальных, а затем набор инструментальных ценностей.

Для преодоления социальной желательности и более глубокого проникновения в систему ценностных ориентаций испытуемого возможны изменения инструкций, которые дают дополнительную диагностическую информацию и позволяют сделать более обоснованные выводы. Так, после основной серии можно попросить испытуемого ранжировать карточки, отвечая на следующие вопросы:

1. «В каком порядке и в какой степени (в процентах) реализованы данные ценности в Вашей жизни?»
2. «Как бы Вы расположили эти ценности, если бы стали таким, каким мечтали?»
3. «Как, на Ваш взгляд, это сделал бы человек, совершенный всех отношениях?»
4. «Как сделало бы это, по Вашему мнению, большинство людей?»
5. «Как это сделали бы Вы 5 или 10 лет назад?»
6. «Как это сделали бы Вы через 5 или 10 лет?»
7. «Как ранжировали бы карточки близкие Вам люди?»

Обследование лучше проводить индивидуально, но возможно и групповое тестирование.

Инструкция

«Сейчас Вам будет предъявлен набор из 18 карточек с обозначением ценностей. Ваша задача — разложить их по порядку значимости для Вас как принципов, которыми Вы руководствуетесь в Вашей жизни.

Каждая ценность написана на отдельной карточке. Внимательно изучите карточки и, выбрав ту, которая для Вас наиболее значима, поместите ее на первое место. Затем выберите вторую по значимости ценность и поместите ее вслед за первой. Затем проделайте то же со всеми оставшимися карточками. Наименее важная останется последней и займет 18 место.

Разработайте не спеша, вдумчиво. Если в процессе работы Вы измените свое мнение, то можете исправить свои ответы, поменяв карточки местами. Конечный результат должен отражать Вашу истинную позицию».

Стимульный материал к методике «Ценностные ориентации» М. Рокича

«Ценностные ориентации» — суть и анализ методики М. Рокича

Психология — интересная наука. А прикладная особенно увлекательна, так как её действие можно наблюдать непосредственно. Поведение людей в обществе и в некоторых конкретных ситуациях определяется набором причин. Исходя из них и внутренних ценностей, человек выполняет то или иное действие. Изучение ценностных ориентаций по методике М. Рокича является процессом, который даёт огромные социологические и психологические результаты.

Набор ценностей

Ценности — это определённые взгляды на жизнь и весь мир. Они во многом определяют человека как личность в обществе и определяют направление его деятельности в любой сфере. Жизненная философия основана на наборе таких ценностей.

Иногда люди не могут объяснить свои действия. Но всё трактуется очень просто — у них есть определённые ценности, влияющие на поведение, но эти жизненные приоритетные представления хранятся на уровне подсознания. Трудно объективно объяснить и понять их, но возможно.

В таких случаях очень полезно посетить профессионального психолога, который поможет понять себя и найти правильное решение.

Исследования и методология

Поскольку речь идёт о ценностях каждого человека, особое внимание следует уделить изучению этого вопроса. Исследование этой области проводилось Милтоном Рокичем — известным американским психологом. Он начал свою карьеру в качестве психиатра, но вскоре увлёкся сферой социальных отношений и ценностей. И основным достижением такой переквалификации М. Рокича является разработанная компанией Rokic методология «Ориентация на ценности». Это личностный тест, который выявляет и фиксирует ценностные аспекты.

Методика исследования ценностных ориентаций Рокича настаивает на индивидуальном подходе. Конечно, групповое тестирование также возможно, но отдельные тесты считаются лучше и точнее. Респонденту выдаются 2 списка значений, каждый из которых содержит 18 пунктов. Они могут быть представлены:

• на листах;
• на специальных бланках.

Опросник также можно скачать или пройти тестирование онлайн.

Затем субъект должен прочитать все значения и поставить перед каждым индексный номер в соответствии со своей системой ценностей. Чем выше указанное значение, тем выше его ранг.

Каждая группа ценностей, состоящая из 18 баллов — это не просто набор каких-либо приоритетов. Первая карта — список значений терминальных ценностей, вторая — инструментальных приоритетов. После того как субъект записал серийный номер, он должен сдать 2 карточки в порядке важности. Другими словами, он должен определить, какая из двух групп ценностей для него важнее.

Во время теста решение человека о важности определённой категории может измениться. Не стоит сразу собирать результаты — необходимо дать испытуемому время прочитать и обдумать написанное. Считается, что последний вариант представления является наиболее точным.

Тестовый материал

Первая карта представляет значения терминальных ценностей потребителей. Она имеет следующий вид:

Эмоционально насыщенная, яркая жизнь.

Мудрость и жизненный опыт, которые показывают зрелость человека.

Абсолютное здоровье (эмоциональное, психическое, физическое).

Захватывающая работа.

Ощущение красоты в природе, музыке, поэзии.

Любимый человек, полное понимание и любовь.

Финансовая независимость и безопасность средств для удовлетворения своих потребностей и желаний.

Долгая и верная дружба.

Признание общества, всеобщее уважение.

Умение читать лучшие книги, путешествовать, постоянно развиваться и совершенствоваться.

Полная самоотдача, максимальная реализация своего потенциала.

Полное и всестороннее развитие.

Приятной жизни, удовольствия и отсутствия обязательств.

Независимость и свобода в действиях и мыслях.

Дом, родная семья.

Самопожертвование.

Возможность творческой самореализации.

Внутренняя сила, уверенность в себе, душевное спокойствие и мир.

Вторая карта — набор значений инструментальных ценностей. И она так же, как и первая, подразделяется на 18 пунктов:

Порядок и точность во всём.

Хорошие манеры, умение вести себя в обществе.

Амбиции, большие запросы.

Способность наслаждаться жизнью.

Ответственность и усердие.

Умение принимать самостоятельные решения.

Жажда постоянного совершенствования себя и остальных.

Широкие горизонты, образование, интеллект.

Чувство долга, умение давать и выполнять обещания.

Логика, рационализм, здравый смысл.

Умение подчинять себя воле.

Храбрость.

Уверенность в себе в трудных ситуациях.

Терпимость, терпимость к другим, способность прощать.

Способность принимать точку зрения другого человека.

Искренность и честность.

Умение продуктивно работать.

Умение заботиться.

Во время работы над тестами субъектам исследования настоятельно рекомендуется всё делать не спеша и вдумчиво. При изменении мнения по тому или иному пункту разрешается поменять значение ответа. Здесь важна не скорость тестирования, а максимальная истинность ответов.

Анализ результатов тестирования

Методика ценностей Рокича очень проста для анализа. Цель интерпретации полученных результатов теста — определение факторов, из-за которых человек сортировал значения по шкале ценностей тем или иным образом.

После этого главная задача — понять, по каким причинам он это сделал. Необходимо определить группы ценностей, которые субъект определил выше всего. Например, для терминальных значений это могут быть ценности семейного блока, самореализации. Ценностные приоритеты инструментального типа группируются в этические блоки, блоки добра или помощи другим.

Методология Rokic «Ориентация на ценности» должна обрабатываться постепенно. Специалисту надо уловить индивидуальность человека в его ответах.

Для этого следует провести вдумчивый неторопливый анализ, чтобы вывести определённые законы, которые присущи конкретному индивиду. Методология «Ориентация на ценности» предполагает обязательный поэтапный анализ.

Особые случаи

Если затраченное время и усилия не дают конкретных результатов, такая ситуация при анализе теста может указывать, что респондент является неформалом. Это может быть школьник или просто сбитый с толку молодой человек. В любом случае его система ценностей претерпевает много изменений, она только формируется.

Проверять таких людей бессмысленно. Им желательно пройти испытание, когда они полны решимости и достигли целостности внутреннего мира. В противном случае, это просто неправильные результаты, которые ничего не скажут о личности испытуемого.

Методика определения ценностных ориентаций М. Рокича применима только к сформировавшимся личностям.

Другой причиной невозможности правильного анализа теста может быть неискренность ответов. И в этом случае человек — закрытая книга. Трудно сказать, почему он пришёл на тестирование, если его ответы являются ложью. Но, скорее всего, у субъекта есть некоторые предрассудки, и он решил доказать себе или кому-то ещё, что психология не заслуживает внимания, которое ей уделяют.

Преимущества и недостатки

Основными преимуществами техники Rokic «Value Orientations» являются её универсальность. Это тоже удобно — материал для теста готов, просто нужно дать его респондентам, а затем провести тщательный анализ.

Важным показателем является эффективность в процессе проведения, обработки и анализа результатов. Дорогие исследования проводятся редко, потому что для этого нужно найти спонсоров, а методология исследования ценностных ориентаций Рокича помогает анализировать и делать выводы с помощью очень простого, но рационального тестирования.

Техника ценностей по Рокичу очень гибкая. Списки значений и инструкции по выполнению теста могут быть изменены. Это сделано, чтобы лучше учитывать природу человека с разных точек зрения.

В то же время основным и очень существенным недостатком этой техники является её открытость. Человек понимает, что его проверят. И к сожалению, многие респонденты отвечают не то что они действительно думают, а предпочитают уместные и правильные ответы с точки зрения общечеловеческих ценностей.

Это парализует возможность анализировать каждого человека как отдельного и неподражаемого, а его образ оказывается общим, неточным и расплывчатым.

Психологи пытаются снизить влияние этого недостатка на тестирование. Прежде чем начать, они разговаривают с аудиторией, пытаясь донести до неё важность правдивых ответов. Некоторые люди понимают и отвечают правде. Но всё же остаётся некоторый процент среди проверяемых людей, которые хотят казаться «правильными» в глазах общественности.

Общее впечатление

Методика М. Рокича «Ценностные ориентации» даёт надёжные результаты, если тест будет добровольным и мотивированным. Кроме того, необходим установленный контакт между психологом и респондентом. И это не должны быть стандартные сухие деловые или официальные отношения.

Чтобы как-то уменьшить влияние отрицательных сторон метода, следует постоянно пересматривать инструкции к тесту. Можно внести исправления, которые помогут раскрыть тему. Это даст возможность психологу сделать правильные и обоснованные выводы о ценностных ориентациях человека.

Методология изучения ценностных ориентаций Рокича неприменима для отбора людей в какой-либо системе или во время экзамена. Тем не менее тест остаётся актуальным и сегодня.

Подводя итог, можно сказать, что метод диагностики Рокича «Ценностные ориентации» имеет существенные преимущества и недостатки. Он активно используется в различных областях. Ценности каждого человека являются важным критерием при приёме на работу или в других ситуациях.

Предыдущая

ПсихологияСовременное мировое образовательное пространство — формирование и тенденции развития

Следующая

ПсихологияЧто такое буллинг и как от него защититься в школе

[arch-commits] Зафиксировать в python-sympy/repos (2 файла)

 Дата: суббота, 10 апреля 2021 г., 09:00:31
  Добавить Автора
Ревизия: 915426 

archrelease: скопируйте ствол в сообщество-тестирование-любой

Добавлен:
  python-sympy/repos/community-testing-any/
  python-sympy/repos/community-testing-any/PKGBUILD
    (начиная с версии 915425, python-sympy/trunk/PKGBUILD)

----------+
 ПКГБИЛД | 37 +++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
 1 файл изменен, 37 вставок(+)

Скопировано: python-sympy/repos/community-testing-any/PKGBUILD (из версии 915425,
python-sympy/багажник/PKGBUILD)
================================================== =================
--- тестирование любого сообщества/PKGBUILD (версия 0)
+++ Community-testing-any/PKGBUILD 10 апреля 2021 г. 09:00:31 UTC (версия 915426)
@@ -0,0 +1,37 @@
+# Сопровождающий: Феликс Ян 
+# Участник: Стефан Годро 
+# Участник: Томас Дзеджич 
+# Автор: Ангел 'angvp' Веласкес 
+# Автор: Питер Гарсо 
+
+pkgname=python-sympy
+упаковка=1.8
+pkgrel=1
+arch=('любой')
+pkgdesc='Пакет манипуляций с символами (система компьютерной алгебры), написанный на
чистый питон'
+url='https://sympy.org/en/index.html'
+лицензия=('BSD')
+зависит=('python-mpmath')
+optdepends=('ipython: удобный интерфейс для isympy'
+ 'python-symengine: оптимизированный бэкенд, для использования установите USE_SYMENGINE=1')
+makedepends=('python-setuptools')
+source=("$pkgname-$pkgver.tar.gz::https://github.com/sympy/sympy/archive/sympy-$pkgver.tar.gz")
+sha512sums=('61141e1d0a6105e725fb415edbdf981b3aa95debcfe73f9da5ca36afc7a70e91b5c28ed45454054c1b9a8d45e42bfe724e5b20da717746c301fd095da'17f4db)
+
+ построить () {
+ cd sympy-sympy-$pkgver
+ сборка python setup.py
+}
+
+проверить() {
+ cd sympy-sympy-$pkgver
+ тест python setup.py
+}
+
+ пакет () {
+ cd sympy-sympy-$pkgver
+
+ установка python setup.py --root "$pkgdir" --optimize=1
+
+ установить -D -m644 ЛИЦЕНЗИЯ "$pkgdir"/usr/share/licenses/$pkgname/ЛИЦЕНЗИЯ
+}
 

RockyCH, Автор Cover Heaven

» Вот музыка, которая возбуждает чувства тех, кто любит опасную жизнь (как и все арабы), людей, считающих страх смерти чудовищной нелепостью (как большинство арабов), смелых души, которые верят в полноценную жизнь, не заботясь о будущем. »
Г-н Мохаммед Эль-Баккар был марокканского происхождения, последние несколько лет своей короткой жизни прожил в Америке, где выпустил несколько альбомов «ближневосточной» музыки, каждый из которых имел красочную и привлекательную обложку. У нас есть две обложки его альбомов для вашего удовольствия и развлечения – эта и «Танцы Порт-Саида». Грубые, небритые мужчины, жаждущие женских прикосновений после одиноких недель, проведенных в пустыне под сводящим с ума солнцем.. . . Уединенные гаремы, где воздух пропитан ароматами духов и благовоний, а сочные фрукты постоянно напоминают о плодородии. . экзотические многолюдные рынки, где похотливые мужчины преследуют женщин, закутанных в джеллеба (головной убор) и вуали, их темные сверкающие глаза постоянно соблазняют нарушить тайну запретного. . . Высокие арочные ворота обрамляли изрешеченные пулями дворы, где прекрасных девственниц продавали в рабство.

Это видения Аравийской Африки. И никто не может запечатлеть эти видения через звук с такой достоверностью и волнением, как Мохаммед Эль-Баккар, ведущий тенор Востока и выдающийся дирижер и интерпретатор ближневосточной музыки.Баккар тесно связан с практикой, теорией и интригами исламской музыки. В этой записи ему как дирижеру и переводчику удается уловить навязчивый колорит арабской вокальной и инструментальной музыки, в частности особую приземленность, которую выражают все арабы.

Арабская музыка в собственном смысле — это музыка бедуинов в пустыне и оазисах, горожан на рынках и других общественных местах, артистов в кафе, дворцах, гаремах и театрах.Фактически, музыкальный стиль, известный в народе как арабский, включает в себя гораздо больше, чем музыка собственно Аравии и даже народов, народы которых говорят по-арабски. Он охватывает Марокко, Западную Африку, Алжир, африканскую окраину Средиземноморья через Сирию, Ирак, Турцию, Персию и даже северную часть Индии.

Это очень эмоциональная музыка, ограниченная по диапазону и очень свободная ритмически. Обычно она начинается с низкого тона, поднимается вверх и возвращается. повторяя эту схему снова и снова.Повышение и понижение высоты тона характерно как для вокальной, так и для инструментальной музыки. Арабская музыка имеет общий рисунок мелодии, свободно основанный на одной из модальных гамм и характеризующийся стереотипными оборотами, общим настроением и высотой тона (низкой, средней или высокой). в этом отношении он напоминает греческие классификации мелодий. Этот узор известен на Востоке как макам, первоначально название сцены, на которой певцы выступали перед халифом. Это точная копия аналогичного узора, известного в Индии как рага.Самое главное в исламской музыке то, что она имеет не только философскую основу, но и физиологические элементы. Они представляют реальные физические ощущения. Услышав отрывки в этой записи, понимаешь, что проникающие, настойчивые мелодии вызывают у слушателя что-то вроде настроения экстаза и транса, которое царит на собраниях дервишей, церемониальных делах, ритуальных танцевальных представлениях и других торжественных случаях.

