Виды минора и мажора: Недопустимое название — Викиверситет

Всезнайка

Всезнайка «Коломбин`а» предлагает в «ВКонтакте» обсудить один очень важный вопрос, который меня давно волнует. Всезнайка: «У любого начинающего певца рано или поздно возникает вопрос: зачем нужна нотная грамота? Ведь можно учить музыкальные произведения по слуху, «с голоса» или с аудиозаписи. А что думаете об этом вы? Стоит ли напрягаться?»  

Время танцевать!

Время танцевать!

Все о вокале

«Лучшее в мире образование – смотреть на то, как работают мастера». Майкл Джексон 

Нотная грамота для вокалиста

— Папа, а что такое ноты?
— Понимаешь, сынок, это такой MIDI-файл, только на бумаге…

Музыкальный словарь

 «Музыка — универсальный язык человечества.» Генри Лонгфелло

Открытые занятия

Учитель музыки грозит ученику:

— Предупреждаю, если ты не будешь вести себя нормально, я скажу твоим родителям, что у тебя есть талант!

Стихи о музыке

«Музыка всюду живёт. «
 Вадим Семернин

Юмор

«У злых людей нет песен.»
Иоганн Зейме

Куда пойти учиться

Первый урок в музыкальном училише по классу бас-гитары:
— Первая струна — СОЛЬ
Второй урок: — Вторая струна — РЕ
Третий урок: — Третья струна — ЛЯ
Студент пропадает на полгода. Через полгода:
Педагог: — Где Вы были! Скоро же экзамены!!! Студент: — Как где? На гастролях.

Слушаем классику

Беседуют новые русские.
— Кто такие Вивальди и Бах? — спрашивает один другого.

— Да, это пацаны, которые музыку для «мобильников» пишут..

Срочноооо!!! 1)От звука соль 3 вида мажора 3 вида минора 2)Храматическая гамма в мажоре и в

G-dur, 1♯; g-moll, 2♭.

№1.

• Мажор натурального вида — звукоряд от тоники до тоники с учетом знаков альтерации.

G-dur нат.: соль-ля-си-до-ре-ми-фа♯-соль

• Мажор гармонического вида отличается от гаммы натурального вида VI пониженной ступенью:

G-dur гарм.: соль-ля-си-до-ре-ми♭-фа♯-соль

• Мажор мелодического вида вверх исполняется как натуральный мажор, а при движении вниз понижаются VI и VII ступени:

G-dur мелод. ↑: соль-ля-си-до-ре-ми-фа♯-соль

G-dur мелод. ↓: соль-фа♮—

ми♭-ре-до-си-ля-соль

• Натуральный минор — гамма от тоники до тоники со знаками при ключе:

g-moll нат.: соль-ля-си♭-до-ре-ми♭-фа-соль

• Гармонический минор отличается от натурального VII повышенной ступенью:

g-moll гарм.: соль-ля-си♭-до-ре-ми♭-фа♯-соль

• В мелодическом миноре при движении вверх повышаются VI и VII ступени, а при движении вверх звучит натуральный минор:

g-moll мелод. ↑: соль-ля-си♭-до-ре-ми♮—фа♯-соль♯

g-moll мелод. ↓: соль-фа♮—ми♭-ре-до-си♭-ля-соль

==============================================================

№2.

• В мажорной хроматической гамме при движении вверх повышаются все ступени, кроме III и VI; при движении вниз понижаются все ступени, кроме I и V:

G-dur(хром.)↑: соль-соль♯-ля-ля♯-си-до-до♯-ре-ре♯-ми-фа♮-фа♯-соль

G-dur(хром.)↓: соль-фа♯-фа♮-ми-ми♭-ре-до♯-до♮-си-си♭-ля-ля♭-соль

• В минорной хроматической гамме при движении вверх повышаются все ступени, кроме I и V;
  при движении вниз понижаются все ступени, кроме I и V.

g-moll(хром.)↑: соль-ля♭-ля♮-си♭-си♮-до-до♯-ре-ми♭-ми♮-фа-фа♯-соль

g-moll(хром.)↓: соль-фа♯-фа♮-ми♮-ми♭-ре-до♯-до♮-си♮-си♭-ля-ля♭-соль

==============================================================

№3.

Альтерация — это повышение или понижение при помощи знаков альтерации неустойчивых ступеней для более сильного тяготения их в устойчивые.

Альтерированные ступени:

• В мажоре: при движении вверх — II⁺, IV⁺; при движении вниз — VI⁻, II⁻.

G-dur(альт.)↑: соль-ля-ля♯-си-до-до♯-ре-ми-фа-соль

G-dur(альт.)↓: соль-фа♯-ми-ми♭-ре-до-си-ля-ля♭-соль

• В миноре: при движении вверх — IV⁺, VII⁺; при движении вниз — IV⁻, II⁻.

g-moll(альт.)↑: соль-ля-си♭-до-до♯-ре-ми♭-фа-фа♯-соль

g-moll(альт.)↓: соль-фа-ми♭-ре-до-до♭-си♭-ля-ля♭-соль

Ошибка 404, страница не найдена » Выйти на сайт

График индивидуального отбора на обучение 2021г.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРЕДПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ПРОГРАММЫ:

ФОРТЕПИАНО:

25 мая (вт) 10.00

• Свердлова Елизавета
• Микуленок Ксения
• Носенко Александра
• Битюцкая Валерия
• Магира Федор
• Забелина-Нестерова Александра

25 мая (вт) 10.30

• Никулин Сергей
• Газанфари Виктория
• Иванов Петр
• Полтавцева Дарья
• Ригачин Иван
• Убайдулаева Алина

25 мая (вт) 11.00

• Роднов Демид
• Верховецкая Александра
• Юмакаева Елизавета
• Смирнова Любовь
• Лемешева Стефания

25 мая (вт) 11.30

• Дунская Мария
• Жидкина Елизавета
• Иванова Рада-Мария
• Быков Марк
• Глушакова Алиса
• Татахина София

25 мая (вт) 12.00

• Цветкова Ульяна
• Долгих Олеся
• Богомаз Анна
• Верба Агния
• Сафонова Ульяна

25 мая (вт) 12.

30

• Плесовская Василиса
• Курносова Ксения
• Евсикова Алиса
• Виноградова Александра
• Меньшаков Семён
• Липяк Дарьяна

25 мая (вт) 13.30

• Соколова Ника
• Анисимов Сергей
• Романенко Анастасия
• Демидова Алина
• Семенова Мелания

25 мая (вт) 14.00

• Дроздова Валерия
• Хайрутдинова Элиза
• Преображенская Анна
• Хороших Мария
• Красавин Иван
• Нестерович Радомир

25 мая (вт) 14.30

• Кержакова София
• Нерослова Светлана
• Яковлева Милана
• Герасимов Андрей
• Букина Мария

25 мая (вт) 15.00

• Ковалев Владислав
• Пономарева Таисия
• Садыкова Василиса
• Лебедева Мила
• Уваров Аким
• Загитова Мария
• Феоктистова Ксения

СТРУННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ:

26 мая 10. 00

• Шенгелиа Тамара
• Красильникова Наталия
• Яровой Алексей
• Долганова Евдокия
• Долганов Гаврила
• Магда Аделина

26 мая 10.30

• Ткаченко Аглая
• Александрович Илья
• Березина Варвара
• Старцева Анна
• Григоренко Зоя
• Смотрова Полина

26 мая 11.00

• Барышева Милана
• Демидова Анна
• Шеффер Мария
• Курдюмова Ева
• Захарин Василий
• Ригачин Иван

ДУХОВЫЕ И УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ:

26 мая 12.00

• Ладикайнен Таисия
• Забелина-Нестерова Александра
• Мотова Анастасия
• Горшкова Виктория
• Черноротова Екатерина

26 мая 12.30

• Карлаш Никита
• Козлов Егор
• Соколова Ника
• Козлов Тимофей
• Яковлева Милана

26 мая 13.00

• Феоктистова Ксения
• Александрович Кирилл
• Старцева Василиса
• Гетманская Екатерина
• Манукян Мари
• Демидова Екатерина
• Старцев Петр

26 мая 14. 00

• Метеличенко Лука
• Козубова Екатерина
• Галузин Федор
• Козуб Станислав
• Цветкова Ульяна

26 мая 14.30

• Ермолов Георгий
• Бурцев Никита
• Маркович Семён
• Подстрел Захар
• Сорокин Андрей

26 мая 15.00

• Горшков Антон
• Ляшенко Денис
• Петрова Елена
• Цветкова Лилия
• Садыкова Василиса
• Павлова Майя

НАРОДНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ:

27 мая 10.00

• Альбекова Маргарита
• Убайдулаева Алина
• Лютиков Максим
• Кумирова Мирослава
• Цветкова Ульяна
• Васильев Александр

 27 мая 10.30

• Дебов Александр
• Уварова Дарья
• Голубев Глеб
• Ухарова Дарья
• Гутцайт Юрий
• Мурашов Богдан

27 мая 11.00

• Васильев Матвей
• Молчанова Мария
• Нечаева Вероника
• Лукьянова Полина
• Лисицин Иван

27 мая 11. 30

• Татахин Даниил
• Фёдоров Матвей
• Дупленцев Игорь
• Гафяк Роман
• Ботов Никита
• Патарая Сергей Роберт

27 мая 12.30

• Заколодная Татьяна
• Удалая Вероника
• Большакова Валерия
• Лымарев Денис
• Гарань Лилия
• Танков Артём
• Коновалова Мирослава

 27 мая 12.00

• Ладикайнен Илья
• Никулин Сергей
• Дебов Александр
• Козлов Егор
• Федоров Илья
• Актимиров Андрей
• Буторин Тимофей
• Рубинов Марк

ХОРОВОЕ ПЕНИЕ:

27 мая 14.00

• Гречанова Анастасия
• Долгих Олеся
• Ашастина Александра
• Ландырь Вероника
• Чернова Анастасия
• Ламри Анабель

27 мая 14.30

• Фёдоров Илья
• Жилин Яков
• Прохорова Мария
• Форш Кирилл
• Батискина Николь
• Кармакова Алиса

27 мая 15. 00

• Искра Мария
• Боголюбова Агния
• Жилин Яков
• Феоктистова Ксения
• Кучерова Доминика
• Ананьева Варвара

ЖИВОПИСЬ:

25 мая 11.00

1.  Глухова Мария
2. Рождественский Георгий
3. Григорьева Арина
4. Корчевая Виктория
5. Лекомцева Валерия
6. Кочеткова Милана
7. Цирикова София
8. Шмелев Иван
9. Мишукова Анна
10. Мишукова Милана
11. Медведева София
12. Глушакова Алиса

25 мая 11.30

1. Щербакова Стефания
2. Семоненко Анна
3. Лукшина Николь
4. Бельтюкова Софья
5. Суворова Валерия
6. Сыкчина Милана
7. Матушкина Мария
8. Сергеев Иван
9. Михайлова Серафима
10. Соболева Екатерина
11. Малышева Полина
12. Ситник Егорий

25 мая 12.00 

1. Потапов Фёдор
2. Романова Вера
3. Грибов Тимур
4. Каминская Ева
5. Дробышевская Дарья
6. Афанасьева Алиса
7. Мамонова Николетта
8. Медведева Ксения
9. Барканова Ирина
10. Мотова Анастасия
11. Носенко Александра
12. Филипповская Арина

 25 мая 12. 30 

1. Ботова Анастасия
2. Кольцова Анастасия
3. Хозяйкина Елизавета
4. Микуленок Ксения
5. Щетина Марья
6. Власова Полина
7. Хорт Михаил
8. Корешков Станислав
9. Василькова Софья
10. Константинова Милада
11. Соколова Ника
12. Ладикайнен Таисия

25 мая 13.00

1. Долгушина Дарья
2. Носова Варвара
3. Ковтун Варвара
4. Кирицева Анастасия
5. Касаткина Екатерина
6. Байбородова Елизавета
7. Крикун Таисия
8. Щетина Дарья
9. Матвеева Кира
10. Охапкина Ульяна
11. Воронцова Ульяна
12. Ахметьянова Василиса

26 мая 11.00 

1. Старцева Анна
2. Демидова Алина
3. Порохончук Анастасия
4. Устинова Анна
5. Березина Варвара
6. Лихопой Ксения
7. Осипова Ульяна
8. Кононихина Мария
9. Теплинская Анна
10. Большаков Илья
11. Жуков Владимир
12. Кожемяко Софья

26 мая 11. 30

1. Литвинова Виктория
2. Васильев Матвей
3. Кравченко Полина
4. Татахина София
5. Левченко Аврора
6. Плескачёв Вират
7. Козубова Екатерина
8. Убайдулаева Алина
9. Станкевич Александра
10. Антошко Марк
11. Евлампиева Дарья
12. Нерослова Светлана

26 мая 12.00

1. Балацкая Милана
2. Пермяков Артемий
3. Шеремет София
4. Ершов Захар
5. Пухова Анна
6. Козуб Станислав
7. Попова Эвелина
8. Лебедева Анна
9. Лагунова Диана
10. Цицикова Арина
11. Соколова Любовь
12. Дружинин Иван

 26 мая 12.30

1. Газанфари Виктория
2. Костандова София
3. Липяк Дарьяна
4. Яблокова Василиса
5. Спориш Вера
6. Ламри Анабель
7. Федорова Ульяна
8. Цицикова Мария
9. Ашастина Александра
10. Соловьева Арина
11. Бедусенко Анна
12. Бульзов Иван

 26 мая 13. 00 

1. Галузин Федор
2. Герсанова Кристина
3. Григорьева Арина
4. Дроздова Валерия
5. Максимов Эрик
6. Полтавцева Дарья
7. Постникова Анастасия
8. Рындин Макар
9. Ульянова Арина
10. Чистова Елизавета
11. Шинкарева Мирослава
12. Коновалова Диана
13. Созинова Наталия

ДЕКОРАТИВНО-ПРИКЛАДНОЕ ТВОРЧЕСТВО:

28 мая 11.00

1. Семенцов Евгений
2. Березин Владимир
3. Левченко Анастасия
4. Журавлева Варвара
5. Агапов Никита
6. Васильева София
7. Богомолова Мария
8. Топычканова Ева
9. Сабитова Валерия
10. Рослик Михаил
11. Дубова Ульяна
12. Гетманская Екатерина

28 мая 11.15

1. Сурайкин Илья
2. Манукян Мари
3. Люгай Варвара
4. Чеченёва Ульяна
5. Александрова Милана
6. Подзолкова Анна
7. Шаталова Софи
8. Хачикян Анна
9. Ковальчук Александра
10. Шаврина Юлия
11. Сухова Кристина
12. Санталов Константин

 28 мая 11. 30  

1. Крюкова Варвара
2. Новикова Майя
3. Воробьёва Ольга
4. Иудина Елизавета
5. Курдюмова Ева
6. Удалая Вероника
7. Казанцева Анна
8. Феоктистова Ксения
9. Байчорова Айя
10. Олейник Арина
11. Павлова Елизавета
12. Давыдов Даниил

Рубрики: Новости •

Опубликовал Светлана Гайнцева — Последнее обновление: Пятница, 21 мая, 2021

Проект «Родной район»

Еще больше возможностей преобразить Петербург: реализация проекта «Родной район» продолжится в 2021 году

Петербуржцы активно участвуют в благоустройстве городских территорий. Учитывая положительный опыт реализации проекта «Родной район» в 2019 и 2020 годах, Губернатор Санкт-Петербурга Александр Беглов принял решение продлить проект на 2021 год.