Исламский ритм берет начало от метров поэзии, и ритмические узоры появляются во всех мелодиях, как вокальных, так и инструментальных и особенно в партиях ударных, которые в исламской музыке почти так же обязательны, как и в индийской.Акценты обычно даются по тембру, а не по силе. Таким образом. Барабанщики знают такие вещи, как приглушенные удары, называемые дум, и четкие удары, известные как так: менее приглушенные удары, называемые дим, и менее четкие удары, или тик. Чистый тембр обычно зарезервирован за основным ритмическим рисунком. в то время как приглушенный тембр используется для приглушенных ударов, которые отмечают участки между более громкими заплывами.

Полифония не так важна в исламской музыке, как в западной музыке. Однако она существует в трех формах: гетерофония, гудения и случайные созвучия.Первый иллюстрируется тем, что в западном мире обычно называют ансамблем, то есть флейтами. цитры, лютни, барабаны и иногда струнные; также один или несколько певцов. Дроны используются в таксиме, импровизированной прелюдии сольных инструментов, которая часто предшествует формальному началу композиции. Созвучия — это в основном украшения, в которых две согласные ноты смешиваются в одном такте. Обычно это большие интервалы, такие как октава или кварта.

Вышеизложенное служит объяснением некоторой базовой структуры, формирующей музыку в этой записи.Но на этом все формальности и педантизм заканчиваются. Ибо представленные здесь подборки — это выражения исламского авантюриста. кто ожидает, что в жизни будет все разнообразие и аромат или «Тысяча и одна ночь». Это музыка, которая возбуждает чувства тех, кто любит опасную жизнь (как и все арабы), людей, считающих страх смерти чудовищной нелепостью (как большинство арабов), смелых душ, которые верят в то, что можно жить полной жизнью, не заботясь о будущее. Араб кладет деньги в банк не тогда, когда они у него есть, а в место, где он может легко их достать и почувствовать — когда ему захочется.Он яростно независим, считая, что помощь приходит только от Аллаха. Он верит в то, что позволяет судьбе идти своим чередом, не беспокоясь о том, куда она его приведет, за исключением случаев, когда речь идет о женщинах. Ибо его мужской мир полнее, чем где бы то ни было на земле, и он вечно критичен и нетерпим к женщинам.

Слушая здесь музыку, вспоминаешь, что араб — это человек, неразрывно связанный с укладом цивилизации, в которой он родился. Это нельзя описать столь вульгарно, как музыку «хучи-кучи» (так многие американцы склонны описывать ближневосточный мускус, который они наследуют в кино).только потому, что фильмы и другие развлекательные средства массовой информации для большинства людей связывают грех с концепцией «хучи-кучи». Араб не смотрит на зло и добро так, как люди западного мира.

Здесь, в этой записи, представлен реалистический музыкальный портрет исламского самовыражения. Он никоим образом не является полным и не предназначен для этого. Но в этих подборках отражены музыкальные видения женщин под вуалью, страсть любви, переведенная в музыкальное выражение, юмористическое взаимодействие двух полов и многие тонкости арабской жизни и обычаев.Все они являются частью невероятного арабского мира.

МОХАММЕД ЭЛЬ-БАККАР – кумир жителей Ближнего Востока не только за границей, но и на всей территории США. В течение двух лет он был главной звездой очень успешного бродвейского ревю «Фанни». что пополнило длинный список выдающихся достижений в мире развлечений. Мохаммед Эль-Баккар давал командные выступления для бывшего короля Египта Фарука, его преемника, генерал-майора Мохаммеда Нагиба, короля Саудовской Аравии Ибн Сауда и шаха Персии.Как актер он снялся не менее чем в 32 фильмах, которые сам продюсировал и режиссировал. На его счету многочисленные выступления на радио и телевидении. Несколько лет назад Баккар отправился в США с шестым концертным туром и решил, что ему там так понравилось, что он решил остаться и стать гражданином. Он выполнял поручения в крупных восточных городах и везде был с энтузиазмом встречен. В часы досуга, когда он не выступает, он не более чем развлекает сирийских, ливанских, турецких и персидских соотечественников со всего мира.

Что нового на Алиэкспресс? (Dicoria Rocky, CH Knife Toad, SRM Land 812 и 1006, ZT0220, Strider SMF и т. д.) часть 90

@Isti:
Судя по тому, что я читал (у меня его нет), 810-е разочаровывают. Мне будет интересно ваше мнение!

Я получил 812, который прибыл сегодня. Вроде бы на шайбы но ого! как гладко!

Вот мой краткий отзыв о ноже:
— Взяв его в руки: вау, он кажется таким естественным и интуитивно понятным, прямо как серия LAND 910, но легче и.. что это ? да, он меньше и им легче манипулировать. Легко принимает естественное положение в руке. Большой палец инстинктивно тянется к стержню большого пальца и…
— Открытие: вау, оно так легко открывается ! расположение упора для большого пальца идеальное, лезвие легче, чем у полноразмерного 910x, и, несмотря на очень небольшое трение, лезвие открывается само по себе. Требует меньше усилий, чем на 910x. Ощущение потрясающее.
— Обращение: Вау снова! По ощущениям он такой же эргономичный, как и обычный.Так естественно лежит в руке, как раз для моей обычной руки. Как и на LAND 910x, каждый палец легко находит свое положение. И тогда он чувствует себя легким как перышко и выигрывает от особого ощущения титана, который теплее и менее скользкий, чем матовая сталь 9103. Прыжки также идеальны, как и у старших братьев.
Только одно: титановые углы кажутся немного более острыми, чем на 9103. Не знаю, почему они не округлили его немного больше.
— Закрытие ножа: здесь есть все для идеального опыта.Ось настолько гладкая, что вы можете закрыть лезвие под действием силы тяжести. Гибкость замка Frame Lock идеальна, его можно отодвинуть без усилий. Но самое главное мое огорчение в этом ноже (после цены): рамочный замок почти не скошен. Он ощущается почти таким же острым на большом пальце, как и на 7010. Он прекрасно функционален и эффективен, но у моего худощавого компьютерщика начинает болеть кожа на большом пальце, прежде чем я смогу играть с ним весь день.
Почему Санренму, почему?!
— Общее качество/отделка: Это еще одно горе.Мне нравятся шпильки для большого пальца (классические шпильки для большого пальца LAND, за исключением более плоского кончика, который, кажется, заменяет предыдущие даже в серии 910), мне нравятся гладкие шайбы, мне нравится форма лезвия. Но тогда лезвие немного не по центру моего. В закрытом состоянии основание лезвия не так идеально входит в рукоять, как на 9103. Карманная клипса не титановая, она точно такая же, как у 910x, и такая же жесткая. Вес немного высок для такого маленького ножа с TI. Для справки: Ch4001 имеет более длинное лезвие и на 10% легче.
Кроме того, я нахожу его просто идеальным.

Итог: купил бы я его снова? ДА! Несмотря на то, что он не идеален, я думаю, что это мой любимый EDC на все времена.
Хотел бы я, чтобы сталь была лучше по цене? Лучшая отделка? Более удобный фрейм-лок? Чуть более закругленная ручка? да.

Но я очень придирчив к этим пунктам, так как все они более чем приемлемы. И я не могу вспомнить ни одного ножа, который чувствовал бы себя так естественно в моей руке и предлагал бы такое приятное открытие.
А у меня их больше сотни.

Удалить

интерпретация и обработка результатов

В 20 веке жил такой известный американский психолог, как Милтон Рокич. Почти всю свою карьеру он посвятил изучению общественных и личных ценностей. Хотя Мильтон начинал как психиатр. Но он известен как разработчик уникальной концепции ценностных ориентаций личности. И этот метод Рокича очень популярен во всем мире. Вроде тест на его основе.Однако обо всем по порядку.

Общие положения

В основе метода Рокича лежит представление о том, что ценность есть твердое убеждение в принципиальном предпочтении чего-то конкретного (мировоззрения, способа существования, цели жизни и т. д.). Однако психолог также предполагает, что их не так уж и много.

Все их Милтон разделил на два типа — терминальные и инструментальные. К первым относятся убеждения в том, что конечная цель существования каждого человека действительно стоит того, чтобы попытаться ее достичь.

Второй тип значений называется инструментальным. Это, в свою очередь, убеждение в том, что определенное свойство человека или образ его поступков всегда остается приоритетным в любой ситуации.

То есть первый тип влияет на цели индивидуального существования, а второй — на способы их достижения и способы действия.

Специфика

Методика Рокича предполагает также анализ ценностей и их разделение на группы, что логично, так как все убеждения касаются определенных жизненных сфер.Соответственно различают ценности личной жизни и профессиональной самореализации, финансовые (материальные) и духовные. Вышеупомянутый инструментальный тип включает в себя представления об общении, этике, бизнесе, альтруизме, самоутверждении и других людях.

Метод Рокича, как показывает практика, интересен и эффективен. Его достоинство заключается в универсальности, экономичности и удобстве. «Опросить» человека с его помощью можно очень легко, как и обработать результаты. И списки значений (иначе именуемые стимульным материалом) можно варьировать и инструкции менять.

Правда, некоторые выявляют и недостатки. К ним относятся социальная нежелательность и вероятность того, что человек, согласившийся на испытание, окажется неискренним.

Как проводится исследование?

Итак, что такое метод М. Рокича понятно. Как проходит сам тест?

Человеку предлагается два списка, в которых указаны значения (инструментальные и терминальные). 18 каждый. В каком виде, в принципе, неважно. Обычно они предоставляются на листах формата А4 в виде списка или на карточках.

Когда человек получил материал, ему дают задание присвоить каждому значению номер. Сначала ему нужно разобраться с терминальным листом, а потом уже с инструментальным.

Психологи, которые обычно проводят подобные тесты, могут задавать вопросы, приближающие их к системе предпочтений испытуемого. Часто их интересует, насколько реализованы ценности в его жизни. Отвечают, как правило, в процентах. Еще можете спросить, как человек карты устроил бы 5 или 10 лет назад.Или как они будут распределены среди близких ему людей. Вопросы могут включать и другие, более личные, потому что очень важно, чтобы тестирование было добровольным и, желательно, тет-а-тет.

Список №1

Теперь можно перечислить непосредственно те понятия, которые включает в себя методика «Ценности ориентации» Рокича. Первый список – тепловой. Он включает следующие понятия:

• Активные средства к существованию.
• Мудрость.
• Здоровье.
• Увлекательная работа.
• Искусство и природа.
• Любовь и близость.
• Финансовое благополучие.
• Наличие верных друзей.
• Уважение и признание других людей.
• Способность к обучению.
• Саморазвитие.
• Возможность жить продуктивно («полностью» использовать перспективы и возможности).
• Развлечения и досуг.
• Независимость и свобода.
• Счастья в личной жизни.
• Способность заниматься творчеством.
• Уверенность в себе.
• Счастье других людей.

Итак, это 18 значений, включая список терминалов. На карточках, как правило, в скобках указывается их более широкое определение, но чтобы вы могли понять, что имеется в виду.

Список №2

Но это не все, что включает в себя методика Рокича. Результаты обрабатываются психологом только после того, как человек разобрался с каждым списком. И вот что включает в себя второй, инструментальный:

• Точность.
• Фертильность.
• Способность радоваться жизни.
• Высокие требования к людям и миру.
• Упражнение.
• Независимость.
• Неумение принимать недостатки (как в себе, так и в других).
• Интеллект и образование.
• Ответственность.
• Рационализм.
• Самоконтроль.
• Мужество, отвага.
• Твердая воля.
• Способность проявлять терпимость.
• Широкий обзор, отсутствие «каркаса».
• Честность.
• Трудолюбие и производительность.
• Осторожный, чуткий.

Как видите, списки принципиально различаются. Как минимум, второй список включает в себя понятия, связанные с личностными качествами, которые часто играют роль в процессе достижения того, что было перечислено в первом.

Как пройти тест?

В самом начале было сказано, что каждому значению присваивается порядковый номер. Минимум 1, максимум 5. Единица помечает значения, не имеющие значения.Два из них те, которые, в принципе, могут быть важны. Тройка – значения с определенным, конкретным смыслом. Четыре важные утверждения. А пятерка – это то, что человек ставит выше всего.

Как определить результат?

Это важная тема. Результаты обычно определяет психолог, так как тест проводит и он. Но в общих чертах стоит рассказать, как это делается.

Итак, тест направлен на изучение ценностей человека. Чтобы лучше понимать смысл своих действий или поступков.Результаты определяются по так называемой шкале надежности. Он призван определить, насколько человек хочет, чтобы его действия были положительно оценены окружающими. И чем выше результат — тем больше предмет соответствует так называемому «одобренному» образу. Но критическим порогом стандартного теста является оценка в 42 балла. Если результаты прошли, то либо они недостоверны, и человек был нечестен, либо у психолога сложный характер.

А вот точки, которые человек набрал, выставляя числа значениям.Психолог обращается к шкале надежности. Если человек, к примеру, поставил пятерку за утверждение, относящееся к отрицательной шкале, то ему дадут 1 балл. Что имеет отрицательное значение, отметил он единицу? Тогда ему поставили «пять». Шкала очень объемная, но с ней при желании можно ознакомиться индивидуально.

Интерпретации

Итак, в целом понятно, что из себя представляет метод «Ценностных ориентаций» Рокича. Обработка результатов – дело психолога, а вот об интерпретациях стоит немного поговорить.Их несколько.

Имеется интерпретация методики Рокича по жизненным ценностям. Если используется такой вариант теста, то получается выяснить, что человек считает своей главной целью — саморазвитие, духовное удовлетворение, творчество, социальное взаимодействие, престиж и уважение, достижения и успех, богатство и финансы. или сохранение личной индивидуальности и неповторимости.

Есть толкование жизненных сфер. В ходе теста выясняется, какая сфера для человека наиболее важна — профессиональная, учебная, семейная, социальная, развлекательная или сфера физической активности.

Это два самых распространенных толкования. Впрочем, неудивительно, почему они есть. Одно толкование направлено на прояснение внутреннего мира человека. А другой — на его внешний мир и ту сферу, в которой ему комфортно существовать. Однако оба они неразрывно связаны.

Что еще я должен знать?

Методика «Ценностные ориентации» отзывы получает в основном положительные. Даже психологи отмечают, что он самый проработанный и надежный. Неудивительно, ведь Милтон Рокич является основоположником концепции ценностей.

И его эффективность доказана. Проводились различные исследования — и больше всего, конечно, в них участвовала молодежь: школьники и студенты. Особенно старшеклассники. И большинство из них ставят на первое место терминальные ценности здоровья и семейной жизни, друзей, любви, финансового благополучия и уверенности в себе. Из инструментального списка многие выбрали жизнерадостность, ответственность, воспитанность, терпимость и трудолюбие. Этот выбор не удивителен. Более того, это правильно и предсказуемо.Слишком глобально для подростков? Ни в коем случае. Подтверждение тому — изречение психолога Эрика Хомбюрера Эриксона. Он настаивал на том, чтобы молодые люди по-своему были «акробатами». Уметь одним мощным движением опустить перекладину своего детства, перепрыгнуть ее и ухватиться за следующую перекладину зрелости. И на самый короткий срок.

И это только один пример. На самом деле методика Милтона Рокича действительно интересна, эффективна и действенна. И если есть желание вместе с возможностью — пройти такое испытание необходимо.Кому-то или кому-то — как-нибудь. Хотя бы ради интереса.

р>>

Внутри ROCKY HORROR Скотта Миллера

Внутри

ШОУ РОККИ УЖАСОВ
предыстория и анализ Скотта Миллера
Шоу ужасов Рокки Хоррора, маловероятное культовое явление с музыкой и текстами Ричарда О’Брайена, сценарием О’Брайена и (в титрах) режиссера Джима Шармана и оригинального состава, вышло на лондонскую сцену в 1973 году и, безусловно, было животное, как никто другой.По своей сути он рассказывает историю, которую мы слышали много раз раньше, еще до Шекспира, о смелости дикой местности, о переживании утраченной невинности, о сексуальном пробуждении, о принятии различий, о рождении и смерти, прощении и искуплении, об искуплении. отпасть от благодати преступного бога. И все же здесь есть нечто иное, рожденное как бы в разгаре альтернативного театрального движения и на заре эры панк-рока. Джек Тинкер написал в «Дейли мейл» о его первой постановке в Лондоне: «Усыпанная блестками часть эротической фантазии Ричарда О’Брайена настолько забавна, так быстра, так сексуальна и так неожиданно хорошо реализована, что можно просто аплодировать, не прибегая к оценивая это.Было бы жаль. Потому что я считаю, что мистер О’Брайен может сказать что-то весьма изящное.

Rocky Horror исследует американские сексуальные пристрастия, культурный хаос сексуальной революции и иногда жестокий миф об американской мечте. В качестве словаря поп-музыки он использует пьянящую смесь культурных икон, таких как Charles Atlas и журналы о мышцах, Frederick’s of Hollywood, старые научно-фантастические фильмы категории B с полуголыми женщинами, фильмы ужасов с едва сублимированными сексуальными фантазиями, панк и глэм-рок с их размытием гендерные линии, в совокупности представляющие долгую историю того, как американцы скрывали секс за другими вещами, притворяясь бесполыми.И сегодня Рокки далеко не бесполезный музейный экспонат, он преподает нам уроки о том, как чрезмерно американцы реагируют почти на все, что происходит, и о том, насколько счастливее мы все были бы, если бы просто перестали это делать.

Поскольку шоу было создано исключительно британскими художниками, оно имеет преимущество объективности со стороны в своем исследовании и сатире этих в основном американских явлений. Но его происхождение также позволяет нам рассматривать его элементы переодевания не как подрывные проступки, а как еще один пример в давней традиции переодевания, от мальчиков, играющих девочек в оригинальных постановках Шекспира, до мужчин, играющих женщин в британской пантомиме. , до более поздних андрогинных британских глэм-рокеров, таких как Дэвид Боуи, Элтон Джон, Фредди Меркьюри, Брайан Ферри, Бой Джордж и другие.Для британцев переодевание в одежду другого пола в «Рокки» было, пожалуй, наименее подрывным элементом, когда он открылся в Лондоне.

Саундтрек к фильму «Рокки Хоррор» часто называют упрощенной поп-музыкой, но более внимательное изучение показывает довольно сложное повествование через музыку, описывающее персонажей и показывающее относительную интенсивность сексуальной осведомленности и открытости персонажей. В этой партитуре сексуальность выражается через ритм рок-н-ролла. Обратите внимание, что Брэд и Джанет поют самую мягкую поп-музыку («Черт возьми, Джанет», «Однажды в то время»), слуги поют рок с более жестким битом («Искривление времени», «Дамоклов меч»), а Фрэнк получает тяжелейший бит с электрогитарным дисторшном («Sweet Transvestite», «The Charles Atlas Song»).Эдди поет рок-н-ролл конца 1950-х («Что случилось с субботним вечером?»), форму, уже ушедшую в прошлое, показывая нам, что он и его невинный взгляд на сексуальность больше не являются частью этого мира. Когда Брэд и Джанет сексуально пробуждаются, они могут петь более тяжелый рок «Rose Tint My World» и «Wild and Untamed Thing». Мы можем наблюдать трансформацию Брэда, от невинности «Черт возьми, Джанет» до самосознания «Однажды в то время», от пугающего сексуального пробуждения сценического шоу до отчаянной, но проницательной поэзии «Супергероев».Точно так же можно проследить музыкальные путешествия Джанет и Фрэнка. Делал ли О’Брайен все это сознательно или нет, тем не менее все это есть и музыкально говорит нам, кто эти люди и как они меняются, как это делают все величайшие произведения музыкального театра. Хотя многие люди могут посмеяться над этим понятием, «Рокки Хоррор» во многом является серьезным музыкальным и серьезным социальным документом.

Интересно, что многие артисты, участвовавшие в создании оригинальных постановок «Рокки Хоррора», говорили в интервью, что, по их мнению, последующая американская постановка в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке, а также киноверсия потеряли многое из того, что было важно в сериале, его упорство, его грубость, его конфронтационная прямота, его отношения со своей аудиторией — отношения, совершенно отличные от тех, что у фильма со своей аудиторией.Оригинальный Рокки противостоял своей аудитории и бросал ей вызов. Как и Волосы, Рокки родился в результате альтернативных театральных экспериментов 1960-х годов. Когда он стал мейнстримом (в той степени, в какой «Рокки Хоррор» может быть мейнстримом), когда он стал гладким и дорогим, когда декорации стали лучше, когда партитура была оркестрована, некоторые считают, что он потерял свою душу, свою политику, свой пре-панк. звук, его грани. Одно прослушивание оригинального лондонского альбома 1973 года открывает представление, которое сильно отличается от того, что многие из нас знают сегодня.Те, кто знает только фильм, могут не понять, каким был Рокки в шестидесятиместном кинотеатре наверху.

И это может объяснить, почему оригинальная постановка в Лондоне получила такие положительные отзывы, а все последующие постановки и фильм получили такие отрицательные отзывы. Материал не претерпел существенных изменений, но его подача сильно изменилась. Возможно, причина того, что «Рокки Хоррор» не был принят критиками с 1973 года, заключается в том, что они не видели Рокки таким, каким он должен был быть.

Было здорово, когда все начиналось

Шоу Рокки Хоррора начало свою жизнь под названием «Оно пришло из Дентон Хай» (в честь научно-фантастического фильма «Оно пришло из космоса»), а затем под названием «Шоу Рокки Хоррора». Ричард О’Брайен сказал в интервью New York Times в 2000 году, что он хотел «написать рок-н-ролльное шоу, в котором непреднамеренный юмор фильмов категории B сочетался бы со зловещими диалогами халтурного ужаса». Закончив всего несколько песен (и ни одна из них не была записана) и диалоги рассказчика, О’Брайен передал проект режиссеру Джиму Шарману, который немедленно решил поставить шоу в экспериментальном театре наверху Королевского придворного театра в Лондоне. художественный руководитель Джордж Девайн полностью верил в его девиз: «Здесь мы даем вам право на неудачу.”

Королевский двор был центром новой работы и экспериментального театра в Лондоне, играя дома для многообещающих драматургов-«плохих парней», таких как Джон Осборн и Джо Ортон. Рокки родился из экспериментального театра, существовавшего в Лондоне в конце шестидесятых и начале семидесятых, уличного театра, партизанского театра, политического театра, конфронтационного, нарушающего правила альтернативного театра. Многие из создателей шоу работали как над «Иисусом Христом-суперзвездой», так и над «Волосами». О’Брайен снимался в «Волосах» и дублировал Ирода в «Суперзвезде».С помощью музыкального руководителя Ричарда Хартли партитура «Рокки» приобрела форму и была аранжирована для рок-группы из четырех человек. С помощью Джима Шармана и собравшихся актеров сценарий был разработан почти как групповое творение. Роль Колумбии была создана специально для «Маленькой Нелл» Кэмпбелл, уличной артистки, а «Искривление времени» было написано как для того, чтобы дать слугам больше работы, так и для того, чтобы дать Кэмпбеллу соло в гуще событий. этого сумасшедшего ревизионистского рок-мюзикла. Первоначально в шоу использовалось кадрирующее устройство ребенка, смотрящего научно-фантастические фильмы по телевизору, но от него отказались на раннем этапе.

Шарман пригласил актеров на классический фильм лагеря «За пределами Долины кукол», который шел в Лондоне в полночь как культовый хит, и сказал им, что это должно стать их стилистическим вдохновением. С другой стороны, Шарман ясно дал понять, что персонажи должны быть сыграны совершенно искренне, что ставки должны быть высоки, что это борьба Добра со Злом. Как и более поздние мюзиклы «Магазинчик ужасов» или «Бэтбой», «Рокки» работает только тогда, когда его играют искренне, несмотря на присущее ему сумасшествие.Бэрри Боствик, Брэд, сыгравший в фильме, говорит об актерском стиле: «Требовалась небольшая чрезмерная игра, но она должна была быть основана на реальности и очень реальной. Что-то вроде пятнадцатипроцентной сверхъестественности, которую нужно было добавить поверх реальности каждого персонажа». Разыгрывание истории для смеха убило ее.

Первоначальный трехнедельный показ шоу был продлен до пяти недель, после чего его перенесли в старый кинотеатр, предназначенный для сноса. После того, как кинотеатр был снесен, он переехал в театр Кингс Роуд.Он был назван лучшим мюзиклом 1973 года в ежегодном опросе драматических критиков, проводимом London Evening Standard, и в нем было показано 2960 представлений. Критик Ирвинг Уоддл писал: «Это театр, сделанный из самых сырых и грубых ингредиентов и создающий заряд, достаточно сильный, чтобы стереть с лица земли все, что стоит на его пути». Майкл Биллингтон написал в The Guardian: «Это шоу полностью покорило меня. Он достигает редкого умения быть остроумным и эротичным одновременно». Насим Хан написал в The Evening Standard: «О’Брайен создал сатирическую и нежную пародию, которая, в отличие от Рокки, остается под контролем.The New Statesman писал: «Намерение, конечно, состоит в том, чтобы прославить таких уродов поп-культуры, как фильмы Хаммера, Элиса Купера и научную фантастику Майкла Муркука; и результат обладает огромной изобретательностью, энергией и ликованием, вплоть до финальной хвалебной песни бисексуальности». С тех пор шоу было переведено более чем на дюжину языков и транслировалось более чем в двадцати странах.

По некоторым сведениям, Рокки Хоррор создал панк-движение в Лондоне; по другим данным, Рокки помог оплодотворить самые ранние семена движения.Но если оставить в стороне дебаты о курице и яйце, у панк-саунда и звучания Rocky Horror много общего, оба возвращаются к простоте и прямоте The Song, отказываясь от сложности и изощренности ради прямоты и честности. Как и самый ранний рок-н-ролл, панк восстал против украшений и амбиций. Панки хотели выразить простые (хотя и не упрощенные) искренние эмоции самым непосредственным образом. То же самое можно сказать и о музыке к «Рокки Хоррору».

Точно так же, вдохновил ли Рокки панков или наоборот, Рокки был там в начале, и его выцветший гламурный садомазохистский вид был обликом новой лондонской субкультуры, которая изменила внешний вид и звучание рок-н-ролла, а позже , вся поп-культура.Сью Блейн, оригинальный художник по костюмам, говорит: «Я и не мечтаю взять на себя ответственность за изобретение панка! Шоу Рокки Хоррора определенно было большой частью этого наращивания. Это происходило в то время, когда на Кингс-роуд [богемный район Лондона] что-то кипело. Я думаю, что некоторые элементы панка — например, рваные колготки в сеточку и блестки, а также волосы забавного цвета — многие из этих аспектов были напрямую приписаны Рокки». Затем она переоделась в стильную подростковую рок-басню 1950-х годов «Абсолютные новички».Самым большим сюрпризом для Блейна, О’Брайена, Тима Карри и других стала реакция женщин на Фрэнка Н. Фертера в корсете и в рыболовной сетке. В 1973 году никто и подумать не мог, что женщины сочтут мужчину в корсете, туфлях на платформе и рваных чулках в сеточку сексуальным. Может, времена были. Или, может быть, дело в том, что наши чрезмерно очерченные границы между «мужским» и «женским» не так нормальны и естественны, как нам хотелось бы думать.

Карты печали, Карты боли

После беспрецедентного успеха в Лондоне спектакль был представлен в театре «Рокси» в Лос-Анджелесе, но там он был другим — более ярким, блестящим, менее искренним, менее невинным, — и все же он шел в течение года и получил несколько положительных отзывов.После показа в Лос-Анджелесе художественный состав и большая часть актерского состава вернулись в Англию, чтобы снимать фильм для компании 20th Century Fox. Они сняли фильм со скромным бюджетом и плотным графиком, а затем улетели обратно в штаты, чтобы открыть шоу на Бродвее. Необъяснимым образом театр в Нью-Йорке был устроен таким образом, что публика сидела в стиле кабаре за маленькими столиками. Нью-йоркские критики ненавидели его, шоу было повсеместно раскритиковано и потерпело полный провал, продлившись всего сорок пять представлений. Он получил одну номинацию на премию Тони за дизайн освещения, но проиграл.

Патрисия Куинн, оригинальная Мажента, говорит об американской постановке: «Шоу утратило большую часть своей наивности. Он потерял свою суровую привлекательность. Эти люди импровизировали и сделали это блестящим». Клайв Барнс написал в «Нью-Йорк Таймс»: «Это было неожиданно, непритязательно, и сам кинотеатр [в оригинальной лондонской постановке], от облупившихся стен до грязных сидений, создавал идеальную атмосферу. Теперь он выглядит кричаще, дорого и перепроизводится. Почему никто не понял — до покраски в Лос-Анджелесе — что весь смысл «Шоу ужасов Рокки Хоррора» в Лондоне заключался в том, что оно было безвкусным?» Но те, кто не знал оригинальной сценической версии, не могли увидеть сильные стороны шоу, кроме перепродюсированного спектакля в Нью-Йорке.Мартин Готфрид написал в New York Post: «Шоу Рокки Хоррора простодушно, как бы красиво оно ни было снято». Как только творческий коллектив шоу поднял Рокки из области малобюджетного, минималистского, маргинального театра, они предали малобюджетные фильмы категории B, которые были исходным материалом для Рокки, и многие утверждали, что они также потеряли душу Рокки.

Некоторые критики все еще боролись против самой идеи рок-мюзиклов. За предыдущие шесть месяцев два непродуманных рок-мюзикла разбились и сгорели, сержант.«Группа клуба одиноких сердец» Пеппера, основанная на песнях «Битлз», и «Ночь, которая сделала Америку знаменитой», основанная на песнях Гарри Чапина, укрепляющая это предубеждение. Один из противников рока, Джеймс Спина, написал в Women’s Wear Daily: «Рок — это утвержденный запретный плод, необходимый последний курс для тех театральных специальностей, которые уже хорошо разбираются в трансвестизме, бисексуальности и жестокости». Он нашел шоу «безвкусным, скучным и легко забываемым».

Киноверсия тоже провалилась.Пока предприимчивые кинотеатры не начали показывать фильм в полночь. Некоторые говорят, что это впервые произошло в Остине, штат Техас, другие говорят, что это было в театре Уэверли в Нью-Йорке (увековеченное в песне Hair «Frank Mills»). Через несколько месяцев родился культовый хит. Режиссер сцены и экрана Джим Шарман и дизайнер Брайан Томпсон взяли за основу стиль «Шоу ужасов Рокки Хоррора» (в киноверсии к названию было добавлено слово «Картинка») на основе другого небольшого фильма, который они сняли, «Ширли Томпсон против пришельцев».Они сознательно изменили внешний вид Рокки, сделав фильм более готическим, менее панковским, чем в сценической версии.

Шоу было возрождено в Лондоне в 1999 году и на Бродвее в 2000 году. О нью-йоркской постановке Бен Брантли написал в The New York Times: «Другими словами, за восемь или девять раз дороже кино в симуляции фильм, который вы уже видели, а если вы культист, видели много-много раз». Клайв Барнс написал в New York Post: «Шоу, в котором есть книга, музыка и слова О’Брайена, началось в 1973 году в лондонском Королевском театре, а через несколько месяцев переместилось в удивительно неряшливый и полуразрушенный кинотеатр на Кингс-роуд. , где я впервые увидел это.Тогда это было странно, мило и странно очаровательно. Прибыв на Бродвей два года спустя в опрометчивой и бессмысленной обстановке кабаре, он выглядел странным, нелепым и явно лишенным обаяния и развалился после 45 представлений. Нынешний перепродюсированный бродвейский спектакль, поставленный Кристофером Эшли, явно считает, что ничто так не преуспевает, как излишество, и украшает украшения инкрустациями». Позже Барнс пересмотрел его еще раз с несколькими заменами актеров и написал: «Что вы скажете, во-вторых, о сериале, который вам изначально не особо нравился? Я ничего не имею против «Шоу ужасов Рокки Хоррора», даже против навороченной, чрезмерно постановочной и блестяще вульгаризированной версии Кристофера Эшли в «Круге на площади».Газета Journal News писала: «Конечно, в 1975 году это было не совсем революционно, но в этом была какая-то свежесть, которой сейчас нет. Некоторые очень молодые зрители могут получить от этого некоторую дрожь, но все это кажется в высшей степени безопасным, правильным и застенчивым».

Возрождение совершило ошибку, пытаясь подражать фильму, в первую очередь поощряя участие зрителей и даже продавая десятидолларовые «реквизитные» комплекты, но большинство отчетов показывают, что шоу не было очень успешным в этом отношении.Большинство мест за 80 долларов были заняты посетителями театра старшего возраста, которые либо не очень хорошо знали фильм (и, следовательно, шутки), либо люди, которые не могли позволить себе дополнительные десять долларов сверх высокой цены на билеты на Бродвей. Variety писала: «Эта новая постановка является не столько возрождением оригинального сценического шоу — огромного хита в Лондоне, который быстро провалился на Бродвее, — сколько театральной транскрипцией экранизации 1975 года. . . Энергичное участие практически необходимо». Но возникает вопрос: зачем просто снимать фильм на сцене, когда фильм уже существует и его можно посмотреть на домашнем видео гораздо дешевле, чем за 80 долларов за штуку? По-видимому, в любом представлении участвовало лишь несколько зрителей, и невольные зрители часто подвергались приставаниям со стороны участников хора в определенные моменты шоу, пока они не подчинялись.Таким образом, режиссер Кристофер Эшли фактически платил актерам за то, чтобы они сидели в аудитории и были вовлеченной аудиторией, которой не была бы настоящая публика.