Опыт реализации проекта – наглядный примерисполнения общественного запроса петербуржцевна комфортный, социальный, умный и открытый город.

Благодаря «Родному району» в городе появилось несколько уникальных «флагманских»проектов, созданных по инициативе горожан. Лучшим
из таких проектов была оказана дополнительная поддержка. Так, среди победителей конкурса «флагманских» проектов в прошлом году оказался парк «Зима-Лето» в Колпинском районе. На основепредложений жителей здесь создадутобщественное пространство с детской площадкой и зоной
для занятий спортом, будут размещены площадки для скейтбординга
и памп-трек. Работы по благоустройству начнутся уже в этом году в рамках федерального проекта «Формирование комфортной городской среды».

Также сейчас в рамках федерального проекта «Формирование комфортной городской среды» продолжается голосование за очередность благоустройства общественных пространств на платформе 78.gorodsreda.ru.

Голосование продлится до 30 мая. Каждый может отдать свой голос
за один из 22 новых объектов, которые появятся в Петербурге до 2030 года. Выбрать можно территорию в любом районе – парк недалеко от дома
или сквер рядом с работой.

 

Рубрики: Новости •

Опубликовал Администратор — Последнее обновление: Понедельник, 17 мая, 2021

Бессмертный полк

 

.

.

 

.

.

.

.

.

.

.

.

.

.

 

.

.

.

.

 

.

Традиционная акция «Бессмертный полк» пройдет 9 мая в онлайн-формате.
Чтобы принять участие в акции, петербуржцам необходимо оставить заявку на официальном сайте акции www.2021.polkrf.ru.

.

Рубрики: Новости •

Опубликовал Администратор — Последнее обновление: Четверг, 29 апреля, 2021

Петербуржцы могут стать амбассадорами проекта по благоустройству городских территорий

26 апреля в Петербурге стартует голосование по федеральному проекту «Формирование комфортной городской среды» – до 30 мая на платформе 78.gorodsreda.ru из 22 городских территорий жители будут выбирать те, которые нужно благоустроить в первую очередь.

Подробней о территориях, вынесенных на голосование, можно узнать здесь.

Петербуржцы, которые хотят, чтобы та или иная территория победила в голосовании и в ближайший год превратилась в комфортное общественное пространство, могут стать амбассадорами проекта и привлекать внимание горожан к выбранным объектам.

Стать амбассадором может любой желающий. Для этого необходимо:
1. Записать видеоролик (до трех минут) – рассказать о себе, своих интересах, идеях и возможностях помочь проекту.

2. Отправить видеоролик до 19 апреля в сообщения группы «Точки притяжения» в социальной сети «ВКонтакте» или по ссылке.
3. Подписаться на группу «Точки притяжения» по ссылке.

23 апреля с вами свяжутся в личных сообщениях в социальной сети «ВКонтакте» и расскажут о дальнейшем сотрудничестве.

Рубрики: Новости •

Опубликовал Администратор — Последнее обновление: Понедельник, 19 апреля, 2021

Информация

Более 300 волонтеров будут помогать петербуржцам голосовать за благоустройство 22 городских территорий

26 апреля петербуржцы начнут голосовать за благоустройство 22 городских территорий в рамках федерального проекта «Формирование комфортной городской среды». Реализация проектов запланирована до 2030 года. До 30 мая на платформе za.gorodsreda.ru можно будет выбрать территорию, которую нужно благоустроить в первую очередь. Чем больше голосов наберет объект, тем раньше он будет реализован.

В Петербурге уже сформирована команда из 300 волонтеров, которые будут работать в МФЦ и торговых центрах во всех районах Петербурга и рассказывать жителям города о тех объектах, которые выносятся на голосование и помогать регистрироваться на портале.

#спбинфо

Рубрики: Новости •

Опубликовал Светлана Гайнцева — Последнее обновление: Вторник, 13 апреля, 2021

Информация

С 26 апреля по 30 мая в рамках федерального проекта «Формирование комфортной городской среды» на портале za.gorodsreda.ru пройдет голосование за благоустройство 22 городских территорий.
✅Петербуржцы смогут проголосовать за территорию, которую нужно благоустроить в первую очередь. Реализация проектов запланирована до 2030 года. Чем больше голосов наберет объект, тем раньше он будет реализован.
✅Благодаря проекту «Формирование комфортной городской среды» за последние два года в Петербурге было благоустроено 60 городских территорий. В их числе набережные рек Карповки, Охты, пляж у Верхнего Суздальского озера, Малый Ильинский сад и Большой Ильинский сад, сад у Ивановского карьера, скейт-парки под Коломяжским путепроводом и мостом Бетанкура.
✅В этот раз на голосование выносятся проекты благоустройства территорий во всех 18 районах Петербурга:
1. Бульвар на ул. Циолковского (Адмиралтейский район)
2. Бульвар на 19-й линии В.О. от Среднего пр. В.О. до Малого пр. В.О. (Василеостровский район)
3. Полюстровский сад (Выборгский район)
4. Кондратьевский сад между Полюстровским пр., Кондратьевским пр. и ул. Жукова (Калининский район)
5. Любашинский сад между Полюстровским пр., Замшиной ул. и пр. Металлистов (Калининский район)
6. Сквер у дома 18 по пр. Маршала Жукова (Кировский район)
7. Сквер между д.7 и д.13 по Южной ул. (Колпинский район)
8. Пейзажный парк (Красногвардейский район)
9. Ржевский коридор (Красногвардейский район)
10. Сквер у дома 131 на пр. Ветеранов (Красносельский район)
11. Сквер Подводников между ул. Мартынова, ул. Карла Маркса, Макаровской ул. и пр. Ленина (Кронштадтский район)
12. Паровозный сквер между пр. Ленина, Зеленогорским шоссе и линией Финляндской железной дороги (Курортный район)
13. Парк Авиаторов между Новоизмайловским пр.,Бассейной ул., Кубинской ул. и Кузнецовкой ул. (Московский район)
14. Дальневосточный пр. от ул. Коллонтай до ул. Дыбенко (нечётная сторона) (Невский район)
15. Вяземский сад на пересечении Песочной наб. и Вяземского пер. (Петроградский район)
16. Сквер на пересечении Б. Пушкарской ул. и ул. Воскова (Петроградский район)
17. Наб. реки Карповки от Карповского моста до Барочного моста (Петроградский район)
18. Сквер между д. 79 и д. 101 а по Санкт-Петербургскому шоссе (Петродворцовый район)
19. «Молодежный Сквер» у дома 9 по пр. Сизова (Приморский район)
20. Парк Дальняя Рогатка юго-восточнее пересечения Петербургского шоссе и Пулковского шоссе (Пушкинский район)
21. Федоровский сквер на Дунайском пр. между Загребским бул. и Бухарестской ул. (Фрунзенский район)
22. «Калужский сквер» у дома 9 в Калужском пер. (Центральный район)

Рубрики: Новости •

Опубликовал Светлана Гайнцева — Последнее обновление: Вторник, 6 апреля, 2021

Виды мажора и минора

Пока мы рассматривали только натуральные мажор и минор, именно их структуры (в полутонах) были приведены выше. Однако если говорить о миноре, то гораздо более широко распространен его гармонический вид с повышенной позицией VII ступени. Это вызывает появление характерных интервалов.

Более изыскан, но тоже нередко встречается гармонический вид мажора – с относительно низкой позицией VI ступени, с которой образуются такие же интервалы, как в гармоническом миноре, но уже на иных ступенях, с другими «адресами».

Таким образом, мажор и минор как бы сближаются, у них совпадают верхние тетрахорды со структурой 131 (полутон-полуторатон-полутон). В Первой сонате Л. Бетховена побочная партия первой части начинается в As—dur со звука fes, а третья часть – в f-тоll со звука е. С баховских времен появился и начал активно использоваться мелодический вид минора и мажора, который предполагает альтерацию VI и VII ступеней – их повышение в минореи понижение в мажоре.

Здесь сближение мажора и минора выражается в том, что лады словно бы обмениваются верхними тетрахордами, а единственным признаком ладового наклонения в них остается только терцовый тон.

Гораздо реже встречается музыка в дважды гармоническом мажоре или миноре – в ладу с двумя увеличенными секундами. К уже известной нам секунде, образованной шестой и седьмой ступенями добавляется в мажоре секунда на низкой II, а в миноре – с вершиной на высокойIV.

В дважды гармонических ладах возникают свои характерные интервалы – уменьшенная терция, опевающая I ступень мажора или V минора, а также и ее обращение, увеличенная секста (соответственно на II низкой ступени мажора или на VI ступени минора).

Диатонические лады Уточнение понятия диатоники

Диатоническими считают лады, которые соответствуют нескольким требованиям:

1) октавность, т.е. смысловое тождество ступеней, между которыми одна или несколько октав;

2) семиступенность, т. е. наличие в пределах октавы семи различных ступеней;

3) расстояние между смежными ступенями равно только тону или полутону, лад включает в себя 5 целых тонов и 2 полутона;

4) расстояние между основаниями полутонов не менее кварты и не более квинты.

Если лад соответствует этим четырем условиям, то его звуки с помощью перегруппировки и октавных переносов можно развернуть в ряд чистых квинт (см. пример 85).

Античная диатоника

Одним из важнейших понятий древнегреческой теории музыки было понятие тетрахорда – последовательности четырех звуков в пределах чистой кварты. Называли тетрахорды по именам провинций Древней Греции. В каждом диатоническом тетрахорде (были еще и хроматический, и даже энгармонический, но мы рассматривать их не будем) два целых тона и один полутон, который может занять место между двумя нижними звуками, в середине тетрахорда и между двумя верхними.

Из двух непременно одинаковых тетрахордов греки составляли октавный лад, который назывался у них гармонией. Основные гармонии получались, если между тетрахордами был разделительный тон.

Но можно было соединять тетрахорды «встык», а недостающий тон присоединять либо снизу – и тогда получались гылолады,

Формально получалось 9 ладов. Однако поскольку гиперфригийская гармония повторяет гиподорийскую, а гиперлидийская – гипофригийскую, постольку реально различающихся, структурно несовпадающих гармоний было только 7.

Начальный этап работы над темой «Виды мажора и минора» в младших классах ДМШ

Виды мажора и минора – это одна из основных тем в курсе сольфеджио. Опыт показывает, что существуют проблемы в усвоении этой темы учащимися ДМШ. Нередко ученики затрудняются ответить, что происходит со звуком в том или ином виде мажора или минора. Ещё одна очень распространенная ошибка связана с гармоническими ступенями мажора и минора. Думаю, что все преподаватели сталкивались в своей практике с подобными ответами учеников (а может быть и студентов?): «Гармонический мажор – это мажор с повышенной, пониженной шестой (или седьмой?) ступенью». Подобные ответы являются скорее закономерностью, а не случайностью. Связаны они с некоторыми объективными и субъективными причинами.

Следуя традиционной программе по сольфеджио, изучение данных тем происходит таким образом:

1. Изучение тем начинается с минора.
2. Виды минора осваиваются отдельно от видов мажора.
3. Предполагается большой временной разрыв между подобными темами (изучение видов мажора только в 6 классе).
4. В школьной программе предлагается изучение только двух видов мажора.

К субъективным причинам можно отнести собственно метод подачи материала. Таким образом, возникла необходимость разработки методики, позволяющей доступно и в короткий срок времени преподнести достаточно объёмный материал.

Методика рассчитана на учащихся младших классов (2-3 класс) и является первым этапом работы над данным комплексом тем. Методическая разработка опробована с учениками 2 класса в 2006-2008 году.

Толчком к созданию данной методической разработки явилось введение в курс сольфеджио элементов музицирования по системе Н. А. Бергер. Методика, которой посвящена эта работа, предполагает определенный уровень владения фортепиано. Обращение к фортепиано учащихся всех отделений (с параллельным использованием «немой» клавиатуры) облегчает работу на уроках сольфеджио. Дети с удовольствием играют и осваивают клавиатуру. Введение в сольфеджио элементов музицирования позволяет реализовать один из основных принципов методики развития музыкального слуха, который выводит в своей работе Г. Шатковский. Развитие музыкального слуха должно происходить в условиях сочетания различных видов музыкальной деятельности. Исполнительская деятельность является в этом комплексе одной из основных.

Первая глава посвящена описанию методики, её основополагающим принципам воздействия.

Целью данной методической разработки является формирование слуховых представлений, соответствующих определенному виду лада. Перед учащимися ставится задача – через различные виды деятельности усвоить звуковую модель, в которой сконцентрированы признаки того или иного вида мажора или минора.

Для успешного решения поставленной задачи, одним из важнейших факторов является форма подачи материала. Дети воспринимают и эмоционально откликаются на музыку через категории, связанные с её интонационной формой. Они отзывчивы на изменения темпа, динамики, тембра и артикуляции. Методика опирается на взаимодействии музыки и слова, на образы доступные для детского восприятия. Опираясь на интонационный слух, мы решаем задачи, связанные с музыкальной «грамматикой». Вторая глава работы посвящена особенностям подачи учебного материала.

Основные принципы методики.

Сложности, связанные с усвоением видов мажора и минора являются следствием умозрительного запоминания материала. Звучание определённого вида лада должно быть связано с определённой звуковой моделью. Усвоение звуковой модели позволяет ребёнку слышать и ориентироваться в том, что он слышит.

Звуковая модель концентрирует в себе информацию, которую необходимо усвоить. Но сама модель должна соответствовать принципу доступности и должна быть простой для  восприятия и запоминания. Модель, используемая в данной методике, основана на поступенном движении мелодии от I–V ступени (зона «А» по Н. А. Бергер). К этой зоне пристраивается VII ступень, прилегающая к I ступени. К V ступени пристраивается VI ступень.

Таким образом, те ступени, которые мы должны выделить, попадают в зону «особого внимания».

Специфика изучаемой темы предполагает реализацию принципов повторности и сравнения.

Первая модель соответствует натуральному виду мажора. Каждая следующая модель основывается на предыдущей модели, но отличается изменениями, которые соответствуют определённому виду лада. Таким образом, ребёнок находится в условиях, когда он сравнивает звуковые модели. Это позволяет ребёнку самому делать «открытия». На основе слухового опыта и пережитых «открытий» учащиеся формулируют понятия и выводят правила. В этой ситуации дети проявляют себя как теоретики, которые делают выводы и выстраивают свои теории.

Сравнивая звуковые модели, учащиеся осваивают сначала 3 вида мажора, а затем 3 вида минора. Поскольку звукоряды одноименных тональностей идентичны и удобны для сравнения, модели даются в C-dur и с-moll. Для реализации принципа доступности, необходимо создать условия, в которых ребёнок сможет работать с моделями.

В данном случае дети попадают в ситуацию сказки. На уроке рассказывается сказка, которая начинается очень просто: «Жил да был весёлый гном». Каждому виду мажора и минора посвящён один куплет музыкальной сказки. Все куплеты связаны между собой сюжетом. Каждый следующий куплет вытекает из предыдущего.