Но справедливо спросить, почему продюсеры шоу думали, что участие зрителей в фильме будет работать со сценической версией, у которой совершенно другой сценарий, другая лирика и, самое главное, хронометраж меняется от ночи к ночи, в отличие от неторопливой версии. темп фильма, на который могут рассчитывать настоящие интерактивные зрители, чтобы освободить место для одних и тех же шуток каждую ночь.Более того, О’Брайен написал шоу не для того, чтобы привлечь внимание публики. А зрительское участие в фильме произошло спонтанно, поэтому любая попытка форсировать его сценической постановкой, вероятно, была изначально обречена. Конечно, если режиссеру приходилось платить актерам за зрительское участие, что-то было потеряно. Ожидания зрителей, входящих в бродвейский театр с билетами по 80 долларов в руках, сильно отличаются от ожиданий при просмотре полуночного шоу в захудалом кинотеатре с липкими полами.

Результатом ошибочных попыток возрождения стало то, что критики возложили вину за осечки на материал, а не на подход — материал, не забывайте, который повсеместно хвалили в Лондоне, когда он был сделан с уважением и правильным эстетическим чутьем. Entertainment Weekly написали: «Зачем кому-то ставить бродвейское возрождение «Шоу ужасов Рокки Хоррора», артефакта, столь же застрявшего в 1970-х годах, как любимая скала? Этого точно не может быть, потому что это хорошая пьеса». New York’s Daily News написала: «Эшли совершенно справедливо даже не делает вид, что оригинальный мюзикл может существовать отдельно.Художника-постановщика Дэвида Роквелла хвалили за то, что он запечатлел «современный дух времени» в своем дизайне «Рокки Хоррор», но, по-видимому, один из них заметил, что «Рокки» не из 2000 года; это примерно 1973 год. В качестве пугающего примера всего того, что было не так с возрождением, режиссер Эшли сказал в интервью Time Out New York: «Я решил убрать из него 70-е». И точно так же, как когда Уолтер Бобби убрал 1920-е годы из своего бродвейского возрождения Чикаго, все рухнуло. Точно так же, как центральные темы Чикаго и его злобная социальная сатира полностью зависят от периода времени, в котором он установлен, сатира и социальные идеи Рокки неразрывно связаны с 70-ми годами.Как говорится, «чем конкретнее детали, тем универсальнее связь».

Рокки высмеивает 1970-е. Мы можем увидеть там резонанс для нашего времени, но чем конкретнее он живет в семидесятых, тем легче он может служить метафорой сегодняшнего дня, позволяя нам отстраниться от нашего времени и увидеть его объективно. Фрэнк представлен как звезда глэм-рока, потому что это был единственный период рок-н-ролла, во время которого пол стал одновременно изменчивым и неуместным (по той же причине Хедвиг, известная по «Злому дюйму», находит свое пристанище в этом поджанре).Исчезновение гендерных ролей было одной из вещей, которых натуральная Америка боялась больше всего. Отсутствие у Фрэнка четкого пола — это его настоящее чудовище, поэтому для постановок всегда будет ошибкой переосмысливать Фрэнка как кого-то другого, кроме глэм-рокера.

Изъятие семидесятых и их проблем из «Рокки Хоррора» одновременно кастрирует его и сокращает его социальную сатиру. Никто в 2000 году, казалось, не заметил, что кожаные и садомазохистские темы в костюмах возрождения полностью противоречат первоначальным намерениям О’Брайена невинной, манерной, глупой сексуальности.«Рокки Хоррор» — это не легкое порно, это сатирический мультфильм о сексуальности в определенное время и в определенном месте американской истории. Но режиссер Эшли и его дизайнеры этого не понимали. Только Wall Street Journal все еще мог видеть ум Рокки за всеми отвлекающими факторами, а его рецензент Эми Геймерман писала: «Карнавальная атмосфера «Шоу ужасов Рокки» настолько обволакивает, что требуется некоторое время, прежде чем вы заметите, насколько умно само шоу — ловко выверенная смесь соленого, сладкого и саркастичного, с пронзенным языком, крепко застрявшим в щеке.”

Участие!

В наши дни фильм «Шоу ужасов Рокки Хоррора» затмил сценическую версию с его дико трансгрессивной и громкой публикой. Один из комментаторов, Саймон Фэншоу, написал о фильме: «Мантрой The Rocky Horror Picture Show было «Не мечтай об этом, пусть будет так», и он попал в точку G сексуально всеядных и оппортунистических 1970-х годов. Глэм встретился с роком, переоделся в него, переспал с ним и научил публику всем мелодиям». Но чего не знали большинство поклонников фильма, так это того, что знаменитая мантра пришла из старинной рекламы в журнале Frederick’s of Hollywood, изначально не более чем манипулятивной наживы на отчаянных, сексуальных мечтах одиноких домохозяек из пригорода.На сцене для первоначальной аудитории сценического шоу черная ирония была бы очевидна. Знаменитая фраза была одним из многих культурных приемов, которые помогали людям с властью и деньгами рассказывать тем, у кого нет секса. Он представлял истеблишмент, цинично коммерциализирующий сексуальные удовольствия. Могло ли быть так, что «Рокки Хоррор» как фильм действовал на молодых американцев в 70-х и 80-х точно так же, как журнальная реклама когда-то действовала на этих домохозяек? Рокки (возможно, непреднамеренно) обещал им сексуальную свободу и отклонения, хотя это обещание, вероятно, никогда не будет выполнено.

Но фильм предложил нечто другое, что может быть важнее. Большинство поклонников Рокки считают себя неудачниками и изгоями в реальном мире. Коллективный ритуал показов Рокки приветствует их без осуждения, а также дает им возможность действительно выбрать свою непохожесть, наконец-то взять под контроль причины, по которым они живут вне мейнстрима, выбрать статус аутсайдера. В этом мире, где странное больше не является странным, все нормально, кроме нормальности.Здесь Брэд и Джанет — чудаки.

Возможно, фильм стал частью жизни зрителей именно потому, что «Рокки Хоррор» является и должен быть по своей сути разделяемым живым опытом. Но многие из тех, кто работал с оригинальными сценическими версиями, сетуют на потерю значения материала и воздействия из-за криков зрителей. Но, возможно, сценическое волшебство можно воспроизвести на экране только с аналогичным живым компонентом. Конечно, многое в киноопыте Рокки не было новым.Театр «Палас» в Сан-Франциско годами демонстрировал полуночные фильмы, когда зрители одевались в костюмы, танцевали в проходах и даже устраивали живые выступления вместе с фильмами.

Сью Блейн, первая костюмерша Рокки, говорит об участии публики: «Это забавно, но, с другой стороны, это не позволяет вам увидеть, какой это чертовски хороший театральный спектакль. Сценарий действительно плотный, очень смешной. Музыка сенсационно хороша. Вы больше никогда не увидите оригинал из-за участия зрителей.«Конечно, это неправда; театры всего мира ставят спектакль более или менее в его первоначальном виде. Большинство из них не поощряют участие публики, а сценарий и стиль сценического представления настолько отличаются, что многие традиционные восклицания не имеют смысла. Сьюзан Сарандон, исполнительница роли Джанет, говорит о просмотре фильма: «Вы не могли понять, что кто-то говорит. Это была просто непристойность. Хаос. Так что он потерял то, что у него было раньше, то, что делало его умным. Хотя это может быть не так в отношении сценического представления, фильм больше не принадлежит его создателям; он принадлежит аудитории.Теперь это их шоу».

Несколько актеров Рокки Хоррора за эти годы стали звездами. В дополнение к Тиму Карри и Мясному рулету Рассел Кроу появился в роли Эдди, доктора Скотта и дублера Фрэнка Н. Фертера в Австралии в 1987 году, Трейси Ульман сыграла Джанет в Лондоне в 1980 году, а Джерри Спрингер сыграл рассказчика в Цинциннати. начало 1980-х. А культ кино продолжается. 11 июля 2001 года более 2500 человек посетили амфитеатр Red Rocks в Денвере, штат Колорадо, чтобы посмотреть фильм на самом большом собрании Rocky за всю историю.

Rocky Horror — это не только секс и рок-н-ролл. Это не просто бессмысленное развлечение. «Рокки» о чем-то, о проблемах, которые нужно обсудить, о вопросах, на которые нужно найти ответы, может быть, в наш кибер-век больше, чем когда-либо прежде. Ричард О’Брайен однажды сказал: «У нас есть договор с жизнью: чем ты умнее, тем больше ты ответственен. Чем больше интеллекта дается вам в дар, тем больше вы должны отдать обществу, тем больше на вас возлагается ответственность за изменения, за улучшение вещей.Вот в чем дело».

Дэвид Эванс, соавтор книги «Рокки Хоррор: от концепции к культу», пишет: «Я помню, что я чувствовал, выходя на Слоун-сквер в ту первую ночь в июне 1973 года. Я чувствовал такую ​​волну радости, такой эйфорический восторг. Я знаю, что, должно быть, улыбался от уха до уха в течение нескольких часов. Я почувствовала себя уполномоченной, подтвержденной и больше не одинокой».

Отдайся абсолютному удовольствию

В 1948 году Альфред Кинси опубликовал свою потрясающую книгу «Сексуальное поведение мужчины», в которой говорилось, что более 90 % американских мужчин мастурбировали, более половины имели интрижки, 69 % пользовались услугами проституток и 39 % достигали оргазма с сексом. другой человек.Неудивительно, что его книга за одну ночь стала бестселлером. Кинси не менял пол в Америке; он только что рассказал нам, чем мы все занимались, особенно то, о чем никто не говорил. Внезапно, почти за одну ночь, американцы заговорили о сексе — в деталях — за кухонными столами. Политики тут же осудили все это как аморальное и шокирующее и объявили, что это будет означать конец «Семьи» — так же, как религиозные экстремисты в 1980-х и 1990-х годах заявляли, что однополые браки разрушат эту самую «Семью».Излишне говорить, что никто из этих людей не был счастлив, когда Кинси опубликовал в 1953 году свою следующую книгу «Сексуальное поведение женщины». Это исследование показало, что 33% американок не были девственницами, когда выходили замуж, 13% имели секс более чем с шестью партнерами, а 69% незамужних женщин, у которых был добрачный секс, не сожалели об этом.

Вдохновленный этой новой сексуальной честностью в Америке и в ответ на усиленные усилия по подавлению сексуальности и демонизации, Хью Хефнер опубликовал первый номер Playboy в 1953 году, с тогда еще неизвестной Мэрилин Монро на обложке и обнаженной внутри.В 1962 году Harper’s Bazaar опубликовал цветную рекламу на всю страницу с изображением знаменитой модели Кристины Палоцци, полностью обнаженной. Возможно, Власть имущие могли бы немного смягчить все это, если бы не взрыв рок-н-ролла, который штурмом захватил Америку в 1954 году и в последующие годы. Но времена менялись, и в 1957 году в ответ на дело о порнографии Верховный суд США, наконец, официально признал, что секс «является одной из насущных проблем, представляющих интерес для человека и общества», окончательно развеяв представление о сексе. что секс приравнивается к порнографии.Стандарты ослабли.

Подростки стали более беспорядочными, чем когда-либо, но недостаточно узнали о контроле над рождаемостью. Двадцать процентов девочек-подростков, которые занимались сексом, беременели. Но в 1960 году мир навсегда изменился с изобретением таблетки, первого орального контрацептива. Впервые женщины могли контролировать беременность, что позволяло им наслаждаться сексуальными экспериментами вне брака без каких-либо ужасных последствий. Хотя презервативы и диафрагмы уже существовали, таблетки были намного проще, безопаснее и удобнее, и они изменили то, как женщины занимаются сексом.В течение первых шести лет пять миллионов женщин начали принимать противозачаточные таблетки. В 1962 году Хелен Герли Браун написала свой великий провокационный секс-манифест «Секс и незамужняя девушка», также ставший бестселлером, в котором говорилось, что заниматься сексом вне брака — это нормально, и, что еще более провокационно, что можно никогда не выходить замуж в браке. все. В «Ужасе Рокки» знаменитая мантра Джанет в «Toucha Toucha Touch Me» представляет поколение женщин, отчаянно пытающихся исследовать и прославлять все то, что их матери считали грязным и отвратительным, неподобающим и неженственным.Общепринятое мнение о сексе и женском теле подвергалось сомнению. И в то же время книга Бетти Фридан 1963 года «Загадка женственности» убедительно и противоречиво подвергла критике миф о «счастливой домохозяйке». В 1966 году Уильям Мастерс и Вирджиния Джонсон, два исследователя секса, опубликовали книгу «Человеческая сексуальная реакция». До этого многие люди, честно говоря, не знали, что делает клитор; так сказали им Мастерс и Джонсон, особенно в интервью Playboy 1969 года. К концу 60-х многие штаты ужесточили свои законы о прелюбодеянии и гомосексуализме, и восемь миллионов женщин принимали противозачаточные таблетки.

В начале 1970-х индустрия жесткой порнографии взорвалась в Америке, выпустив больше порнофильмов, чем когда-либо прежде, в том числе несколько, которые привлекли любопытную, массовую аудиторию — «Глубокая глотка», «За зеленой дверью» и «Дьявол в мисс Джонс». Неожиданный хит Deep Throat был сделан за 25 000 долларов и собрал более 10 миллионов долларов только от театральной выставки, не считая более поздней прибыли от видео. Это не было полной неожиданностью, поскольку популярные фильмы, такие как «Полуночный ковбой», «Познание плоти», «Боб и Тед», «Кэрол и Алиса» и «Последнее танго в Париже», уже были откровенно сексуальными.Порнофильмы были интересны, потому что они были своего рода постмодернистской метакинематографической формой; актер и персонаж больше не могли быть разделены, потому что, когда персонаж занимался сексом, то и актер тоже, и все это знали. Порнография стала не только угрозой «приличному обществу», но и, как ни странно, совершенно новой формой искусства.

Но это также по существу положило конец сексуальной революции, превратив ее из движения в бизнес. Благодаря невероятному коммерческому успеху «Глубокой глотки» и других фильмов сексуальность стала товаром в большей степени, чем когда-либо прежде.И это положило конец идеализму в отношении секса, который был воплощен в 1960-х годах.

Что случилось в субботу вечером?

Не только пуритане считали сексуальную революцию чем-то плохим. Другим это не нравилось, потому что они чувствовали, что это новое движение лишило секса всей тайны и волшебства — и, что наиболее важно, романтики. Песня Эдди «Whatever Happened to Saturday Night?» (также называемая «Hot Patootie») в «Рокки Хорроре» посвящена тому, как движение хиппи и сексуальная революция все разрушили.Есть даже отсылка к изменению (к худшему, по мнению Эдди) американской поп-культуры и музыки, от романтики рок-н-ролла 1950-х к политике, бесправию и нигилизму эйсид-рока 1960-х, воплощенных в образе. преждевременной смерти рок-иконы Бадди Холли. Песня Эдди далека от бессмысленного прерывания шоу, в чем его обвиняют, песня Эдди представляет собой остроумный комментарий к тому, как сексуальная революция (в лице Фрэнка) разрушила романтику в Америке (в лице Колумбии), последний , метафорический удар, направленный на то, чтобы остановить волну сексуальной революции, и последнее предупреждение, поскольку первая половина шоу подходит к концу, что мир Брэда и Джанет исчез.Фрэнк и сексуальная революция слишком сильны, и они навсегда заглушают простоту и чистоту рока и романтики 50-х благодаря акту убийства Фрэнком Эдди, по сути, также навсегда закрывая дверь в старомодный мир сексуальной невинности Брэда и Джанет.

Это также тема, затронутая, хотя и более тонко, в открытии шоу «Двойной фильм научной фантастики». Внимательное прочтение этой лирики показывает настоящую тоску по невинности 1950-х, когда секс был сплошным подтекстом и метафорой.Песня начинается с того, что возвращает нас в то идеализированное время, когда фильмы рассказывали американцам, что такое хорошо и что такое плохо, правильно и неправильно, приемлемо и «ненормально». И рассказали нам все это очень осторожно и косвенно. Но подтекстовая сексуальность не могла вечно оставаться скрытой. Рок-н-ролл появится вместе с автомобильными фильмами, и эти силы навсегда изменят секс. Эта вступительная песня устанавливает центральный конфликт шоу, хотя, как и фильмы, которые она прославляет, делает это ненавязчиво. Он позиционирует открытую, неприкрытую сексуальность не только как угрозу, но и как ограбление невинной, милой подростковой сексуальности 1950-х, своего рода невинности, которая существовала больше на экране, чем в заднем ряду местного кинотеатра.

О’Брайен говорит о самом центре культуры пятидесятых: о связи секса, автомобилей и рок-н-ролла. И большую часть впечатлений от вождения составляла низкобюджетная научная фантастика, часто в двойных фильмах. «Двойной научно-фантастический фильм» — это пролог О’Брайена, его заявление о цели. Это будет история о (фальшивом) моральном совершенстве 1950-х годов, когда оно сталкивается с сексуальной революцией, представленной здесь в заднем ряду.

Я делал мужчину со светлыми волосами и загаром

Но даже несмотря на то, что никто не должен был говорить о сексе в 1950-х годах, у Америки в то время были и другие сексуальные выходы, в том числе тот, который занимает центральное место в комиксах в «Шоу ужасов Рокки Хоррора».Бодибилдинг и сопутствующие ему журналы о мышцах стали в 1950-х годах не только невинным способом для геев любоваться красивыми, в основном обнаженными мужчинами, но и родиной мягкого гей-порно. Ричард О’Брайен берет все невинные сексуальные метафоры прошлого, все способы говорить о сексе, не говоря о сексе, и делает их явными в «Рокки Хорроре», показывая, какими глупыми они всегда были, не последним из которых является Чарльз Атлас. реклама мышц и журналы о фитнесе.

Первым журналом о мышцах, который признал (хотя и неявно) связь между бодибилдингом и сексом, был «Your Physique» Джо Вейдера, дебютировавший в 1938 году.За этим последовало множество журналов, и даже сегодняшние журналы о мышцах не скрывают связи между мышцами и полом. Дэмион Мэтьюз написал в 2000 году для Salon.com:

Доступные практически в любом газетном киоске, журналы о мускулах представляют собой гомоэротическую порнографию для широких масс. Их привлекательность, кажется, пересекает сексуальную ориентацию. Известно, что натуралы, геи и бисексуальные мужчины любят их. На своих страницах они эротизируют как плоть, так и культуру мужчин. Читать их — значит быть сексуально соблазненным в братстве, в которое приглашаются все мужчины.Они объединяют своих читателей в своего рода сексуально заряженном преклонении перед мужественностью. К культу тестостерона в Америке они имеют почти библейский авторитет.

Хотя уважение к мужской силе и мышцам восходит к Самсону и Геркулесу, и хотя современная культура бодибилдинга зародилась в Америке в начале 1900-х годов, сегодняшняя популярная культура мышц не существовала бы, если бы не несколько пионеров, таких как Джек Лаланн и Вик Тэнни и, прежде всего, Чарльз Атлас. В начале двадцатого века Atlas открыла бизнес по доставке по почте, но не добилась большого успеха.Только в 1929 году, когда к нему присоединился Чарльз Роман, бизнес пошел в гору, потому что Роман предложил рекламировать свою продукцию в комиксах. Программа Чарльза Атласа «Динамическое напряжение» (упомянутая в «Ужасе Рокки») разошлась тиражом в миллионы экземпляров, став самым успешным бизнесом по доставке по почте в истории, и до сих пор рекламируется в комиксах. Реклама гласила: «Всего за семь дней я могу сделать тебя мужчиной!» Удивительно, но план Атласа не включал тяжелую атлетику, а вместо этого состоял из растяжки, художественной гимнастики, изометрии и ежедневных аффирмаций.Это разозлило многих силовых тренеров, но ни один человек не сделал больше для популяризации бодибилдинга в Америке. Он заслужил титул (правда, как и от кого, до сих пор неясно) «Самый совершенно развитый человек в мире». Согласно веб-сайту CharlesAtlas.com, измерения Атласа «внесены в файл» (кто знает где) как «идеальный мужской образец для мужчины двадцатого века» — и очевидный выбор в качестве модели для эксперимента Фрэнка Н. Фертера. Интересно, что Рокки Хоррор в «Песне Чарльза Атласа» заигрывает с популярной научно-фантастической темой «наука взбесилась», когда Фрэнк предполагает, что план Чарльза Атласа — пустая трата времени, что Фрэнк может сделать идеального человека быстрее и с меньшими затратами. гораздо меньше усилий.Как подразумевается во многих научно-фантастических фильмах, все, что не требует старомодного тяжелого труда, вызывает подозрение и, вероятно, является признаком буйства науки. В конце концов, просто посмотрите на конечные результаты попытки Фрэнка сыграть в Бога.

Другой бодибилдер, упомянутый в «Рокки Хорроре», очень красивый Стив Ривз, привнес манию мышц на киноэкраны, особенно в не очень хорошем, но очень популярном фильме «Геркулес» (1957), который даже не предназначался для проката в США, пока его продюсер не увидел Звездная сила Ривза и изменил его план.Первоначально снятый на итальянском языке, он был быстро дублирован на английский и выпущен в Америке. Ривз быстро стал гей-иконой. Интересно, что Чарльз Атлас всегда утверждал, что статуя Геракла в Бруклинском музее вдохновила его начать заниматься бодибилдингом. Так что, конечно же, светловолосое творение Фрэнка Н. Фертера, Рокки Хоррор, является детищем поп-культуры как Ривза, так и Атласа.

Транссексуал Трансильвания

Корни «Рокки Хоррора» лежат как в научной фантастике, так и в фильмах ужасов, но, возможно, его наиболее игнорируемое влияние — это андеграундный фильм братьев Кучар 1965 года «Грехи плотоядных», который также повлиял на раннее творчество Джона Уотерса.У Флешапоидов был андрогинный хозяин/мастер пира, жуткий замок и роботы вместо инопланетян, в том числе два робота, которые влюбляются и занимаются сексом, которые вполне могли стать источником вдохновения для Риффа Раффа и Мадженты. Даже внешний вид частей фильма «Рокки Хоррор» очень похож на Флешапоидов.

Жанр ужасов в книгах и фильмах всегда был одним из способов, с помощью которых люди справляются со своими самыми большими страхами, в первую очередь со смертью, наукой, «другими людьми» и сексом. Дракула был о страхе перед необузданной сексуальностью (как в оригинальном романе, так и в киноверсиях).«Муха» и «Франкенштейн» были о страхе перед наукой, зашедшей слишком далеко (которого некоторые боятся до сих пор). «Вторжение похитителей тел» было связано со страхом проникновения коммунистов в Америку. «День, когда Земля остановилась» был о страхе перед ядерной войной. «Запретная планета» была о страхе перед подростковой сексуальностью и классическом грехе человека, играющего в Бога.

Вступительный номер Рокки отдает дань уважения и откровенно признает вклад многих фильмов ужасов и научной фантастики категории B. Интересно отметить, что хотя в песне упоминается несколько фильмов 1950-х годов, два 1930-х и один 1960-х, там нет ничего из 1940-х.Научно-фантастические фильмы практически не существовали во время Второй мировой войны, их заменили фильмы о войне и рассказы о «традиционных» семьях, которые были счастливы и гиперпатриотичны. Кроме того, большинство фильмов, упомянутых в «Научно-фантастическом двойном полнометражном фильме», являются более короткими фильмами, обычно продолжительностью около восьмидесяти минут. Как следует из названия песни, большинство этих фильмов предназначались для показа в рамках двойного полнометражного фильма, и владельцы кинотеатров хотели показать два из них вместе с мультфильмом и кинохроникой менее чем за три часа.

Фильмы ужасов всегда представляли наши нынешние культурные страхи.В 1930-х годах фильмы ужасов рассказывали о нашем страхе перед собственной, более примитивной, животной стороной. В 1950-х годах они имели дело с нашим страхом перед наукой после использования атомной бомбы. В 1970-е они имели дело с нашим страхом перед собой, эксцессами 60-х и 70-х, ослаблением морального кодекса (именно поэтому самые сексуально активные персонажи в этих фильмах скорее всего умрут). Все три предмета можно найти в Rocky Horror. И самые сексуально активные персонажи в «Рокки» — это те, кто должен умереть.

Отсылки к фильмам в «Двойном научно-фантастическом фильме» включают «День, когда Земля остановилась», сериалы «Флэш Гордон», «Человек-невидимка», «Кинг-Конг», «Оно пришло из космоса», «Доктор Икс», «Запретная планета», «Тарантул», «День Триффиды, Проклятие демона, Когда миры сталкиваются и Невеста Франкенштейна. В песне также упоминается Джордж Пал, пионер спецэффектов и режиссер, снявший «Войну миров» — фильм, имеющий параллели с историей Рокки Хоррора.

Рокки Хоррор отсылает к Когда Мир Столкнется через обоих персонажей старшего возраста в инвалидной коляске — Мистера Ужаса.Стэнтон в «Столкновении миров» и доктор Скотт в «Рокки» — и обещание путешествия на другую планету на ракетном корабле. У доктора Скотта также есть параллельный персонаж профессора Димера в « Тарантуле» . Тема науки зашла слишком далеко, центральная тема в «Рокки Хорроре» и общая тема в научной фантастике 1950-х годов, проявляется в «Тарантуле», «Человеке-невидимке» и «Франкенштейне». Рокки разделяет несколько параллелей с Доктором Икс — странный ученый-убийца, проводящий эксперименты в своей лаборатории, доктор в инвалидном кресле, горничная и дворецкий (не иначе как во фраке) и выдающийся кадр напольных часов, бьющих полночь.И, конечно же, «Доктор Икс» многим обязан «Франкенштейну» (который был выпущен годом ранее), самой яркой модели для «Рокки Хоррора», хотя, как ни странно, не упомянутой в «Двойном научно-фантастическом фильме».

Одна из менее очевидных отсылок в первой песне — несправедливо забытый классический фильм ужасов «Проклятие демона». В фильме психолог Дана Эндрюс расследует загадочную смерть коллеги. В ходе его расследования опасный лидер культа накладывает на него проклятие, и выясняется, что метод наложения проклятия состоит в том, чтобы передать жертве кусок пергамента, исписанный древними рунами, но это должно быть сделано без знания жертвы, что объясняет, почему для передачи этих рун требовалось много навыков.Последняя часть фильма наполнена удивительно эффектным напряжением: сможет ли Дана Эндрюс передать руны — и проклятие — обратно злодею.

Одна дань уважения, которую большинство людей не замечают, заключается в том, что часть повествовательной экспозиции Рокки очень похожа на «Оборотень против женщин-вампиров», дрянной, но удивительно интересный автомобильный фильм 1971 года. В Werewolf есть двое молодых людей — здесь обе женщины — едут по лесу и теряются, поломка, ливень, старый готический особняк, странная сексуальная атмосфера 70-х и сексуальная королева вампиров-лесбиянок.Автомобильная авария во время ливня также появляется в классическом фильме 1934 года «Черная кошка» (в котором странным образом сочетаются элементы Дракулы и Суини Тодда), когда молодая пара попадает в замок сатанинского священника, который совершает причудливую ритуальную церемонию. Еще одно возможное вдохновение можно найти в «Манипуляторе» 1970 года (с Микки Руни!), где безумец похищает женщин и заставляет их сниматься вместе с ним в воображаемых фильмах. Вплоть до середины 1970-х в жанре «драйв-ин» все еще было достаточно места для множества сексуальных, кровавых фильмов ужасов для похотливых подростков, хотя большинство из них было бы быстро забыто.

Рокки Хоррор также идет по стопам Дракулы Брэма Стокера, используя его метафоры, чтобы выразить наши опасения по поводу нашей культуры и нашей сексуальности. Даже родная планета инопланетян в «Рокки», которая обычно является метафорой корней любого зла, приближающегося к нам, называется транссексуалом. И, как и Дракула, Рокки Хоррор затрагивает вопросы альтернативных проявлений сексуальности (включая сцены группового секса в обоих источниках), достижения в науке, независимость женщин и иностранцев. В «Дракуле» Стокер размышлял об изменениях роли женщин в викторианской Англии, их изменениях в одежде и социальной независимости, а также о широко распространенном страхе перед последствиями новой теории эволюции Дарвина, резко возросшем притоке иностранцев в Англию и, возможно, даже его собственные (подозреваемые) гомосексуальные отношения с актером Генри Ирвингом.Все это пугало Стокера и его читателей, и он дал им выход этим страхам в своем загадочном графе. В «Рокки Хорроре» О’Брайен думал о сексуальной революции и о том, как она меняет западное общество, о женском освободительном движении, о распространении ядерного оружия и параноидальном страхе перед коммунизмом, о растущем употреблении наркотиков среди господствующего общества и, опять же, о своей собственной очень изменчивой сексуальности. .

Корни Rocky Horror также можно найти в другом месте. Ричард О’Брайен говорит, что Фрэнк Н. Фертер основан на «Иване Грозном» Эйзенштейна, часть I, и на «Круэлле ДеВиль» Диснея.Танец Time Warp был вдохновлен фильмом Жана-Люка Годара Bande à part (1964). Слова «любовь» и «ненависть», написанные на костяшках пальцев Эдди, были взяты из фильма «Ночь охотника» (1955). Сцена в фильме, в которой Рокки появляется из резервуара с водой, взята непосредственно из фильма Hammer Films «Проклятие Франкенштейна» (1957), по-видимому, даже с использованием того же опорного резервуара. Доктор Скотт, по крайней мере, частично основан на искусном комическом персонаже Питера Селлерса докторе Стрейнджлаве, немецком ученом в инвалидной коляске из фильма «Доктор Джонс».Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил бомбу (1964). Кроме того, что интересно (и в отрыве от своих научно-фантастических корней), Рокки параллелен « Мятежу на Баунти» , где Фрэнк играет сумасшедшего, оскорбительного, помешанного на власти капитана Блая, а Рифф Рафф — более доброго и здравомыслящего (!) Флетчер Кристиан. Фрэнк/Блай жестоко обращается с теми, кто находится под его командованием, пока Рифф Рафф/Кристиан не выдерживает и не поднимает мятеж. Параллели варьируются от того факта, что оба набора персонажей находятся в дальних путешествиях, до того факта, что оба капитана — садисты, которые хлещут своих подчиненных.В «Рокки Хорроре» 1930-х годов «Безумие рефрижератора» есть даже немного вкуса, который пытался убедить зрителей в том, что всего одна затяжка сигареты с марихуаной превращает курильщика в помешанного на сексе маньяка-убийцу; определенно возможная цель сатиры О’Брайена, когда одно дуновение ЛСД-подобного спрея Фрэнка (в сценической версии) превращает Брэда, Джанет, Рокки и Колумбию в помешанных на сексе исполнителей глэм-рока.

В качестве менее очевидной дани Rocky Horror также отдает дань уважения ранним телевизионным «ведущим ужасов», «шок-телевидению» и живым «шоу призраков», которые часто сопровождали показы фильмов ужасов в кинотеатрах.Гастролирующие фокусники устраивали шокирующие, страшные, иногда очень кровавые магические шоу, называемые «шоу призраков», перед показом ночных фильмов ужасов. Эта традиция трансформировалась в первые дни существования телевидения в «ужастиков», таких как Вампира, А. Гастли Гул, Барон Деймон, Чилли Билли, Кремация Мортем, Свенгули, а позже и Эльвира, среди многих других (документальный фильм «Американский ужас» исследует все это). Эти местные телеведущие ведут ночные передачи, как правило, низкокачественные фильмы ужасов — «шок-театр», — которые местные телеканалы покупали недорогими пакетами, чтобы заполнить часы ночных программ.Во многих случаях фильмы, которые они представляли, были настолько плохими, что ведущие становились настоящей причиной того, что зрители настроились на них, возвращаясь каждые пятнадцать минут или около того на протяжении всего фильма, чтобы пошутить, саркастические комментарии или даже скетч. Некоторые ведущие сами были одеты в костюмы монстров из фильмов ужасов; других не было. Рассказчик в сценической версии Рокки Хоррора, вероятно, создан по образцу этих персонажей. |

Великий Скотт!