Но не следует рассказывать всю сказку сразу. Как здесь не вспомнить мудрую Шехеразаду! А если домашняя работа по этой теме не сделана, то продолжение сказки можно отложить до следующего урока. Срабатывает чувство здорового любопытства. Это вносит некоторую интригу в настроение урока. Кроме того, следующую звуковую модель можно давать только после усвоения предыдущей модели.

Текст музыкальной сказки выстроен в соответствии со звуковой моделью. Мажор и минор соответствует слову «грустный» и «весёлый» гном. Изменение ступени связано с определённым действием, отраженным в тексте. Понижение VI ступени в мелодии – в тексте: «гном весёлый загрустил». Таким образом, создаётся установка, что ступени в мажоре вдруг «загрустили» т.е. понизились. Поскольку VI ступень является самым высоким звуком в мелодии, то внимание на этой ступени акцентируется. А многократное повторение VII ступени способствует запоминанию его качества.

Формирование слуховых представлений происходит через усвоение звуковых моделей. Звуковая модель даётся в неразрывной связи музыки, слова и образа. Все модели объединены сюжетной линией и подчинены сюжетной логике развития. Это позволяет воспринимать изучаемые темы в комплексе. Дети, вовлеченные в процесс урока, становятся его активными участниками. Они поют, играют, сравнивают, анализируют, делают выводы. Те знания, которые усваивают дети, являются результатом их деятельности.

Особенности подачи учебного материала, этапы работы над темой

Данная методическая разработка предполагает определённый стиль общения с учениками. Преподаватель должен настроиться на волну творчества и вдохновения, найти приёмы воздействия, которые организуют внимание детей. От того, с какой интонацией будет преподнесен данный материал, зависит эффективность его воздействия. Особенно важен в этом отношении первый урок, урок знакомства со сказкой. Детей настраивают и готовят к тому, что сказка необычная, а музыкальная. Поэтому её не рассказывают, а поют. А начинается эта сказки, как и многие сказки со слов: «Жил да был весёлый +». Хорошо срабатывает приём, когда дети договаривают стихотворную строчку. Это способствует налаживанию контакта и активизации внимания детей.

Жил да был весёлый + (гном).
Он построил новый + (дом).

Не стоит петь сразу всё четверостишье. Пусть дети проявят творчество и пофантазируют, какой дом мог построить гном.

Окна + двери и + труба.
Дом высокий! Красота!!!

Немаловажно, с какой интонацией, фразировкой будет исполнена сказка. Интонацию VII – I ступени на последней строчке, можно перенести на октаву выше (дом высокий!).

Далее история продолжается.
И решил весёлый гном
Спрятать домик за забор.

Здесь тоже можно найти тему для разговора и обсуждения. Конечно, маленький гном очень гордился большим домом. А зачем он решил спрятать домик за забор? Ответы могут быть очень неожиданными +

Стал он песню напевать
И заборчик +. Поливать

Неожиданно, заборчик можно поливать из лейки, как цветы. Детям нравится.

А заборчик стал расти (можно ускорить темп)
И дорос он до + двери.
И дорос он до + трубы.
И дорос он до +луны.
И дорос он + звезды (детям предлагается договорить каждую строчку песни).

Луна и звезда детям очень нравится. На каждое новое слово мелодия исполняется на октаву выше. «Звезда» получается очень высоко.

В работе с этой методикой, необходимо соблюдать два момента:

1. Внимание к тексту.

Через интонацию, изменения темпа, остановки акцентируется внимание на ключевых словах. Эти слова связаны с элементами музыкальной речи, которые необходимо запомнить. Ключевые слова согласно изучаемой теме, связаны с III, V-VI, VI-VII ступенями.

«Весёлый гном»– это III ступень в мажоре, «грустный гном» – это III ступень в миноре. Восприятие III ступени в этой методике, предполагает предварительную работу. Дети научены различать III мажорную и минорную ступень, и умеют её играть на фортепиано. Следуя методике Н. А. Бергер, мы отрабатываем эту ступень на пьесе Д. Кабалевского «Клоуны».

Характерную для натурального минора интонацию VII – I связывают со словом «одиноко». Необходимо настроить детей на состояние, которое испытывает главный герой сказки, спросить, что чувствует гномик и что он видит. Седьмая ступень далеко от первой – это ощущение расстояния, простора (заборчик обиделся и ушёл) и одиночества.

2. Подача музыкального материала.

Основное правило, которое должно соблюдаться при исполнении этой сказки – подача музыкального материала должна исходить из образа и ситуации, которая описывается. Изменяя темп, динамику, штрихи, фактуру мы преподносим звуковую модель так, чтобы дети поверили и услышали в музыке тот сюжет, с которым она связана. Например, исполняя 3 куплет, реплики обиженного забора в аккомпанементе сопровождаются октавным удвоением в низком регистре, на форте (в мелодии VII – I мелодического мажора, изображаем большие шаги).

После знакомства с 1 куплетом, дети поют песню со словами. Затем пробуем спеть эту песню нотами в C-dur. Исполняем всем классом, сопровождая пение игрой на «немой» клавиатуре. Если опыт общения с клавиатурой есть, то задание не вызывает трудностей.

Следующий, очень важный этап работы – показ мелодии на «лесенке». Мы используем «лесенку», в которой объединены мажор и минор. В ней схематично отображено пространственное положение I, II, IV, V (ступени, являющиеся общими для одноименных тональностей), III, VI, VII (определяющие ладовое наклонение).

Дети уже имеют опыт общения с такой «лесенкой» и выглядит мажорный и минорный звукоряд. При показе акцентируется внимание на то, что песенка звучит на одной стороне лесенки. Поэтому такой мажор называют натуральным. А что ещё называют натуральным? Дети очень часто вспоминают «добрым» словом консерванты. Показ по лесенке сопровождается пением нотами.

В конце урока самым смелым ученикам предлагается исполнить мелодию на фортепиано. Обычно желающих сыграть песенку много, тогда можно приглашать детей к инструменту группами.

В качестве домашнего задания, детям предлагается оформить тетрадь для правил. Это необычная тетрадь. Поскольку дети младших классов ещё плохо пишут, то правила для детей выдаются в печатном виде. Но предварительно они должны оформить страничку для этого правила.

Детям даётся задание нарисовать картинку к первому куплету. Задание выполняется с удовольствием. Ведь особенных художественных талантов для этого не нужно. Дом и забор рисуют все! После того как страничка с темой оформлена (тема урока предварительно записывается в тетрадь), и дети сами дали определение изучаемому понятию, выдаётся правило, которое вклеиваются в тетрадь.

При объявлении темы в начале урока, можно использовать картинки с изображением гнома. Используя визуальный ряд, можно дать дополнительное задание на сравнение картинок. Отличия в картинках связать с изменениями VI, VII в мажоре и миноре.

При повторении песни на следующем уроке, необходимо обратить внимание на интонацию V-VI-V, VII – I. Используя клавиатуру и «лесенку» дети сравнивают эти обороты, находят отличия, определяют расстояние тона и полутона (вспоминаем большую и малую секунды). Затем поём и играем эти обороты, слушают их в гармоническом и мелодическом звучании.

Второй куплет, посвящённый гармоническому мажору, следующий очень важный этап работы. Детям необходимо точно дать установку, что они должны сравнить два куплета песни и понять в чем разница между ними. При исполнении второго куплета через интонацию и темповые изменения выделяем те обороты, на которые нужно обратить внимание.

Материал преподносится по той же схеме:

1. Знакомство с продолжением сказки.
2. Пение со словами.
3. Пение нотами (игра на «немой» клавиатуре), но предварительно выясняем, как изменилась мелодия песни. Обычно дети правильно определяют, какой звук изменяется. Акцентируется внимание на то, что звук «загрустил». Дети сами определяют, что звук понизился, и называют знак, который понижает звук.
4. Показываем песенку на «лесенке». Важно обратить внимание на то, что VI пониженная ступень «живёт» в миноре (мажор-то уже не натуральный, с «консервантами»?!). Обязательно обратить внимание на гармоническое сопровождение. Дети сами определяют, что на VI ступени в сопровождении звучит минорный аккорд.
5. Игра второго куплета на инструменте.
6. Задается домашнее задание по данной теме: оформить страничку в тетради для второго куплета (в тетрадь можно вклеивать слова каждого куплета), играть два куплета песенки в C-dur.

Следующие модели прорабатываются подобным образом. Когда дети играют песню в основной тональности достаточно свободно, пробуем играть в других тональностях. Обычно используем тональности от белых клавиш.

На основе накопленного материала, можно организовать работу с определением видов мажора и минора на слух. Такой слуховой анализ можно давать после знакомства со вторым куплетом. Ученик играет песенку, дети определяют вид мажора. Если играющий ошибается, после установочного слова, произнесённого преподавателем или учащимися – «Стоп!», определяем и исправляем ошибку.

В заключение этой главы, хочется обратить внимание ещё на одну важную сторону общения с учащимися. В процессе урока мы должны не только учить детей, но и воспитывать. История, которая лежит в основе этой методической песенки, очень проста. Важно в  простом сюжете увидеть серьёзные вещи. Например, поговорить о слове «Прости!». Это слово очень трудно сказать даже взрослым, не говоря уже о маленьком гноме. Но если получится сказать это трудное слово, то + (а в мелодическом миноре это слово гармонизуется мажорной субдоминантой!). С детьми нужно говорить на уроках на серьёзные темы, рассуждать с ними и выслушивать их мнения. И тогда простой, и смешной сюжет наполнится смыслом. А совсем нереальные герои (особенно говорящий забор) оживут и напомнят, может быть, о ситуации, которые случаются не так редко.

 

Заключение

Эта методическая разработка является начальным этапом работы над темой – «Виды мажора и минора». Опыт показывает, что дети легко определяют и различают различные виды мажора и минора. Опираясь на звуковые модели, могут сформулировать свои знания в правило. Если ребёнок затрудняется дать определение гармонического мажора, то мы вспоминаем звуковую модель. Поём и загибаем пальцы: «Гном весёлый загру+стил». Делаем вывод: «загрустил» – ступень понижается, 6 палец – VI ступень.

Но не ждите от детей, что они тут же будут записывать гаммы. Проверено! Много ошибок и работа для них непонятная и сложная. Следующий этап работы по данной теме – сведение VI и VII ступени в один звукоряд. Для этой цели можно сочинить продолжение истории про гнома.

Например:

По дороге гномик шёл
На дороге +гриб нашёл

Данная разработка даёт возможность достаточно в короткий промежуток времени усвоить объёмный материал. Дети проходят все этапы восприятия новой информации: слышу (вижу) – ощущаю – воспроизвожу – играю.

Что касается последнего этапа, то возможен ещё один вариант работы с данным материалом. Идея создания маленького спектакля «Про гнома» (возможно с некоторой доработкой сценария), пока остаётся нереализованной.

Эта работа явилась попыткой проанализировать и выявить основные принципы, на которые опирается данная разработка. В ней не преследовалась цель подробно и дословно описать работу с этой методикой. Ведь каждый преподаватель, используя какой-либо метод, вносит в работу что-то своё. В этом проявляется личность и творчество преподавателя.

Список литературы:

1. Бергер Н. А. Краткий курс музыкальной грамоты в таблицах. – Санкт-Петербург: издательство «Мудрость». 2003 г.
2. Бергер Н. А. Современная концепция и методика обучения Музыке (Голос нот). – СПб.: КАРО, 2004. – 368с.– (Модернизация общего образования).
3. Кирнарская Д. К. Музыкальные способности – М.: Таланты – XXI век, 2004. – 496с.
4. Шатковский Г.И. Развитие музыкального слуха. – М.: Музыка, 1996. – 184с.
5. Эльконин Д.Б. Психологическое развитие в детских возрастах. – М.:»Институт практической психологии», 1995. – 417 с.

ТЕМА 6.

Виды Мажора и минора. — Студопедия.Нет

Существует два основных лада: Мажор и минор.

Минор – мягкий лад, на 1 ступени которого строится интервал м3

Есть 3 вида минора:

Натуральный – звуки в гамме не изменяются

Гармонический – при движении гаммы вверх и вниз повышается на пол тона VII ступень.

Мелодический – при движении гаммы вверх повышаются VI и VII ступени, а вниз звучит и играется, пишется натуральный.

 

 Мажор – твердый, яркий лад.

Есть 3 вида Мажора (как и минора). Мы знаем натуральный Мажор-звуки не меняются и Гармонический Мажор- при движении гаммы вверх и вниз понижается на пол тона VI ступень. Существует еще мелодический Мажор.

 

Тональность (гамма) – это порядок расположения ступеней. В любой гамме 7 ступеней (нот). От любого звука можно построить гамму, зная порядок расположения тонов и полутонов между звуками.

Мажорная гамма: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон

Минорная гамма: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон

Название каждой тональности (гаммы) состоит из тоники (ноты, с которой начинается гамма) и лада (мажор или минор). Например, Фа Мажор, ми минор, до- диез минор и т.д.

В каждой тональности (гамме) свои знаки при ключе!

Параллельные тональности – это Мажорная и минорная тональности, у которых одинаковые знаки. Расстояние между тониками параллельных тональностей 3 ступени или малая терция (1,5 тона). Всегда в этой паре Мажорная гамма вверху, минорная- внизу.

Чтобы найти параллельную минорную тональности для Мажорной тональности, нужно отсчитать от Тоники Мажора 3 ступени вниз. И наоборот, чтобы найти параллельную Мажорную тональность для минорной тональности, нужно отсчитать от Тоники минора 3 ступени вверх.

Например, Соль Мажор – ми минор (ключевой знак фа-диез)

Ре Мажор – си минор (при ключе фа-диез, до-диез)

Фа Мажор – ре минор (при ключе си-бемоль)

 

В каждой тональности (гамме) есть устойчивые и неустойчивые ступени.

Устойчивые: I-III-V (из них состоит тоническое трезвучие Т5/3)

Неустойчивые: II-IV-VI-VII

Вводные ступени – это ступени (ноты), которые вводят в тонику:

 сверху II ступень, снизу VII ступень.

 

Главные ступени – это ступени в тональности(гамме), на которых строятся Главные трезвучия:

I ступень – Тоника , тоническое трезвучие (Т5/3)

IV ступень – субдоминанта , субдоминантовое трезвучие (S 5/3)

V ступень – доминанта, доминантовое трезвучие (Д 5/3)

 

Одноименные тональности — это Мажорная и минорная тональности, у которых одинаковая Тоника, но разные знаки. Например, Соль Мажор — соль минор, До Мажор — до минор.

Про три вида мажора — Просто о технологиях

Автор adminВремя чтения 23 мин.Просмотры 20Опубликовано 20.11.2019

Урок №7 (ТЕМА №1.7 Виды мажорных ладов)

Знать названия и определения видов мажорного лада.

Один из них вы изучили и знаете, что можно построить его от любой ступени, главное — соблюдать правильные интервалы между ступенями. Скажем больше: меняя интервалы между ступенями, вы будете менять и сам лад, а значит и характер музыки (ведь лад это в первую очередь основной характер музыки). Т.

е. как бы много видов ладов не существовало, у каждого из них будет свой вполне определённый набор интервалов. Вроде бы что такого: взять и вместо полутона построить тон? Ан нет! На звучание, даже лучше сказать «настроение» произведения, такие изменения влияют крайне сильно. Как у художников есть огромная палитра цветов, так и у музыкантов есть огромный набор ладов.

Начиная с этой главы, мы расскажем Вам про существующие лады, их «изюминку», где и как обычно они используются. Осталось совсем чуть-чуть, но для того чтобы разобраться во всех остальных ладах. Нужно выучить все мажорные тональности.

Перед вами музыкальная «таблица умножения». Не нужно хитрить и придумывать различные методики — это нужно просто выучить. 15 тональностей и всё. Без этого дальше мы не двинемся. Распечатайте и учите, играйте на инструменте, при игре произносите ноты вслух.

Привет музыкант! Если ты всё выучил, то идём дальше.

Существуют три вида мажора: натуральный, гармонический, мелодический.

С натуральным мы уже разобрались. НАТУРАЛЬНЫЙ – это вид, в котором ничего не меняется (тон-тон-полутон- 3 тона- полутон). ГАРМОНИЧЕСКИЙ – при движении вверх и вниз понижается шестая ступень на полтона.

МЕЛОДИЧЕСКИЙ – при движении вверх как натуральный вид, а при движение вниз понижается шестая и седьмая ступени на пол тона.

Гармонический вид мажора

В До-мажоре появился Ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В Соль-мажоре появился знак Ми-бемоль, а в Фа-мажоре – Ре-бемоль.

Так что же даёт понижение VI ступени на полтона? Это увеличивает тяготение VI ступени к V ступени. На слух начинает улавливаться лёгкий оттенок минора. И это в мажорной тональности!

Гармонический До-мажор:

В Гармоническом виде можно услышать восточное звучание. Данный вид используют повсеместно, во всём мире. Возможно впредь вы будете замечать в музыке шестую пониженную ступень.

Гармонический мажор в деле  — мелодия из оперы Н. А. Римского-Корсакова «Ночь перед Рождеством».

Мелодический вид мажора

В мелодическом До-мажоре в нисходящем движении появляются два бемоля – Си-бемоль и Ля-бемоль. В Соль-мажоре мелодического вида сначала отменяется Фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой Ми (понижается шестая ступень). В мелодическом Фа-мажоре появляются два бемоля: Ми-бемоль и Ре-бемоль.

В Мелодическом виде звучание очень близко к минорному. Применяется мелодический мажор, как правило, при движении мелодии в нисходящем направлении.

Если гармонический мажор используется довольно широко, особенно в классической музыке, то мелодический мажор используется гораздо реже, и как правило для смены тональности (звучит очень красиво).

В применении разберёмся позже, как подтянем технику игры на инструменте, но знать нужно уже сейчас.

Мелодический До-мажор

Проверка:

Дать определение гармоническому виду мажора

Дать определение мелодическому виду мажора

Определить тональность и вид

Найдите ошибку и определите вид

Определить вид

Гармонический мажор – Теория музыки

Редактор, корректор: Полина Полянская

Какие еще существуют популярные звуковые ряды, которые могут придать музыке особенный характер?

Вы изучили мажорный лад и знаете, что можно построить его от любой ступени, главное — соблюдать правильные интервалы между ступенями. Скажем больше: меняя интервалы между ступенями, вы будете менять и сам лад. Т.е.

как бы много видов ладов не существовало, у каждого из них будет свой вполне определённый набор интервалов. Вроде бы что такого: взять и использовать вместо, например, большой секунды — малую? Ан нет! На звучание, даже лучше сказать «настроение» произведения, такие изменения влияют крайне сильно.

Как у художников есть огромная палитра цветов, так и у музыкантов есть огромный набор ладов.

Начиная с этой главы, мы расскажем Вам про существующие лады, их «изюминку», где и как обычно они используются. Итак, начнём:

Гармонический мажор

Мажорный лад, у которого понижена VI ступень, называют гармоническим. Заметьте, что VII ступень остаётся на своём месте, что автоматически увеличивает интервал между ступенями VI и VII (это и логично: если Вася, находящийся между Катей и Машей, идёт к Маше, он одновременно уходит от Кати).

Так что же даёт понижение VI ступени на полтона? Это увеличивает тяготение VI ступени к V ступени. На слух начинает улавливаться лёгкий оттенок минора. И это в мажорной тональности!

На рисунке ниже изображён гармонический До-мажор:

Рисунок 1. Гармонический До-мажор

Прослушайте этот пример. Вы услышите, что понижения одной ступени вполне достаточно для заметного отличия от мажорного лада. Пониженные ступени мы выделили красным цветом (ля-бемоль). Тяготение VI ступени к V ступени хорошо слышно во втором такте, т.к. ноты идут друг за другом. Постарайтесь услышать это тяготение.

Вообще, статьи раздела «Теория аккордов» нужно пытаться понять на слух, обязательно изучая звуковые примеры. Если в разделе «Нотное письмо» всё-таки надо что-то запоминать, понимать головой, то сейчас уже нужно именно слышать то, что мы разбираем.

Поэтому мы настоятельно рекомендуем прослушивать прилагаемые звуковые примеры. В момент написания статьи, на сайте были выложены примеры в формате mid.

Для лучшего звучания мы планируем всё-таки использовать настоящие звуки, что и сделаем в ближайшее время.

Отвлеклись немного, возвращаемся к гармоническому мажору. Рассмотрим используемые интервалы: все интервалы представляют собой секунды. Порядок следующий: б.2, б.2, м.2, б.2, м.2, ув.2, м2. Изменившиеся интервалы мы выделили жирным шрифтом.

Мелодический мажор

При движении вверх эта разновидность звучит, как натуральный мажор, а вот при движении вниз понижены две ступени: VI и VII. Звучание очень близко к минорному. Применяется мелодический мажор, как правило, при движении мелодии в нисходящем направлении.

Если гармонический мажор используется довольно широко, особенно в классической музыке, то мелодический мажор используется гораздо реже.

Так выглядит мелодический До-мажор:

Рисунок 2. Мелодический До-мажор

Пониженные ступени мы выделили красным цветом. Послушайте, постарайтесь уловить минорный оттенок в звучании звукового фрагмента. Обратите внимание на уверенное движение мелодии вниз к тонике.

Итоги

Вы познакомились с двумя видами мажорного лада: гармонический мажор и мелодический мажор. Если на слух не уловили нюансы звучания, не расстраивайтесь — это придёт со временем.

Мажор и минор. формула музыкальных эмоций – психология

В этом уроке мы познакомимся с основными музыкальными ладами – мажором и минором.

Вы, наверное, обращали внимание, что одни мелодии и произведения звучат весело, бодро, оптимистично, а другие – грустно и печально. За эту эмоциональную окраску музыки и отвечают лады.

Мажор – это лад, который звучит весело и бодро.

Минор – это лад, звучащий грустно.

Сыграйте на фортепиано подряд 7 нот, то есть гамму, от ноты ДО по белым клавишам. Услышали, как она звучит? Это и есть мажорный лад, гамма До-мажор.

Звуки лада, которые располагаются подряд называются гаммой. Основные лады, мажор и минор, имеют 7 ступеней лада, то есть 7 нот.

В Уроке 5.Черные клавиши мы говорили о тонах и полутонах, о диезах и бемолях. Теперь для вас не составит труда сыграть от любой клавиши мажорный или минорный лад. Мажор строится по такой схеме: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон.

Минор строится по такой схеме: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон. (Рисунок a-moll)

Рассмотрим эти ступени на примере той же гаммы До-мажор.

В Уроке 6.Цифровые обозначения аккордов и нот мы уже говорили о буквенной системе обозначения.

Музыкальные лады в буквенном обозначении будут обозначаться так:

мажор – dur, C-dur (для До-мажора)
минор – moll, c-moll (для До-минора)

Очень часто можно встретить упрощенную систему обозначений, в которой мажорный лад обозначается большой буквой C (для До-мажора), а минорный — маленькой буквой c (для До-минора).

Мы рассмотрели основные натуральные лады, мажор и минор.

Гармонический и мелодический лады

Кроме натуральных существуют еще гармонический и мелодический лады. Эти ладовые разновидности отличаются высотой некоторых ступеней:

Мажор гармонический — понижается на полтона VI ступень.
Мажор мелодический — понижаются на полтона VI и VII ступени.
Минор гармонический — повышается на полтона VII ступень.
Минор мелодический — повышается на полтона VI и VII ступени в гамме вверх, а в гамме вниз VI и VII ступени
используются как в натуральном миноре, без повышения.

Также в музыке существуют народные и другие лады. Их разновидностей достаточно много, но используются они очень редко, поэтому мы не будет рассматривать их в этом уроке.

Перейти к следующему уроку ->

Про три вида мажора

Вы уже знаете, что чаще всего музыку записывают в мажорном и минорном ладу. Оба этих лада имеют по три разновидности – гамму натуральную, гармоническую и мелодическую.

Ничего страшного за этими названиями не кроется: основа у всех одна, только в гармоническом и мелодическом мажоре или миноре изменяются определённые ступеньки (VI и VII).

В миноре они повышаются, а в мажоре будут понижаться.

3 вида мажора: первый – натуральный

Натуральный мажор – это обыкновенная мажорная гамма со своими ключевыми знаками, если они, конечно, есть, и без каких бы то ни было случайных знаков альтерации. Из трёх видов мажора этот в музыкальных произведениях встречаются чаще остальных.

Мажорная гамма основывается на известной формуле из последовательности в звукоряде целых тонов и полутонов: Т-Т-ПТ-Т-Т-Т-ПТ. Подробнее можно почитать об этом здесь.

Посмотрите на примеры нескольких простых мажорных гамм в натуральном виде: натуральный до мажор, гамма соль мажор в своём натуральном виде и звукоряд тональности натурального фа мажора:

3 вида мажора: второй – гармонический

Гармонический мажор – это мажор с пониженной шестой ступенью (VIb). Эта шестая ступенька понижается ради того, чтобы быть ближе к пятой. Низкая шестая ступень в мажоре звучит очень интересно – она его словно «оминоривает», и лад становится нежным, приобретает оттенки восточной томности.

Вот как выглядят звукоряды гармонического мажора уже показанных ранее тональностей до мажор, соль мажор и фа мажор.

В до мажоре появился ля-бемоль – признак изменения натуральной шестой ступени, ставшей гармонической. В соль мажоре появился знак ми-бемоль, а в фа-мажоре – ре-бемоль.

3 вида мажора: третий – мелодический

Как и в мелодическом миноре, в мажоре той де разновидности изменяются сразу две ступеньки –VI и VII, только всё здесь ровным счётом наоборот. Во-первых, эти два звука не повышаются, как в миноре, а понижаются.

Во-вторых, альтерируются они не при восходящем движении, а при нисходящем. Впрочем, всё логично: в мелодическом миноре в восходящем движении повышаются, а в мелодическом миноре в нисходящем движении понижаются.

Вроде, так и должно быть.

Любопытно, что из-за понижения шестой ступени между этой ступенью и другими звуками могут образовываться всякие интересные интервалы – увеличенные и уменьшённые. Это могут быть тритоны или интервалы характерные – рекомендую вам в этом разобраться.

Мелодический мажор – это такой мажорный звукоряд, в котором при восходящем движении играется гамма натурального вида, а при нисходящем движении понижаются две ступеньки – шестая и седьмая (VIb и VIIb).

В мелодическом до мажоре в нисходящем движении появляются два «случайных» бемоля – си-бемоль и ля-бемоль. В соль мажоре мелодического вида сначала отменяется фа-диез (понижается седьмая ступень), а затем появляется бемоль перед нотой ми (понижается шестая ступень). В мелодическом фа мажоре появляются два бемоля: ми-бемоль и ре-бемоль.

И ещё разок…

Итак, существуют три вида мажора. Это натуральный (простой), гармонический (с пониженной шестой ступенью) и мелодический (в котором при восходящем движении нужно играть/петь натуральную гамму, а при движении вниз – понижать седьмую и шестую ступени).

Если вам понравилась статья, то, пожалуйста, нажмите на кнопку «Мне нравится!». Если вам есть, что сказать по данной теме – оставляйте комментарий. Если вы хотите, чтобы ни одна новая статья на сайте не осталась не прочитанной вами, то, во-первых, заходите к нам чаще, а, во-вторых, подписывайтесь на твиттер.

ВСТУПАЙТЕ В НАШУ ГРУППУ В КОНТАКТЕ — http://vk.com/muz_class

Что такое мажор?

В музыке существует два музыкальных лада, являющихся основными, – это мажор и минор. Поговорим подробнее о том, что такое мажор, что собой представляет мажорный лад и чем отличается мажорный лад от минорного, а также о том, как это слово употребляется в современном сленге.

Что такое мажор: определение

Мажор представляет собой набор звуков музыкального инструмента, подразумевающий бодрую и весёлую тональность. Такая формулировка связана с тем, что вся музыка по своей сути создана, чтобы передавать чувства и эмоции человека. Композитор, который составляет определённую музыкальную композицию или симфонию, основывается на своих чувствах и вкладывает их в музыку.

Процесс разработки музыкальной композиции довольно сложен и зачастую переплетается с экспериментальным методом подбора необходимых звуков. За каждой записанной нотой следует тяжёлая подборка последующих нот и попытка их гармонизации друг с другом, чтобы музыка звучала приятно для человеческого слуха.

Мажорный лад

В связи с тем, что набор звуков безграничен, а человеческий слух способен воспринимать звуки в диапазоне от 20 до 20000 Гц, возникла необходимость классификации определённых простых наборов тональностей. Основными из них, которые можно воспроизвести на любом музыкальном инструменте, являются мажорный и минорный лад.

Выходит, что мажорный лад – это последовательность любой композиции, которая на психологическом уровне вызывает у человека ассоциации с весёлым и бодрым настроением. Также любую композицию можно записать и в минорном ладе, чтобы получить обратный эффект звучания и восприятия на психологическом уровне.

Минорный лад – это лад, звуки которого образуют малое и минорное трезвучие.

Отличия мажорного лада от минорного

Любой набор нот можно записать в виде мажорного или минорного лада. То есть, любая музыкальная композиция, состоящая из определённого набора нот, способна быть проиграна и в минорном звучании, и в мажорном.

Отличием мажорного лада от минорного является то, что между вторым тоном и первым в миноре — малая терция, а в мажоре — большая. Говоря простым языком, мажор-минор — это гармоническое выражение состояний души радость-печаль.

Музыкальный термин в обыденной жизни

В молодёжном сленге слово мажор употребляется в контексте, указывающим на богатых людей, живущих в достатке и изобилии. Считается, что люди, обладающие большими материальными благами, получают практически всё, чего желают.

А человек, который получает желаемое, пребывает в радости и эйфории.

И наоборот: люди, которые не имеют большого количества материальных благ, далеко не всегда получают желаемое и поэтому не всегда пребывают в состоянии радости и удовольствия.

В сравнении с людьми, которые имеют в своём распоряжении меньшие материальные блага, выходит, что между богатыми людьми и музыкальным термином «мажор» можно провести тонкую аналогию, подтверждающую постоянное эмоциональное состояние богатых людей. Подробнее об этом читайте в статье Кто такой мажор.