Обычно научно-фантастические фильмы тридцатых годов выражали через метафоры (явные или нет) опасения американской публики по поводу достижений науки и техники, а научно-фантастические фильмы пятидесятых выражали тревогу американской публики по поводу коммунизма и атомной бомбы.Именно в 1920-х годах, после Первой мировой войны, появились первые научно-фантастические художественные фильмы, такие как «Метрополис» (1926), поучительные рассказы о крайностях науки. На самом деле, мы можем увидеть параллели между безумным ученым Метрополиса и красивым, соблазнительным роботом, которого он создает, и Фрэнком и Рокки из Рокки Хоррора. Сегодня эта параллель еще более поразительна, потому что в 1984 году этот классический немой фильм был переиздан с хард-роковой музыкой. Фрэнк Н. Фертер и его товарищи-инопланетяне, преследующие бедных, тупых людей, находят своих самых ранних предков во многих фильмах о космосе и инопланетянах 1930-х и 1950-х годов, таких как «Вещи из другого мира», «Война миров», «Вторжение похитителей тел». Это Остров Земля и другие.Инопланетяне часто были метафорами для этих неамериканских, безбожных коммунистов. Но были и фильмы об инопланетянах, которые придерживались противоположной точки зрения. В «Дне, когда Земля остановилась» инопланетянин был мирным гостем с посланием против ядерной войны. На протяжении 1950-х годов также были научно-фантастические фильмы, в которых предупреждали об опасностях человека, играющего в Бога, о том, что наука заходит слишком далеко, главным образом вдохновленных паникой по поводу достижений ядерной науки. Фильмы в этом жанре включали «Чудовище с глубины 20 000 саженей», «Они!», «Оно пришло из-под моря», «Тарантул», «Невероятно уменьшающийся человек» и «Это проклятые».

Но есть и явные библейские ссылки. В конце концов, Рокки — результат непорочного рождения. В «Песне Чарльза Атласа» Фрэнк обещает: «Всего за семь дней я могу сделать тебя мужчиной», перекликаясь с фактическими обещаниями рекламы комиксов Чарльза Атласа, но также делая четкую ссылку на Бога, которая также ссылается на Франкенштейна. А Фрэнк играет роль змея в Эдемском саду («невинная» Америка до сексуальной революции), внушая «Еве» Джанет вкусить от «древа познания», а Джанет в свою очередь развращает Рокки как невинного» Фигура Адама.(Эта интерпретация подтверждается обложкой оригинального лондонского альбома актеров, на которой изображена змея, обвивающая тело Фрэнка.) Позже, после «падения», Брэд умоляет Фрэнка забрать эту мечту, параллельно мольбе Христа « Убери эту чашку».

Рокки Хоррор пошел по стопам многих научно-фантастических фильмов, которые иногда содержали библейские отсылки, например, «День, когда Земля остановилась», чей миролюбивый инопланетянин Клаату пришел на Землю, чтобы принести послание любви и мира, берет имя « Мистер.Плотник», а затем умирает и воскресает.

Там, где есть воля…

Рокки также имеет удивительные параллели с пьесами Шекспира в целом и с «Бурей» в частности. Возможно, это не должно быть сюрпризом, поскольку шоу было создано британскими актерами и режиссером с классическим образованием. И если кто-то считает святотатством сравнивать Рокки Хоррора с Бардом, пусть не забудет, что пьесы Шекспира были полны грязных шуток, невероятных сюжетов, сверхъестественных событий и множества дрязг.

Rocky Horror использует шекспировскую тему невинных юных влюбленных, уходящих в лес (или на экзотический остров), где правила не действуют, где половые и гендерные роли изменчивы, где персонажи меняются, как в «Сне в летнюю ночь». Тебе это нравится» и «Двенадцатая ночь». Это все о нарушениях, пересечении границ, которые обычно нельзя пересечь, но делать все это вдали от приличного общества, в лесу. И, как и во многих шекспировских комедиях, в «Рокки Хорроре» используются приемы изменения пола, сюрпризы в конце, снижение высокомерия и идея о том, что слуги становятся хозяевами.Подобно комедиям Шекспира, Рокки стирает грань между здравомыслием и безумием, добром и злом, любовью и похотью. Есть даже сходство, прежде всего, между Брэдом Мэйджорсом и серьезным, но не слишком умным Орландо в «Как вам это понравится». И спрей ЛСД, которым Фрэнк заставил Риффа Раффа распылить почти всех в лаборатории перед Показом на полу, имеет параллели с каплями, которые Оберон приказал Паку капнуть на веки четырех влюбленных в «Сне в летнюю ночь» — наркотик, чтобы заставить их избавиться от запретов и пробудить свои желания.А когда впервые были поставлены «Как вам это понравится» и «Двенадцатая ночь», в каждой пьесе мальчик-актер играл девочку, притворяющуюся мальчиком. Немного похоже на Рокки Хоррор, не так ли?

Классический научно-фантастический фильм «Запретная планета» откровенно признал свой долг перед шекспировской «Бурей», и параллели распространяются и на «Рокки Хоррор». Темы, общие для всех трех частей, включают противостояние реальности и иллюзии, дикой природы и цивилизации, а также идеи о представлении пола и идентичности.Определенных параллелей между Рокки и Темпестом предостаточно. «Буря» начинается с кораблекрушения среди грома и молнии, а «Рокки» начинается с поломки автомобиля среди грома и молнии. Фрэнк Н. Фертер и Просперо оба действуют как волшебные начальники манежа, манипулирующие всеми вокруг них. Калибан и Рокки служат дикими, примитивными существами, которыми управляет Фрэнк/Просперо; и есть попытка изнасилования Миранды Калибаном против соблазнения Джанет Рокки. Параллельно с спектаклем Фрэнка Просперо также ставит небольшой спектакль «Маска богинь».В статье Яна Франса ван Дийкхейзена «Сон Просперо: буря и придворный маскарад в перевернутом виде» он пишет:

Придворная маска сыграла решающую роль в том, как монархи эпохи Возрождения решили думать о себе. Маски служили в основном образами порядка, мира и гармонии, вызванными простым присутствием монарха, и выражали дидактические истины о монархии. Богато зрелищные и наглядные, призванные очаровать глаз, они сформировали жанр, в корне отличный от драмы, разыгрываемой на публике.

Очень похоже на Фрэнка и его шоу. Шекспир использовал пьесу в пьесе во многих своих спектаклях. Шоу «Рокки Хоррор» также обязано пьесе «Гамлет» тем, что обе они поставлены для того, чтобы раскрыть скрытые истины.

И Просперо, и Фрэнк также планируют вернуться домой в конце, но только Просперо по собственной воле, и Просперо должен отказаться от своих сил, чтобы вернуться, так же как сила Фрэнка отнята у него. Фрэнк и Просперо даже предаются метафорам о смерти.Просперо говорит: «Мы такой материал / Как сделаны мечты; и наша маленькая жизнь / Окружена сном». Фрэнк поет о возвращении домой, невольном предсказании своей неминуемой смерти, когда он метафорически вернется на землю. Примечательно и то, что в «Буре» больше песен, чем в любой другой пьесе Шекспира (хотя она довольно короткая), а также отсылок к инструментальной музыке. Если какая-то из его пьес созрела для превращения в мюзикл, то это была именно она. И как назло, Боб Карлтон действительно превратил «Бурю» в шумный рок-мюзикл «Возвращение на запретную планету» в начале 1990-х.

Эротические кошмары и чувственные мечты

Здесь, в перевернутом мире Рокки Хоррора, Брэд и Джанет, два человека, которых почти при любых других обстоятельствах считали бы нормальными, являются чудаками, аутсайдерами, необычными. Критерий того, что нормально, а что нет, разрушен, точно так же, как то же самое происходило в Америке. То, что было нормальным в 1950-х — Оззи, Харриет и им подобные, — больше не было нормой. В начале 1970-х хиппи шестидесятых рожали детей и создавали семьи.Теперь родители курили травку. Взрослые устраивали вечеринки по обмену женами. Нормальное перестало быть нормальным. И что было еще более пугающим для некоторых людей — представление о нормальном не просто менялось, оно полностью разваливалось в некоторых частях культуры.

Брэд и Джанет приходят в замок Фрэнка как два совершенно разных человека, и у них будет два совершенно разных опыта: Джанет в конечном счете положительный (в некотором смысле), Брэд явно отрицательный. Понятно, что оба что-то ищут в начале истории, оба надеются на то, что не могут назвать.Второй монолог рассказчика метафорически описывает грядущее:

…Казалось, что Брэду и Джанет улыбнулась удача, и они нашли помощь, которая требовалась в их бедственном положении – или они были? В этом доме определенно было что-то… что беспокоило их обоих. Но если они доберутся до места назначения этой ночью, им придется игнорировать эти чувства и воспользоваться любой предложенной помощью.

Хотя этот абзац кажется достаточно простым на первый взгляд, его легко увидеть под поверхностью.Каково внутреннее состояние Брэда и Джанет и их внутреннее предназначение? Какие чувства им придется игнорировать? И какая «помощь» будет предложена? Джанет найдет помощь Фрэнка намного полезнее, чем Брэда.

Уже в «На Франкенштейн-плейс» Джанет в какой-то степени готова к тому, что грядет, к своему сексуальному «выходу наружу». Хотя она может знать или не знать это сознательно, она использует сексуализированный язык — бархатный и жгучий — и мы можем задаться вопросом, слушала ли она хиппи больше, чем Брэд, поскольку она верит, что жизнь приведет ее туда, куда ей предназначено идти.

Куплет Брэда (исключенный из фильма) говорит нам, что он тоже на что-то надеется, но хотя Джанет уверена, что у нее есть путеводная звезда, Брэд только надеется, может быть, даже пытается убедить себя, что все хорошее впереди. Брэд явно называет их двоих парой, а Джанет — нет. Джанет готова к индивидуальному путешествию, а Брэд надеется на двойное путешествие. Джанет готова к сексуальным переживаниям, и она явно упивается своим опытом с Рокки во время «Toucha Toucha Touch Me.”

Позже, в спектакле Джанет объявляет о своей новой жизни, а Брэду остается только ужасаться. В спектакле происходит смена ролей; Джанет и Брэд поменялись местами. Если в начале истории Джанет была «слабой» женщиной, нуждающейся в защите, то теперь она сильная. Она получила силу от столь свободного выражения своей сексуальности. Теперь она отвечает за свою жизнь (хотя, предположительно, она все еще находится под воздействием спрея ЛСД, использованного на ней в предыдущей сцене).И так же, как Джанет обрела власть, Брэд потерял все свое. Он прошел путь от доминирующего охотника-собирателя-защитника до зова своей мамы. Он потерян в этом мире, том самом мире, в котором Джанет наконец находит свой путь. Как и настоящие американки во время и после Второй мировой войны и в 1960-е годы, Джанет обнаружила, что в жизни есть нечто большее, чем быть домохозяйкой, и она больше никогда не сможет вернуться к тому, что было раньше.

Конечно, эта смена традиционных гендерных ролей наиболее очевидна в переодевании Фрэнка и других персонажей, но ее реальное значение ощущается в отношениях Брэда и Джанет.То, что является «непослушным» и трансгрессивным в одном контексте, приводит к распаду помолвленной пары в другом контексте. Что смешно и нелепо в образе трансгендерного инопланетянина, то грустно и трагично, когда Брэд и Джанет поют «Супергерои» и мы видим, что их жизни опустошены. Рокки Хоррор мог предвидеть крах сексуальной революции. В 1980 году журнал Cosmopolitan сообщил, что «так много читателей отрицательно писали о сексуальной революции, выражая тоску по исчезнувшей близости и теперь неуловимым радостям романтики и преданности, что мы начали чувствовать, что в мире может происходить сексуальная контрреволюция». Америка.В 1982 году в журнале New York была опубликована статья под названием «Секс мертв?» Esquire опубликовал статью «Конец секса», в которой говорилось: «Как оказалось, сексуальная революция, убив некоторых отвратительных старых драконов, создала несколько новых грозных». Брэд и Джанет прошли через сексуальную революцию и нашли ее не только неудовлетворительной, но и разрушительной.

Слова Брэда в его факельной песне «Once in a While» (к сожалению, небрежно вырезанной из фильма) раскрывают о нем больше, чем любой другой момент в сериале.Он верит в любовь так же невинно, так же страстно, так же полно, как Фрэнк верит в физическое удовольствие. Брэд говорит нам, что измены Джанет разбили ему сердце и положили конец их отношениям. И все же, несмотря на то, что поведение Джанет идет вразрез со всеми моральными заповедями, в которые верит Брэд, все же его любовь к ней сильнее, и он знает, что если она просто извинится, если она все еще любит его, они могут снова быть в порядке. Он примет ее обратно, по-видимому, без вопросов. Мы должны понять, насколько это важно для этого очень прямолинейного парня, который видит мир исключительно в черно-белых тонах.Возможно, это его собственный проступок (хотя и пассивный) смягчил его, смирил, научил, что мир не такой черно-белый, как когда-то казалось. К сожалению, Брэд, кажется, думает, что как только принесены извинения, как только будет даровано прощение, он и Джанет смогут вернуться к тому, что было до того, как все это произошло. Конечно, не могут. Они уже никогда не будут прежними. Они жили в блаженном неведении — метафорической тьме — все это время, слепые к темной стороне жизни, сексуальности, похоти, предательству, но в их жизни зажегся свет «На площади Франкенштейна», и как только они увидели эту сторону себя и друг друга, они больше не могут прятаться в темноте.

Итак, какими будут Брэд и Джанет, когда вернутся домой? Останутся ли они вместе? Поженятся ли они? Брэд, кажется, уничтожен своим опытом, но Джанет воодушевлена ​​своим опытом. Говорит ли это нам о том, что мы можем выбирать, как реагировать на излишества нашей культуры, что сама культура не опасна, а просто то, как мы взаимодействуем с ней?

Их последние слова в песне «Super Heroes» многое говорят нам о том, через что они прошли, и дают некоторое представление о том, куда они идут дальше.Брэд пытался жить той жизнью, которой от него ожидали, пытался найти подходящую жену, получить подходящую работу, спланировать правильное будущее. Как и большинство американцев, он считал, что некоторый обман оправдан при восхождении по социальной и корпоративной лестнице. Но даже несмотря на то, что он сделал все, что должен был сделать, его жизнь теперь приняла неожиданный оборот, и ничто из того, чему его учили, не подготовило его к этому. Вежливые взрослые просто не говорили о гомосексуализме, о наркотиках, об «экспериментах», поэтому он пришел к этой авантюре совершенно неподготовленным.

Джанет в некоторой степени сожалеет о своем поступке, но не станет отрицать своих чувств. Ее сексуальный аппетит больше нельзя откладывать в сторону, игнорировать, отрицать в пользу «достойной» жизни. Джанет сексуализировали, и она не откажется от этих новых чувств, даже если они ее пугают, даже если они идут вразрез с большей частью того, чему ее учили о «правильных барышнях». Ее невинность забрали «супергерои», пришедшие полакомиться ее плотью, иконы поп-культуры: кинозвезды, рок-звезды и самодельные культурные иконы, такие как Тимоти Лири, Энди Уорхол, Голди Хоун, Хью Хефнер. , и другие, которые представляют свои чрезмерно сексуализированные образы как единственную реальную альтернативу модной культурной элите и тем, кто стремится к этой модности.

Остальные члены семьи

В отличие от Рокки в киноверсии, на сцене Рокки на самом деле говорит, и это совсем другой персонаж. Рейнер Буртон, оригинальный Рокки из первой лондонской постановки, ненавидел представление своего персонажа в фильме. Он говорит: «Рокки — благородный дикарь, чувствующий зверь. Зверь внутри каждого. Рокки — это персонаж, которым мы все либо хотим быть, либо о котором заботимся, либо советуем, либо считаем своим лучшим другом. Что-то неукротимое». Бортон видит в Рокки фигуру Пиноккио, хорошего мальчика, прошедшего испытания.Ему не нравится, что Рокки был сведен к невербальной «вещи» в фильме, а не к полностью сформированному персонажу, которым он был на сцене. Буртон говорит: «В моем Рокки было невероятное количество правды и огромное количество наивности».

Учитывая очевидные параллели «Ужаса Рокки» с «Бурей», Рокки представляет собой странную смесь дикаря Калибана и Миранды, невинной дочери Просперо, в то время как Фрэнк — и Просперо, и жестокий Калибан. Но Калибана также можно рассматривать как невольного раба, точно так же, как Рокки является рабом Фрэнка.Попытка Калибана изнасиловать Миранду часто интерпретируется как жестокий поступок, но ее также можно рассматривать как его врожденное — и да, примитивное — желание «плодиться и размножаться» по отношению к людям этого острова, принадлежавшего ему задолго до появления Просперо. , как и задумал Бог, могут сказать некоторые. Примерно таким же образом мы можем увидеть влечение Рокки к Джанет. Он Естественный Человек (несмотря на свое неестественное происхождение), движимый исключительно примитивными побуждениями, еще не выведенными из него цивилизацией.