Если музыкальная тематика вас заинтересовала, прочитайте также другие наши статьи:

• Что такое аккорд 
• Как играть на фортепиано

Что такое мажор и минор? От «Свадебного марша» к «Похоронному» и обратно

Слово «лад» в русском языке означает стройность, мир, порядок, согласие. И к музыке это слово имеет самое прямое отношение. Для того, чтобы из клавиш или струн извлечь нечто благозвучное, нужно знать, что звуки любой мелодии находятся между собой в определённых отношениях, живут в ладу.

Музыкальный термин «лад» — это объединение звуков, тяготеющих друг к другу, и различных по высоте. Такие объединения, т. е. лады, бывают разные. Для европейской музыки наиболее характерны лады мажор и минор.

Попробуйте сыграть от «до» только по белым клавишам 7 нот подряд — у вас получилась гамма до-мажор. Слышите, как звучит мажор? Бодро, радостно. А теперь попробуем сделать тоже самое от ноты «ля» по белым клавишам. Звучание имеет совсем иную окраску — грустную, печальную. Это минорный лад, гамма ля-минор. Контраст мажора и минора — очень важное средство для создания музыкального характера.

Посмотрите на картину Репина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану»! Губы сами растягиваются в улыбку — какое буйство красок, как сочно выписаны образы! Как мажорно написана картина! А теперь обратите внимание на васнецовскую «Алёнушку». Совсем другое настроение — минорное: печаль, тоска, безнадёжность. Зритель сразу чувствует — здесь произошла драма.

Тема 6. виды мажора и минора

Существует два основных лада: Мажор и минор.

Минор – мягкий лад, на 1 ступени которого строится интервал м3

Есть 3 вида минора:

Натуральный – звуки в гамме не изменяются

Гармонический – при движении гаммы вверх и вниз повышается на пол тона VII ступень.

Мелодический – при движении гаммы вверх повышаются VI и VII ступени, а вниз звучит и играется, пишется натуральный.

 Мажор – твердый, яркий лад.

Есть 3 вида Мажора (как и минора). Мы знаем натуральный Мажор-звуки не меняются и Гармонический Мажор- при движении гаммы вверх и вниз понижается на пол тона VI ступень. Существует еще мелодический Мажор.

Тональность (гамма) – это порядок расположения ступеней. В любой гамме 7 ступеней (нот). От любого звука можно построить гамму, зная порядок расположения тонов и полутонов между звуками.

Мажорная гамма: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон

Минорная гамма: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон

Название каждой тональности (гаммы) состоит из тоники (ноты, с которой начинается гамма) и лада (мажор или минор). Например, Фа Мажор, ми минор, до- диез минор и т.д.

В каждой тональности (гамме) свои знаки при ключе!

Параллельные тональности – это Мажорная и минорная тональности, у которых одинаковые знаки. Расстояние между тониками параллельных тональностей 3 ступени или малая терция (1,5 тона). Всегда в этой паре Мажорная гамма вверху, минорная- внизу.

Чтобы найти параллельную минорную тональности для Мажорной тональности, нужно отсчитать от Тоники Мажора 3 ступени вниз. И наоборот, чтобы найти параллельную Мажорную тональность для минорной тональности, нужно отсчитать от Тоники минора 3 ступени вверх.

Например, Соль Мажор – ми минор (ключевой знак фа-диез)

Ре Мажор – си минор (при ключе фа-диез, до-диез)

Фа Мажор – ре минор (при ключе си-бемоль)

В каждой тональности (гамме) есть устойчивые и неустойчивые ступени.

Устойчивые: I-III-V (из них состоит тоническое трезвучие Т5/3)

Неустойчивые: II-IV-VI-VII

Вводные ступени – это ступени (ноты), которые вводят в тонику:

 сверху II ступень, снизу VII ступень.

Главные ступени – это ступени в тональности(гамме), на которых строятся Главные трезвучия:

I ступень – Тоника , тоническое трезвучие (Т5/3)

IV ступень – субдоминанта , субдоминантовое трезвучие (S 5/3)

V ступень – доминанта, доминантовое трезвучие (Д 5/3)

Одноименные тональности – это Мажорная и минорная тональности, у которых одинаковая Тоника, но разные знаки. Например, Соль Мажор – соль минор, До Мажор – до минор.

Мажорная гамма

Гамма – это последовательность звуков (звукоряд), расположенная в определенном порядке. Большую группу составляют мажорные гаммы.

Мажорная гамма состоит из семи ступеней и строится по следующим интервалам:

Тон-Тон-Полутон-Тон-Тон-Тон-Полутон

Таким образом, в тональности «До» мажорная гамма будет иметь следующие ноты:

До-Ре-Ми-Фа-Соль-Ля-Си

Видно, что последовательность приведенных нот полностью укладывается в схему расположения интервалов, указанную выше:

До – (тон) – Ре – (тон) – Ми – (полутон) – Фа – (тон) – Соль – (тон) – Ля – (тон) – Си – (полутон) – До

Все ступени мажорной гаммы располагаются в пределах одной октавы, после чего звуки повторяются. Среди этих ступеней находятся три устойчивых звука (ступени I, III, V), на которых строится мажорное трезвучие.

В нотной записи до-мажорная гамма выглядит следующим образом:

Приведем мажорные гаммы в других тональностях. Мажорная гамма в тональности «Ре»:

Мажорная гамма в тональности «Ми»:

Мажорная гамма в тональности «Фа»:

Мажорная гамма в тональности «Соль»:

Мажорная гамма в тональности «Ля»:

Мажорная гамма в тональности «Си»:

Помимо мажорной гаммы (натурального мажора), в теории музыки существуют еще две ее разновидности, обусловленные историческим развитием музыки, в частности, ладов. Одна из этих разновидностей – гармонический мажор, отличающийся от натурального пониженной шестой ступенью:

До Ре Ми Фа Соль Ля-бемоль Си

В интервалах такая гамма будет выглядеть так:

Тон-Тон-Полутон-Тон-Полутон-1,5 Тона-Полутон

Или в нотах:

Рассмотрим гамму гармонического мажора для других тональностей. Ре-мажор:

Гамма гармонического мажора в тональности «Ми»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Фа»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Соль»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Ля»:

Гамма гармонического мажора в тональности «Си»:

Другая разновидность натурального мажора – мелодический мажор, отличающийся от натурального пониженными шестой и седьмой ступенями:

До Ре Ми Фа Соль Ля-бемоль Си-бемоль

В интервалах такая гамма будет выглядеть так:

Тон-Тон-Полутон-Тон-Полутон-Тон-Тон

Или в нотах:

Приведем гамму мелодического мажора для остальных тональностей. Ре-мажор:

Гамма мелодического мажора в тональности «Ми»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Фа»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Соль»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Ля»:

Гамма мелодического мажора в тональности «Си»:

Применение мелодической мажорной гаммы считается весьма ограниченным, по крайней мере в классической музыке.

Виды мажорных гамм

В этой статье я бы хотел поговорить о мажорных гаммах, какие они бывают, для чего нужны те или иные звуки, которые не входят в “обычную” знакомую последовательность. Все мы знаем гамму до-мажор – она совсем не содержит ключевых знаков.

Ключевой знак стоит рядом с ключом, скрипичным, басовым, поэтому говорят “при ключе столько-то знаков”, знаки бывают бемоль и диез, они показывают какая тональность перед нами. Бемоль понижает ноту, на уровне которой он стоит, диез повышает, что ни для кого не секрет, наверное.

Собственно, разница между двумя гаммами состоит в количестве ключевых знаков, кстати одноименные гаммы (то есть в названии тональности содержащие одну и ту же ноту: До-мажор, До-минор) отличаются друг от друга ровно на три ключевых знака – от мажора в бемольную, а от минора в диезную сторону.

Что это значит? Например, в до-мажоре нет никаких ключевых знаков, и чтобы получить из него до-минор мы должны понизить три ступени си, ми и ля, то есть добавить три ключевых знака в бемольную сторону.

Если же у нас исходная минорная тональность, то мы можем сделать из нее мажор, уже добавив три диеза при ключе. Рассмотрим на примере ля-минора – повысив звуки фа, до и соль на полтона при ключе получается тональность ля-мажор.

Итак, вернемся, все таки, к гамме до-мажор – очень простая гамма и не содержит ключевых знаков.

Это “обычный” вариант до-мажора, его еще называют натуральным или диатоническим (слово это означает “неизменный” то есть отсутствуют диезы, бемоли). Смотрите, кстати, как просто построить гармонию в этой тональности в статье гармония.

Но натуральный вид это еще не все, бывает ещё минимум две разновидности мажорных гамм, первая получается понижением шестой ступени натурального до-мажора.

Таким образом, мы получаем гармонический мажор (или с шестой пониженной ступенью). Что же нам дает это небольшое изменение в “обычной” до-мажорной гамме? В общем, это нужно для гармонии (чувствуете? у нас же гармонический мажор).

Работает это так – если мы в качестве тоники берем до-мажор, и нам нужно перейти на субдоминанту (допустим хотим взять её от четвертой ступени, которой будет нота “фа”), то в аккорде фа-мажор, который по-идее там должен стоять мы понижаем звук ля на полтона.

Мы его понижаем не просто так, а потому что ля – это шестая ступень в гамме до-мажор, та самая, которая делает из натурального мажора – гармонический. В итоге получается не мажорный аккорд, а фа-минор, вот так.

Но не только на аккорд фа-мажор в до-мажорной гармонии влияет пониженная шестая ступень, также мы субдоминанту можем построить от второй ступени.

Там надо взять септаккорд от ре и он будет минорным (о септаккордах читайте в статье обозначение аккордов, а о том почему на второй ступени берется именно минорный септаккорд, а не какой-либо другой рассказывается в статье лады народной музыки), и в нем также присутствует нота ля (для ре-минора – это пятая ступень).

Понизив её на полтона мы получим ре-минор с пониженной пятой ступенью или полууменьшенный. Получается, мы полууменьшенный аккорд можем брать и на второй ступени при до-мажорной тонике, просто понизив ноту ля в аккорде ре-минор септ.

Но применение гармонического мажора и на этом не заканчивается. Проанализировав гармонию в до-мажор можно еще найти ноту “ля” в составе полууменьшенного аккорда, взятого на седьмой ступени гаммы. Он, выполняет в отличие от предыдущих двух, роль доминанты и стоит обычно перед тоникой.

Заменив чистую “ля” на “ля” из гармонического до-мажора, то есть ля-бемоль, мы получаем си-уменьшенный аккорд. Таким образом, роль доминанты на седьмой ступени может выполнять как полууменьшенный, так и уменьшенный аккорды.

При этом последний звучит более напряженно и применяется в зависимости от того, что вы хотите сделать в гармонии, то есть от контекста.

Мелодический, является третьим видом мажора. Для его получения нам необходимо в мажоре натуральном понизить на полтона 6-ую и 7-ую ступени.

Мелодический мажор, почему-то, очень редко применяется композиторами. Использовать же его можно по аналогии со вторым видом. То есть находим седьмую ступень главной тональности (в случае с нашим до-мажором нота си), и понижаем её в аккорде какой-то группы.

Рассмотрим на примере соль-семь – этот аккорд, если вы помните, выполняет функцию доминанты при до-мажорной тонике.

Нота “си” там третья ступень, а она “отвечает” за мажорность-минорность звучания, поэтому понизив её, соль-мажорный доминантсепт аккорд превращается в соль-минор септ.

Не забывайте, что со сменой аккорда меняется еще и мелодическая линия, обыгрывающая его и в ней поэтому также надо изменить тот звук, который мы понизили в аккорде. Как видно, ноты гармонического и мелодического мажора используются для построения мелодических линий.

Итак, мы рассмотрели три мажорные гаммы и каждую из них можно использовать в своих целях, возможно для построения мелодии или с целью расширить свои гармонические возможности.

Под гармоническими возможностями мы подразумеваем замены каких-то аккордов, развивающих основную тональность (субдоминант, доминант) на их другие варианты, что мы выше уже показали.

Кстати, замена аккорда, когда его основной тон не меняется носит название примовой замены (например, когда фа-мажор мы заменяли на фа-минор, полууменьшенный на уменьшенный и т.д.).

Есть еще один интересный вид мажора – дважды гармонический (или по-другому арабский). Чтобы построить арабский до-мажор необходимо в натуральном понизить 6-ую и 2-ую ступени, сделайте это и наслаждайтесь звуками, прямиком из какой-нибудь восточной сказки.

Использовать его можно для создания колоритных мелодий, привнесения специфического звучания в свою музыку.

Итак, мажорные гаммы обычно подразделяют на три вида и каждый из них вносит как в мелодию так и в гармонию свой смысл.

Минорные гаммы: естественные мелодические: гармонические миноры

Схема интервалов для минорных гамм отличается от интервалов для мажорных гамм. Каждый второстепенный ключ разделяет ключевую подпись со своим относительным основным ключом. Существует три распространенных типа минорных гамм: натуральный минор, мелодический минор и гармонический минор. В джазе также часто используется «дорианский минор».

Музыка в миноре

В каждой мажорной тональности используется свой набор нот (мажорная шкала). Однако в каждой крупной гамме ноты расположены в одном и том же шаблоне основной гаммы и образуют аккорды одного и того же типа, которые имеют одинаковые отношения друг с другом.(См. Подробности в разделе «Начало гармонического анализа».) Таким образом, музыка, например, до мажор, не будет существенно отличаться от музыки, скажем, в ре мажоре.

Но музыка ре минор будет иметь другое качество, потому что ноты в миноре следуют другому образцу и, следовательно, имеют разные отношения друг с другом. Музыка в минорных тональностях имеет другое звучание и эмоциональное восприятие, по-разному развивается гармонично. Таким образом, вы не можете, например, перенести пьесу из до мажор в ре минор (или даже до минор), не изменив ее сильно.Музыка в минорной тональности иногда описывается как более торжественная, грустная, таинственная или зловещая, чем музыка в мажорной тональности. Чтобы услышать несколько простых примеров как в мажорной, так и в минорной тональности, см. Задачу 1 в разделе «Мажорные тональности и гаммы».

Весы для минорной музыки

Минорные гаммы звучат иначе, чем мажорные, потому что они основаны на другом образце интервалов. Как и в случае с мажорной гаммой, запуск образца минорной гаммы с другой ноты даст вам другую тональность, другой набор диезов или бемолей.Шкала, созданная воспроизведением всех нот в подписи минорной тональности, является естественной минорной гаммой. Чтобы создать естественную минорную гамму, начните с тонической ноты и поднимитесь по шкале, используя шаблон интервалов: весь шаг, полушаг, весь шаг, весь шаг, полушаг, весь шаг, весь шаг. Натуральные второстепенные интервалы шкалы Рисунок 1

Послушайте эти минорные гаммы.

Относительный минорный и мажорный ключ

Каждый второстепенный ключ имеет общую подпись с основным ключом.Второстепенный ключ называется относительным второстепенным ключом основного ключа, имеющего такую ​​же подпись. Несмотря на то, что у них одинаковая тональность, минорная тональность и относительная мажорная тональность сильно различаются. У них разные тональные центры, и каждый будет содержать мелодии, гармонии и последовательности аккордов, построенные вокруг их (разных) тональных центров. Фактически, некоторые стратегические случайности очень полезны для создания сильного тонального центра в минорной тональности. Эти полезные случайности представлены в мелодическом минорном и гармоническом минорном гаммах.