Если Брэд представляет собой слишком репрессивную реакцию на сексуальную революцию, а Джанет — слишком снисходительную реакцию, то Рокки представляет собой простое, естественное состояние сексуальности.Может быть, Рокки — это то, чем должен быть секс, совершенно естественный человеческий импульс, свободный от багажа — не социологическое движение, не политическая проблема, не источник вины или греха, а просто врожденная часть человека. У Рокки секс не является реакцией ни на что. Повестки дня нет. Нет никакого скрытого мотива. Рокки испытывает влечение к Джанет и хочет заняться с ней сексом. Рокки представляет собой возвращение в Эдемский сад. Рокки — созданный наукой, а не рожденный матерью-человеком — стоит вне «падения человека», незапятнанный «первородным грехом», свободный от человеческих комплексов и лабиринта основанных на Библии сексуальных правил и запретов.Рокки представляет человеческую сексуальность, свободную от безумия Америки 1970-х.

Колумбия, в общем-то, невинная, рок-группи, из тех молодых девушек, которые ходят за рок-группами, спят с музыкантами и боготворят их издалека или издалека. Фрэнк «собрал» ее в какой-то момент в прошлом, как он это сделал с Эдди, Брэдом и Джанет, просто еще одна игрушка, еще один товарищ по играм (или это «игрушка»)? в коллекции Франка. К несчастью для нее, она влюбилась в Фрэнка, как это часто бывает с поклонницами.Она любила его, и она ему довольно быстро наскучила (как и все его игрушки), и он перешел к Эди. Затем, когда Фрэнк отбрасывает Эдди в сторону в пользу Рокки, Колумбия говорит нам, что она почти любила Эдди, в одной из самых грустных строк шоу. Почти. Возможно, если бы она действительно любила его, они вдвоем могли бы покинуть замок. Но как бы она ни хотела его любить, она этого не сделала. Она почти не любила его. Интересно, как много мы знаем о Колумбии и Эдди, несмотря на то, как мало слов сказано о них или кем-либо из них.Мы знаем, что Колумбия пыталась спасти Эдди — по крайней мере, эмоционально. В разгар сумасшествия этой причудливой коммуны инопланетян и людей Колумбия пыталась удержать Эдди от развала. Судя по всему, не получилось. Конечно, мы не знаем, пыталась ли она до или после того, как Фрэнк удалил половину мозга Эдди.

Если мы рассматриваем Фрэнка как сексуальную революцию, если Брэд — часть Америки, которая взбесилась и попыталась уйти в еще больший пуританизм, если Джанет — часть Америки, которая сошла с ума от сексуальной неистовости, если Рокки — это сексуальность в ее естественном штата, то Колумбия представляет тех, кто попробовал свободную любовь и нашел ее неудовлетворительной, тех, кто последовал за безумием сексуальной революции, но обнаружил, что секс без любви им не подходит.Колумбия не может отделить свое сердце от чресл. Она не могла наслаждаться сексуальным цирком, которым является мир Фрэнка, потому что влюбилась в Фрэнка, и, может быть, именно поэтому Фрэнк бросил ее, когда веселье стало для нее серьезным. Как и главная героиня «Пиппина», написанного всего годом ранее, Колумбия пытается заняться сексом без правил, и это оставляет у нее ощущение пустоты и опустошенности, как у многих сексуальных революционеров в конце 1960-х и начале 70-х годов.

Напольное шоу

Напольное шоу — это не только кульминация всех тем шоу, это также небольшая капсула истории сексуальной революции в Америке, и она действует более чем на одном уровне.Это комментарий о том, что «свободный секс» неестественен и может поддерживаться только тогда, когда участники наряжаются «в костюм» и «играют роль»? Другими словами, была ли сексуальная революция всего лишь «спектаклем» этой новой свободы, противоречащей более глубокой человеческой связи, близости, доверию, которых хотели люди? Или шоу на полу — это отказ от правил «приличного общества», которое раскрывает людей в их самых естественных, необремененных сексуальных «я»? В «Веке секса» Петерсен пишет: «Порно предлагало одну из форм публичного секса.Пары узнали, что сексуальная энергия — это движущееся пиршество, что секс возбуждает. Некоторым кинематографической версии было недостаточно. Они хотели сломать четвертую стену, поучаствовать. Семидесятые подняли беспрецедентную волну эксгибиционизма, публичного секса, общего секса».

Теперь, будучи артистами в масках в причудливом секс-шоу Фрэнка, Брэд и Джанет более подробно объясняют свою реакцию на события ночи, еще раз отражая две половины Америки того времени. Сексуальные чувства Брэда непреодолимы, неконтролируемы, определенно таинственны и нежелательны.Он не хочет так себя чувствовать, но он не может повернуть эту волну вспять. Как только он стал сексуально активным (и, что более важно, бисексуально активным), он уже никогда не сможет снова стать девственником. Это был обряд перехода Брэда во взрослую жизнь, каким бы необычным он ни был, и как бы громко он ни оплакивал свою мать, он не может снова стать мальчиком. Он никогда не сможет отменить секс, который у него был с Фрэнком, точно так же, как Америка не смогла отменить и/или забыть сексуальную революцию после того, как разразился СПИД и пришло время расплачиваться за свободу, которой мы наслаждались.С другой стороны уравнения, Джанет наслаждается своей новообретенной сексуальностью и даже возносит молитву стриптизерше Лили Сент-Сир. Джанет далеко от Дентона, и, как и Брэд, она действительно никогда не сможет вернуться к своей прежней жизни. Разница в том, что она не хочет.

Итак, в чем суть Рокки Хоррора? Есть ли какое-то заявление помимо сатиры на сексуальное безумие Америки? Как насчет детей, которые посвящают свою жизнь фильму, отчаянно цепляясь за слова: «Не мечтай, будь так.Они упускают из виду темную изнанку этих слов? Они просто игнорируют три смерти всего через несколько минут после того, как эти слова были спеты? Или урок истории состоит в том, что свобода — это хорошо, а секс полезен, но бессмысленное обжорство любого рода опасно? И Брэд, и Джанет испытывают сексуальную свободу, и они оба выживают, хотя неясно, в каком состоянии. Возможно, если бы мы знали, чем закончилась их история, мы бы лучше знали, что говорит Рокки Хоррор. Возможно, предложенный Ричардом О’Брайеном сиквел даст нам некоторые подсказки, хотя интересно, что в нескольких интервью он признался, что понятия не имеет, что происходит с Брэдом и Джанет после окончания этой истории.

В продолжении О’Брайена «Шоковая терапия» мы снова встречаемся с Брэдом и Джанет, спустя какое-то время после их кошмара в замке. Теперь они женаты, сексуальная революция закончилась, и они живут в основном нормальной жизнью, но оба несут на себе шрамы своего приключения. Брэд поврежден, слаб, пассивен, в то время как Джанет стала доминирующей, сильной, активной. Хотя повествование не следует Рокки Хоррору, у этих двух персонажей есть четкая сквозная линия, логически связанная с событиями Шоу Рокки Хоррора.

Если Рокки задает все эти вопросы, могут ли быть какие-то сомнения в том, что это нечто большее, чем глупый, гиперсексуальный рок-мюзикл, каким многие его считают? Это умная, проницательная сатира, которая заставляет нас задуматься о нашей культуре, наших аппетитах, наших отношениях и том, как мы живем. Он занимает достойное место среди лучших социальных мюзиклов: «Компания», «Убийцы», «Кабаре», «Чикаго», «Рента», «Мочеград», «Хедвиг» и «Злой дюйм». Шоу Рокки Хоррора о сексе и смерти. А что может быть более важным или более важным для человеческого опыта, чем это?

Ричард О’Брайен работает над сценическим сиквелом под предварительным названием «Ужас Рокки: Второе пришествие» (продолжая религиозные образы Рокки), в котором Фрэнк Н.Фертер возвращается из мертвых с песней под названием «Фрэнки Феникс». О’Брайен также написал продолжение фильма под названием «Месть старой королевы» (название относится к матери Фрэнка, королеве планеты-транссексуала), которое так и не было снято.

———————
Copyright 2002. Отрывок из книги Скотта Миллера «Секс, наркотики, Рок-н-ролл и мюзиклы. Все права защищены. Миллер также является автором Strike Up the Band: новая история музыкального театра, Деконструкция Гарольда Хилла, Повстанцы под аплодисменты, От убийц до Вестсайдской истории и Пусть сияет солнце: гений волос.

Тивари становится злодеем

Анант Тивари говорит Сангите Ядаву , что надеется разрушить все стереотипы в своем последнем фильме «Дхишкийон». Тивари впервые играет злодея

Ананд Тивари настолько универсален, насколько это вообще возможно. От роли Ромео в What The Fish , соседского мальчика в Аиши, наркомана в Mumbai Meri Jaan , диктора в оскароносном фильме Миллионер из трущоб и невинного брата в Go Goa Gone , независимо от того, насколько большой или маленькой была роль, Ананд Тивари всегда выполнял ее с полной отдачей.

В 2014 году Тивари хочет испытать неизведанные воды в своем последнем фильме « Dhishkiyaon », где он играет персонажа с негативными оттенками. Произведенный Шилпой Шетти Кундра Дхишкияон, боевик-триллер.

«Я очень нервничаю по этому поводу. Я играю роль плохого парня по имени Рокки Ча***а. Он эксцентричный человек, который совершает множество грехов непреднамеренно. Это самый сложный проект для меня, поскольку я пытался оторваться от образа милого и веселого парня.Это было сложно, но я справился», — говорит Тивари.

Dhishkiyaon также о многих других новинках! Прашант Нараянан (сыгравший роль евнуха в Murder 2 ) дебютирует как , композитор этого фильма, а Айеша Кханна, дизайнер костюмов по профессии, выступает в роли героини.

Тивари, который попал в аварию на велосипеде в 2012 году, из-за которой ему пришлось несколько месяцев сидеть в постели, говорит, что съемки экшн-сцен не были сложной задачей.

«Я повредил связку во время той аварии и не мог выполнять хардкорные трюки. Директор Санамджит Сингх знал об этом состоянии и никогда не оказывал на меня никакого давления. Когда дело дошло до трюков, он позволил мне сделать последний выбор», — говорит вам Тивари.

Фильм должен выйти в прокат в феврале, в главных ролях Харман Баведжа, Прашант Нараянан и Адитья Панчоли. Согласно слухам, Dhishkiyaon вращается вокруг жизни и времен преступного мира в Мумбаи.

Питомник Midian’s

5.-6.12.15 Победитель и Победитель Хельсинки 2015

Суббота Судья Рикардо Ф. Салдана

Midian’s Iltathti «Sepe» июнь/отл2 кв.

Иллан Ламус Мидиана «Уми» июнь/отл4

Воскресенье Судья Матти Туоминен

Иллан Люмус Мидиана «Уми» jun/vg4

Спасибо судьям.

---

21.11.15 ИНТ Ювский

Судья Стивен Х.Сеймор, Великобритания

Midian’s Hjy Hanski «Sr» open/exc1 sq bm1 cacib bos!

Спасибо судье.

---

21.11.15 ИНТ Ювский

Судья Марья Талвитие

Midian’s Harmony «Эффи» промежуточный/отл2

Спасибо судье.

---

25.10.15 Лахти Выставка щенков

Судья Эрика Хккинен

Мидианский Илтатти «Сепе» pup1 hp bob bog4!

Спасибо судье.

---

25.10.15 INT Сейнйоки

Судья Тапани Пуккила

Midian’s Ilke Iiro «Iiro» open/exc1 sq bm1 Cacib боб

Спасибо судье.

---

24.10 Ориматтила Умственный тест

Судьи Микаэль Лайне и Йоханна Седерлф

Новый чемпион Финляндии!
Bode Dei Patrizi Romani «Боде» 110 баллов

Боде — новый Чемпион Финляндии! Он прошел официальный психологический тест со 110 баллами.Спасибо, Эрика, за прекрасный день и еду. Спасибо организаторам и судьям.

---

24.10.15 INT Сейнйоки

Судья Малгожата Супронович

Great Flame’s No One Like You «Bentley» jun/exc1 sq bm4 res-cac

Спасибо судье.

---

17.-18.10.15 Раквере

18.8. Судья Антонио Лоренцо

Яворонок Readbear’s «Rocky» ch/exc1 sq bm1 bos

Midian’s Harmony «Effi» jun/exc1 sq bb2 jun-cac bob-Junior

17.8. Судья Роберто Шилл

Яворонок Readbear’s «Rocky» ch/exc1 sq bm1 cac bos EST CH

Midian’s Harmony «Effi» jun/exc1 sq bb2 jun-cac bob-Junior

Спасибо судьям.

---

30.08.15 Американская специализированная выставка акита (60 участников)

Судья Нэнси С. Амберджи, США

Midian’s Cayenne «Nuka» ch/exc1 sq bb1 bos!!!!
Midian’s Kind Queen «Nana» vet/exc1 sq bb4 BOS-VET!!!

Остальные результаты нашей команды:
Кобели
Great Flame’s No One Like You «Bentley» jun/exc2 sq
Midian’s Goldsmith «Mizka» межд./vg2
Яворонок Ридбера «Скалистый» val/exc sq
Белый Акбал-Бал «Зоны» Wolfteam vet/exc2 sq
Great Flames Fearles Midian’s Tourist 1. Super Bis2!

Женщины
Midian’s Harmony «Effi» jun/eri4 sq
MTJoy’s Tequila Sunrise «Tequila» interm./exc1 sq
Midian’s Uma Branca «Uma» open/exc sq

Щенки
Мидианский Илтатти «Сепе» (без размещения)
Мадианский Иллан Люмус «Уми» щенок2 л.с.

На фото Лучший Представитель Породы, Супер BIS1, лучшая голова, лучшие лапы, Matrix, Senseo It Feel So Right.Поздравляем Хайди и Андерс в Дании. Рядом с ним BOS Nuka, Midian’s Cayenne, замечательные и огромные поздравления Niina. Я так горжусь этой победой.

——-

Woohoo, прекрасный день шоу в Лахти вместе с моими друзьями. Молодым нужно еще немного времени, но они хороши. На этот раз места заняли старые руки. 9-летняя Нана была четвертой в лучшем женском ринге… Подумайте, самка в таком возрасте получает места, это нечто. Огромные поздравления Ниине и Эйе и вашим семьям.

Чемпионский ринг пострадал от сильного дождя… там можно было увидеть истинное строение собак, когда более длинношерстные суки не могли щеголять своей шерстью. Нука выиграла, потому что с ее сбалансированной структурой и прекрасными движениями это было видно на ринге. То же самое можно сказать и о Нане. Ничего слишком много или слишком мало. Я счастлив, что моя работа получает признание, даже с собаками из старых линий. Не так называемые шоу-типы с окрасами и более длинной шерстью, а обычные американские акиты со здоровым телосложением.Спасибо тем немногим, кто пришел меня поздравить. Я счастлив…
Я уже не помню, сколько бобов или боу-победителей я уже разводил. Их много за эти 15 лет разведения.

Поздравляю всех друзей с мидианскими собаками. И удачи в будущем.
Спасибо судье и организаторам выставки и поздравления всем успешным собакам. В этот раз было много великолепных собак без размещения, в следующем году им повезет больше.

Спасибо судье.

---

22.8.15 Сейнйоки

Судья Сакари Поти

Midian’s Goldsmith «Mizka» промежуточный/отл1 кв.м1 cac bos

Great Flame’s Fear This Beauty «Silver» ch/exc1 sq bb1 bob!

Спасибо судье.

---

16.8.15 Састамала

Судья Сакари Поти

Яворонок Readbear «Рокки» val/exc2 кв.м2

Midian’s Harmony «Effi» jun/exc1 sq bb3 cac

Спасибо судье.

---

15.8.15 Исокыр

Судья Пекка Тейни

Яворонок Readbear’s «Rocky» ch/exc1 sq bm1 bob bog2!!
Bode Dei Patrizi Romani «Bode» open/exc1 кв.м2

Midian’s Harmony «Effi» jun/exc1
Great Flames Fear This Beauty «Silver» open/exc1 sq bb1 cac bos FI CH!!

Спасибо судье.

---

8.8.15 INT Йоэнсуу

Судья Габриэла Ридарчикова

Wolfteam’s White Akbal-Bal «Zony» вет/отл1 кв.м2 cac bob-vet FI CH!!!
Яворонок Readbear «Рокки» val/exc2

Midian’s Harmony «Effi» юн/отл1 кв bb2 cac боб-юниор!

Спасибо судье.

---

1.8.15 INT Иисалми

Судья Харри Лехконен

Great Flame’s No One Like You «Bentley» jun/exc1
Bode Dei Patrizi Romani «Bode» open/exc1 sq bm1 cac cacib bos!
Яворонок Readbear’s «Rocky» ch/exc1 sq bm2 vara-cacib

Midian’s Harmony «Effi» юн/отл1 кв bb2 cac боб-юниор!
Great Flames Fear This Beauty «Silver» open/exc2 sq bb4

Спасибо судье.

---

25.7.15 INT Миккели

Судья Эско Нуммийрви

Акбал-Бал Wolfteam’s White «Zony» vet/exc1 sq bm2 cac bob-vet

Спасибо судье.

---

11.-12.7.15 Огр 5-Специализированная выставка 2x INT выставка

Судья Августин Ионеску

Midian’s Unique Bear «Han» ch/exc1 sq bm1 bos!

Огромные поздравления Сандре и ее семье с выдающимся успехом Хана на шоу!
Хан получил одинаковый результат на обоих шоу выходного дня.

Хан имеет 20 официальных титулов: INT,LV,LT,EE,BALT,A,AZ, TR,SM,SL,CZ,MD,RU,BY,CY,UA,PL ЧЕМПИОН!!! & LT,EE,BALT Юный Чемпион. Потрясающее достижение, я так горжусь тобой!

Спасибо, Сандра, за фотографии.Есть фото с выставки и куча других фотографий со всего мира и дома.

Всем судьям спасибо!

---

12.7.15 Специальность SSKY

Судья Эрика Хккинен

Midian’s Goldsmith «Mizka» интерм./отл1 bm2 cac

Спасибо судье.

---

12.7.15 Лаукаа

Судья Витор Вейга

Great Flame’s No One Like You «Bentley» pup1 hp bob-puppy

Bode Dei Patrizi Romani «Bode» open/exc1 sq bm2 cac
Wolfteam’s White Akbal-Bal «Zony» vet/exc1 bob-vet
Midian’s Golden Gun «Remu» межд./vg2

Спасибо судье.

---

11.7.15 Лаукаа

Судья Юсси Лииматайнен

Great Flame’s No One Like You «Bentley» pup1 hp bob-puppy

Wolfteam’s White Akbal-Bal «Zony» vet/exc1 sq bm1 cac Вет-боб боб!
Bode Dei Patrizi Romani «Bode» open/exc1 sq bm2 res-cac
Midian’s Golden Gun «Remu» interm./vg1

Great Flame’s Fear This Beauty «Серебро» open/exc1

Спасибо судье.

---

11.7.15 INT Оулу

Судья Арво Раджала

Midian’s Hjy Hilima «Hilma» open/exc1 sq bb1 cac cacib bos!

Спасибо судье.

---

4.7.15 Луото

Судья Матти Палойрви

Midian’s Hjy Hilima «Hilma» open/exc1 sq bb1 cac bob! болото2!!

Спасибо судье.

---

27.6.15 Пиексмки

Судья Мари Лакман

Белый Акбал-Бал Wolfteam’s «Zony» вет/отл Вет-боб

Midian’s Harmony «Effi» jun/exc1 sq bb3 res-cac

Спасибо судье.

---

13.6.15 Лапинлахти

Судья Зорица Салиевич

Midian’s Golden Gun «Remu» промежуточный/отл1 кв.м2 cac

Midian’s Harmony «Effi» jun/exc1 sq bb3 res-cac

Спасибо судье.

---

13.6.15 Туури

Судья Елена Русковаара

Мидианская принцесса, щенок, 1 л.с., боб-щенок

Спасибо судье.

---

24.5.15 Кеминмаа

Судья Кирси Хонканен

Midian’s Hjy Hilima «Hilma» open/exc1 sq bb1 cac bob! болото2!
Midian’s Ilke Iisa «Iisa» open/exc2 sq bb2 res-cac

Спасибо судье.

---

24.5.15 INT Хельсинки

Судья Мэг Пернелл-Карпентер

Great Flame’s No One Like You «Bentley» pup1 hp bob-puppy

Bode Dei Patrizi Romani «Bode» открытый/vg1
MTJoy’s Tequila Sunrise «Tequila» промежуточный/vg1

Спасибо судье.

---

23.5.15 Круунупый

Судья Лени Финне

Боде Деи Патризи Романи «Боде» опен/отл1 bm1 cac bob!

Great Flame’s Fear This Beauty «Серебро» open/exc1 bb1 cac bos!

Спасибо судье.

---

Добро пожаловать в Финляндию Боде!!

Боде Деи Патрици Романи «Боде»

Наш новейший импортный кобель наконец и благополучно добрался до дома 🙂 Он настоящий джентльмен с родословной, полной любимых кровей.

Спасибо Нати Диестро и Агустину Ионеску за эту возможность. Спасибо также Эрике и Вейо, совладельцам Боде, за то, что вернули его домой.

---

16.5.15 Раума

Судья Магдалена Казловска

Золотая пыль Мидиана «Юки» jun/exc1

Спасибо судье.

---

16.5.15 Руовеси

Судья Эса Руотсалайнен

Что-то особенное из Wolf Point «Nick» pup1 hp bob-puppy

MTJoy’s Tequila Sunrise «Tequila» jun/exc1 sq bb1 cac bob!

Спасибо судье.

---

16.5.15 INT Варкаус

Судья Мильетта Мария Грация

Яворонок Readbear’s «Rocky» ch/exc1 sq bm1 Cacib bos!

Мидианская гармония «Эффи» щенок2 хп

Спасибо судье.

---

10.5.15 Выставка щенков в Лахти

Судья Мари Паяскоски

Кое-что приятное из Wolf Point «Nick» pup1 hp bob-puppy

Midian’s Houston «Koko» pup1 hp bos-щенок

Спасибо судье.

---

3.5.15 INT Тампере

Судья Хелин Тенсон

Midian’s Halle «Halle» pup1 hp bos-щенок

Спасибо судье.

---

2.5.15 Раквере, Эстония

Midian’s Gold Dust «Yuki» jun/exc1 sq bb2 Jun-cac Junior-bob!

Спасибо судье.

---

26.4.15 Победитель Эстонии-15

Судья Елена Круус

Мидианская гармония «Эффи» щенок2 хп

Яворонок Readbear «Рокки» open/vg2

Midian’s Gold Dust «Yuki» jun/exc sq bb3 bob-junior TLJW-15!
Midian’s Zumba «Zumba» ch/exc1 sq bb2 res-cacib

Спасибо судье.

---

19.4.15 Выставка щенков Коувола

Судья Мари Паяскоски

Great Flame’s No One Like You «Bentley» pup1 hp bob bog2!!

Спасибо судьям.

---

29.3.15 Монопородная выставка биглей в Турку

Судья Пекка Тейни

Илке Ииро Мидиана «Ииро» open/eri3

Спасибо судье.

---

21.3.15 Джмийрви

Судья Эса Руотсалайнен

Яворонок Readbear «Rocky» Июн eri1 sq bm2 cac FI CH!!

Midian’s Harmony «Effi» щенок1 л.с. боб-щенок

Спасибо судье.

---

21.3.15 ИНТ Лахти

Судья Вики Шнайдер

Мидианский вождь «Кума» ch/exc1 pu3 res-cacib Midian’s Asking To Boogie «Puuki» open/exc1,sq,res-cac

MT Joy’s Tequila Sunrise «Tequila» jun/exc1 sq bb1 cac bos! боб-младший! Midian’s Zumba «Zumba» ch/exc1 sq bb2 Cacib Золотая пыль Мидиана «Юки» jun/eh4

Мидиан ЛПП-заводчик

Ваш браузер не поддерживает видео.

Спасибо судье.

---

Конец новостей будет позже.Спасибо за терпеливость.

---

Супер Бигль Старший

Самый послушный бигль Финляндии Midian’s Hjy Hanski «Sr»
… и многое другое. Sr супер во многих видах спорта. Это требует так много от вас обоих!

Sr участвовал в соревнованиях по послушанию и является первым биглем, имеющим право участвовать в соревнованиях высшей категории. Может быть, он станет первым биглем, получившим титул послушания в Финляндии летом… Он также участвовал в соревнованиях по аджилити и сдал тест собаки-компаньона.Супер собака!

---

21.2.15 Сейнйоки

Судья Туула Саволайнен

Midian’s Goldsmith «Mizka» июнь отл1 кв.м1 cac боб MTjoy’s Tequila Sunrise «Tequila» июнь exc1 sq bb1 cac bos

Ваш браузер не поддерживает видео тег.

Первое выступление Мизки, и сразу же боб..
Спасибо судьям.
Фотографии Эрики.

---

14.02.2015 Открытая выставка американских акита (41 участие)

судья Джетта Чоккинен

Щенки 5-7 месяцев суки
Midian’s Harmony «Effi» Puppy/1 BOS-щенок! Щенок Мидиана Галле/2 Хьюстонский щенок Midian’s/3

Кобели
Золотое ружье Мидиана «Рему» 3 июня Яворонок Readbear «Рокки» окр./1 п.п.3 Белый Акбал-Бал «Зоны» Wolfteam опен/2 Чемпион Мидиана Эль Зорро «Зорро» / 4 Главный мидианский чемпион «Кума»/-

Самки
MTjoy’s Tequila Sunrise «Tequila» 1 июня bb2 Пушистый пупок Мидиана «Венла» промежуточный/2 Мидианский водопад Виктория «Рианна» открытый/3

Класс потомства
Мидианский водопад Виктория 1 BOB

На Open Show (неофициальную выставку) я взял с собой 4х собак.Это было хорошее мероприятие, и мы справились. Поездка хоть и была слишком длинной, чтобы ехать в одиночку, но отсюда далеко до всего 🙂

Маленьких щенков первой была Эффи, а в конце она стала лучшим щенком противоположного пола. Холли была второй, а Хьюстон третьей. Рему был третьим среди юниоров, а Рокки выиграл открытый класс, завершив день, заняв третье место среди лучших мужчин. Зони занял второе место на опене, а Зорро — четвертое на чемпионатах, Кума не занял места.

Текила выиграла среди юниорок и стала второй лучшей сукой.Венла была второй в промежуточном классе, а Рианна третьей в открытом. Потомство Рианны было лучшим представителем группы в классе потомства. Есть мои результаты. Спасибо всем за приятное мероприятие, было здорово провести День святого Валентина за моим любимым хобби в кругу хороших друзей.

Спасибо судье.

После Опен-шоу был ТОП-конкурс. В этом году судьями были Эрика Хккинен, Кирси Тевалин и Юха Путконен. Вошли Кума, Зорро, Рокки и Зони. Я не помню, сколько пар они прошли, но думаю, что никто не упал сразу.Венла выиграла две пары, пока не упала. Больше фотографий будет позже, когда я их получу. Спасибо Маарит и Матти за фотографии.

---

НОВЫЙ ЧЕМПИОН ФИНЛЯНДИИ

FI CH, EE JCH
ЭЛЬ ЗОРРО МИДИАНА «Зорро»

Поздравляем Суви и Яри Зорро с титулом чемпиона и его замечательным успехом. Зорро также имеет хороший результат теста на характер, 120 баллов. Я очень доволен Зорро. Это хорошо, чтобы продолжить отсюда. Спасибо всем хендлерам и, конечно же, всем судьям.

---

7.2.15 Виролахти

судья Майя Силгрен

Midian’s El Zorro «Zorro» open exc1 sq bm2 cac FI CH!!

Замечательно! Поздравляем Суви и Яри с чемпионским титулом Зорро. Спасибо Тарлине за обращение.

Спасибо судье.

---

10.01.2015 INT Каяани

судья Мари Лакман

Золотое ружье Мидиана «Рему» ИЮН VG1 Настоящая причина Midian «Rokki» OPEN VG2 Midian’s Chief «Kuma» CHAMP EXC2 SQ BM2 RES-CACIB

MTJoy’s Tequila Sunrise «Tequila» JUN EXC1 SQ Midian’s Dark Shadow «Mocha» OPEN EXC1 SQ BB2 CAC RES-CACIB Малышка из спасателей Малибу из Midian «Saga», открытая часть 3 Cayenne «Nuka» VAL EXC2 SQ компании Midian

Питомник Мидиан’с ЛПП-заводчик

Я взял Куму и Текилу с собой на представление Каяани.Вождение было интересным в ледяной дождь и т.д… но я добрался туда. В Каяни меня ждала Энн, и мы отправились в коттеджи Нимеля на ночь. Хороший вечер закончился слишком рано, потому что нам нужно было немного поспать и проснуться рано для шоу. У нас было время утром, пока моя машина не застряла в обледенелой горке, и мы не могли ее вытащить, даже пытаясь дать задний ход. Это было так скользко и большой холм. К счастью, у владельца коттеджа был трактор, который можно было поднять на машине. Вы можете себе представить, как мало времени у нас осталось, и мое кровяное давление начало повышаться 🙂 Но мы успели как раз к кольцам.Ну.. хорошо, мы сделали это.

Собаки справились, хотя разочарований было мало… Рему очень хорошо, это было странно. Я думаю, он всех кобелей выиграет, он такой замечательный молодой кобель. Текила поступила в свой первый младший класс, и все прошло хорошо. У некоторых собак получилось очень хорошо, у некоторых отлично и даже больше. CAC Мокки согревает мой разум, она великолепная девушка. Мой класс заводчиков был лучшим, и с ним мы вышли в финал. Для разнообразия у меня была темная группа, замечательная.

Поздравляю всех собак с успешным выступлением и благодарю вас, друзья, за прекрасный день… Конечно, мне нужно было немного покататься, но я думаю, что это уже рутина. Спасибо Анне за организацию коттеджа и прекрасную компанию. Спасибо, Лотта, за помощь с Рему, увидимся 🙂

Спасибо судье.
(К сожалению, Сага и Рокки отсутствуют на фотографиях)

---

С Новым 2015 годом

Выражаю искреннюю благодарность всем моим друзьям, владельцам собак Мидиана и всем сотрудничающим с нами людям за прошедший 2014 год.

В прошлом году я немного притормозил на выставках и сосредоточил свою энергию на важном.Я принял участие в нескольких выставках, и большинство из них были классами щенков с моей и Текилой, импортированной из США девочкой Эрики… и она выступила так хорошо, что была награждена как самый победивший щенок американской акиты 2014 года.

У американских акит я думаю, что Зорро (М. Эль Зорро) участвовал в выставках больше всего, и он добился хороших успехов, много CAC, 2 CACIB и т. д.
Venla (M.Fuzzy Navel)
Kuma (M.Chief)
Nuka (M. .Cayenne)
Ziva (M.Chili)
Rokki (M.Real Reason)
Rochy (Javoronok из Readbear) также добились успеха в тех немногих шоу, в которых участвовали.
Ветераны:
Эбба (М.Вечный огонь)
Конста (М.Король Севера)
Элвис (М.Впечатляющий Медведь) добился замечательных успехов в ветеранских классах.

Beagles
Gomi (M.Goblin)
Iiro (M.Ilke Iiro)
Sr (M.Hjy Hanski)
завоевал имя и славу на нескольких выставках.
Мы участвовали в гала-концерте Champions & Champions с Ээту (M.Ghost). Опыт был приятным и во второй раз, спасибо Пиви Сорвари.

Американские фоксхаунды
Weezer (Джиз Луиза Киарри) WWV-14!
Аврора (М.Аврора Киарри) WW-14!
получили титулы World Winner 2014!! Удивительно, и именно поэтому они не участвуют ни в каких шоу… Больше нечего выигрывать и выигрывать.

Поздравляю также других собак моего разведения. О некоторых результатах можно ошибочно забыть упомянуть. С уважением ко всем «Диванным чемпионам», я хотел бы услышать от вас и получить фотографии. Собак моей породы так много, что я не могу связаться с каждым из вас сама. Спасибо всем, кто успел передать мне привет от вашей собаки. Так много раз я получаю слово только тогда, когда собаки скончались 🙁

Ура, тесты на характер с моими разведенными собаками прошли очень хорошо.Я предлагаю вам всем пройти эти тесты. Эти тесты хороши и расскажут вам больше о нервах вашей собаки и т. д. Теперь нам нужно провести тест, прежде чем американские акиты смогут завоевать титул чемпиона Финляндии.

Желаю удачи и успехов моим щенкам, родившимся в прошлом году и переехавшим в свои новые семьи. Я надеюсь, что мы услышим о них больше в этом году.

У меня новая энергия и большие планы на этот год. Что будет с выставками и разведениями покажет год.