Сравнение основных и второстепенных моделей масштаба

Шаблоны интервалов для мажорной и минорной гамм — это в основном один и тот же паттерн, начинающийся в разных точках.

Легко предсказать, где находится относительный минор основного ключа. Обратите внимание, что образец для младших гамм перекрывает образец для мажорных гамм. Другими словами, это один и тот же образец, начинающийся в другом месте. (Если бы шаблоны были очень разными, подписи второстепенного ключа не совпадали бы с подписями основного ключа.Паттерн для минорной гаммы начинается на полшага плюс целый шаг ниже, чем паттерн мажорной гаммы, поэтому относительный минор всегда на три полутона ниже, чем его относительный мажор. Например, до минор имеет ту же тональность, что и ми-бемоль мажор, поскольку ми-бемоль на минорную треть выше, чем C.

гаммы до мажор и до минор начинаются с одной и той же ноты, но имеют разные тональности. До минор и ми-бемоль мажор начинаются на разных нотах, но имеют одинаковую тональность. До минор — относительный минор ми-бемоль мажор.

Гармонические и мелодические минорные гаммы

Все вышеперечисленные гаммы являются естественными минорными гаммами. Они содержат только примечания в подписи второстепенного ключа. Обычно используются два других типа минорных гамм, оба из которых включают ноты, которых нет в ключевой подписи. Гармонический минор поднимает седьмую ноту гаммы на полтона, независимо от того, поднимаетесь вы или опускаетесь по шкале. Гармонии в минорных тональностях часто используют этот приподнятый седьмой тон, чтобы сделать музыку более сосредоточенной на тонике.В мелодической минорной шкале каждая шестая и седьмая ноты звукоряда повышаются на полшага при подъеме по шкале, но возвращаются к естественному минору при понижении по шкале. Мелодии в минорной тональности часто используют именно этот образец случайностей, поэтому инструменталисты считают полезным практиковать мелодические минорные гаммы. Рисунок 5

Слушайте различия в различных типах минорных гамм.

Джаз и дориан минор

Основные и минорные гаммы традиционно являются основой западной музыки, но теория джаза также признает другие гаммы, основанные на средневековых церковных ладах, которые очень полезны для импровизации.Одним из наиболее полезных из них является гамма, основанная на дорийской ладе, которую часто называют дорийским минором, поскольку она имеет в основном минорный звук. Как и любой минор, дорианский минор может начинаться с любой ноты, но, как и дорианская лада, он часто изображается как естественные ноты, начинающиеся на d.

«Дориан минор» может быть записан как гамма естественных нот, начиная с d. Любую гамму с этим интервальным образцом можно назвать «дорийской минорной гаммой».
Сравнение этой гаммы с естественной минорной гаммой позволяет легко понять, почему дорианская мода звучит второстепенно; только одна нота отличается.Сравнение дорианских и натуральных несовершеннолетних

Возможно, вам будет полезно заметить, что «относительный мажор» дориана начинается на целую ступень ниже. (Так, например, D Dorian имеет ту же тональность, что и C-мажор.) На самом деле, причина того, что Dorian так полезна в джазе, заключается в том, что это гамма, используемая для импровизации во время игры аккорда II (например, в то время как аккорд до минор исполняется в тональности до мажор), аккорд, очень распространенный в джазе. (См. Раздел «Начало гармонического анализа» для получения дополнительной информации о том, как аккорды классифицируются в тональности.) Студент, интересующийся модальным джазом, со временем познакомится со всеми модальными гаммами. Каждый из них назван в честь средневекового церковного режима, который имеет одинаковый образец интервалов, и каждый может использоваться с другим аккордом в тональности. Дориан включен сюда только для того, чтобы объяснить распространенную в джазе ссылку на «дориан минор» и обратить внимание студентов на то, что джазовый подход к гаммам может сильно отличаться от традиционного классического подхода.

Вы также можете счесть полезным сравнить дориан с другими второстепенными чешуями на Рисунке 5 выше.Обратите внимание, в частности, на соотношение измененных нот в гармоническом, мелодическом и дорийском минорах.

Три типа малых чешуек и способы их образования

Музыкальная гамма состоит из восьми нот, начинающихся и заканчивающихся одной и той же нотой. Западная музыка состоит из мажорной и минорной гамм. Ионическая гамма, мажорная гамма, является одной из наиболее часто используемых в западной музыке.

Ключевое различие между мажорной и минорной скэдами состоит в том, что ноты мажорной гаммы звучат ярко и весело, а ноты минорной гаммы — торжественно и грустно.Есть три типа минорных гамм: естественная, гармоническая и мелодическая.

Основные термины в отношении музыки

• #: Перевод на диез, когда ноту нужно поднять на один полутон
• B: Значение плоской, символ, указывающий, когда нота должна быть уменьшена на один полутон
• Аккорды: От трех до четырех нот, которые одновременно воспроизводятся в гармонии
• Clef: Символ в начале нотоносца, определяющий высоту нот
• Major: Музыка, описанная с положительным подтверждающим характером
• Незначительный: Характеризуется мрачным и меланхоличным настроением

Натуральная малая чешуя

Ноты имени в мажорной гамме включают естественную минорную гамму, за исключением того, что она создается из шестой ноты мажорной гаммы.Когда вы играете все ноты в подписи минорной тональности, вы играете минорную гамму. Вот минорные гаммы в каждой тональности:

C = C — D — Eb — F — G — Ab — Bb — C
D = D — E — F — G — A — Bb — C — D
E = E — F # — G — A — B — C — D — E
F = F — G — Ab — Bb — C — Db — Eb — F
G = G — A — Bb — C — D — Eb — F — G
A = A — B — C — D — E — F — G — A
B = B — C # — D — E — F # — G — A — B
C # = C # — D # — E — F # — G # — A — B — C #
Eb = Eb — F — Gb — Ab — Bb — Cb — Db — Eb
F # = F # — G # — A — B — C # — D — E — F #
G # = G # — A # — B — C # — D # — E — F # — G #
Bb = Bb — C — Db — Eb — F — Gb — Ab — Bb

Чтобы упростить, вы можете запомнить эту формулу, чтобы сформировать минорную шкалу:
целый шаг — полушаг — целый шаг — целый шаг — полушаг — целый шаг — целый шаг (или)
w — h — w — w — h — ш — ш

Гармонический минор Шкала

Чтобы сыграть гармоническую минорную гамму, вы просто поднимаете седьмую ноту гаммы на полшага, поднимаясь и опускаясь по шкале.

Например:

• Натуральный C Минор Шкала: C — D — Eb — F — G — Ab — Bb — C
• Гармоническая шкала до минор: C — D — Eb — F — G — Ab — B — C

Мелодическая малая гамма

Мелодическая минорная гамма возникает, когда вы поднимаете шестую и седьмую ноты шкалы на полшага, когда вы поднимаетесь по шкале, и затем возвращаетесь к естественному минору, когда вы опускаетесь по шкале.

Например:

• Мелодическая до минор Шкала: C — D — Eb — F — G — A — B — C (по мере увеличения шкалы)
• Natural C Minor Шкала: C — D — Eb — F — G — Ab — Bb — C (при уменьшении шкалы)

Relative Minor, Natural, Melodic, Harmonic Scale Учебное пособие

Незначительные гаммы обеспечивают изменение декораций по сравнению с их основными аналогами, однако они связаны во многих отношениях, чем вы можете подумать.Существует три типа минорных гамм: натуральный , гармонический и мелодический .

---

Незначительное натуральное

Натуральный минорный строй можно рассматривать как мажорный, в котором третья, шестая и седьмая ноты опущены на полтона. Изменяя эти ноты, мы также меняем интервалы, составляющие гамму. Кроме того, большую часть времени, когда мы говорим о «минорной» гамме, мы обычно имеем в виду натуральный минор. Минорные гаммы дают более темный и часто более сложный звук, чем мажорные гаммы.Как и раньше с мажорными гаммами, вы можете вычислить любую естественную минорную гамму (или любую гамму в этом отношении), зная ее «формулу интервала». Вот тот, что для натуральной минорной гаммы:

Формула от натуральных мелких чешуек

Ш В Ш В Ш

А вот как выглядит гамма C natural minor:

Родственник несовершеннолетний

Если вы смотрите на формулу для натуральной минорной гаммы, приведенную выше, и думаете про себя: «Я видел это раньше», значит, вы на правильном пути! Посмотрите это сравнение между гаммами A natural minor и C Major ниже:

Натуральная малая и мажорная шкала, сравнение

А Минор: A B C D E F G

До мажор: C D E F G A B

Эти весы практически одинаковые! Единственная разница в том, что гамма ля минор начинается на шестой ноте до мажор.Шкала ля минор называется относительной минорной шкалой до мажор. Также верно сказать, что гамма до мажор является относительной мажор ля минор; это может идти в обе стороны. Из-за этого отношения относительные второстепенные весы имеют ту же ключевую сигнатуру, что и их основные аналоги, и наоборот. Понимание этой концепции сэкономит вам массу времени при изучении гамм, поскольку, узнав основные гаммы во всех тональностях, вы также будете знать все естественные минорные гаммы. Просто помните: относительная малая гамма построена из шестой ступени мажорной гаммы.

Для визуального помощника обратите внимание на круг пятых. Все взаимосвязано.

Гармонический минор

Гармонический минор подобен натуральному минору, только без пониженной 7-й ступени. Теперь, в этом случае гармоническая минорная шкала C, естественный B действует как ведущий тон до C и подчеркивает его как заключительную ноту. Кроме того, вы заметите, что звукоряд имеет экзотическое звучание, особенно между Ab и B. Чаще всего гармоническая минорная гамма используется в аккордах в минорной тональности.Просто подумайте о гармоническом миноре, используемом для его гармонических функций. Чтобы узнать, как это реализовано, загляните в раздел аккордов.

Мелодический минор

Мелодический минор, как следует из названия, используется в основном в мелодических линиях. Что интересно в этой шкале, так это то, что она отличается от подъема по сравнению с опусканием. В его восходящей форме единственная пониженная нота — это 3-я. По мере уменьшения это обычная старая натуральная минорная гамма; пониженные 3-й, 6-й и 7-й. Обратите внимание, что когда вы играете полную гамму, на подъеме кажется, что она тянется к верхнему C, в данном случае.По мере того, как он опускается, он тянется обратно к основанию C.

> Пентатонические весы

Урок 2 | Мажор Минор

L2: мажорная и малая шкала

Цели урока:

• Различия между мажорной и минорной гаммой
• Формы минора: натуральная, гармоническая, мелодическая

Следующий шаг в обучении отличать мажор от минорного — это научиться слышать разницу между мажорной и минорной гаммами.

Шкала — это набор тонов, расположенных в определенном порядке. Этот набор тонов пересекает интервал октавы. Первая нота шкалы особенно важна; в тональной музыке его называют тоником. В тональной музыке есть два основных типа гаммы: мажор и минор. Данная гамма берет свое название от первой ноты и типа гаммы. Например, мажорная гамма, первая нота которой — до, называется «до мажор».

Когда мы говорим о моде по отношению к тональной музыке, мы имеем в виду тип гаммы; таким образом, музыка, в которой используется мажорная гамма, называется мажорной.

Мажорную и минорную гаммы легче всего различить, если сосредоточить внимание на соотношении между первой и третьей тональностями в гамме.

Большая шкала

Основная шкала является более простой из двух основных шкал. Он представлен графически ниже.

Вы можете воспроизвести пример несколько раз, чтобы позже вам было легче распознать эту шкалу.

Видео Пример 1: Большой масштаб

Минорная гамма более сложна, чем мажорная, потому что она бывает трех разновидностей.Три вида минорной гаммы называются естественной минорной гаммой, гармонической минорной гаммой и мелодической минорной гаммой. Для целей этого мини-курса вам не обязательно понимать или слышать различия между тремя видами минорной гаммы. Все три начинаются одинаково и одинаковы для шагов с первой по пятую шкалы. Вы должны научиться распознавать структуру этих первых пяти звуков. Одна из минорных гамм, естественная минорная гамма, представлена ​​графически и музыкально ниже.

Видео Пример 2: Минор натурального масштаба

Опять же, вы можете воспроизвести пример несколько раз, чтобы позже вам легче было распознать эту шкалу.

Большая и Малая шкалы: различие

Самый надежный способ отличить мажорную и минорную гаммы — это сосредоточиться на нижней части гаммы. В частности, из первых пяти нот гаммы только одна, третья, всегда различается между мажорной и минорной гаммой.

Пример видео 3: мажорная и малая шкала

Обратите особое внимание на взаимосвязь между третьими нотами и первой. Интервал между ними составляет треть — в большой гамме эта треть является большой третью, а в минорной гамме (всех типов) — второстепенной третью.

Послушайте последний пример несколько раз, пока не почувствуете, что хорошо понимаете разницу. А теперь послушайте еще раз несколько примеров полных мажорных и минорных гамм.Пока вы знаете, что звукоряд, который вы услышите, будет мажорным или минорным, вам не нужно слышать всю гамму — вы можете сказать, как только услышите третью ноту.

Видео Пример 4: Мелодическая гамма минор

Практика большой и малой шкалы слуха

Построение мажорной и минорной гаммы — одна из самых сложных тем этого мини-курса. Хотя для этого потребовалось больше объяснений, основное внимание в уроке уделяется не пониманию концепций, а тому, чтобы подготовить вас к тому, чтобы научиться слышать разницу между мажорной и минорной гаммой.Именно в тренировочной среде вы научитесь это делать. Перед тем как пойти туда, несколько раз послушайте мажорную и минорную гаммы ниже. Вас не попросят указать разницу между мелодическим минором и гармоническим минором. Вы услышите каждый вид, но вам нужно будет идентифицировать их только как второстепенные. Если у вас возникли проблемы с различением приведенных ниже примеров, вы можете просмотреть части этого урока, просмотреть предыдущий урок или вернуться к учебной среде предыдущего урока.Когда вы почувствуете себя готовым, войдите в среду для тренировок по мажорной и минорной гамме. Продолжайте в этой среде или с обзорами, пока не почувствуете себя комфортно в своей способности надежно различать мажорные и минорные гаммы.

тренер (и)

трейнер 2

Major Minor Среда обучения: Урок 3, Триады

Major И второстепенные триады

Major и второстепенные триады

Мажорные и минорные трезвучия — простые согласные аккорды, содержащие три тона, расположенные одним из двух способов.Они основные гармонические строительные блоки тональной музыки.

Строительство Триады

Триады построены в контексте масштабов. Строить триада, сначала выберите один тон шкалы в качестве начального точка. Принимая эту высоту в качестве своего первого тона, считайте вверх и пройдите третью и пятую веревки, на которые вы пришли, как другие две веревки триады.Например, если вы начнете с второй тон шкалы, трезвучие, основанное на этой высоте, будет также включают четвертую и шестую ступени шкалы.

Видео Пример 1: начало мажорной гаммы, затем триады состоящий из второго, четвертого и шестого участков

Если трезвучия образованы на основе мажорного, гармонического минор и мелодия минор, тогда эти трезвучия будут четырех типов: большой, малый, увеличенный и уменьшенный.(Ты можно узнать больше о расширенных и уменьшенных триадах в Sonic Glossary запись Третья.) Здесь мы будем касаться только мажорных и минорных трезвучий, которые составляют большинство триад, сформированных на основе гаммы тональной музыки. И в мажорных, и в минорных трезвучиях отсчитывается интервал между первой и пятой нотами off всегда идеальный пятый.Единственная разница между мажорное и минорное трезвучия в третьей ноте. В основном триада он образует мажорную треть с первой нотой, а в минор трезвучие минорная треть.

Вместо того, чтобы подробно говорить о тонах триады с точки зрения того, как они отсчитываются от шкалы, с этого момента мы будем использовать для них стандартные термины: корень, третий и пятый.

В качестве мажорных и минорных трезвучий используются основные аккорды. тональная гармония, давайте внимательно рассмотрим каждую из них.

The Большая триада

Самый простой способ построить мажорную триаду — взять тоник (то есть первая нота) мажорной гаммы как корень триады. Третья и пятая ноты гаммы будут затем сформируйте третью и пятую части триады.

Видео Пример 2: Построение большой триады

The Малая триада

Аналогичным образом, самый простой способ построить минорное трезвучие — это за основу трезвучия возьмите тонику минорной гаммы. Опять же, третья и пятая ноты гаммы затем образуют третья и пятая триады.

Видео Пример 3: Построение минорной триады

На данный момент достаточно об этом подумать (прием тонизирующего шкалы как корень триады) просто как удобный способ создания мажорных и минорных трезвучий.Начиная с урока 5, однако построенные таким образом триады будут иметь особое значение. Такие трезвучия называют тоническими трезвучиями. Так же, как тонизирующая нота гаммы подобна домашней базе среди смол, так что тонизирующее трезвучие похоже на домашнюю базу среди гармонии.

Рассказывая Разница между мажорными и минорными триадами

Так же, как ключ к различению между основным и минорные гаммы были сосредоточены на третьей ноте гаммы, так что способ различать мажорные и минорные трезвучия — это слушать для третьей триады.Чтобы помочь сосредоточиться на интервале между корнем и третьим, пятый пока уберем, просто слушать мажорную и минорную трети как одновременные интервалы. Часто мы называем тип третьего качеством третьего; в этом случае качество третьего будет либо основным или несовершеннолетний. Воспользуйтесь приведенными ниже примерами, чтобы вспомнить разницу. из Урока 1. Если необходимо, повторить их несколько раз; освежи свою память, пока вы чувствуете, что можете достоверно определить разницу.Если это действительно представляет проблемы, вам следует просмотреть Урок 1, прежде чем продолжить.

Графический пример 1: основная треть и второстепенная треть

Аудио Пример 1: основная третья

Аудио Пример 2: Малая третья

Теперь добавим пятую обратно, чтобы получились полные триады. Помните, что мажорные и минорные трезвучия с одним и тем же корнем имеют тот же пятый.Даже с пятой спиной постарайтесь сосредоточиться на качество третьего между корнем и третьим. Очередной раз, слушайте несколько раз, пока не почувствуете уверенность, что можете сказать различия. При необходимости вернитесь и послушайте трети снова один.

Графический пример 2: мажорный трейд и минорное трезвучие

Аудио Пример 3: мажорная триада

Аудио Пример 4: Младшая триада

Как только вы почувствуете уверенность в своей способности различать два примера выше, войдите в среду обучения для мажорные и минорные трезвучия.Используйте эту среду, пока не почувствуете что вы приобрели твердую способность различать основные и второстепенные триады врозь.

Полное руководство по второстепенным клавишам

В то время как мажорные гаммы занимают свое место в радостном, ярком и обнадеживающем, минорные тональности являются вдохновителем музыки, которая разрывает ваши сердечные струны.

Лучше всего то, что минорные клавиши не ограничивают вас исключительно грустными и задумчивыми песнями; вы можете так же легко вызвать чувства тайны, страха, напряжения и даже надежды и оптимизма.Вы не поверите, но бесчисленное количество поп-песен написано в минорной тональности!

Например, «Oye Como Va» Сантаны написана ля минор, но многие даже не догадываются об этом по его ликующей мелодии:

Возникает несколько вопросов: почему минорные клавиши обычно звучат грустно? В чем разница между мажорной и минорной тональностями? Как вы играете в выбранной минорной тональности?

В этом подробном руководстве по второстепенным тональностям мы расскажем обо всем этом и многом другом. Читайте дальше, чтобы узнать о теории минорных тональностей, о том, как строить минорные гаммы, аккорды и интервалы, а также как слушать их в песнях, которые вы знаете и любите.

Содержание

1. Что такое второстепенный ключ?

2. Нахождение несовершеннолетнего от майора

3. Второстепенные ключи и пятый круг

4. Мелкие весы

5. Построение аккордов в минорных тональностях

6. Прослушивание второстепенных клавиш

7. Мир второстепенных

Что такое второстепенный ключ?

Для начала давайте разберемся в минорных тональностях, применив некоторую базовую теорию музыки.

Музыкальная тональность — это, по определению, определенный набор нот, из которых состоит музыкальное произведение. Всего имеется 12 минорных ключей, и каждая минорная клавиша содержит семь нот, которые можно использовать для написания музыки в этой тональности.

Итак, что делает минорный ключ второстепенным? Это разница в высоте тона между нотами в тональности. Если расположить в порядке возрастания, семь нот в ключе образуют шкалу , которая при игре издает этот безошибочно задумчивый и грустный звук.

Слушайте естественные гаммы до мажор и до минор, и вы сразу можете распознать жизнерадостный, яркий характер мажорной гаммы и меланхоличное настроение минорной гаммы:

тона и полутона

Глядя на партитуры, очевидно, что в обеих шкалах используются разные ноты. Присмотревшись еще раз, вы можете увидеть, что интервалы между нотами также различаются.

Полутон — это наименьший интервал в западной музыке, это интервал между двумя соседними нотами (например, C и C♯).Целый тон, или просто тон , состоит из двух полутонов, например, C и D. Полутоны и тона также известны как полушаги и целые шаги, соответственно. В этой статье мы будем использовать терминологию полутона (ST) и тона (T). В Modern Songstress есть более подробное описание целых тонов и полутонов для тех, кому интересно.

Давайте посмотрим, как полутоны и тона используются для создания мажорной и минорной гаммы:

Сравнение лекал:

• T-T-ST-T-T-T-ST (основной)
• T-ST-T-T-ST-T-T (второстепенный)

Это различие в последовательности шагов приводит к тому, что каждая гамма имеет совершенно разный звук.

Как мы увидим позже, наиболее важным различием между мажором и минором является третья нота в гамме.

От одной шкалы к тройке:

Как мы увидим, существует не одна, а три 7-нотных минорных гаммы, каждая со своим богатым, характерным звуком. Тем не менее, их объединяет одна и та же тон-полутоновая структура между первыми пятью нотами: T-ST-T-T.

Фактически, все естественные минорные гаммы разделяют этот тон-полутонный образец. Совершенно верно: независимо от того, является ли минорная тональность случайной ля минор или ля минор, в котором семь диезов , тональность полутона никогда не отклоняется в естественной минорной гамме.

Обладая этими знаниями, мы можем построить естественный минор, начиная с любой ноты. Однако, если вы уже знаете свои мажорные гаммы, есть простой способ определить минорные гаммы, не считая тонов и полутонов.

В поисках второстепенного из майора

Хотя они могут звучать совершенно по-разному, мажорная и минорная клавиши на самом деле тесно связаны.Вы можете легко преобразовать основные ключи в второстепенные, просто поняв концепцию относительных ключей .

У каждого основного ключа есть относительный второстепенный , с которым у него есть общая подпись ключа.

Относительный минор находится на шестой ступени мажорной тональности или на три полутона ниже соответствующей мажорной тональности. Например, относительный минор до мажор — ля минор.

Попробуйте сами: что такое относительный минор у мажор F?

Показать ответ

Относительный минор F♯ мажор — D♯ минор.

Чтобы узнать больше об этом, перейдите в Essential Music Theory, чтобы получить еще одно полезное объяснение относительных несовершеннолетних, включая отличную визуализацию концепции на клавиатуре.

Относительные ключи имеют особую взаимосвязь: не только имеет общую подпись ключа, но и содержит все одинаковые примечания. Следовательно, если вы можете назвать ноты мажорной гаммы, вы уже знаете высоту ее относительного минора.

Существует еще один вид отношений между мажорной и минорной тональностями: параллельный минор мажорной ноты начинается с одной и той же ноты, но содержит разные ноты.No Treble помогает сравнивать и противопоставлять две концепции относительного минора и параллельного минора.

Второстепенные ключи и пятый круг

Есть еще более простой способ понять отношения между основным и второстепенным, примечания, содержащиеся в ключах, и подписи ключей.

Если вам нужно найти все ноты в определенной минорной тональности, вам не нужно считать полутоны и тона, чтобы найти ноты или относительный минор — вместо этого вы можете посмотреть прямо в кружок пятых, чтобы найти, какие ноты будут плоский или острый:

Как найти заметки по кругу

Чтобы понять подписи второстепенного ключа и то, как они могут помочь нам найти ноты, содержащиеся в минорном ключе, запомните: относительный минорный ключ находится на три полутона ниже его соответствующего мажорного ключа, с которым он имеет общую подпись ключа. На нашем удобном круге квинт внешний круг содержит основные ключи, внутренний круг показывает их относительные миноры, а ключевые подписи каждой пары мажор-минор показаны рядом. Если вы действительно хотите вникнуть в механику круга, Pianote дает отличное объяснение конструкции и работы круга.

Допустим, вам нужно выяснить высоту тона до минор. Глядя на круг, у C♯ minor четыре случайности: F♯, C♯, G и D. Это означает, что, начиная с тоника, ваши высоты для этой тональности будут C♯, D♯, E, F♯, G♯, A и B.

Попробуйте сами: какие ноты тональности фа минор?

Показать ответ

Ноты будут F, G, A ♭, B ♭, C, D ♭ и E ♭.

Незначительные ключевые подписи

Чтобы привыкнуть к поиску ключевых подписей на Круге, попробуйте выполнить упражнение ниже. Вам дадут особую подпись ключа — посмотрите на кружок, чтобы найти минорную тональность, которой он принадлежит.

Стоит отметить, что круг может быть у вас не всегда под рукой. В этих случаях есть простой трюк, который вы можете использовать, чтобы быстро определить подпись ключа по ключу и наоборот, как подробно описано в A Higher Note.

Мелкая чешуя

Минорные гаммы предлагают богатое гармоническое и мелодическое разнообразие, которого нет в мажоре. Фактически, для вашего музыкального самовыражения доступно множество минорных гамм. Здесь мы рассмотрим три наиболее распространенных и полезных минорных гаммы.

Имейте в виду, что на самом деле существует другой мир минорных гамм за пределами этих трех — минорная пентатоника — еще одна полезная гамма, особенно для соло, как объясняет Guitar Habits.

Натуральная малая чешуя

Внимательно посмотрите на высоту звука, полученную вами из круга квинт — в порядке возрастания они образуют шкалу. Масштаб натуральный минор , если быть точным. Чтобы убедиться в этом, вы можете сосчитать полутона и полутона и проверить, соответствуют ли они шаблону подписи T-ST-T-T-ST-T-T.

How To Sing Smarter создал отличное вокальное упражнение, которое научит вас петь в ля минор. Это поможет вам распознать отличительное ощущение естественной минорной гаммы, а также развить свои навыки пения с листа.

Выходя за рамки естественного минора, когда мы добавляем случайности, начинает происходить кое-что интересное…

Гармоническая минорная шкала

Если вы немного измените естественный минор, подняв седьмую ступень шкалы, вы получите гармонический минор:

Эта приподнятая седьмая ступень существенно меняет звук.Это добавляет нотку напряжения к шкале, которая затем исчезает, как только достигается тоник. Гармоническая минорная гамма — полезный инструмент для джаз-гитаристов, и, как объясняет Jazz Guitar Online, ее можно увлекательно использовать для соло поверх аккордов.

Когда вы освоитесь с нотами гармонической минорной гаммы, вам откроется мир импровизации. Кент Хьюитт показывает, как вы можете начать импровизировать в пятом режиме гармонической гаммы, что просто означает использование пятой ноты гармонической гаммы в качестве тоники:

Мелодическая минорная гамма

Если вы повысите и шестую, и седьмую ступени естественной минорной гаммы, у вас останется мелодическая минорная гамма:

Ноты в гамме A мелодического минора: A, B, C, D, E, F♯ и G.

Но подождите! У мелодичного минора больше хитростей в рукаве. По пути вниз шестая и седьмая ступени опускаются обратно на свои естественные второстепенные места:

Что ?! Шкала, которая идет вверх в одну сторону и вниз в другую? Как такое могло быть?

Мелодический минор на самом деле возник как отражение того, как композиторы эпохи барокко 1600-х и 1700-х годов решали проблемы минорных гармоний (подробнее об этом позже). Самое приятное то, что второстепенные мелодии в этой гамме предлагают два дополнительных выбора нот по сравнению со стандартной семизначной гаммой.

Принцип кажется странным, но когда все вместе слышишь, мелодический минор звучит довольно музыкально:

Мелодический минор — интересная по звучанию гамма. В первой половине возрастающей шкалы A-B-C-D-E следует схеме тон-полутон-тон-тон, так же, как и естественный минор. Между тем, вторая половина, E-F♯-G♯-A , представляет собой образец тон-тон-полутон, который является началом образца основной гаммы. Таким образом, гамма начинает звучать минорно, а затем переключается на звучание мажора. Это придает гамме интересное, противоречивое качество и помещает ее где-то между мажором и минором. Это также придает ему внутренний диссонанс в виде тритонов , что является названием интервала, образованного тремя целыми тонами:

Напряжение и музыкальный интерес, которые тритоны и двусмысленность мажор / минор добавляют к мелодической минорной гамме, делают ее идеальной для джазовой и экспериментальной музыки, хотя она также присутствует в классической и популярной музыке. Примером может служить знаменитая «Колокольная песнь»:

.

Если вам не совсем понятно, как формируется каждая из этих минорных гамм, попробуйте MusicTheory.net — пошаговое построение натуральной, гармонической и мелодической гамм! Затем попробуйте сформировать каждый тип минорной гаммы в разных тональностях, чтобы закрепить свое понимание. EarMaster представляет собой отличное упражнение для построения этих шкал в различных тональностях.

Строительство аккордов в минорных тональностях

Поскольку в вашем распоряжении не одна, а трех различных типов минорных гамм, возможности для построения аккордов больше, чем при использовании мажорной гаммы.

Чтобы создать аккорд на любой ноте в определенной минорной тональности, просто добавьте третью и пятую часть над нотой, применяя случайные ноты, где это необходимо.

Давайте посмотрим на доступные вам аккорды из натуральных, гармонических и мелодических миноров. Мы будем использовать римские цифровые обозначения для обозначения аккордов, построенных на каждой ступени шкалы минорной тональности — однако также может использоваться система счисления Нэшвилла, которая использует обычные цифры для обозначения степеней шкалы.

Вот аккорды, построенные на гамме ля минор. Вы не заметите ничего случайного и то, что результирующие аккорды приобретают различное качество в зависимости от расстояний между нотами:

Вот аккорды, построенные на гармонической гамме ля минор.G♯ присутствует вместо G из-за поднятой седьмой ступени в гармонических гаммах:

И, наконец, аккорды, построенные на гамме ля минор. Шестая и седьмая ступени повышаются по восходящей шкале, но не по нисходящей:

.

Когда мы записываем аккорды в минорных тональностях, мы можем использовать аккорды непосредственно из этих гамм. В зависимости от того, какую минорную шкалу мы используем, мы можем получить разные прогрессии:

• Если использовать естественную минорную гамму, мы получим прогрессию i-iv-v (все минорные аккорды)
• С гармоническим минором прогрессия i-iv-V
• С мелодическим минором прогрессия i-IV-V

Это большая часть того, что делает минорные клавиши такими богатыми и тонкими.

Прослушивание второстепенных клавиш

Как видите, случайное нажатие минорной клавиши приведет к образованию аккордов, которые могут быть мажорными, минорными, увеличенными или уменьшенными. Давайте сосредоточимся на первых двух.

Важность малой трети

Во многих случаях мажорный аккорд отделяется от минорного аккорда средней нотой, то есть третьей . Большая треть будет иметь яркий звук:

В то время как второстепенная треть будет звучать гораздо серьезнее:

Минорная треть невероятно важна в западной музыке.Он не только помогает сформировать основу минорных аккордов, но и отлично звучит как отдельный интервал. Фактически, это любимец мира джазовой импровизации, как подробно описал Альтобоне.

Существует множество способов научить ухо отличать мажор от минор, и даже различные типы минорных гамм и аккордов друг от друга. Вполне вероятно, что ваше ухо уже может различать второстепенные ключевые мелодии из их задумчивого звука.

Мажорные и минорные аккорды

Начнем с простого сравнения:

Послушайте каждого — разница должна броситься в глаза.Мажорный аккорд звучит ярко и радостно, а минорный — мрачно, мрачно и грустно.

Скорее всего, ваше ухо довольно хорошо умеет различать мажор и минор. Посмотрите, сможете ли вы определить тональность следующих аккордов! Ответы ниже.

Показать ответы

• Пример 1: до мажор
• Пример 2: F Major
• Пример 3: G минор
• Пример 4: ми минор
• Пример 5: B минор
• Пример 6: E Major

Вы можете расширить эту логику до полной песни. Если мелодия кажется яркой или веселой, в ней используются в основном мажорные аккорды и, как правило, она опирается на мажорный аккорд, это, вероятно, мажорная тональность. Если песня звучит мрачно и мрачно, в ней используются в основном минорные аккорды и, как правило, она опирается на минорный аккорд, это, вероятно, минорная тональность.

Как и следовало ожидать, преобразование песни с мажорным ключом в песню с минорным ключом приведет к резкому изменению настроения песни. Например, послушайте, что происходит с «YMCA» деревенских жителей, когда его транспонируют в минорную тональность:

Настроение сильно меняется! Второстепенные ключевые версии основных песен звучат мрачнее, напряженнее и эпичнее.

Прослушивание тоника

Тоник — это действительно точка привязки песни. Таким образом, песни часто начинаются и / или заканчиваются на тонике или на аккорде, построенном на тонике.

В песне, написанной в минорной тональности, мелодия или последовательность аккордов часто заканчивается на минорном аккорде, построенном на тонике этой минорной тональности.

Например, если у нас есть аккордовая последовательность i-iv-v-i, она естественным образом возвращается к тоническому аккорду i:

Прослушивание малых последовательностей аккордов

Последовательности минорных ключевых аккордов существуют во многих ароматах благодаря наличию естественных, гармонических и мелодичных минорных гамм.Попрактиковавшись, вы можете натренировать свое ухо, чтобы определять, на какой шкале основана аккордная прогрессия, которую вы слышите.

Давайте еще раз посмотрим на указанную выше последовательность:

Эта прогрессия i-iv-v-i основана на натуральной минорной шкале , , о чем свидетельствует отсутствие поднятых шестой и седьмой ступеней.

Давайте немного подправим эту последовательность, чтобы сформировать прогрессию на основе гармонической минорной шкалы , заменив минорный аккорд V на мажорный аккорд V.Это достигается повышением седьмой ступени шкалы, что соответствует средней ноте в аккорде, построенном на пятой ступени шкалы. В ля минор это поднимает соль до G♯:

.

Обратите внимание на разницу между последовательностями i-iv-v-i и i-iv-V-i. Какое качество повышенное седьмое место придает последнему прогрессу?

В этом типе аккордовой прогрессии гармонический минор становится удобным инструментом для соло. Как объяснил Zombie Guitar, естественная минорная гамма будет отлично звучать при соло на аккордах Am и Dm, но не будет работать с аккордом ми мажор (V).Однако гармоника минор A будет прекрасно работать с этим мажорным аккордом V.

Что касается мелодической минорной гаммы , то она реже используется в качестве основы для последовательностей аккордов. Композиторы склонны вместо этого использовать его для мелодий, как следует из его названия.

Если бы мы настроили нашу исходную прогрессию i-iv-v-i, чтобы она соответствовала нотам мелодической гаммы A минор, получилась бы i-IV-V-i:

Повышенная шестая ступень дает мажорный аккорд, построенный на четвертой ступени гаммы с нотами D, F♯ и A.Как и прежде, повышенная седьмая ступень дает мажорный аккорд на пятой ступени гаммы с нотами E, G♯ и B.

Мир Минора

По мере того, как вы углубитесь в богатый мир минорных тональностей, мелодий и последовательностей аккордов, вы поймете, сколько музыкального интереса и глубины они могут добавить. Конечно, миры мажора и минора не разделены — они часто прекрасно сосуществуют с песней, содержащей как мажорные, так и минорные аккорды (и последовательности аккордов!), Которые дополняют друг друга.

Обладая всем, что вы узнали в этом полном руководстве по минорным тонам, слушайте и получайте больше удовольствия от ваших любимых минорных песен, выбирая тонический минорный аккорд, гаммы, на которых построены риффы, соло и соло. , и (после достаточной практики) последовательные минорные аккорды, которые вы слышите.

Разница между большой и малой шкалой

Когда я слушаю «Не волнуйся, будь счастлив» Бобби Макферрина, я не могу удержаться от улыбки, когда слышу его опытный свист и беззаботное «дурак, дуотс.Когда я слушаю «Привет» Адель, я не могу не чувствовать боль от скуки по любимому человеку, когда она произносит «Привет с другой стороны».

Но что делает одни песни веселыми, а другие слезливыми? Возможно, гамма, которую использует песня, определяет эмоциональную структуру больше, чем любой другой аспект. Хотя существует множество типов гамм, в этой статье описываются различия между мажорной и минорной гаммой. Он охватывает построение большого и второстепенного масштаба (теория), понимание разницы между ними (слух) и научное обоснование эмоциональных ассоциаций каждого из них.

Для краткого ответа на вопрос: разница между мажорной и минорной гаммой — это 3-я, 6-я и 7-я ноты, которые часто на полшага ниже в минорной гамме по сравнению с мажорной гаммой . Еще одно большое отличие состоит в том, что второстепенные гаммы вызывают отрицательные эмоции, в то время как большие гаммы вызывают положительные.

Построение большой и малой шкал (теория)

Формула большой шкалы

Это следует проверить, но полушаг — это расстояние от одной клавиши до следующей.Итак, от D до D♯ — полшага. весь шаг — это расстояние от одной клавиши до клавиши на две полутона выше или ниже. Итак, от D к E — это целый шаг, потому что D♯ пропускается.

Теперь рассмотрим гамму до мажор, которая состоит из всех «естественных» нот, или C D E F G A B C. Подумайте, куда попадают целые шаги и полушаги. Он создает формулу для крупного масштаба, которая выглядит следующим образом: «Ш Ш В Ш Ш В В»

Теперь вы можете взять любую начальную ноту на фортепиано и построить соответствующую мажорную гамму.

Формула малой шкалы

Для каждой основной гаммы существует соответствующая минорная гамма, в которой используются те же ноты, что и относительная минорная шкала . Начальная нота относительной минорной гаммы на 3 полшага ниже мажорной. Таким образом, относительная минорная гамма до мажор — ля минор, а ноты — A B C D E F G A.

.

Теперь мы можем составить формулу для минорной гаммы.

Итак, теперь у вас есть возможность взять любую начальную ноту и сделать мажор или минор. В конечном итоге музыканты среднего и продвинутого уровней будут знать все 12 мажорных и 12 минорных гамм на своем инструменте.

Для сравнения, вот две формулы мажорной и минорной гаммы.

Обратите внимание, что используется та же последовательность целых и половинных нот, но с другой начальной точкой. Другими словами, если вы возьмете последнюю красную букву «W H» формулы большой шкалы (ниже) и поместите ее в начало, вы получите формулу вспомогательной шкалы.

Но мы еще не закончили описывать разницу между мажорной и минорной гаммами.Приведенная выше формула просто описывает гамму, известную как естественная минорная гамма. Давайте углубимся во всю терминологию минорной гаммы, включая относительный минор, параллельный минор, натуральный минор, гармонический минор и мелодический минор.

Все типы мелких чешуек

Относительная малая шкала

Мы уже узнали об относительных минорных гаммах, которые начинаются на 3 полутона ниже относительной мажорной гаммы. O C minor — это относительная минорная гамма E ♭ мажор. Мажорная гамма E ♭ включает ноты E ♭ F G A ♭ B ♭ C D E ♭, поэтому шкала C минор — C D E ♭ F G A ♭ B ♭ C.

Малая параллельная шкала

Минорная гамма, которая начинается на той же ноте, что и мажорная, известна как ее параллельная минорная шкала ; так что параллельная минорная шкала до мажор — до минор.

Натуральная малая чешуя

Осталось три типа минорных гамм: естественные, гармонические и мелодические минорные гаммы. Терминология на этом этапе может запутаться, поэтому имейте в виду, что:

• Любая гамма C минор (естественная, гармоническая или мелодическая) является относительной минорной гаммой E ♭ мажор
• Любая гамма C минор (естественная, гармоническая или мелодическая) является параллельной минорной гаммой до мажор

До сих пор мы работали только с натуральными минорными гаммами ; они всегда следуют формуле «W H W W H W W».

Есть еще один способ открыть для себя естественный минор. Начните с нумерации нот в крупной шкале от 1 до 7, где 1 соответствует первой ноте шкалы, 2 — второй и т. Д .; эти числа известны как степень шкалы.

Один из способов получить естественную минорную шкалу — это понизить 3-ю, 6-ю и 7-ю ступени шкалы. Как и ожидалось, в результате получилась шкала, соответствующая формуле W H W W H W W Minor, которую мы уже выучили.

В то время как эта гамма действительно создает незначительную или меланхоличную и грустную тональность, сглаженная седьмая ступень гаммы вызывает некоторые проблемы.

В мажорной шкале седьмой градус шкалы (В) находится на полшага от первого градуса шкалы (С). Полушаги более напряжены, чем целые. Поэтому, когда 7-я (B) крупная шкала перемещается на 1-ю (C), это создает сильное ощущение разрешения. При использовании 7 ощущение разрешения уменьшается, и с ним музыка становится менее обоснованной до первой ступени шкалы.

Гармоническая минорная шкала

Решение состоит в том, чтобы создать минорную шкалу с естественной 7-й ступенью шкалы. Это гармоническая минорная шкала, показанная ниже.

Так почему бы просто не использовать все время гармонический минор? Несколько причин:

1. Некоторые аккорды, доступные в натуральном миноре, недоступны в гармоническом миноре.
2. Неуклюжий прыжок в три полшага между A ♭ и B.

Melodic Minor Scale

Для борьбы со второй проблемой композиторы иногда превращают ♭ 6 обратно в натуральную 6, и у нас есть мелодический минор.

В конце концов, эти три минорных гаммы используются в минорных тональностях / пьесах в зависимости от настроения, которое композитор пытается вызвать. Обратите внимание, что у всех есть ♭ 3, самая важная нота в создании минорной тональности.

Эти комментарии основаны на отличном видео Майкла Ньюс на YouTube в минорных масштабах. На 1:56 секунде он обсуждает потребность в большем количестве гамм, чем просто естественная минорная гамма; он приводит слуховые примеры, которые помогают улучшить понимание.

Основные и второстепенные слуховые примеры

Обычно вы можете сказать, что в пьесе в первую очередь используется мажорная гамма, если она вас радует, и в основном малая гамма, если вам грустно.

«Happy» Фаррел Уильямс — прекрасный пример песни в мажорной тональности. (На самом деле он использует крупную шкалу с ♭ 7)

«Fire to the Rain» Адель — прекрасный пример грустной песни, написанной в минорной тональности.

The Major = Happy, Minor = Sad — не всегда хороший способ отличить друг от друга, поскольку музыка передает огромное количество эмоций. Мне сложнее разместить следующие части; как вы думаете, они в основном крупные или второстепенные?

Исполнение песни Wailin ’Jennys« Разделяющее стекло »медленное, с плотными гармониями и поэтическими текстами о разлуке с землей.Он тянет к сердцу глубоким мрачным звуком. Тем не менее, он написан в мажорной тональности (хотя и заканчивается на минорном аккорде).

Для меня начало «Аквариума Сен-Сана» из «Карнавала животных» жутковато, но в то же время звучит захватывающе, как начало фильма Pixar. Этот написан в минорной тональности, но в нем есть удивительные вкрапления мажорных аккордов, которые, как мне кажется, добавляют азарта и двусмысленности.

Научная основа для больших и малых

Некоторые люди из населения мафа в северо-западной Африке не знакомы с западной музыкой.Однако в одном исследовании они смогли распознать западную музыку как счастливую, грустную или пугающую / пугающую. Это говорит о том, что аспекты нашей музыки изначально вызывают определенные эмоции. Так почему же главное ассоциируется с положительными эмоциями, а второстепенное — с отрицательными. Вот несколько теорий:

• Культурное кондиционирование . Пьесы, используемые на торжествах, такие как песня с днем ​​рождения, написаны в мажорной тональности. В то время как песни, используемые на грустных мероприятиях, например на похоронах, часто пишутся в минорной тональности.

• Выравнивание по нотам гармонического ряда. Каждый раз, когда вы играете ноту на фортепиано, высота звука резонирует над ней. Эти высоты известны как гармонический ряд. Все ноты мажорного аккорда исходят из первых и самых громких нот гармонического ряда. Ноты минорного аккорда не имеют, но содержат аналогичные гармонические соотношения. Некоторые утверждают, что из-за этого он создает «не совсем правильный» звук, похожий на «не совсем правильность» кубизма. Не уверен, что куплюсь на эту идею, но вот полный текст.

Кубизм часто создает дезориентирующие и искаженные изображения, которые выглядят «не совсем правильно».

Заключение

Понимание разницы между мажорной и минорной гаммами — первый шаг к пониманию концепций мажора и минора и той роли, которую они играют в музыкальном эффекте пьесы.